孫小川
刑警衛(wèi)國平(張譯飾)1988年在一次偵案途中目睹同事犧牲,案件未破,兇手卻銷聲匿跡,直到8年后類似作案手法再次出現(xiàn),此時已成為刑警隊長的衛(wèi)國平能否找到真相……不同于常見刑偵題材的單元劇形式,《他是誰》采用多線并進的敘事,還原了上世紀90年代警方依靠傳統(tǒng)人力辦案的真實與艱辛。該劇正在央視及優(yōu)酷熱播,豆瓣開分高達8.2分,且在多家數(shù)據(jù)平臺熱度排名首位。
區(qū)別于《狂飆》中張譯飾演的安欣,雖然都是刑警,但安欣出身警察世家,為人耿直;衛(wèi)國平則來自工廠保衛(wèi)科,頗有社會氣息,對自己認定的事情有些偏執(zhí)。去年,鮑成志聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的《警察榮譽》也備受好評。談及此類題材,鮑成志稱,“不僅要讓觀眾感受到警察在破案過程中付出的努力,也希望生活化的表達增加觀眾代入感,讓大家對警察這一職業(yè)有新的認知。”
“套娃式案中案”更還原現(xiàn)實
環(huán)球時報:相比于其他高科技辦案的刑偵作品,《他是誰》有哪些不同。
鮑成志:相對來說,“高科技辦案”呈現(xiàn)的是一種與觀眾更有距離的專業(yè)感和精英感,是一種戲劇效果。而在我們這部劇中,.鉆下水道、翻垃圾場等這些相對比較原始的辦案方式,一方面符合故事發(fā)生的背景環(huán)境,另一方面也是讓觀眾從其他角度去理解警察的專業(yè)性——他們的專業(yè)能力與我們的生活狀態(tài)更緊密了。也正是因為這種專業(yè)能力被生活化和日?;?,我們才更能直觀體會到,在技術(shù)不是特別發(fā)達的時期,警察要想完成任務(wù)需要付出多少努力,面臨多少挑戰(zhàn),這也會讓觀眾更有代入感和真實感。
環(huán)球時報:《他是誰》從關(guān)鍵人物視角出發(fā),多案并進。作為導(dǎo)演,在重點劇情的選擇與節(jié)奏方面做了哪些設(shè)計?
鮑成志:這種多線并行的“套娃式案中案”確實是我們的設(shè)計。因為在實際了解中我們發(fā)現(xiàn),警察的任務(wù)很少是一個案子結(jié)束后再來一個案子,同時處理多宗案件是他們的工作常態(tài),所以我們試圖還原這種常態(tài)。
講故事時如何做到主次分明、繁而不亂、多而不漏,這些都是我們需要解決的問題。包括劇中用到的“時間標志”,我們希望通過直觀方式告訴大家案子的進展和終結(jié),比如物證搜集到了哪一步、案中案的大致結(jié)論,然后再沿著主線往下追,給觀眾觀劇傳達一些行之有效的信息。
“觀劇門檻”設(shè)多高,需要平衡
環(huán)球時報:線索繁雜容易令觀眾錯過關(guān)鍵劇情,這會造成所謂的“觀劇門檻”嗎?
鮑成志:“觀劇門檻”要看怎么理解。其實任何影視作品都需要一定的理解能力、審美能力還有基本的社會認知才能抓住劇情重點,如果從這個角度來說,一定有門檻,當然這個門檻要打個引號。另一方面,這個門檻要設(shè)置多高,怎樣能讓觀眾“入戲”的同時又增加一定難度和挑戰(zhàn),劇情和觀眾形成智力上的互動,讓他們有猜謎的樂趣和被牽引著的感覺,這是我們作為創(chuàng)作者需要平衡的地方。從目前的反饋來看,我們這部劇平衡得還可以。很多案情我們在創(chuàng)作時都會考慮是不是讓觀眾有些難理解,但其實真的不能太小看觀眾,觀眾就是帶著探索心態(tài)來的,他們也期待燒腦劇情。
環(huán)球時報:在塑造正面人物時如何避免臉譜化?
鮑成志:一方面要保證人物身上的正面性,要讓大家看到一個積極的、被認可的人物;但人物如果太過完美,一又很容易讓觀眾覺得有距離感,甚至是過于理想化。因此,在衛(wèi)國平的人物塑造上,我們的基本邏輯就是先找到他的缺點不足,讓人物一切外化行為有著內(nèi)在原因的支撐。對衛(wèi)國平來說,他的人生經(jīng)歷包括他遇到的巨大沖擊,導(dǎo)致他內(nèi)心深處有一個解不開的結(jié),這種內(nèi)心的傷痛和隱憂讓他逐漸從一個青澀懵懂的年輕干警成長為“衛(wèi)無期”(劇中綽號)這一形象。他對真相的追逐、偶爾情緒上頭的沖動,甚至一閃而過的脆弱……這樣的形象才會讓觀眾感到親切。
通過作品表達人文關(guān)懷
環(huán)球時報:國內(nèi)外的懸凝刑偵題材創(chuàng)作有哪些區(qū)別?
鮑成志:從創(chuàng)作思路上來講,大家追求的目的一致,都是案情的曲折反轉(zhuǎn),人物的塑造及關(guān)系建立,包括新奇感和專業(yè)性的表現(xiàn),這些是類型創(chuàng)作的必備內(nèi)容。不同點在于,國外懸疑偵破類作品可能更愿意去呈現(xiàn)技術(shù)手段,從測謊、犯罪側(cè)寫等某個特定的技術(shù)角度來切入。而我們的重點可能更多還是放在故事本身,尤其是人的處境。
比如在《他是誰》 中這種技術(shù)不發(fā)達的時期,.整個罪案的發(fā)生和偵破基本都需要靠人的活動來完成,這可能是目前我們國內(nèi)刑偵題材作品更多想表達的東西。我們希望通過作品表達一些人文關(guān)懷,比如警察在面對情與法考驗時的掙扎與堅守,以及對法制發(fā)展的呈現(xiàn)等,希望觀眾在觀看過程中,能夠感受到卷東西,并且有所思考?!?/p>