魏俞潔

（開封大學(xué)，河南 開封 475000）

0 引言

融媒體時代背景下，電視節(jié)目內(nèi)容和類型發(fā)生了翻天覆地的變化，傳統(tǒng)電視節(jié)目聲畫剪輯技巧已經(jīng)無法適應(yīng)當(dāng)代電視節(jié)目的發(fā)展需要。為了更好地推動電視節(jié)目的轉(zhuǎn)型，適應(yīng)目前的發(fā)展環(huán)境，電視節(jié)目聲畫剪輯師要意識到新媒體的發(fā)展對于傳統(tǒng)媒體的挑戰(zhàn)，重視電視節(jié)目后期聲畫剪輯方面技巧的應(yīng)用，并結(jié)合時代發(fā)展的需要，積極探索電視節(jié)目后期制作中在聲音和畫面方面的剪輯技巧，制作出具有藝術(shù)性的高質(zhì)量電視節(jié)目。

1 電視節(jié)目聲畫剪輯所面臨的挑戰(zhàn)

隨著新媒體時代的到來，電視作為傳統(tǒng)媒體的代表，面臨著眾多挑戰(zhàn)。受眾的審美觀念隨著社會的發(fā)展和信息內(nèi)容呈現(xiàn)的方式發(fā)生了改變，人們可觀看節(jié)目的數(shù)量增多，對節(jié)目種類的需求加大[1]。受眾不再滿足于單一形式的內(nèi)容，而是期待從電視節(jié)目中獲取多維度、多層次、多樣性的審美元素。這就要求剪輯和后期制作人員要能結(jié)合當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)環(huán)境，熟悉當(dāng)下熱點，創(chuàng)新思維方式，全方位地提高聲畫剪輯技術(shù)，以制作出滿足當(dāng)前受眾需求的節(jié)目。

隨著新媒體的興起，電視節(jié)目需要適應(yīng)不同的播出平臺。除了傳統(tǒng)的電視機(jī)外，人們更加青睞便捷的移動設(shè)備觀看電視節(jié)目進(jìn)行娛樂。隨著播出平臺的增多，受眾有了越來越多的選擇。每個平臺都有其獨(dú)特的受眾觀看習(xí)慣。這要求剪輯師根據(jù)不同的平臺對節(jié)目進(jìn)行相應(yīng)的聲畫調(diào)整和優(yōu)化[2]。

隨著電視節(jié)目的增加，一些電視臺為了節(jié)約時間成本，直接效仿國內(nèi)外熱門電視節(jié)目。這些節(jié)目的聲畫剪輯缺乏獨(dú)創(chuàng)性，臺本枯燥乏味，沒有結(jié)合本臺受眾的特點進(jìn)行策劃，導(dǎo)致收視率平平。如何在保證節(jié)目質(zhì)量的同時尋求節(jié)目創(chuàng)新，成為一個新的挑戰(zhàn)。目前，有些電視節(jié)目的剪輯和后期制作隊伍綜合素質(zhì)不夠，制片人員需要不斷學(xué)習(xí)前沿的技術(shù)，以提高剪輯能力和工作效率。

2 融媒體時期對于電視節(jié)目聲畫剪輯的要求

2.1 把握節(jié)目整體風(fēng)格和意圖

在融媒體時代，電視節(jié)目的聲畫剪輯越來越復(fù)雜，對后期剪輯人員能力的要求越來越高。制片人員需要在有限的時間和空間內(nèi)，通過選擇、剪輯和組合畫面、音效及字幕等元素，準(zhǔn)確地表達(dá)有深度的節(jié)目內(nèi)容，才能吸引觀眾的注意力。融媒體時代，電視節(jié)目剪輯師需要了解節(jié)目的整體風(fēng)格和意圖，包括節(jié)目的內(nèi)容、形式、特色和目標(biāo)受眾等。從素材采集階段到電視節(jié)目聲畫剪輯整個過程中，聲畫剪輯人員要與節(jié)目組導(dǎo)演做好有效的溝通[3]。只有通過對節(jié)目的整體認(rèn)識，后期聲畫剪輯人員才能夠更好地確定電視節(jié)目的內(nèi)容和方向。畫面細(xì)節(jié)和聲音處理是剪輯電視節(jié)目的關(guān)鍵部分，剪輯人員需要提前熟悉素材，對基礎(chǔ)素材進(jìn)行有序的編排。節(jié)目后期剪輯人員還需要觀察力和判斷力來對畫面細(xì)節(jié)進(jìn)行捕捉和處理，讓目標(biāo)受眾能更好地理解和感受節(jié)目所要表達(dá)的內(nèi)容。

2.2 合理運(yùn)用音效和字幕

音效和字幕是電視節(jié)目的重要組成部分。二者相互配合，共同為觀眾提供優(yōu)質(zhì)的視聽體驗。在音效處理上，剪輯師應(yīng)在不喧賓奪主的前提下，盡量選擇與節(jié)目類型相符的音樂，以增強(qiáng)節(jié)目的氛圍和觀感。音效可以增強(qiáng)節(jié)目中悲傷、興奮、驚訝等情感的表達(dá)，可以使目標(biāo)受眾的感情沉浸其中。音效與畫面的配合，可以進(jìn)一步增強(qiáng)觀眾的情感共鳴，使節(jié)目看起來不那么單調(diào)。除了畫面和聲音外，電視節(jié)目還需要添加必要的字幕，有時候還需要添加一些說明性文字，讓觀眾更好地理解節(jié)目所要表達(dá)的內(nèi)容。字幕是對節(jié)目聲音和拍攝畫面所表達(dá)的內(nèi)容的增強(qiáng)和補(bǔ)充。音效和字幕在電視節(jié)目中要相互配合，一起為目標(biāo)受眾提供更加完整的觀看體驗。在后期制作過程中，為了增強(qiáng)節(jié)目的氛圍和觀感，剪輯師需要選擇合適的背景音樂和效果音，同時，字幕的添加也需要準(zhǔn)確和清晰，讓觀眾能夠輕松地理解節(jié)目主題。

2.3 保障聲畫的連貫性

電視節(jié)目是一項全方位的視聽覺體驗。要滿足受眾的觀看體驗，保證視頻的自然流暢，聲音和畫面要協(xié)調(diào)一致，后期剪輯師要考慮好節(jié)目細(xì)節(jié)再對導(dǎo)入的視頻進(jìn)行音頻視頻分離操作，避免出現(xiàn)聲畫不同步、節(jié)奏混亂的現(xiàn)象。這就需要與前期工作人員保持溝通，使拍攝的聲音和畫面盡量保持連續(xù)性，避免中斷拍攝或在不同場景之間有過大的角度和光線的轉(zhuǎn)換，對節(jié)目中動作的處理也需要注意流暢性和自然性。在后期使用專業(yè)剪輯軟件時，需要提前將原素材進(jìn)行合理的排序，粗剪之后使用常用的剪輯手法，如標(biāo)準(zhǔn)剪輯、匹配剪輯、跳躍剪輯、動作剪輯、交叉剪輯及蒙太奇剪輯等方式。在不同的鏡頭序列和場景之間添加視頻過渡效果，利用場景與場景之間的銜接來增加視頻的故事性。如果原素材光線不一致，也可以通過調(diào)整畫面亮度和色彩，使得整個視頻的色彩看起來更加統(tǒng)一，避免出現(xiàn)明顯的色差。在后期制作過程中，剪輯師需要注意對音頻進(jìn)行統(tǒng)一的處理，可以加入背景音樂和特殊音效提高視頻的連貫性，也可以使用淡入淡出效果使音頻在不同鏡頭之間平滑過渡。電視節(jié)目相連鏡頭的聲音和畫面要彼此連貫，符合節(jié)目敘述的要求，避免給觀眾帶來跳躍感。

3 電視節(jié)目后期制作中的聲畫剪輯技巧

3.1 剪輯點的選擇

開始剪輯之前，后期制作人員要為剪輯工作做好準(zhǔn)備，與節(jié)目的導(dǎo)演做好溝通，才能更好地選擇剪輯點。聲畫剪輯人員要保障節(jié)目流暢、自然、不突兀，找到剪輯點的合適位置。剪輯點可以是一個主題的開始或結(jié)束，或者是感情的變化轉(zhuǎn)折點，又或者是一段聲音的結(jié)束。后期制作人員需要根據(jù)電視節(jié)目場景需要選擇合適的剪輯點，使剪輯平滑過渡，不那么突兀，同時要根據(jù)節(jié)目的節(jié)奏和主題進(jìn)行剪輯，使節(jié)目聲音與畫面達(dá)到最佳的配合效果。

不同類型的節(jié)目，其剪輯點的選擇有所區(qū)分。新聞類節(jié)目按照不同新聞事件的內(nèi)容選擇剪輯點，綜藝娛樂類節(jié)目需要按照節(jié)目的不同環(huán)節(jié)、節(jié)目的走向、現(xiàn)場的氛圍選擇剪輯點，訪談性節(jié)目一般按訪談?wù)叩恼勗捴黝}來切換鏡頭，紀(jì)錄片及紀(jì)實性專題片則要求剪輯盡量保證鏡頭完整，避免剪得過細(xì)過碎；競技體育類節(jié)目應(yīng)選擇運(yùn)動員的高光時刻附近選擇剪輯點。后期剪輯過程中，剪輯師要考慮畫面內(nèi)容、鏡頭運(yùn)動及節(jié)目類型等，對視頻中無意義的內(nèi)容進(jìn)行刪減，通過畫面的變化來吸引觀眾看下去。這需要剪輯師兼?zhèn)湄S富的經(jīng)驗和專業(yè)能力。

3.2 鏡頭的使用

對電視節(jié)目進(jìn)行聲畫剪輯時，要注意鏡頭的使用原則，根據(jù)節(jié)目想要表達(dá)的情感和內(nèi)容選擇合適的鏡頭。鏡頭之間的組接需要遵循時間順序、空間變化順序以及“動”接“動”“靜”接“靜”的基本原則。所謂的“動”與“靜”，是指在對原素材進(jìn)行拼接時原素材的畫面主體或當(dāng)時的攝像機(jī)是處于運(yùn)動的還是靜止的狀態(tài)，保持聽覺、視覺的流暢性[4]。鏡頭長度的選擇也要按照情緒表達(dá)的需要來決定，有時候要適當(dāng)?shù)匮娱L鏡頭長度，保持情緒、故事的完整性，給觀眾留下懸念和聯(lián)想的空間。

通過剪輯，可以調(diào)整攝像鏡頭的遠(yuǎn)近，對視頻使用放大或者縮小效果，觀察不同距離的物品。通過對拍攝畫面的重新處理，后期制作人員可以增強(qiáng)電視節(jié)目的藝術(shù)性。不同的聲畫剪輯技術(shù)可以創(chuàng)造出不同的視覺效果和藝術(shù)感，需要根據(jù)具體情況進(jìn)行選擇和運(yùn)用。后期制作人員要學(xué)會調(diào)整動態(tài)素材和靜態(tài)素材，使觀眾更容易發(fā)現(xiàn)節(jié)目的重點。

3.3 特效的運(yùn)用

隨著電視技術(shù)的不斷發(fā)展，越來越多的特效制作被引入電視節(jié)目剪輯中，使得電視作品的表現(xiàn)方式和展示效果更加多元和豐富。尤其是綜藝娛樂節(jié)目制作過程中，后期制作工作人員可以使用特效來模擬不同的拍攝手法，或者使用摳圖技術(shù)和粒子系統(tǒng)等特效技術(shù)增強(qiáng)電視節(jié)目的視覺沖擊力，添加特效等來增加節(jié)目觀看體驗[5]。運(yùn)用基本剪輯操作，對視頻素材進(jìn)行簡單的調(diào)整和編輯，在適當(dāng)?shù)奈恢眉尤胍曨l過渡手法，可以選擇技巧過渡或者無技巧過渡。技巧過渡是在視頻剪輯中加入淡入、淡出、百葉窗、劃像及旋轉(zhuǎn)等。無技巧過渡利用動作的相似性進(jìn)行過渡，進(jìn)而達(dá)到視覺連續(xù)的效果。融媒體時代，善于運(yùn)用無技巧過渡，能夠使電視節(jié)目更加真實，減少剪輯痕跡。電視節(jié)目后期剪輯還需搭配調(diào)色特效、圖像特效及動態(tài)字幕等增強(qiáng)視頻的視覺效果。然而，特效也要根據(jù)電視節(jié)目具體情況合理運(yùn)用，避免過度使用，導(dǎo)致視頻過于雜亂，影響觀眾的沉浸式體驗。

3.4 節(jié)奏的把握

電視節(jié)目的節(jié)奏是調(diào)動觀眾情緒的關(guān)鍵。剪輯時，剪輯師要注重對節(jié)目節(jié)奏的把握。為了使整個節(jié)目更加緊湊、流暢，開始剪輯前，剪輯師就要根據(jù)節(jié)目的內(nèi)容和觀眾對節(jié)目的需求，合理安排鏡頭快慢和長度。每個鏡頭的聲、畫要完美配合，每個素材的節(jié)奏應(yīng)該與整體電視節(jié)目的節(jié)奏大致保持一致，避免出現(xiàn)與節(jié)目毫不相關(guān)的內(nèi)容。在后期聲畫剪輯過程中，首先對視頻素材進(jìn)行標(biāo)記，將相同內(nèi)容和相同節(jié)奏的視頻保存在一起，在適當(dāng)?shù)奈恢锰砑雨P(guān)鍵幀，幫助觀眾找到節(jié)目重點和主題；根據(jù)節(jié)目類型選擇背景音樂，也可以在確定了背景音樂之后，跟著音樂節(jié)奏剪輯視頻，在音樂高潮部分配上恰當(dāng)?shù)囊曨l素材。處理視頻素材時，思路往往更加重要，這就需要剪輯師充分發(fā)揮想象力，對電視節(jié)目的節(jié)奏做出準(zhǔn)確的把握。

4 結(jié)語

融媒體時代，作為節(jié)目制作的關(guān)鍵，聲畫剪輯面臨著多方面的挑戰(zhàn)。剪輯師要不斷提高自己的技能水平，同時需要與其他制作人員密切合作，注重畫面細(xì)節(jié)和動作處理、合理運(yùn)用音效和字幕、創(chuàng)新剪輯手法和技巧，才能制作出有情節(jié)、有意義的完整作品。