何 瑩，王 婧

（西南政法大學(xué) 民商法學(xué)院，重慶 401120）

《國(guó)務(wù)院辦公廳關(guān)于加快發(fā)展體育競(jìng)賽表演產(chǎn)業(yè)的指導(dǎo)意見》（以下稱《指導(dǎo)意見》）指出，要“完善與體育賽事相關(guān)的法律法規(guī)，加強(qiáng)對(duì)體育賽事相關(guān)權(quán)利歸屬、流轉(zhuǎn)及收益的保護(hù)”。體育競(jìng)賽作為競(jìng)技水平與體育文化產(chǎn)業(yè)的關(guān)鍵連接點(diǎn)，是體育領(lǐng)域科學(xué)發(fā)展的關(guān)鍵。藝術(shù)體育競(jìng)賽的藝術(shù)性與競(jìng)技性交融的特質(zhì)是競(jìng)技與文化表演融合的結(jié)合點(diǎn)，應(yīng)當(dāng)以更為完善的法治保障為其打造強(qiáng)勁發(fā)展的引擎。

一、問(wèn)題提出：藝術(shù)體育競(jìng)賽著作權(quán)保護(hù)的必要性

藝術(shù)體育競(jìng)賽對(duì)于體育領(lǐng)域的繁榮發(fā)展乃至我國(guó)體育強(qiáng)國(guó)建設(shè)的戰(zhàn)略布局具有舉足輕重的作用，但我國(guó)現(xiàn)行法律法規(guī)卻難以對(duì)藝術(shù)體育競(jìng)賽形成有力的法治保障，亟須探索更為高效的權(quán)益保護(hù)方式。藝術(shù)體育競(jìng)賽中蘊(yùn)含的審美因素使其可以被涵攝于著作權(quán)法意義上的作品概念，從而構(gòu)建著作權(quán)保護(hù)路徑。

（一）現(xiàn)有法律對(duì)藝術(shù)體育競(jìng)賽保護(hù)的缺乏

1.體育競(jìng)賽專業(yè)發(fā)展的法治保護(hù)匱乏

體育競(jìng)賽體類龐雜，具有豐富的項(xiàng)目劃分標(biāo)準(zhǔn)。按照體育項(xiàng)目的起源和功能，可以分為創(chuàng)造性項(xiàng)目、人類活動(dòng)項(xiàng)目、綜合性項(xiàng)目［1］；而基于項(xiàng)群理論，體育項(xiàng)目則分為體能類和技能類兩大類，在技能類中又被分為表現(xiàn)難美性、表現(xiàn)準(zhǔn)確性、隔網(wǎng)對(duì)抗性、同場(chǎng)對(duì)抗性、格斗對(duì)抗性五個(gè)項(xiàng)群。本文所稱的藝術(shù)體育競(jìng)賽是指花樣滑冰、藝術(shù)體操、花樣游泳等在競(jìng)賽中包含背景音樂(lè)選取、動(dòng)作設(shè)計(jì)與編排等具有藝術(shù)性的體育競(jìng)賽，與體育競(jìng)賽技能分類中的難美性項(xiàng)目最為接近。

諸多體育項(xiàng)目分類皆是立足于體育本身，而不同項(xiàng)目的差異化保護(hù)卻從體育到法治的視角轉(zhuǎn)換滯澀中呈現(xiàn)出概括性有余而精細(xì)化、針對(duì)性不足之態(tài)。我國(guó)體育競(jìng)賽權(quán)利保護(hù)的專門立法數(shù)量較少，主要集中于《體育法》第四章，而條文中未將各項(xiàng)權(quán)利細(xì)化為具有可操作性的行為指南，難以在實(shí)際糾紛中提供爭(zhēng)議解決的依據(jù)。其他與體育競(jìng)賽相關(guān)的法律法規(guī)則多為管理規(guī)則，如《體育賽事活動(dòng)管理辦法》《全國(guó)體育競(jìng)賽裁判員管理辦法》等，其監(jiān)管色彩遠(yuǎn)大于權(quán)利保護(hù)的目的。

曾有先例，因體育法治保障的缺位而開展探索著作權(quán)機(jī)制在體育競(jìng)賽權(quán)利保護(hù)中的適用。賽事組織者以著作權(quán)侵權(quán)為由提起訴訟，但是體育賽事組織者的權(quán)利如賽事轉(zhuǎn)播權(quán)是否構(gòu)成著作權(quán)保護(hù)長(zhǎng)久以來(lái)都存有爭(zhēng)議。①參見（2014）朝民（知）初字第40334號(hào)、（2015）京知民終字第1818號(hào)、（2020）京民再128號(hào)?！扼w育法》無(wú)法提供有力保障，《著作權(quán)法》又未見體育競(jìng)賽保護(hù)的相應(yīng)規(guī)定，體育競(jìng)賽維權(quán)一時(shí)陷入困窘。

本文認(rèn)為，藝術(shù)體育競(jìng)賽雜糅藝術(shù)性和競(jìng)技性的特質(zhì)使其具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，明晰其與著作權(quán)保護(hù)客體之高度相合性即可將之納入著作權(quán)保護(hù)之維。

（二）藝術(shù)體育競(jìng)賽評(píng)分中的著作權(quán)映照

藝術(shù)體育競(jìng)賽區(qū)別于其他體育競(jìng)賽的最重要特征在于藝術(shù)性，這也正是其天然地具備著作權(quán)價(jià)值，與著作權(quán)保護(hù)對(duì)象及內(nèi)在目標(biāo)具有一致性的基礎(chǔ)所在。

1.藝術(shù)體育競(jìng)賽日益聚焦于表達(dá)要素

藝術(shù)體育競(jìng)賽對(duì)表達(dá)的關(guān)注從國(guó)際競(jìng)賽的評(píng)分規(guī)則可得管窺。如國(guó)際滑聯(lián)2022版花樣滑冰的評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)即是以質(zhì)量分和節(jié)目?jī)?nèi)容分的相加作為基礎(chǔ)分值，節(jié)目?jī)?nèi)容分從滑行技術(shù)、步法銜接、完成程度、編舞和音樂(lè)表現(xiàn)五個(gè)要素進(jìn)行評(píng)判。后三項(xiàng)評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)所關(guān)注的都是表達(dá)水平而非技術(shù)難度，這種評(píng)分規(guī)則的設(shè)計(jì)顯然對(duì)藝術(shù)表達(dá)賦予重要意義。

對(duì)藝術(shù)表達(dá)的關(guān)注在其他藝術(shù)體育競(jìng)賽規(guī)則中也得以體現(xiàn)。2021 年國(guó)際體操聯(lián)合會(huì)發(fā)布的新版藝術(shù)體操評(píng)分規(guī)則將裁判組分為完成組、難度組、藝術(shù)組，其中藝術(shù)組重點(diǎn)關(guān)注的正是音樂(lè)伴奏和舞蹈設(shè)計(jì)的水平和價(jià)值，即表達(dá)的流暢性。這些規(guī)則無(wú)不彰顯著藝術(shù)體育競(jìng)賽關(guān)注表達(dá)的價(jià)值取向，在評(píng)分規(guī)則上體現(xiàn)為表達(dá)分始終作為打分標(biāo)準(zhǔn)之一，甚至占比有擴(kuò)張趨勢(shì)。2018 年6 月，國(guó)際滑聯(lián)出臺(tái)花樣滑冰新規(guī)則，降低技術(shù)分而增加了花樣滑冰競(jìng)賽中節(jié)目的內(nèi)容分，更加注重節(jié)目完成度和藝術(shù)表現(xiàn)力?？梢?，在藝術(shù)體育競(jìng)賽中對(duì)藝術(shù)表達(dá)的要求日益提升。

2.藝術(shù)體育競(jìng)賽意在激勵(lì)創(chuàng)新

藝術(shù)體育競(jìng)賽的著作權(quán)價(jià)值并不局限于對(duì)表演內(nèi)容及表達(dá)的關(guān)注，還與著作權(quán)最核心的要素——獨(dú)創(chuàng)性多有契合?！蔼?dú)創(chuàng)性”可以被分解為“獨(dú)”與“創(chuàng)”兩個(gè)方面，“獨(dú)”是指勞動(dòng)成果源于勞動(dòng)者本人，即勞動(dòng)成果是由勞動(dòng)者獨(dú)立完成的，而非抄襲的結(jié)果［2］59；“創(chuàng)”則是指作品必須是智力創(chuàng)作成果［2］66。

以花樣滑冰為例，在國(guó)際滑聯(lián)2022年6 月公布的單人滑和雙人滑評(píng)分新規(guī)則中，多個(gè)技術(shù)動(dòng)作的加分項(xiàng)都明確列出了“creativity and/or originality”一項(xiàng)，即獨(dú)創(chuàng)性加分，旨在激勵(lì)編排者創(chuàng)作新的動(dòng)作。版權(quán)法上的獨(dú)創(chuàng)性“originality”與國(guó)際滑聯(lián)評(píng)分規(guī)則中的“original”本屬同根詞，二者鼓勵(lì)和保護(hù)創(chuàng)新的價(jià)值取向不謀而合。對(duì)獨(dú)創(chuàng)性的關(guān)注將鼓勵(lì)編排者不斷突破自我，愈發(fā)關(guān)注表演的創(chuàng)新性，從審美的角度重新反思自己的表演，突出藝術(shù)體育競(jìng)賽獨(dú)有的藝術(shù)屬性。

（三）藝術(shù)體育競(jìng)賽著作權(quán)保護(hù)的正當(dāng)性

藝術(shù)體育競(jìng)賽中表演的價(jià)值不應(yīng)當(dāng)局限于賽場(chǎng)的表現(xiàn)，表演的后續(xù)市場(chǎng)化和商業(yè)化使用價(jià)值仍有很大挖掘空間。我國(guó)正大力推進(jìn)體育產(chǎn)業(yè)發(fā)展，《指導(dǎo)意見》指出，要“加快推動(dòng)體育競(jìng)賽相關(guān)權(quán)利市場(chǎng)化運(yùn)營(yíng)”。而著作權(quán)法鼓勵(lì)作者對(duì)其作品商業(yè)化，作者從作品商業(yè)化中獲得潛在或現(xiàn)實(shí)的利潤(rùn)則是刺激作者創(chuàng)作作品經(jīng)濟(jì)上的重要?jiǎng)右颍?］。我們認(rèn)為，著作權(quán)能夠?yàn)樗囆g(shù)體育競(jìng)賽進(jìn)入表演市場(chǎng)提供必要的權(quán)利保障，從而形成對(duì)藝術(shù)體育運(yùn)動(dòng)員職業(yè)成就和物質(zhì)利益的雙重激勵(lì)。

曾有學(xué)者基于比較法視角嘗試為體育競(jìng)賽構(gòu)建表演者保護(hù)機(jī)制，認(rèn)為將體育比賽排除在作品的范圍之外，適用表演者權(quán)制度來(lái)保護(hù)競(jìng)技者，既符合法理又與體育比賽的競(jìng)技精神相吻合，還有利于解釋著作權(quán)法上“體育賽事轉(zhuǎn)播權(quán)”的權(quán)源問(wèn)題，殊值我國(guó)立法和司法加以借鑒和運(yùn)用［4］65。我們認(rèn)為，這種觀點(diǎn)忽視了我國(guó)著作權(quán)體系的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。

誠(chéng)然，外國(guó)立法存在對(duì)“表演者”的擴(kuò)大解釋，如巴西《著作權(quán)法》第100 條規(guī)定，“運(yùn)動(dòng)員的組織者（即俱樂(lè)部）享有如同其他文藝作品表演者所享有的經(jīng)濟(jì)權(quán)利，即許可或禁止他人現(xiàn)場(chǎng)轉(zhuǎn)播或錄制有關(guān)運(yùn)動(dòng)員的比賽實(shí)況”。日本《著作權(quán)法》第2條規(guī)定，“表演，是指通過(guò)戲劇表演、舞蹈、演奏、歌唱、口演、朗誦或者其他方法演出作品（包括用于此類似的行為雖不是表演作品，但具有技藝性質(zhì)者）”。以“其他方法”作為“表演”內(nèi)涵的兜底闡釋實(shí)際上也體現(xiàn)了對(duì)“表演者”范圍的潛在擴(kuò)張。但法律移植須預(yù)先考慮適應(yīng)性問(wèn)題，我國(guó)《著作權(quán)法實(shí)施條例》第5條規(guī)定，“表演者，是指演員、演出單位或者其他表演文學(xué)、藝術(shù)作品的人”。因此，我國(guó)著作權(quán)法保護(hù)的表演者所實(shí)施的表演行為必須以作品為對(duì)象，繞開體育競(jìng)賽本身作品屬性的探討而直接尋求表演者權(quán)保護(hù)并不具有實(shí)施可能性，否則會(huì)導(dǎo)致法律體系內(nèi)部的邏輯沖突。

綜上，藝術(shù)體育競(jìng)賽所蘊(yùn)含的關(guān)注表達(dá)、鼓勵(lì)創(chuàng)新的內(nèi)在價(jià)值使其具有被納入著作權(quán)保護(hù)范疇的合理性。著作權(quán)的人身財(cái)產(chǎn)雙重權(quán)利保護(hù)體系則可以為藝術(shù)體育競(jìng)賽構(gòu)建長(zhǎng)期、完整的保護(hù)鏈條，優(yōu)化藝術(shù)體育競(jìng)賽的法治保障體系。

二、權(quán)利證成：藝術(shù)體育競(jìng)賽的可著作權(quán)性

藝術(shù)體育競(jìng)賽的內(nèi)在價(jià)值傾向并不當(dāng)然構(gòu)成其著作權(quán)保護(hù)的正當(dāng)性基礎(chǔ)，還需要通過(guò)對(duì)著作權(quán)法律規(guī)范的分析來(lái)探討將藝術(shù)體育競(jìng)賽納入著作權(quán)保護(hù)范圍的可行性。

根據(jù)我國(guó)《著作權(quán)法》第三條，“作品，是指文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)領(lǐng)域內(nèi)具有獨(dú)創(chuàng)性并能以一定形式表現(xiàn)的智力成果”，即我國(guó)著作權(quán)法意義上的作品應(yīng)具備四個(gè)要件：屬于文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)領(lǐng)域；是可被感知的表達(dá)；具有獨(dú)創(chuàng)性；能以一定形式表現(xiàn)。

（一）藝術(shù)體育競(jìng)賽屬藝術(shù)領(lǐng)域

藝術(shù)體育競(jìng)賽較強(qiáng)的競(jìng)技性并未掩蓋其藝術(shù)特質(zhì)。藝術(shù)體育競(jìng)賽與其他競(jìng)技具有可分離性。藝術(shù)體育競(jìng)賽中動(dòng)作的組合與展示本身就具備相當(dāng)?shù)挠^賞價(jià)值，其評(píng)分規(guī)則相較于其他項(xiàng)目也更注重表達(dá)和創(chuàng)新。而短跑、射擊等項(xiàng)目則更多是通過(guò)比賽環(huán)境的刺激感來(lái)提升觀賞性，跑步姿勢(shì)和射擊動(dòng)作本身難以滿足審美需求。再如足球競(jìng)賽中，無(wú)論是補(bǔ)位、造越位等簡(jiǎn)單戰(zhàn)術(shù)，還是4-4-2 等經(jīng)典陣型，都旨在獲得直接的比分優(yōu)勢(shì)，戰(zhàn)術(shù)本身不作為評(píng)判依據(jù)。

藝術(shù)體育競(jìng)賽與受我國(guó)著作權(quán)法保護(hù)的作品客體相合。從表演整體來(lái)看，藝術(shù)體育中的表演以連續(xù)的肢體動(dòng)作來(lái)傳達(dá)情感，與舞蹈作品頗有相似；而從細(xì)節(jié)出發(fā)，其中的高難度技巧性動(dòng)作則與雜技動(dòng)作有類似之處。我國(guó)對(duì)舞蹈和雜技作品性質(zhì)的認(rèn)可對(duì)藝術(shù)體育競(jìng)賽的著作權(quán)證成提供了法律制度設(shè)計(jì)上的邏輯支撐。

因此，藝術(shù)體育競(jìng)賽與其他體育競(jìng)賽有明顯區(qū)別，而又與著作權(quán)法中的舞蹈作品、雜技作品異曲同工。在著作權(quán)視角之下，藝術(shù)體育競(jìng)賽的藝術(shù)屬性突出，競(jìng)技性并不妨礙其被納入藝術(shù)領(lǐng)域。

（二）藝術(shù)體育競(jìng)賽是可被感知的表達(dá)

藝術(shù)體育競(jìng)賽中的表演具有完整性，動(dòng)作連貫協(xié)調(diào)，感情層次分明，技術(shù)動(dòng)作的融入不僅沒(méi)有割裂情感的渲染，反而助推其遞進(jìn)，直至爆發(fā)。隨著藝術(shù)體育競(jìng)賽評(píng)分規(guī)則中內(nèi)容評(píng)分的比例上升，選手們?cè)诒硌莸木幣胖腥谌肓烁嗟乃囆g(shù)設(shè)計(jì)，表演的內(nèi)容傳達(dá)以及審美價(jià)值逐漸成為編排亮點(diǎn)。如2022 年北京冬奧會(huì)花樣滑冰男子單人滑短節(jié)目競(jìng)賽中，選手以極具中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)風(fēng)格的《臥虎藏龍》作為背景音樂(lè)，悠揚(yáng)的笛聲和鏗鏘的鼓點(diǎn)融合了集優(yōu)美舒展和技術(shù)難度于一體的優(yōu)質(zhì)表演，情緒張力撲面而來(lái)，表現(xiàn)效果極佳。

（三）藝術(shù)體育競(jìng)賽具有獨(dú)創(chuàng)性

獨(dú)創(chuàng)性要件，被公認(rèn)為受著作權(quán)保護(hù)作品的必備條件，甚至是最重要的條件，體現(xiàn)了著作權(quán)法保護(hù)作品的真正價(jià)值所在，即鼓勵(lì)文化創(chuàng)新和增加知識(shí)量，促進(jìn)文化進(jìn)步和發(fā)展［5］。藝術(shù)體育競(jìng)賽的獨(dú)創(chuàng)性探討是其著作權(quán)證成的必要條件。

對(duì)藝術(shù)體育競(jìng)賽獨(dú)創(chuàng)性持否認(rèn)態(tài)度的學(xué)者堅(jiān)持技術(shù)動(dòng)作難以突破公共領(lǐng)域，即使有不少項(xiàng)目為運(yùn)動(dòng)員留有相當(dāng)廣泛的、自由發(fā)揮的創(chuàng)造空間，但這種創(chuàng)新并非創(chuàng)作，它是為了獲勝而不是表現(xiàn)自我，是一種技能的展現(xiàn)而非藝術(shù)的表達(dá)。實(shí)際上，技能屬于公共領(lǐng)域的要素，它并不受著作權(quán)法保護(hù)［4］63。

必須要明確的是，本文所探討的藝術(shù)體育競(jìng)賽中的表演是指有獨(dú)特設(shè)計(jì)的表演整體，并非構(gòu)成表演的各個(gè)基本動(dòng)作。藝術(shù)體育競(jìng)賽中表演的編排過(guò)程絕非動(dòng)作的機(jī)械羅列，從背景音樂(lè)選取、動(dòng)作銜接、情感渲染各個(gè)方面來(lái)看，要形成一個(gè)完整的競(jìng)賽表演需要具備較為完善的組織和構(gòu)思，是編排者的思想邏輯性的體現(xiàn)，凝結(jié)著編排者的審美智慧。技能本身不應(yīng)也不會(huì)以私權(quán)形式被獨(dú)享，但將智力活動(dòng)對(duì)技能的個(gè)性化運(yùn)用也歸于公共領(lǐng)域未免有失偏頗。

因此，本文認(rèn)為，為了增強(qiáng)藝術(shù)體育競(jìng)賽中表演的藝術(shù)表現(xiàn)力，編排者會(huì)積極尋求新穎的編排方式和動(dòng)作的創(chuàng)新性，這一過(guò)程中的智力活動(dòng)可以使其達(dá)到著作權(quán)法所要求的獨(dú)創(chuàng)性標(biāo)準(zhǔn)。

（四）藝術(shù)體育競(jìng)賽能以一定形式表現(xiàn)

藝術(shù)體育競(jìng)賽中的表演受到運(yùn)動(dòng)員身體狀況、臨場(chǎng)表現(xiàn)等等因素的制約而具有不可預(yù)測(cè)性，但借助現(xiàn)代影像技術(shù)，可以通過(guò)錄像形式將表演固定并反復(fù)播放和傳播。同時(shí)，表演動(dòng)作的組合和編排在表演之前就已經(jīng)確定，可以用文字、技術(shù)符號(hào)或者圖片進(jìn)行準(zhǔn)確描述，并通過(guò)技術(shù)指導(dǎo)予以重現(xiàn)。因此，無(wú)論是表演本身還是表演背后的連續(xù)動(dòng)作的編排都具有穩(wěn)定的可復(fù)制性。

通過(guò)對(duì)于我國(guó)與著作權(quán)保護(hù)相關(guān)的現(xiàn)行法律規(guī)范的分析可見，藝術(shù)體育競(jìng)賽屬于著作權(quán)法意義上的作品外延，又非著作權(quán)法明確排除的不得適用事項(xiàng)，具有獲得著作權(quán)法保護(hù)的法律基礎(chǔ)，應(yīng)當(dāng)以著作權(quán)法強(qiáng)化對(duì)其的法治保障。

三、權(quán)利規(guī)范：藝術(shù)體育競(jìng)賽著作權(quán)內(nèi)容分析

藝術(shù)體育競(jìng)賽的著作權(quán)證成只能提供最基礎(chǔ)的著作權(quán)保護(hù)正當(dāng)性支撐，如果不能厘清其著作權(quán)權(quán)利的具體分析和界定問(wèn)題，藝術(shù)體育競(jìng)賽的著作權(quán)保護(hù)將只是紙上談兵。

（一）藝術(shù)體育競(jìng)賽著作權(quán)保護(hù)的客體：連續(xù)動(dòng)作的編排設(shè)計(jì)

藝術(shù)體育競(jìng)賽著作權(quán)保護(hù)的客體是其著作權(quán)權(quán)利分析的首要問(wèn)題。目前多數(shù)學(xué)者對(duì)于藝術(shù)體育競(jìng)賽的作品化仍然持懷疑，甚至是否定態(tài)度。其中，最為集中的沖突來(lái)自體育競(jìng)賽的公共性和著作權(quán)的私權(quán)性如何平衡。體育競(jìng)賽旨在鼓勵(lì)運(yùn)動(dòng)員等模仿、創(chuàng)造并達(dá)到新的難度。體育競(jìng)賽的理念與著作權(quán)保護(hù)“作品”的宗旨不同，一旦被法律確定為著作權(quán)法保護(hù)的“作品”，則意味著禁止他人模仿、復(fù)制和表演，不利于體育競(jìng)賽的發(fā)揚(yáng)光大［6］。這種觀點(diǎn)混淆了藝術(shù)體育競(jìng)賽表演的編排設(shè)計(jì)和構(gòu)成表演的技術(shù)動(dòng)作兩個(gè)概念。本文主張藝術(shù)體育競(jìng)賽著作權(quán)所保護(hù)的客體是表演背后經(jīng)過(guò)編排的連續(xù)動(dòng)作設(shè)計(jì)方案。換言之，著作權(quán)法所保護(hù)的是一種凝結(jié)著編排者智力活動(dòng)的設(shè)計(jì)方案，而非某個(gè)單獨(dú)的動(dòng)作，對(duì)表演整體的著作權(quán)保護(hù)不會(huì)阻礙他人的創(chuàng)作和表演。

（二）藝術(shù)體育競(jìng)賽著作權(quán)歸屬

藝術(shù)體育競(jìng)賽技巧性與藝術(shù)性深度交融的特點(diǎn)決定了其要求創(chuàng)作者兼具熟練的專業(yè)技術(shù)和良好的審美能力，由此形成了不同于其他類別競(jìng)賽的參與主體——編舞師。因此，藝術(shù)體育競(jìng)賽作品之上存在三種權(quán)利主體——運(yùn)動(dòng)員、教練員、編舞師。本文從不同權(quán)利主體的視角梳理藝術(shù)體育競(jìng)賽作品的權(quán)屬關(guān)系。

1.藝術(shù)體育運(yùn)動(dòng)員創(chuàng)作、改編節(jié)目的著作權(quán)及其行使

運(yùn)動(dòng)員作為藝術(shù)體育競(jìng)賽作品最直接的參與者，從作品的創(chuàng)作到改編再到表演的過(guò)程中，可能基于其身份的轉(zhuǎn)換取得多種權(quán)利。在作品創(chuàng)作過(guò)程中，若運(yùn)動(dòng)員親自參與連續(xù)動(dòng)作的選擇安排或者新動(dòng)作的設(shè)計(jì)，則可基于作者身份享有原始作品的著作權(quán)。而藝術(shù)體育競(jìng)賽作品需不斷磨合和改善才能呈現(xiàn)最佳的觀賞效果，因此在原始作品基礎(chǔ)上還存在經(jīng)個(gè)性化演繹而形成的改編作品。運(yùn)動(dòng)員作為直接將設(shè)計(jì)編排方案以身體動(dòng)作呈現(xiàn)的人，對(duì)于作品觀賞性和技巧性的優(yōu)化能提供最直接的意見，可以享有在自己意見下形成的改編作品的著作權(quán)。最后，運(yùn)動(dòng)員還可基于表演者身份享有表演者權(quán)。

需注意的是，在體育競(jìng)賽作品創(chuàng)作過(guò)程中共同完成作品的人均可以作為合作作者享有相應(yīng)的權(quán)利。首先，運(yùn)動(dòng)員及其他參與創(chuàng)作和改編者可約定著作權(quán)歸屬及作品使用問(wèn)題，通過(guò)協(xié)商方式達(dá)成利益最大化和作品充分使用。其次，還要考慮運(yùn)動(dòng)員的職業(yè)背景。各個(gè)級(jí)別運(yùn)動(dòng)員的競(jìng)賽背景不同，包括為國(guó)參賽、業(yè)內(nèi)俱樂(lè)部切磋以及個(gè)人發(fā)展等等。若作品需求人是單位，即運(yùn)動(dòng)員是代表集體參與競(jìng)賽，則其創(chuàng)作、改編、表演作品的行為可能涉及職業(yè)范圍內(nèi)的工作任務(wù)，符合職務(wù)作品要件的屬于職務(wù)作品；若運(yùn)動(dòng)員并無(wú)簽約，是獨(dú)立發(fā)展，則可適用委托作品的權(quán)屬規(guī)定。最后，改編作品的著作權(quán)和表演權(quán)都是在基礎(chǔ)作品的著作權(quán)之上產(chǎn)生的，因此運(yùn)動(dòng)員在行使權(quán)利時(shí)應(yīng)當(dāng)遵循多重許可規(guī)則，不得侵害在先權(quán)利人的著作權(quán)。

2.教練員創(chuàng)作、改編節(jié)目的著作權(quán)及其行使

相比運(yùn)動(dòng)員，教練員對(duì)作品并非全程參與，只與作品的創(chuàng)作和改編直接相關(guān)，因此，教練員無(wú)法享有表演者權(quán)，但可基于其對(duì)原作和改編作品的創(chuàng)作與他人共同享有原作和改編作品的著作權(quán)。該權(quán)利的行使同樣應(yīng)當(dāng)遵循著作權(quán)行使的規(guī)則。

3.體育競(jìng)賽編舞師的著作權(quán)及其行使

作為藝術(shù)體育競(jìng)賽領(lǐng)域的特有職業(yè)，與教練員和運(yùn)動(dòng)員不同，編舞師通常以獨(dú)立作品的創(chuàng)作為合作基礎(chǔ)，但在合作期內(nèi)，其創(chuàng)作作品的行為是完成職業(yè)范圍內(nèi)的工作任務(wù)。因此，編舞師享有的權(quán)利和權(quán)利行使規(guī)則與教練員相同。

（三）藝術(shù)體育競(jìng)賽著作權(quán)類別：不屬于舞蹈作品或雜技作品

藝術(shù)體育競(jìng)賽表演與舞蹈和雜技作品頗有相似，但不可混為一談。舞蹈作品強(qiáng)調(diào)動(dòng)作的流暢優(yōu)美，雜技作品側(cè)重對(duì)人體極限的開發(fā)，而藝術(shù)體育競(jìng)賽表演則在兩者中達(dá)到了平衡——其競(jìng)技性催發(fā)對(duì)高難度技術(shù)動(dòng)作的重現(xiàn)和創(chuàng)新，而藝術(shù)性則保留了表演的敘事性和完整性。除此之外，藝術(shù)體育競(jìng)賽表演與舞蹈和雜技的展現(xiàn)場(chǎng)地也不同，包括冰面、水中、平衡木等等，這也賦予藝術(shù)體育競(jìng)賽表演更加具有獨(dú)特的美感和技巧，不宜被簡(jiǎn)單認(rèn)定為舞蹈或雜技作品。

同時(shí)，我們認(rèn)為，藝術(shù)體育競(jìng)賽之著作權(quán)保護(hù)不必增設(shè)新的作品類型，可直接適用《著作權(quán)法》第三條“符合作品特征的其他智力成果”之規(guī)定。如此，既不會(huì)對(duì)現(xiàn)有著作權(quán)體系造成負(fù)擔(dān)，又能為藝術(shù)體育競(jìng)賽提供必要的著作權(quán)保護(hù)。

四、藝術(shù)體育競(jìng)賽著作權(quán)保護(hù)對(duì)體育法治的價(jià)值啟示

藝術(shù)體育競(jìng)賽的著作權(quán)保護(hù)既契合我國(guó)現(xiàn)有著作權(quán)體系的內(nèi)在意蘊(yùn)，同時(shí)對(duì)于新時(shí)代體育強(qiáng)國(guó)背景下的體育法治化進(jìn)程也極具推動(dòng)作用，要全面審視其價(jià)值，發(fā)揮最大效應(yīng)。

（一）優(yōu)化藝術(shù)體育運(yùn)動(dòng)員權(quán)益保障

1.打破“唯獎(jiǎng)牌論”傾向，肯定運(yùn)動(dòng)員價(jià)值

我國(guó)正處于從體育大國(guó)向體育強(qiáng)國(guó)轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵期，隨著我國(guó)體育事業(yè)的不斷發(fā)展，觀眾不再只聚焦于領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上的贏家，轉(zhuǎn)而發(fā)掘運(yùn)動(dòng)本身的魅力。藝術(shù)體育競(jìng)賽具有強(qiáng)烈的藝術(shù)性，使觀眾無(wú)需對(duì)復(fù)雜的競(jìng)技規(guī)則了如指掌就可以欣賞，更可以讓運(yùn)動(dòng)員的表演在競(jìng)爭(zhēng)有限的獎(jiǎng)牌數(shù)之外獲得廣泛的肯定贊許。藝術(shù)體育競(jìng)賽的著作權(quán)保護(hù)不僅是精神層面的肯定，更提供了實(shí)在的權(quán)利外衣，是對(duì)運(yùn)動(dòng)員價(jià)值的雙重認(rèn)可。

2.退役運(yùn)動(dòng)員的權(quán)利保障

退役運(yùn)動(dòng)員的權(quán)利保障是我國(guó)體育強(qiáng)國(guó)建設(shè)過(guò)程中難以回避的問(wèn)題，目前大多數(shù)運(yùn)動(dòng)員退役后面臨二次就業(yè)困難的問(wèn)題。一系列負(fù)面報(bào)道在一定程度上導(dǎo)致了運(yùn)動(dòng)員隊(duì)伍的“入口萎縮”與“出口擁堵”的尷尬現(xiàn)實(shí)［7］。多數(shù)運(yùn)動(dòng)員退役后依然會(huì)從事體育教師、教練員等相關(guān)職業(yè)。藝術(shù)體育競(jìng)賽的著作權(quán)保護(hù)可以為藝術(shù)體育領(lǐng)域的退役運(yùn)動(dòng)員提供更多就業(yè)選擇。一方面，運(yùn)動(dòng)員退役后雖然不再適宜高強(qiáng)度的競(jìng)技，但并不影響其進(jìn)行體育表演，可以由賽場(chǎng)上的競(jìng)技者轉(zhuǎn)為體育產(chǎn)業(yè)中的表演者，實(shí)現(xiàn)二次就業(yè)。另一方面，藝術(shù)體育競(jìng)賽的編舞師絕大部分是退役運(yùn)動(dòng)員，他們可以作為著作權(quán)人，通過(guò)實(shí)施著作權(quán)許可或轉(zhuǎn)讓等方式獲得收入，有利于其體育價(jià)值的實(shí)現(xiàn)。

（二）引導(dǎo)體育表演產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展

《指導(dǎo)意見》指出，要“促進(jìn)體育競(jìng)賽與文化表演互動(dòng)融合”?！耙杂^賞性較強(qiáng)的運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目為突破口，創(chuàng)作開發(fā)體現(xiàn)中華優(yōu)秀文化、具有中國(guó)特色的體育競(jìng)賽表演精品?！彼囆g(shù)體育競(jìng)賽無(wú)疑是最為符合觀賞性條件的項(xiàng)目類別，應(yīng)當(dāng)依托于其藝術(shù)性特質(zhì)，做好體育表演產(chǎn)業(yè)的“突破口”，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)體育競(jìng)賽與藝術(shù)體育表演的融合發(fā)展，探索藝術(shù)體育競(jìng)賽表演的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展模式。

藝術(shù)體育競(jìng)賽的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展并不意味著其完全脫離體育領(lǐng)域而成為商業(yè)活動(dòng)。正規(guī)的藝術(shù)體育競(jìng)賽以及藝術(shù)體育競(jìng)賽表演應(yīng)當(dāng)相輔相成，共同助力體育強(qiáng)國(guó)建設(shè)。為盡可能減少產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程中帶來(lái)的權(quán)利糾紛，應(yīng)將厘清權(quán)屬關(guān)系作為藝術(shù)體育競(jìng)賽表演產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的基礎(chǔ)問(wèn)題予以解決，在保障權(quán)利人利益的同時(shí)，避免產(chǎn)業(yè)發(fā)展陷入無(wú)序狀態(tài)。

（三）提升體育治理能力和文化傳播

《體育強(qiáng)國(guó)建設(shè)綱要》提出，到2035 年形成并實(shí)現(xiàn)體育治理體系與治理能力現(xiàn)代化的體育發(fā)展新格局是實(shí)現(xiàn)體育強(qiáng)國(guó)建設(shè)的戰(zhàn)略目標(biāo)之一。在新的歷史形勢(shì)下，在諸多的治理工具中，法律已經(jīng)成為現(xiàn)代社會(huì)進(jìn)行體育治理的首要選擇［8］。藝術(shù)體育競(jìng)賽著作權(quán)保護(hù)的介入為體育競(jìng)賽權(quán)利的保障提供了法治化路徑，能有效規(guī)制相關(guān)權(quán)屬關(guān)系，促進(jìn)競(jìng)技體育規(guī)則法治化，切實(shí)發(fā)展體育強(qiáng)國(guó)的戰(zhàn)略目標(biāo)。

體育治理法治化除了具有實(shí)現(xiàn)體育強(qiáng)國(guó)建設(shè)的重要意義以外，對(duì)于體育文化傳播的促進(jìn)作用亦不容忽視。如日本《體育基本法》在開篇就對(duì)體育文化價(jià)值作出強(qiáng)調(diào)：“體育運(yùn)動(dòng)不僅可以促進(jìn)人際交往與地區(qū)交流，培育地區(qū)凝聚力與活力，還為解決人際關(guān)系疏遠(yuǎn)等社會(huì)問(wèn)題做出了重要貢獻(xiàn)。此外，體育運(yùn)動(dòng)在維護(hù)和促進(jìn)民眾身心健康方面也至關(guān)重要，是構(gòu)建生機(jī)蓬勃的社會(huì)不可或缺的一部分”。①見日本《體育基本法》序言。審視體育文化價(jià)值，不僅可以詮釋各種體育活動(dòng)長(zhǎng)久不衰的真諦，呈現(xiàn)體育活動(dòng)的強(qiáng)大魅力與精神靈魂，更為重要的是它為當(dāng)前體育強(qiáng)國(guó)夢(mèng)的建設(shè)指明了體育文化建設(shè)的意義與價(jià)值［10］。競(jìng)技體育經(jīng)久不衰的魅力之一就在于其刺激性，體育所蘊(yùn)含的競(jìng)爭(zhēng)和博弈文化將社會(huì)生活中的競(jìng)爭(zhēng)規(guī)則在有限的時(shí)間和場(chǎng)域內(nèi)演示無(wú)遺［11］，而藝術(shù)體育競(jìng)賽在博弈之外更添審美精髓，且可以融入傳統(tǒng)文化元素，在競(jìng)技中折射出民族風(fēng)貌和時(shí)代精神。當(dāng)觀眾欣賞花樣滑冰運(yùn)動(dòng)員的精妙表演之余也必然能體會(huì)到其展現(xiàn)出的民族藝術(shù)文化，從體育明星到文化符號(hào)的轉(zhuǎn)變映射著體育文化對(duì)于體育強(qiáng)國(guó)建設(shè)的強(qiáng)大助推力。強(qiáng)化運(yùn)動(dòng)員權(quán)利保護(hù)和競(jìng)技規(guī)則的法治化有利于營(yíng)造良好的競(jìng)技環(huán)境，塑造富有民族特色的體育文化符號(hào)，構(gòu)筑體育文化傳播矩陣，助力體育強(qiáng)國(guó)的建設(shè)。

五、結(jié)語(yǔ)

藝術(shù)體育競(jìng)賽具有顯著的著作權(quán)屬性，明晰著作權(quán)保護(hù)客體為連續(xù)動(dòng)作的設(shè)計(jì)編排即可得證其符合我國(guó)著作權(quán)法中的作品概念，應(yīng)當(dāng)將其納入著作權(quán)法的保護(hù)范疇；但競(jìng)技與藝術(shù)交融的特質(zhì)又使其有別于舞蹈或雜技作品，更宜適用“符合作品特征的其他智力成果”予以保護(hù)。同時(shí)，藝術(shù)體育競(jìng)賽著作權(quán)保護(hù)在體育強(qiáng)國(guó)視角之下的法治意義尤為重要。應(yīng)積極發(fā)揮藝術(shù)體育競(jìng)賽作為體育競(jìng)賽表演產(chǎn)業(yè)和群眾體育建設(shè)發(fā)力點(diǎn)的作用，為運(yùn)動(dòng)員權(quán)利提供堅(jiān)實(shí)的法治保障基礎(chǔ)，促進(jìn)體育產(chǎn)業(yè)的有序發(fā)展，以具有中國(guó)特色的體育文化符號(hào)傳播中華體育文化，為新時(shí)代體育強(qiáng)國(guó)建設(shè)提供有力支撐。