THE DESIGNER

趙子晗，畢業(yè)于意大利米蘭布雷拉美術(shù)學(xué)院（Accademia delle Belle Arti di Brera di Milano），2012 年在米蘭創(chuàng)立了Spazio Z藝術(shù)工作室。他與FENDI、 Tiffany 等品牌有著豐富的合作經(jīng)歷。2015 年，趙子晗的作品受邀參加米蘭設(shè)計周Fuorisalone 展。2017 年，他于米蘭策劃了藝術(shù)展覽Unicoggetto，并于2021 年創(chuàng)立同名藝術(shù)品品牌，作品涉獵家具設(shè)計、產(chǎn)品設(shè)計、藝術(shù)裝置等。近年來，趙子晗和他的作品活躍于國內(nèi)各大展事，如深圳時尚家具設(shè)計周、新天地藝術(shù)節(jié)、設(shè)計上海、設(shè)計之春等。在今年的米蘭展上，趙子晗與國內(nèi)設(shè)計師宋濤、蔡烈超分別策劃兩個展覽面向公眾。

在米蘭，深厚的造物傳統(tǒng)和多元的設(shè)計思想已融入城市的各個角落，她的歷久彌新讓中國設(shè)計師趙子晗決定在此探索技術(shù)與藝術(shù)的融合。趙子晗對開源設(shè)計的思考來自于意大利設(shè)計大師Enzo Mari提出的“Autoproggettazione（自產(chǎn)設(shè)計）”，他以詞源“oggetto（物）”命名了藝術(shù)品牌“Unicoggetto”，意為“一物”?！半S著技術(shù)的發(fā)展，實現(xiàn)開源設(shè)計的設(shè)備、工序、材料和思維方式會截然不同?！壁w子晗長期探索的3D打印技術(shù)不斷為開源創(chuàng)意實踐賦能，讓設(shè)計聚焦創(chuàng)作體驗和造物程序，而不只是取悅于使用者。2017年，趙子晗創(chuàng)立了蕪湖匠鑄三維科技有限公司，致力于3D打印技術(shù)在家具產(chǎn)品和小型建筑領(lǐng)域的應(yīng)用，以技術(shù)加持創(chuàng)意生產(chǎn)，解放設(shè)計者的“智造力”，回應(yīng)了Mari“人人皆設(shè)計”的主張。

技術(shù)盡頭，唯見藝術(shù)?！端€型》系列延續(xù)了趙子晗早期設(shè)計中的智造技藝，打通了想象與現(xiàn)實的通道，讓“神筆馬良”的童話進入日常生活。他以中國水墨畫為靈感，讓黑白兩色樹脂基料在3D打印機的熔化管道中自然融合，塑造出“墨跡”焦、濃、重、淡、清的層次感。每把座椅的塑性體態(tài)與水墨之變彼此呼應(yīng)，形成截然不同的物象和意蘊。如果《水墨線型》打破了開源設(shè)計中清一色的模數(shù)化系統(tǒng)，趙子晗今年完成的《水墨·無限生長》便是將山水畫中的悠然自得注入?yún)?shù)化系統(tǒng)，釋放設(shè)計過程的藝術(shù)想象。這要得益于他自幼研習(xí)水墨畫，善于從筆墨間傳遞出飄逸淡然的藝術(shù)意蘊。“水墨藝術(shù)的流動性和偶然性有時會給作畫者帶來驚喜。”《水墨·無限生長》器物表面“波光粼粼”的紋理便是趙子晗意外收獲的，它仿佛將時間定格在水墨流動的瞬間。趙子晗解釋道：“起伏蕩漾的紋理由電腦輔助運算塑造而成，但也保留了藝術(shù)的不可預(yù)測性。”——這也體現(xiàn)了其創(chuàng)作突破舒適圈后的潛能。

游走于藝術(shù)與技術(shù)之間的趙子晗對塑性材料進行了長期探索。他一方面與材料研發(fā)機構(gòu)保持互動，另一方面不斷測試新配方以適應(yīng)不同的智造技藝和程序?！端笩簟匪捎玫腜LA復(fù)合材料來自于玉米淀粉，具有易回收降解的特質(zhì)。趙子晗運用交錯重疊的曲面透光板讓臺燈散發(fā)出柔和而溫暖的光芒，如水母般生機勃勃也夢幻飄渺?！读刻斐呗涞?zé)簟返撵`感來源于意大利南部的仙人掌，趙子晗歸納轉(zhuǎn)譯植物的抽象形態(tài)，采用透明PETG樹脂打印而成，其抗紫外線輻射的特質(zhì)使落地?zé)暨m用于戶外環(huán)境。

走上Mari所主張的“自產(chǎn)設(shè)計”道路并非趙子晗的偶然決定。意大利文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展為年輕設(shè)計師創(chuàng)造了自學(xué)成才的條件，他的探索與思考也涉及到美學(xué)、機械工程、材料科學(xué)、參數(shù)化設(shè)計等多個方面。趙子晗解釋道：“意大利創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的激烈競爭提升了設(shè)計研發(fā)成本，使年輕設(shè)計師在探索材料與工藝方面更具進取心和開創(chuàng)性?！睂τ谮w子晗而言，設(shè)計已超越器物，是一套能夠釋放恣意與率性的智造系統(tǒng)。他懷有3D打印技術(shù)大眾化后“人人皆智造”的理想，正如建筑評論家Charles Jencks在《Ad-hocism（局部獨立主義）》提到的：“當(dāng)造物不再被技術(shù)限制時每個人都有可能成為造物者?！?/p>