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讀者：陳秋楓

推薦長篇小說《當(dāng)歸》為冠軍。這是一部回腸蕩氣的作品，心理描寫尤為生動(dòng)。女性作家對(duì)女性人物內(nèi)心的體察，細(xì)微而真切。比如開篇，穗子教女兒拴妮子喊爸，“喊得穗子的心里像喝了蜜汁兒一樣”。這樣含蓄的表達(dá)，透出一種溫柔而堅(jiān)定的力量。這種力量在那個(gè)波瀾壯闊的年代柔韌持久地支撐著穗子和拴妮子，讓她們?cè)诤竺娴膸资昀镉袠O大的勇氣去承受命運(yùn)的不公。

讀者：朱文昌

邵麗的《當(dāng)歸》當(dāng)屬冠軍作品。作品有五大特點(diǎn)：一是故事敘述結(jié)構(gòu)有致，用詞精準(zhǔn)，語言流暢。二是具有地域特色,樸素而又接地氣的方言，以平和語氣敘說，過渡自然，情景委婉，溫柔中散發(fā)著鄉(xiāng)土氣息，拉近了讀者與作品共鳴，使之有一種沉浸式的閱讀感受。三是作品對(duì)人物的心理活動(dòng)描寫的細(xì)膩、深刻。四是語言凝練又灑脫，放得開收得住，以超平滑的柔和將作品人物拿捏得準(zhǔn)確到位，展現(xiàn)了作者厚重的文字語言功底和深厚生活底蘊(yùn)。五是作品敘說技巧中的傳統(tǒng)之美，散發(fā)著散步式的美學(xué)，是近年所不多見的。

讀者：鄧平

邵麗的《當(dāng)歸》符合一篇優(yōu)秀長篇小說的主要要素。首先是文字醇熟、老練、流暢，娓娓道來，一氣呵成。其次是故事內(nèi)容，一個(gè)家族的來龍去脈，一個(gè)家族的興盛繁榮，沒有史詩般的宏大，但貫穿了歷史巨變的背景，以啟明與穗子的婚姻為主線鋪開，視角獨(dú)特、婉轉(zhuǎn)動(dòng)人，讓讀者拿著書，就想一口氣讀完。再次是人物塑造，二十多個(gè)人物，有主有次，用一個(gè)個(gè)故事和細(xì)節(jié)貫穿，描寫得有血有肉，非常立體，展現(xiàn)出不同個(gè)性。

讀者：南天

邵麗的《當(dāng)歸》震撼人心！作品的主人公拴妮子是河南農(nóng)村的普通婦女，跟那個(gè)年代很多孩子一樣，出生于父母短暫的婚姻中，由于戰(zhàn)爭(zhēng)年代的種種原因，與單親母親相依為命。周拴妮的性格很有特點(diǎn)，她沒有文化，卻有想法。在父親拒不認(rèn)她的很多年里，她依然跟母親一樣，堅(jiān)持去父親家里，跟小媽和同父異母的姐妹斗智斗勇；父親去世之后，她依然像黏合劑一樣把雙邊的孩子們聚攏在一起。拴妮對(duì)于土地、對(duì)于家庭、對(duì)于親情的認(rèn)知，單純樸素，濃烈深沉，充滿智慧，感人至深。我出生在軍人家庭，父母的同事不乏類似的家庭，年輕的時(shí)候雞飛狗跳，不知道他們的家庭有沒有像周拴妮一樣的孩子，可以處理好兩家的關(guān)系，讓家庭給每個(gè)人以溫暖。特別喜歡拴妮子這個(gè)主角，還有她的母親穗子和丈夫劉復(fù)來。每個(gè)人物都那么飽滿立體，栩栩如生。

讀者：何文潮

王躍文的《家山》延續(xù)了《國畫》《梅次故事》風(fēng)格，大場(chǎng)面，大格局，將宏大的歷史敘事融入湖南沙灣一村之隅，描繪了從“大革命”到新時(shí)期半個(gè)多世紀(jì)間的歷史進(jìn)程。集中國鄉(xiāng)村社會(huì)、宗族、經(jīng)濟(jì)、倫理、生活、風(fēng)情的嬗變?yōu)橐粻t，展示出一幅絢麗多彩的歷史畫卷。語言老道，可讀性強(qiáng)。邵麗的《當(dāng)歸》，既有《金枝》的縝密，又有《黃河故事》的渾厚，余韻裊裊，韻味無窮。二者可謂“文武之道，一張一弛”，并駕齊驅(qū)，難分伯仲。

讀者：劉杰

推薦長篇小說《家山》為本期冠軍作品。讀完《家山》，讀者不僅為體驗(yàn)到一種不可多得的史書級(jí)文學(xué)閱讀而震撼，更為作者深厚的歷史功底和不凡的敘事功力所折服。作者立足鄉(xiāng)村歷史大視野，構(gòu)筑鄉(xiāng)土文化全語境，將沙灣村一代代人的性格命運(yùn)和一個(gè)個(gè)故事的緣起走向有序無痕地植根于時(shí)空交織的歷史經(jīng)緯度之中，見微知著的內(nèi)涵沖擊力尤為突出。

讀者：陳學(xué)書

推薦王躍文的長篇小說《家山》為本期冠軍?！都疑健饭P法悠遠(yuǎn)深沉，很有生活的底蘊(yùn)。作者以沙灣這個(gè)湖南的鄉(xiāng)村為縮影，為一批性格獨(dú)特的人物提供了廣闊的生活背景，如四跛子和他的阿娘等人。在作者的筆下，《家山》展現(xiàn)了濃烈的地域風(fēng)情。作者悠遠(yuǎn)而詼諧的語言風(fēng)格猶如錦上添花，使《家山》表現(xiàn)了中國“這一個(gè)”鄉(xiāng)村從“大革命”到新世紀(jì)八十多年的歷史嬗變。是一部研究中國農(nóng)村的社會(huì)結(jié)構(gòu)、家族倫理、文化習(xí)慣、經(jīng)濟(jì)生活、風(fēng)土人情的史詩性巨著。

讀者：李巍

“人生過半，才知是一場(chǎng)虛妄，說與不說，大概都是枉然?！边@是中篇《愛在周末延長時(shí)》讀到最后看到的這句話，同為中年人，走過千山萬水，也對(duì)這話感同身受。很喜歡這中篇故事，把一對(duì)異國他鄉(xiāng)移民人的情感寫得如此真實(shí)。兩個(gè)護(hù)照上年紀(jì)加起來超過80歲的中年男女相約波士頓，我們也好奇這個(gè)長周末會(huì)有怎樣的香艷故事發(fā)生。然而，當(dāng)激情過后，男主如激流遇險(xiǎn)灘，改變了整個(gè)周末的軌跡，女主病了。在兩天一夜的照拂中，兩個(gè)人速食的愛情慢慢變成了相濡以沫的依戀。作者不動(dòng)聲色中便把異國他鄉(xiāng)所體味到的那種孤獨(dú)與無助描畫出來，特別是還夾雜著寓言式的故事：在公寓，兩個(gè)老人的孫子——一條名叫吉米的狗，坐在嬰兒車上，身患癌癥，因?yàn)榛熍鹿?，戴著一副墨鏡?？此苹漠嬶L(fēng)，讓人感受到在生命的盡頭，任何生物都透著無奈。讀后，也如男主一樣，想發(fā)給同讀者四個(gè)字，“珍惜當(dāng)下”。

讀者：李凌

本期我閱讀了劉琳《痛飲生活的滿杯》一文。我第一次進(jìn)人藝劇場(chǎng)看戲是在五六歲的時(shí)候，記得自己一直是站在過道上看完的全劇，因?yàn)樘易床坏轿枧_(tái)的演員。這么多年過去了，我依然非常清楚地記得看的是朱琳主演的《蔡文姬》，她穿著藍(lán)色戲服站在舞臺(tái)中央帶領(lǐng)一眾演員謝幕的畫面讓年幼的我感到無比震撼，上大學(xué)后有幸看到了朱旭版《嘩變》，工作后又看了他主演的《屠夫》，當(dāng)時(shí)八十多歲的鄭榕還在劇中客串一位軍官，雖然他年事已高只能坐在輪椅上演戲，但聲音渾厚，氣場(chǎng)強(qiáng)大，讓人驚嘆。人藝最大特色就是藝術(shù)風(fēng)格的統(tǒng)一。焦菊隱先生將來自五湖四海的演員們最終統(tǒng)一在人藝風(fēng)格之中。讓演員體驗(yàn)生活，深入生活，在生活中提煉、塑造典型環(huán)境中的典型人物，逐漸形成人藝自己的演劇風(fēng)格。不論是無所作為的體驗(yàn)派，還是只有兩手，三手都沒有的職業(yè)演員（焦菊隱言），都逐漸在生活實(shí)踐中將“散、慢、溫、拖”表演的四大毛病改掉。深厚的生活基礎(chǔ)，深刻的內(nèi)心體驗(yàn)，鮮明的人物形象，最終成為人藝藝術(shù)風(fēng)格的核心。希望人藝以后有更多好劇上演，培養(yǎng)出更多像藍(lán)天野、于是之、朱琳、朱旭這樣的表演藝術(shù)家。