◆李國(guó)姣

音樂劇《命大福大的蛋寶寶》精彩亮相第九屆全國(guó)優(yōu)秀兒童戲劇展演，又恰在“六一”當(dāng)天在四川南充大劇院演出，現(xiàn)場(chǎng)座無虛席，非常火爆，受到大小朋友們的熱烈歡迎。這是一部本土化的原創(chuàng)音樂劇作品，該劇以世界經(jīng)典童話故事《丑小鴨》為創(chuàng)作基礎(chǔ)，講述了這顆“天鵝蛋”是如何到的鴨棚，又是怎樣躲過不少的“好吃佬”和壞家伙的曲折故事，并成功塑造了溫柔美麗的紅嘴鵝媽媽、冷酷無情的紅嘴鵝哥哥、善良樸實(shí)的鴨媽媽、狡黠貪婪的黃鼠狼夫妻以及一群追隨天鵝又頗具爭(zhēng)議的癩蛤蟆等形象，闡發(fā)了“愛”的主題和對(duì)命運(yùn)的關(guān)注，既充滿童真童趣，又富有想象力。

從現(xiàn)場(chǎng)演出和線上展播來看，《命大福大的蛋寶寶》得到了市場(chǎng)票房和觀眾的雙重認(rèn)可，現(xiàn)場(chǎng)有不少小朋友甚至扒著舞臺(tái)邊沿，瞪大眼睛聚精會(huì)神地看，散場(chǎng)后更是爭(zhēng)先恐后與演員合影。能在全國(guó)優(yōu)秀兒童戲劇展演的平臺(tái)綻放光彩，收獲掌聲和追捧，這對(duì)于該劇的創(chuàng)演團(tuán)隊(duì)而言無疑是最強(qiáng)有力的支持和肯定，對(duì)當(dāng)代國(guó)內(nèi)兒童音樂劇的繁榮發(fā)展也提供了不少啟示。

一、詩化的戲劇語言品格

有評(píng)論家指出，“戲劇本來就是詩，無論用詩體還是散文體，都應(yīng)該富有詩意?！盵1]也有人給戲劇下了這樣的定義，“從本質(zhì)上講，戲劇就是一首可以上演的詩?！盵2]音樂劇作為一種獨(dú)特的舞臺(tái)戲劇藝術(shù)形式，其語言風(fēng)格偏向更加詩化，并突出表現(xiàn)在附有音樂的唱段上,語言的詩性品格在該劇中有鮮明的表現(xiàn)。

《命大福大的蛋寶寶》全劇共由22個(gè)唱段組成，作品通過唱詞集中抒發(fā)感情，并一步步推動(dòng)劇情，呈現(xiàn)出獨(dú)特的韻律和節(jié)奏，具有鮮明的劇詩特征。作品不是單純的以詩入戲，而是將詩與戲有機(jī)地融合，可以說從詩的角度看，是劇化的詩，從劇的角度看，是詩化的劇。這一首首“唱出來的詩”，語言對(duì)仗工整，韻腳整飭，讀起來朗朗上口，唱起來抑揚(yáng)頓挫，具有文學(xué)上的現(xiàn)代詩歌的格律化，不僅文學(xué)色彩濃郁，同時(shí)又緊密貼合故事情節(jié)和人物的性格特色，極富文學(xué)性、藝術(shù)性和欣賞性。這體現(xiàn)出創(chuàng)作者不僅僅是完成一部有歌有舞的娛樂性作品，而是希望在錘煉文本上下足功夫，透過文本的語言升華，向著更高的審美層次發(fā)展，提升文學(xué)意義上的藝術(shù)審美價(jià)值。

劇作的語言，在韻律和節(jié)奏之外，還巧妙運(yùn)用了比喻、想象、象征等詩的特征，呈現(xiàn)出詩歌本身的美，同時(shí)抒發(fā)濃郁的情感。比如，在紅嘴鵝媽媽誕生寶寶，卻又無奈要飛向遠(yuǎn)方時(shí)，有一個(gè)唱段的唱詞是這樣寫的：“如果沒有天空，白云住在哪里/如果沒有森林，鳥兒住在哪里/如果沒有海洋，魚兒住在哪里/如果沒有風(fēng)兒，蒲公英住在哪里/如果沒有媽媽，你會(huì)住在哪里……”歌詞通過鋪排、比喻的修辭手法，表達(dá)出紅嘴鵝媽媽不忍分離的苦痛，也表達(dá)出她對(duì)孩子憐愛的慈母之心，不禁令人潸然淚下。

而歌詞里提及的“蒲公英”這一意象，是值得注意的，它在全劇前后共出現(xiàn)了六次之多，實(shí)際上形成了一條故事的暗線。為什么開篇小女孩會(huì)手持“蒲公英”，為什么在結(jié)尾處，會(huì)合唱起“總有些真情說不盡，愿你像蒲公英般堅(jiān)定”，蒲公英意味著什么，與“丑小鴨”的命運(yùn)有何關(guān)聯(lián)呢？仔細(xì)想來，正是蒲公英寓意的自信勇敢、探索嘗試，與丑小鴨的經(jīng)歷以及品質(zhì)高度契合，通過巧妙運(yùn)用這一意象，將“丑小鴨”的命運(yùn)和品格進(jìn)行了暗指。

在和導(dǎo)演談?wù)撈疬@一設(shè)置的時(shí)候，導(dǎo)演向雪方曾動(dòng)情地說，“蒲公英它不能選擇自己的家在哪，一切順風(fēng)而動(dòng)、順其自然，落在哪兒就在哪里奮力生長(zhǎng)，具備一種頑強(qiáng)的生命態(tài)度。當(dāng)找到這個(gè)意象的時(shí)候，我是非常激動(dòng)和感動(dòng)的。舞臺(tái)呈現(xiàn)上，一直希望蒲公英在貫穿始終的基礎(chǔ)上，在全劇尾聲時(shí)讓整個(gè)舞臺(tái)都鋪滿蒲公英，營(yíng)造一種極致的夢(mèng)幻和詩意空間，應(yīng)該會(huì)帶給人更加強(qiáng)烈的視覺沖擊和心靈的感動(dòng)，但這除非是駐場(chǎng)演出才能實(shí)現(xiàn)，也就暫且擱置了?！?/p>

二、詩的意境和情趣

我們?cè)谡勔魳穭∽鳛橐环N綜合性的舞臺(tái)戲劇藝術(shù)形式的時(shí)候，是將其包含的文學(xué)、音樂、舞蹈、舞美、燈光等作為一個(gè)統(tǒng)一體而言的。黃定宇在《音樂劇概論》一書中認(rèn)為，音樂劇，應(yīng)該是以戲?。ㄓ绕涫莿”綛OOK）為基本，以音樂為靈魂，以舞蹈為重要表現(xiàn)手段，通過音樂、舞蹈、戲劇三大元素的整合來講述故事、刻畫人物、傳達(dá)概念的表演藝術(shù)娛樂產(chǎn)品。[3]該劇在舞臺(tái)呈現(xiàn)的結(jié)構(gòu)和手法上，始終將詩意貫穿其中，呈現(xiàn)出來詩的意境和情趣。

該劇取材于安徒生童話，獨(dú)辟蹊徑地講述了“丑小鴨”前傳的故事，充滿了奇妙的想象和夢(mèng)幻的色彩。在劇目整體結(jié)構(gòu)上，尤其讓人覺得天馬行空的是，全劇是一個(gè)小女孩的夢(mèng)境，一位叫“小丫”的女孩看著《丑小鴨》的故事書睡著了，“我真想變成蛋寶寶，看看究竟發(fā)生了什么？！”于是，她鉆進(jìn)了蛋殼，變成了蛋寶寶“本寶”，親身經(jīng)歷了這跌宕驚險(xiǎn)的過程，這個(gè)構(gòu)思童趣盎然，讓人拍案叫絕。在這場(chǎng)奇幻的夢(mèng)中，蛋寶寶“本寶”化身講述人，為我們講述了它從孕育、出生到孵化的坎坷歷程，充滿了懸念和趣味性，牽動(dòng)著現(xiàn)場(chǎng)觀眾的心。作品既“蹭”了“丑小鴨”的熱點(diǎn)，同時(shí)實(shí)現(xiàn)了作品的原創(chuàng)性和本土化生產(chǎn)，應(yīng)該說是一部精心構(gòu)思，融合了東西方文化的藝術(shù)產(chǎn)品。

濃郁的抒情性是形成該劇詩意的重要因素?！睹娦颉分性f，“情動(dòng)于中而形于言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故詠歌之。詠歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”正如上文中談到的，《命大福大的蛋寶寶》具有濃郁的劇詩風(fēng)格，寫意的詩句，優(yōu)美的唱腔，共同制造出濃郁的抒情氣氛。難能可貴的是，音樂的制作與角色、劇情貼合緊密，該劇作曲劉威曾表示，他在創(chuàng)作中反復(fù)與導(dǎo)演溝通討論，通過抓住角色的主要特征，緊扣劇情的發(fā)展，并結(jié)合演員自身的音域特點(diǎn)和表演風(fēng)格，進(jìn)行有針對(duì)性的個(gè)性化的音樂創(chuàng)作。該劇基于中國(guó)五聲調(diào)式進(jìn)行創(chuàng)作，并大膽運(yùn)用和聲序列，在排練過程中不斷進(jìn)行調(diào)整，最終形成音樂語言的高度統(tǒng)一，給人一種和諧之美。

有趣又好玩的個(gè)性化舞蹈的加持，同樣給人以極大的視聽滿足。伴隨著帥氣的身形和動(dòng)感的音樂，一對(duì)黃鼠狼夫婦的出現(xiàn)，讓人眼前一亮，“褐色的毛發(fā)是我的漂亮披風(fēng)，頭頂覆蓋著幽暗蒼穹。河谷土坡黑洞穴我們藏身之中，聞我大名逃之匆匆……”兩位演員動(dòng)作瀟灑流暢，音樂時(shí)尚飽滿，觀眾的情緒也瞬間被點(diǎn)燃。黃鼠狼的動(dòng)作設(shè)計(jì)，抓住了黃鼠狼的動(dòng)作精髓，他們以妖嬈而不失力量的肢體語言，讓人忍俊不禁，孩子們看到后，簡(jiǎn)直不要太瘋狂。鴨媽媽的舞蹈，也是融合了爵士等流行元素。最后謝幕的唱跳結(jié)尾，既起到了揭示升華主題的作用，更是掀起了演出的高潮。

舞美的詩意化制作也是劇目成功的重要因素。當(dāng)大幕拉開，我們看到空靈的舞臺(tái)上，一輪月光皎潔明亮，美麗的天鵝媽媽也正沉睡夢(mèng)鄉(xiāng)，故事一開端便營(yíng)造出極其夢(mèng)幻的色彩。在整個(gè)演出過程之中，舞臺(tái)的空間也有意摒棄了大的制作和繁復(fù)的設(shè)計(jì)，以一股靈動(dòng)、簡(jiǎn)約之風(fēng)，給觀眾帶來了極簡(jiǎn)又極凈的審美感受，做到了“簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單，美麗又不失夢(mèng)幻”，以做減法的舞美設(shè)計(jì)，讓觀眾沉浸在虛化的詩意的情境之中。

三、以“詩意”觀照現(xiàn)實(shí)

強(qiáng)調(diào)詩意表達(dá)，從根本上說是該劇導(dǎo)演藝術(shù)審美的具體體現(xiàn)，這對(duì)于當(dāng)下音樂劇、兒童劇市場(chǎng)都有著積極的現(xiàn)實(shí)意義。我們看到，隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的快速發(fā)展和人們物質(zhì)水平的大力提升，音樂劇、兒童劇的發(fā)展前景廣闊，它們不僅可以產(chǎn)生不菲的商業(yè)價(jià)值，更具有思想教化、藝術(shù)美育的特殊功能。但國(guó)內(nèi)不少這類劇目的制作品質(zhì)是令人擔(dān)憂的，有些作品甚至可以說是粗制濫造的。該劇總導(dǎo)演向雪方強(qiáng)調(diào)，孩子是祖國(guó)的未來，我們給其輸送的任何內(nèi)容，都要盡量追求完美，因?yàn)檫@可能會(huì)影響他們一生的審美。要帶著一種使命感和責(zé)任心去創(chuàng)作和制作優(yōu)質(zhì)的舞臺(tái)作品，去引領(lǐng)孩子們的審美，為大小朋友帶來真正的藝術(shù)的享受。

該劇在創(chuàng)作初期，向雪方就提出一個(gè)理念，或者叫追求目標(biāo)，她希望將“蛋寶寶”打造成一部從3歲到100歲都愛看的音樂劇。她以精益求精的態(tài)度和近乎偏執(zhí)的堅(jiān)守，始終恪守著對(duì)美的追求，帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)共同打造這部?jī)?yōu)秀兒童音樂劇作品，力求在人物語言、音樂、舞蹈以及舞美等方面，達(dá)到一種和諧的、唯美的意境，這種意境最終表現(xiàn)為“詩”的意境。熟悉中國(guó)戲曲創(chuàng)作的朋友，對(duì)張庚的“劇詩說”應(yīng)該不陌生，他曾說過這樣一段話，“如果我們把劇作提到詩的水平來要求它，不管它是歌劇和話劇，可能對(duì)劇作水平的提高有好處，甚至有很大的好處也說不定。”[4]當(dāng)然，張庚的“劇詩說”內(nèi)涵豐富，這里不做深入的分析，但是將劇作提升到詩的水平，是他對(duì)當(dāng)時(shí)劇目創(chuàng)作的期待，也表明了他對(duì)于劇作中的“詩意”的肯定，因?yàn)檫@也正是對(duì)作品中藝術(shù)美的不懈追求的肯定。

詩意化的創(chuàng)作風(fēng)格，讓該劇成了極具市場(chǎng)價(jià)值的優(yōu)秀作品，它將故事的趣味性和詩意化創(chuàng)作相結(jié)合，做到了兩者的和諧統(tǒng)一。正是在一次次的磨煉和提升中，編創(chuàng)演整個(gè)團(tuán)隊(duì)不斷優(yōu)化版本，才有了今天我們看到的樣子。本次參加全國(guó)展演，又再次根據(jù)觀眾反饋進(jìn)行調(diào)整，舞臺(tái)的呈現(xiàn)變得更加簡(jiǎn)潔、精致，凸顯了主題及形象的塑造，該劇順利進(jìn)入展演，也收獲了很好的口碑。文藝評(píng)論家、原總政宣傳部藝術(shù)局局長(zhǎng)汪守德評(píng)價(jià)該劇，認(rèn)為這是一部富有內(nèi)涵又有新意、舞臺(tái)呈現(xiàn)具有高品質(zhì)的作品。表現(xiàn)的是生命與愛的主題，也講述了生命與自然的關(guān)系。面臨巨大的生命危機(jī)，如何成活，最后因?yàn)閻鄱嬖?，這不僅僅是蛋寶寶接受的挑戰(zhàn)，人類從出生到老，我們的生命一樣要經(jīng)歷重重挑戰(zhàn)。該劇讓我們思考這樣一個(gè)主題，具有很深刻的意義。

回顧該劇的發(fā)展歷程，它從誕生就表現(xiàn)亮眼，曾兩度上演于武漢琴臺(tái)大劇院，每每演出完，觀眾都久久不愿離開，排起長(zhǎng)龍與演員合影；曾于國(guó)慶檔登陸湖北的“漢秀劇場(chǎng)”，近萬人觀看；參加了“第十一屆上海優(yōu)秀兒童劇展演”，并赴青海、湖南等多地演出。2018年該劇還作為對(duì)外文化交流的使者，走出國(guó)門赴西班牙巴塞羅那，抵達(dá)當(dāng)?shù)乜鬃訉W(xué)府演出，獲得了巴塞羅那華僑青少年的熱捧，《歐洲時(shí)報(bào)》《西班牙華僑周報(bào)》給予了報(bào)道。

我們經(jīng)常會(huì)談到一個(gè)話題，就是中國(guó)音樂劇的發(fā)展相對(duì)滯后，特別是本土化創(chuàng)作亟需努力的問題。其實(shí)，中國(guó)有著深厚的歌舞戲劇的傳統(tǒng)，本土的文化養(yǎng)分充足，結(jié)合全球化語境和新時(shí)代人們的追求來看，音樂劇發(fā)展大有可為?！睹蟾４蟮牡皩殞殹纷龀隽朔e極的探索和嘗試，取得了一些成功的經(jīng)驗(yàn)，在市場(chǎng)票房方面也取得了較好的收益，是一部思想性、藝術(shù)性表現(xiàn)俱佳的作品。黑格爾在《美學(xué)》中談到，戲劇無論在內(nèi)容上還是在形式上都要形成最完美的整體。該劇在短短一個(gè)半小時(shí)內(nèi)，以一種詩意的表達(dá)風(fēng)格，完成了完整故事的敘述、形象的塑造和主題的表達(dá)，給人帶來美的享受。但作品在主題呈現(xiàn)和形象刻畫等方面同樣有值得商榷之處。比如，對(duì)于鴨媽媽的形象塑造筆墨還是略少，另外老蛤蟆的“跨界”的愛是否有些過于夸張等，還可以處理得更加合情合理更豐滿一些等。當(dāng)然，最后要期待作品有更優(yōu)異的表現(xiàn)，在音樂劇的道路上越走越遠(yuǎn)。