文|江新釗

雜技是一門歷史悠久的傳統(tǒng)藝術，其中大部分節(jié)目是通過演員與道具的高度配合而完成的。近年來，隨著社會的發(fā)展、科技的進步、人民物質(zhì)生活水平的不斷提高及文化審美意識的不斷增強，在中國文聯(lián)、中國雜協(xié)及各省市級雜協(xié)與各方雜技工作者的共同努力下，產(chǎn)生了大量優(yōu)質(zhì)新穎的雜技作品，其中很多經(jīng)過了道具的改造、升級和創(chuàng)新，雜技道具進入了機械化、智能化時代。

隨著道具的發(fā)展和創(chuàng)新，雜技藝術的表現(xiàn)空間不斷被突破與延伸，展現(xiàn)出蓬勃的生命力與創(chuàng)造力。如武漢雜技團近年來全新創(chuàng)作的《飛輪炫技》《技炫黃包車》《揚帆追夢·浪船》等，均是對道具進行了全新的設計與研創(chuàng)從而打造出來的雜技節(jié)目。這些道具使用了很多科技手段，如升降功能、旋轉(zhuǎn)功能、自動行走功能等。比如，《揚帆追夢·浪船》就是由傳統(tǒng)節(jié)目《浪橋》演變而來，通過對傳統(tǒng)道具的全新設計與開發(fā)，并利用科技手段完成自動升降搭建空中平臺的功能，使得原本只能單向、對向及上下翻騰進行平面拋弧線式技巧展示的“浪橋”，搖身變成一艘揚帆起航的“巨輪”，在浩瀚海洋中砥礪前行。該道具造型極具感染力，同時在技巧表現(xiàn)上不僅保留了《浪橋》的傳統(tǒng)元素，還延伸出多人連續(xù)翻騰、雙向翻騰疊羅漢、上下翻騰拋接疊羅漢等技巧，帶給觀眾全方位、多維度、立體式的觀看體驗，大幅度提升了節(jié)目的技巧難度與綜合藝術觀賞性。

再如中國雜技團的《雨中狂想——桌上彈球》、南京市雜技團的《奮斗者——繩技蹬人》、廣西雜技團的《瑤心鼓舞——蹬鼓》等，這些雜技節(jié)目同樣是利用科技手段，對道具進行全新的改造與設計，使得節(jié)目道具不僅設計精妙，極具美感，同時大大提高了道具的功能性，令原本只能固定在舞臺某一處表演的雜技道具具備了流動性，能夠與節(jié)目技巧相互融合，使節(jié)目更具觀賞性，表現(xiàn)手法上也更具張力，易于表達情感。

筆者認為，對于雜技道具的設計與創(chuàng)新，應著重考慮以下幾點：

一是必須保證道具的安全性與耐用性。訓練安全和演出安全是重中之重。雜技道具與其他藝術門類的道具相比，更需注重其安全性。因為雜技藝術的訓練強度、技巧難度及危險度相比其他藝術門類更大，所以道具的安全便是演員生命安全的基本保障。同時，道具必須要有一定的耐用性，能夠經(jīng)受住長時間的高強度訓練及表演所需，因此，必須有足夠安全的質(zhì)量保證。

二是道具創(chuàng)新必須符合科學規(guī)律，并與技巧設計高度融合。雜技道具的改造與創(chuàng)新能否與雜技技巧的設計和提升完美融合，是雜技藝術發(fā)展的重要因素。雜技教練和演員需通過對道具功能的了解及表演形式的解讀，創(chuàng)造出新型的技巧展現(xiàn)方式和表演動作。因此，雜技道具的設計必須符合人體工學原理、力學原理、機械原理，涉及機電、編程方面的更要以專業(yè)技術賦能。這不僅能夠令演員更快、更安全地適應道具，探索出更多表演的可能性，同時也能夠減少演員在訓練和表演過程中受傷的風險，從而達到道具與技巧的完美融合。

三是要遵循道具為主題服務的原則，將實用與美觀緊密結合。雜技道具（包含雜技舞美道具）與雜技作品是密不可分的，而一件好的作品必定是兼具社會效益和市場效益的。道具的造型及舞美元素必須符合新時代社會主義核心價值觀及大眾審美，將道具打造成一件精美的藝術品是道具設計的理想境界，因為道具的設計同節(jié)目編創(chuàng)一樣，具有一定的正向能量傳播功能。此外，經(jīng)濟實用也不可忽視。雜技道具的制造成本、維護成本、故障率、便捷性、與舞臺的兼容性等，這些因素可直接影響雜技節(jié)目的演出市場與經(jīng)濟效益，因此，在道具的設計與制作上也要著重考慮。

雜技藝術的發(fā)展與創(chuàng)新同道具的設計與研發(fā)必然是密不可分的。當下，隨著雜技表演形式越來越多元化，常見的雜技節(jié)目有近兩百多種，雜技表演所需道具也有上千種之多。未來，雜技道具在機械化、智能化上仍有非常大的發(fā)展空間，雜技道具的創(chuàng)新與運用也會越來越豐富，同時也會越來越具挑戰(zhàn)性，雜技作品的表演方式和藝術綜合觀賞性也會隨之越來越出彩。