宗 昊

常常想，一個人的詩寫多少與其有所思存在聯(lián)系。謝健健的詩，我解讀過多次，他對“斑駁”處尤為關注，試圖要理清它們內(nèi)部的秩序，故他的詩寫常融入歷史中，與此同時又延伸出詩之要義，每讀之時有忽然心孔開一竅的境地。他在所“思”的時刻，不斷地克服佯謬的悖論；他苦心構建的詞與句是思，他在陌異維度上的龍頭鋸角亦是思。當然，如此的展開話題，也是基于與其多年的交往。

謝健健的詩寫何以如此豐富？在其負笈紹興時，就對這座城市進行過多次考查?！叭绻诎滋?，陽光會讓建筑/統(tǒng)一成江南徽派的氣蘊?！比绱诉\筆，可謂形成一種渾然的彈性，溢滿詩意，但他并不繾綣于此，更向往喧囂，從長街上的海底撈、廢棄接頭的刮刮樂廢票、拱橋這些具象化的組合，極具藝術氣息?！霸铝琳找娔线呉舱找姳边?照亮前朝的廢墟也照亮此刻——”結尾處的浪漫亦有如夢如影的縹緲之美。

在閱讀《建設巷》這首詩時，我做了一次誤判，以為是其旅居途中的作品。他寫的是腳下的土地，洞頭。我去過這地方。記憶猶新的是，在一次活動的途中，他有些得意地指著一幢三層樓房告訴我，那是他的家?！耙簧劝l(fā)霉的百葉窗鼓動巷口的風/那停渡的航船帆葉嗅見海水的腥味。”確實是這樣的感覺，我也生活在海邊，與作者有著同樣的故鄉(xiāng)，他在洞頭，我在射陽，一樣面朝大海。但謝健健是幸運的，他的建設巷保持著原貌，我的巷子被拆了又拆。通過巷子里的爬山虎、煤爐邊老奶奶手制的吃食、游戲廳里的龍珠激斗或三國無雙……如此大面積的詩寫，將記憶帶回到了從前。雖然他寫的是一條默默無聞的巷子，但大海才是他的背景。

“陳設頗多”，這是謝健健的方法，沒有閱讀經(jīng)驗的讀者面對其作品，會常有困惑或驚訝。何謂陳設頗多？即通過一些詞豐富詩句，盡管看起來顯得雜糅。“要翻遍二十四史/走完這一次我們西行的萬里路/才會明白哪里的風，更容易/壓下你每根桀驁不馴的頭發(fā)?！泵恳淮挝餍谢蚰舷?，謝健健都會寫出大量的詩句，這首《石鼓閣》便是其在寶雞寫下的一首。就詩寫而言，他尤其關注陌異的部分，比如“構字法”、先祖起源……這一部分是對歷史的發(fā)問，一部分也是對現(xiàn)實的發(fā)問，這種發(fā)問支撐起詩含苞吐萼的那一部分。很多句子就是因為不格外關注未知的事物（件），在詩寫之初便已宣告失敗。從感性、溫潤到“桀驁不馴”，他的每一次實驗都不急不緩，寫出所謂謝健健式的語言狂歡。

“父親在海上登山，我在高原上見海/我所叛離的，南轅北轍回到我身邊/我靜默于生活，這偶爾明亮的色彩?！边@首《高原上的燈塔》巧妙處在于句與句間銜接無礙，燈塔、巨浪、高原、父親……錯落之間，他父親眼中的燈塔，與謝健健眼中的燈塔形成對比，毋寧說他眼中的燈塔是他的父親。同時，這首詩較好地給予了讀者以空間美的享受，將高原與海洋熔于一爐，詞與句間不顯得突兀?！董h(huán)山路，梧桐》是我個人較為喜歡的一首，因為我長時間在南京、鹽城二地拍攝街道上的梧桐樹皮，時常被上面的紋路所詫異?！翱傆卸虝赫诒翁炜盏娜兆?在水鄉(xiāng)里浸泡得發(fā)黃，法國梧桐/會探出質感的氣泡符號。”謝健健的發(fā)現(xiàn)與我不同，他關注到了符號，繼而寫到了范蠡、文種墓，這種單向式的書寫則源自于其士大夫情懷。我與謝健健聊過，他詩里面存在著大量的江南風，哪怕他刻意規(guī)避這些，也隱藏不了骨子里的士大夫情懷。

如果你默會到了詩意，會發(fā)現(xiàn)這是詩寫的世界，盡管這個世界仍然存在著大量挑釁詩的部分。寫作者謝健健仍孜于漢語，仍要抵抗那些腐朽的形而上或形而下的東西。也如他所說，注視生活被遮蔽的角落，不過這也是大部分詩寫者都會關注到的。我比較反感的是，這種越界的想法支配著詩人去詩寫，上來即暮氣重重的句子。謝健健的特質便是深諳詩寫在某微妙處的力度，很自覺地規(guī)避空無沉悶的濫句子。當然，越往后寫，他所帶來的驚喜還會更多。