劉佰忠

安徽省攝影家協(xié)會會員，四川某高校攝影教師；攝影作品入選平遙國際攝影大展、大理國際影會、北京國際攝影周。攝影文章刊登在《中國攝影報》《人民攝影報》《數碼攝影》《照相機》《攝影與攝像》。

每次到外婆家，給外婆們拍攝合影是雷打不動的事情。兩人常?；ハ啻T，一起聊家常，喝茶……時間見證了她倆六十多年的情誼，彼此緊握在一起的手也成為了她倆合影時的標志性動作。

3月底，由徐昂執(zhí)導，馮小剛、陳沖等人主演的電影《忠犬八公》在國內上映，它改編自新藤兼人的原著劇本《忠犬八公物語》，影片結尾處，“八筒”躺在如小山的報紙堆里死去的鏡頭，讓大多數的人都不禁潸然淚下，于是，“你陪我長大，我陪你一生”的這條主線也逐漸顯現了出來。那同樣，在紀實攝影的創(chuàng)作中，情感也是貫穿其中的靈魂所在。

從早期利用攝影的記錄性所拍攝的“攝影文獻”——例如中國影像人類學先驅莊學本的少數民族影像、戰(zhàn)爭等等，逐漸發(fā)展到利用影像來改變社會的“社會紀實攝影”，人開始成為紀實攝影的主體，并著重強調了人與社會、人與環(huán)境之間的關系。在這里，情感的表達也成為紀實攝影進行藝術升華的重要手段。

那些經典的攝影作品為什么會讓我們的內心產生共鳴？這源于作品本身所具有的情感的外化。在攝影師焦波的《俺爹俺娘》作品里，質樸的影像見證了親情在彼此之間生根發(fā)芽，夫妻間的相濡以沫的大愛感染著無數的攝影愛好者。而我所在的四川文化藝術學院，每年的畢業(yè)生的畢業(yè)創(chuàng)作中，有五分之一都是關于親情的題材——他們都受到了焦波的影響。利用攝影這一媒介來記錄親情，記錄家族之間的記憶，去發(fā)現被攝對象所具有的情感，它們有助于拓寬攝影的維度，并深化影像的主旨——用影像傳遞溫情，為時代留影，為社會造像。