余杭看山圖 紙本設色 30.5cm×134.2cm 清 石濤 上海博物館藏

對望千年，萬象之根

“一畫者，眾有之本，萬象之根?！保ㄇ迨瘽妒瘽嬚Z錄》）

2023年2月3日，農(nóng)歷癸卯年正月十三，浙江電視臺之江紀錄頻道推出的紀錄片《對望：書香浙江之千年巨繪》，正是由石濤這句畫論出發(fā)，圍繞《中國歷代繪畫大系》這部皇皇巨著展開全新敘事，旨在讓更多的人通過此書，回顧過去、審視當下、展望未來。每個人觀望心中的詩畫，就見到了自己的天地。

2022年9月29日，“盛世修典—《中國歷代繪畫大系》成果展”在中國國家博物館（以下簡稱“國博”）開幕。一幅與杭州有關(guān)的《余杭看山圖》驚艷亮相，畫作形制為手卷，縱30.5厘米、橫134.2厘米。畫作以俯視廣角展現(xiàn)了杭州余杭的地理風貌，余杭古城、南湖之水和寧靜的大滌山，畫面意境飽滿、古雅天真。

《余杭看山圖》的作者石濤是清初畫壇一位富有創(chuàng)造性的杰出畫家，他在繪畫藝術(shù)上形成了縱橫揮灑、清新超脫的獨特風格，后人贊嘆“大江以南當推石濤第一”。這幅畫的原作現(xiàn)藏于上海博物館，平時難得一見，正是由于《中國歷代繪畫大系》的編纂與展示，得以讓更多人有幸欣賞到這一名作，且能觀看其全部細節(jié)。

身著漢服的年輕人流連于展廳，仿佛穿越時光隧道重回古代

觀眾可以在此展覽中見到眾多古代繪畫精品的細節(jié)

《余杭看山圖》只是國博展出的上千件繪畫精品中的一幅。本次大展包含“薪火相傳，代代守護”“千古丹青，寰宇共寶”和“創(chuàng)新轉(zhuǎn)化，無界之境”三大板塊，以圖像、文字、視頻、新媒體等多元展示手法，呈現(xiàn)了《中國歷代繪畫大系》所反映的中國古代繪畫的宏富成就。集中亮相的170 0余件繪畫精品的出版打樣稿檔案，是國內(nèi)藏品與流散世界各地的中國繪畫“國寶”的一次集合匯聚，更是中國美術(shù)發(fā)展歷程的生動寫照。

編纂《中國歷代繪畫大系》是習近平總書記親自批準、高度重視、持續(xù)關(guān)注，并多次做出重要批示的一項規(guī)模浩大、縱貫歷史、橫跨中外的國家級重大文化工程。

《中國歷代繪畫大系》文化工程自2005年啟動，歷時整整17年，包含由浙江大學、浙江省文物局編纂出版的《先秦漢唐畫全集》《宋畫全集》《元畫全集》《明畫全集》《清畫全集》共計60卷226冊，共收錄了海內(nèi)外2 6 3家文博機構(gòu)的紙、絹（含帛、綾）、麻等材質(zhì)的中國繪畫藏品12405件（套），涵蓋了絕大部分傳世的“國寶”級繪畫珍品，是迄今為止同類出版物中收錄最全、規(guī)模最大的中國古代繪畫圖像文獻。

文運同國運相牽，文脈與國脈相連。歷史上，中國繪畫曾有過幾次大規(guī)模的整理、收藏，如唐代《歷代名畫記》、宋代《宣和畫譜》、清代《石渠寶笈》。今天，盛世修典，讓歷代繪畫“活起來”正當其時。以《宋畫全集》為起始，一場在全世界范圍內(nèi)大規(guī)模搜集中國古代繪畫圖像資源的行動正式啟動。

開卷有益，開卷不易。紀錄片《對望千年：書香浙江之千年巨繪》，正是由“對望”出發(fā)，解讀這一非凡之舉。

盛世修典，仰觀群星麗天；對望千年，重振華夏衣冠。

對望之江，“四千精神”

浙江之名，源自之江，一條曲折前行奔向東海的大江；浙江之魂，源自錢塘，一種“弄潮兒向濤頭立”的精神。

“詩畫江南，活力浙江”，就是讓我們用鏡頭去發(fā)掘綠水青山的價值，讓我們用筆尖去書寫這片萬物生長的熱土，讓我們用雙腳去探索大地蘊藏的星光。

展覽以圖像、文字、視頻、新媒體等多元展示手法，呈現(xiàn)了《中國歷代繪畫大系》所反映的中國古代繪畫的宏富成就

2022年9月28日，與國博大展幾乎同步，浙江電視臺之江紀錄頻道正式改版啟幕，成為浙江省第一個省級紀錄類專業(yè)頻道，旨在以真實影像解讀浙江精神。紀錄片《對望：書香浙江之千年巨繪》系“浙江文化藝術(shù)發(fā)展基金資助項目”，于2023年新春之際由浙江電視臺之江紀錄頻道重磅首播，正是想反映《中國歷代繪畫大系》編纂、出版展示過程中的浙江“四千精神”：走遍千山萬水，說盡千言萬語，想盡千方百計，嘗遍千辛萬苦。

正如片中所說，從2005年至2022年，歷經(jīng)17年6000多個日夜，走遍全球200多家博物館與文化機構(gòu)，《中國歷代繪畫大系》編纂團隊將流散在世界各地的中國古代繪畫進行拍攝、整理、研究、出版，真正實現(xiàn)了以美育形式展示中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，弘揚中華美學精神，提高全民審美素養(yǎng)。

2009年，故宮博物院重新打開封存了17年之久的《千里江山圖》，拍攝團隊用了一周的時間，以最高技術(shù)標準完成了拍攝工作。這張11.915米的長卷，需要分段拍攝15張照片。在出版社的工作流程上，這幅古畫的完整呈現(xiàn)要經(jīng)過拍攝、電分、拼圖、勻圖、排版、調(diào)色、校色、打樣、印刷、裝訂等十余道繁雜的工序。

2006年，剛剛大學畢業(yè)的攝影師接到了拍攝繪畫大系的任務。隨后，團隊一行遠赴臺北故宮博物院拍攝眾多館藏繪畫，令他印象最深的是馬遠的《山徑春行圖》。沒承想，自此他在拍攝《中國歷代繪畫大系》這條“山徑”上一走就是17年。

千里江山圖 絹本青綠設色 51.5cm×1191.5cm 北宋 王希孟 故宮博物院藏

當時，宋畫分布在全球上百家博物館里，浙江全省卻沒有一幅?！吨袊鴼v代繪畫大系》通過數(shù)字化采集和呈現(xiàn)曾經(jīng)流失到海外的這些文物，史無前例地解決了藏用兩難的困境。除此之外，《中國歷代繪畫大系》創(chuàng)作團隊還策劃了多場巡展，從浙江大學藝術(shù)與考古博物館到四川美術(shù)學院美術(shù)館，從嘉興文化藝術(shù)中心到杭州國家版本館，再到國博。每次欣賞，都是一次全新的立體式閱讀，數(shù)字化復原與數(shù)字化共享，成為最大的亮點。

黨的二十大報告中提出，要堅守中華文化立場，提煉展示中華文明的精神標識和文化精髓。《中國歷代繪畫大系》的出版與展示，正是將中國歷代繪畫精品以前所未有的形式重聚一堂，讓每一位觀者都驚艷于它的華美與神韻，激蕩起心中的光榮與夢想。

瀟湘臥游圖（局部） 紙本水墨 30.2cm×399.4cm 南宋 李氏 東京國立博物館藏

觀眾借此機會近距離欣賞誕生于遙遠時空的藝術(shù)精品，從中感受中國屹立于世界民族之林的文化自信

迄今為止，《中國歷代繪畫大系》已經(jīng)入藏中國國家圖書館、聯(lián)合國教科文組織、美國國會圖書館、英國大英圖書館、法國國家圖書館、德國國家圖書館等重要文化機構(gòu)。《中國歷代繪畫大系》提供了一種無限“接近”的可能性，讓每一位觀者都能有機會近距離欣賞誕生于遙遠時空的藝術(shù)精品，從中感受中國屹立于世界民族之林的文化自信。

與古為徒，放眼未來。紀錄片《對望千年：書香浙江之千年巨繪》正從“對望”出發(fā)，解讀浙江“三千越甲可吞吳”的勇猛氣概。

對望源頭，眾有之本

有意思的是，紀錄片嘗試用溯源的視角來解讀繪畫的“眾有之本”。

在今天的良渚博物院內(nèi)，珍藏著一件國寶級文物—刻符黑陶罐，罐身上面有50 0 0年前良渚先民留下的一組神秘刻畫符號，記錄的是一次古人捕獵老虎的經(jīng)歷。

人類祖先在冰河時期就懂得了繪畫藝術(shù)。早在距今六七千年前的新石器時代，遠古先民就在陶器上畫出魚、鹿等各種裝飾花紋，表現(xiàn)出強烈的審美意識。本片開篇就從良渚刻畫符號講起，由此引申出中國歷代繪畫的不同特色。

先秦，殿堂廟宇中布滿天地山川神靈；秦漢，人們將歷史與生活印象融于一壁；魏晉南北朝，人們寄情于宗教與山水；隋唐，金碧山水與水墨山水各得其所；五代，花鳥畫一枝獨秀；宋代，繪畫進入登峰造極之境；元代，江南山水獨占鰲頭；明代，花鳥畫不拘成法；清代，文人畫與山水畫并起。歷代繪畫，見證著泱泱東方大國一路走來的藝術(shù)圖景。

清乾隆帝曾經(jīng)把最愛的4 幅名畫珍藏于故宮建福宮的靜怡軒中，后來這4幅名畫又流散到世界各地：東晉顧愷之的《女史箴圖》現(xiàn)存于大英博物館，宋代李公麟的《蜀川圖》現(xiàn)存于美國弗利爾·賽克勒美術(shù)館，清代佚名畫家的《九歌圖》現(xiàn)藏于國博，宋代李氏的《瀟湘臥游圖》現(xiàn)存于東京國立博物館。從前我們無緣將其一次看齊，今天卻可以讓“四美”重聚。

對望千年，畫中人是歷史，我亦要成為畫中人。越是傳統(tǒng)的，就越是傳奇，這場“流動的盛宴”也吸引了許多年輕人前來參觀。他們身著漢服，流連于展廳，仿佛穿越時光隧道重回古代。與古為友，年輕人在與古畫“對望”時又心生許多新意。

女史箴圖（局部） 絹本設色 24.8cm×348.2cm 東晉 顧愷之 大英博物館藏

每個人觀望心中的詩畫，就見到了自己的天地

展覽中不止有這種畫意與山水的對望，還有數(shù)字技術(shù)與石窟藝術(shù)的對望。

靈隱飛來峰石窟佛像惟妙惟肖地出現(xiàn)在展廳當中，這是浙江大學利用全球領(lǐng)先的3D石窟復原技術(shù)，讓飛來峰從西湖邊“飛”至展廳。中國四大石窟—敦煌莫高窟、麥積山石窟、云岡石窟、龍門石窟，以及四川安岳石窟中的佛像都按照等比復制，因《中國歷代繪畫大系》的機緣而匯聚一處，再現(xiàn)中國石窟藝術(shù)對歷代繪畫的深遠影響。

2022 年8月，新落成的杭州國家版本館中，《中國歷代繪畫大系》成果展重磅亮相，園中那座原生態(tài)的山丘，在著名設計師王澍的妙手之下，山體峭壁如削，山頂樹木豐茂，竟有北宋范寬《溪山行旅圖》的神韻。這是宋畫的自新。

以“藝術(shù)+科技”為理念，以“數(shù)字化共享”為宗旨，通過使用虛擬現(xiàn)實（VR）、增強現(xiàn)實（AR）、動態(tài)捕捉等科技手段，傳世古畫被賦予新的藝術(shù)生命。

以5000年前的良渚刻畫符號開篇，至5000年后的杭州國家版本館收尾，紀錄片總導演張海龍說：“對望的本質(zhì)，其實就是提問與回答，就是要從中國歷代繪畫中找尋‘我們是誰？我們從哪里來？我們到哪里去的答案。所謂‘眾有之本，就是我們的來源?！?/p>

繪畫，記錄了我們的過去，也描摹出我們的未來?！吨袊鴼v代繪畫大系》已成，讓我們遍歷山河，與美好相見。