張邦昌小說形象的嬗變及特征研究

【摘要】 張邦昌的歷史形象歷來爭議頗多，后世小說創(chuàng)作者便關(guān)注到了這一重要?dú)v史人物，在小說中對其進(jìn)行再創(chuàng)作。小說體裁形式的變化、創(chuàng)作背景的差異以及創(chuàng)作者主觀認(rèn)知的不同，使張邦昌的歷史形象在轉(zhuǎn)變?yōu)樾≌f形象的過程中呈現(xiàn)出了不同的特征，這些特征最終又為創(chuàng)作者個人觀點(diǎn)的表達(dá)以及為突出小說的主旨而服務(wù)。

【關(guān)鍵詞】張邦昌；小說形象；筆記小說；背景人物

【中圖分類號】I206? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2023）07-0026-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.07.008

靖康元年（1126年），金人南下攻破開封城，挾徽、欽二帝北上，北宋滅亡。為了更好地控制中原局勢，金人于次年在開封城另立張邦昌為傀儡皇帝，建立楚政權(quán)。靖康之變帶給了兩宋人民極端的恥辱，這段時期的動蕩紛亂，使其成了小說創(chuàng)作者創(chuàng)作的重要素材。很多小說以此作為歷史背景，來加強(qiáng)小說人物的矛盾，增強(qiáng)情節(jié)的曲折性。

張邦昌作為這一時期的重要?dú)v史人物，自然也被移入文學(xué)創(chuàng)作中，從歷史人物變?yōu)榱诵≌f人物。通過對相關(guān)小說的研究，我們既可以看到其小說形象的再書寫，也可以看到張邦昌小說形象的變化特征及其現(xiàn)實(shí)意義。

一、宋代筆記小說中的真實(shí)與虛構(gòu)

南宋建立后，上至朝中官員、士大夫，下至平民百姓，都對靖康之變這場屈辱的災(zāi)難無法釋懷。王稱在《東都事略》中評價道：“靖康之難，可不哀哉。方是時，金人之兵強(qiáng)于天下，所志州縣悉望風(fēng)奔潰，莫有斗者?！盵1]因此南宋很多文人士大夫會以筆記的形式重新記錄這場災(zāi)難，希望警示時人，并以史為戒。筆記小說便是其中的重要部分。筆記小說內(nèi)容龐雜，與張邦昌相關(guān)的多為雜錄、隨筆、瑣聞類，它們擺脫了史書傳記式的書寫方式，對人物的書寫較為通俗化，人物描寫也更為平實(shí)。

《東都事略》中載：“靖康二年，吳幵、莫儔自虜營持文書至，令依金主詔，推薦異姓堪為人主者，從軍前備禮策命?！弊笏締T外郎宋齊愈“問以虜意所主，齊愈寫‘張邦昌’三字示之”。史書對宋齊愈手書張邦昌一事僅一句簡單的記載?！队裾招轮尽吠瑯佑涗浟烁咦诮B興年間的“治宋齊愈退翁獄斷案”，并附有大臣針對此案上奏的札子，補(bǔ)充了史書中宋齊愈謀立張邦昌事件的詳細(xì)過程。宋齊愈同王時雍等人在皇城司聚議，乞立張邦昌，“時雍等恐懼不敢填寫張邦昌姓名?！彼锡R愈“見商議未定，即于本司廳前取紙筆，就桌子上取紙一片，書寫‘張邦昌’三字，即不是文字上書，遍呈在坐，相顧失色，皆莫敢應(yīng)，別無語言?！盵2]筆記小說的描寫讓宋齊愈手書“張邦昌”時堅定決絕的態(tài)度，以及周邊人事后的慌亂反應(yīng)躍然紙上。

王時雍、宋齊愈、吳幵等朝中官員依傍金人，行僭逆之事，參與了謀立張邦昌的全過程。但有的官員卻可以在危難之際守住氣節(jié)，《玉照新志》記錄了馬伸陳乞立趙氏事：馬伸狀申張邦昌重立趙氏皇帝，結(jié)果功勞被秦檜獨(dú)攬，馬伸托夢其弟子何兌，何兌便上書為馬伸申冤，結(jié)果受到了秦檜的追捕。直到秦檜死后，馬伸的事跡才得以伸張。《玉照新志》對此事的記載已經(jīng)頗向小說靠攏，人物的語言交流和形象神態(tài)相比于一般的筆記都較為完備，故事情節(jié)在寫實(shí)的同時還曲折跌宕。

筆記小說在盡量貼近史實(shí)的同時，由于創(chuàng)作者的主觀性，也會出現(xiàn)與史書不符的虛構(gòu)成分。高宗即位后，張邦昌與徽宗寵幸過的華國李夫人行僭越之事，高宗以此事為由，誅殺了張邦昌?！稉]麈錄》將華國李夫人改為了“彭生”，是徽宗即位之前的妾室，后因故嫁與了旁人。徽宗即位后，十分思念彭生，遂將其接入宮中，但沒有封號，僅以彭婆稱呼，“恩幸一時，舉無與比?！盵3]二帝北上，彭婆因無封號，逃過一劫，張邦昌為金人所立，與彭生行僭越之事，《揮麈錄》和史書記載無異，只是將彭生的人物經(jīng)歷和生平進(jìn)行了修改。可能考慮到張邦昌所行之事為大不敬，是對先王的僭越，于是改換姓名，重新編寫。

宋代的筆記小說大部分并未脫離史實(shí)敘述，很多甚至可以用來補(bǔ)正史之缺。相比于史書，筆記的記載更為詳細(xì)，會將事件發(fā)生的前因后果，當(dāng)事人的語言、形狀、動作等描寫得更為真實(shí)生動。但是筆記畢竟與史書有別，它不需要完全合乎歷史真實(shí)，作者會在創(chuàng)作時加上個人主觀感受，甚至為了敘述更精彩加入一些虛構(gòu)的成分。張邦昌在筆記小說中的形象與史書相比已經(jīng)有了一些差異，這些差異雖然不大，但卻成為后人小說創(chuàng)作的借鑒，以及張邦昌形象再構(gòu)建的一個范例。

二、背景人物的內(nèi)涵和隱喻作用

宋代后期，“說話”的繁榮和話本的出現(xiàn)，讓小說創(chuàng)作進(jìn)入了一個新的階段，張邦昌的小說形象從紀(jì)實(shí)性強(qiáng)的筆記小說過渡到了故事性強(qiáng)的文學(xué)性小說中，開始成為小說宏觀歷史背景中的重要?dú)v史人物。但這一階段，創(chuàng)作者通常不會為張邦昌虛構(gòu)新的故事、建立新的小說形象，而是將視野放在兩宋之交的戰(zhàn)亂動蕩時期，通過對人物興衰沒落、朝代更替的敘述，來達(dá)到突出小說主旨的作用。通過作者簡短的描寫和小說展示出來的人物形象，一方面可以分析出作者對張邦昌的主觀評價，一方面也可以挖掘張邦昌在小說中的隱喻作用。

張邦昌在后人眼中，多為叛臣，《大宋宣和遺事》以徽宗荒淫誤國開始講起，又以大量的筆觸描寫了金兵入汴后朝廷、百姓的境況。后又描寫二帝入金營及二帝被擄北上的屈辱經(jīng)過：“左右以鞭撻之，帝口出血齒碎，令人拽去，復(fù)至室中，帝泣不能出聲?！盵4]與此同時，張邦昌則在汴京被扶持為傀儡皇帝，兩相對比，可見創(chuàng)作者對張邦昌被立為偽帝的批判態(tài)度?！洞笏涡瓦z事》沒有對張邦昌進(jìn)行更加詳細(xì)的刻畫，但小說將張邦昌的僭偽事件穿插在對金兵殘暴、百姓痛苦、二帝受盡屈辱的描寫中，明顯是對其接受偽命的強(qiáng)烈抨擊。

《喻世明言》第十七卷《單符郎全州佳偶》以北宋末年、金兵入侵為背景，“時金虜陷了汴京，徽宗、欽宗兩朝天子，都被他擄去。虧殺呂好問說下了偽帝張邦昌，迎康王嗣統(tǒng)?？低醵山?，即位于應(yīng)天府，是為高宗?！毙≌f以愛情為主線，但作者將故事放在了宏大的歷史背景中，展現(xiàn)了戰(zhàn)爭給人們帶來的生離死別。一句“虧殺呂好問說下了偽帝張邦昌，迎康王嗣統(tǒng)”[5]便可以讀出作者對張邦昌還位康王這一舉動的贊許。張邦昌在位期間安撫太學(xué)生、向金人乞求減少金銀征收，在一定程度上減少了朝廷和開封百姓的負(fù)擔(dān)。最后將帝位還給了趙氏，使得宋朝得以延續(xù)。

張邦昌在《金瓶梅》中也有過短暫出場，他首次出現(xiàn)是第七十回，這一回講述了西門慶年終升遷，進(jìn)京參朝謝恩，正值朱太尉新加太保，恭賀場面相當(dāng)宏大，朝廷中各官員紛紛獻(xiàn)禮覲見，為首的便是“尚書張邦昌與侍郎蔡攸”，兩人“都是紅吉服孔雀補(bǔ)子，一個犀帶，一個金帶”。之后大小官員依次與朱太尉把酒遞盞，朱太尉更是“輦下權(quán)豪第一，人間富貴無雙”。張邦昌和蔡攸的出場代表了朝廷中身居高位，結(jié)黨營私，相互勾結(jié)的一批官員。這一回通過西門慶的升遷來展現(xiàn)宋室朝廷中官員的腐敗弄權(quán)和奢侈無度，西門慶的升遷是他本人最后一個回光返照，同樣也是北宋王朝瀕臨崩潰的最后繁華。

《金瓶梅》的最后一回將金兵攻占京師，大肆搜刮殺戮，以及二帝被擄北上這些歷史事實(shí)穿插在了故事人物中，國家的衰敗對應(yīng)著故事人物的完結(jié)。小說末尾又以“大金國立了張邦昌在東京稱帝，置文武百官?；兆凇J宗兩君北，康王泥馬渡江，在建康即位，是為高宗皇帝”[6]作結(jié)，對應(yīng)著吳月娘順利歸家，頤養(yǎng)天年，玳安承家授業(yè)，是為善終。小說與歷史發(fā)展相互對應(yīng)，虛構(gòu)的小說人物同樣和真實(shí)的歷史人物命運(yùn)相連。《金瓶梅》中張邦昌的出現(xiàn)只有三次，作者也并沒有加工其人物形象，但是卻是特定歷史背景下一批人的縮影。

三、明末清初小說中的奸臣和叛臣形象

明末清初的社會狀況和兩宋之交尤為相似，經(jīng)歷過明亡的文人小說家，會以兩宋之交作為小說創(chuàng)作的背景，以達(dá)到吐露心聲、抨擊現(xiàn)實(shí)的作用。明末政治腐敗，農(nóng)民起義大量爆發(fā)，社會動蕩不堪。北宋末年同樣是昏君當(dāng)?shù)溃槌颊茩?quán)，政治黑暗。清朝和金朝同為女真族建立的政權(quán)，同樣南下攻占了漢族政權(quán)，且他們都對中原百姓造成了巨大的傷害。清軍入關(guān)后，采取了極度殘忍的高壓政策，《揚(yáng)州十日記》記載，清軍占領(lǐng)揚(yáng)州后，開始了長達(dá)十日的屠城，情況十分慘烈，“諸婦女長索系頸，累累如貫珠，一步一蹶，遍身泥土；滿地皆嬰兒，或襯馬蹄，或藉人足，肝腦涂地，泣聲盈野?！盵7]金人在攻陷開封城后，同樣是大肆殺人、搶掠財物，有“惶急棄河者無數(shù)，自縊投井者動萬人”[8]。

清朝的建立對于經(jīng)歷了亡國之痛的知識分子來說，是莫大的恥辱。他們開始用文學(xué)這種隱晦的方式內(nèi)涵、抨擊清朝政權(quán)。從小說作品來看，以宋金戰(zhàn)爭作為故事背景，大多有著影射現(xiàn)實(shí)的作用，其目的就是抨擊清廷的惡劣行徑，諷刺叛國賣國的行為，以及贊揚(yáng)為國奉獻(xiàn)的民族義士。張邦昌身為兩宋之交的叛臣和奸臣，小說形象有了一個大的變化，他從背景人物中跳脫出來，被增添了大量虛構(gòu)的成分。清初的兩部小說《說岳全傳》[9]和《續(xù)金瓶梅》[10]就是其中的典型代表，張邦昌在小說中的形象大致分為兩個方面，一是奸臣，二是叛臣。

（一）《續(xù)金瓶梅》中張邦昌的形象書寫

清初丁耀亢的《續(xù)金瓶梅》將故事背景設(shè)置在了兩宋之交，對張邦昌這位即偽位的皇帝進(jìn)行了較為細(xì)致的人物刻畫。小說著重選取了張邦昌即位以及他和華國李夫人的故事，將其刻畫為一個膽小軟弱、沉迷情色卻又貪戀權(quán)勢的惡人形象。二帝北上，張邦昌被金人立為楚帝，在對待金人時，他唯唯諾諾，“任金兵城里劫掠，把邦昌一個女兒也搶了去，不取言語?！睘榱四荏w會一下皇帝滋味，中秋當(dāng)日，他“呼皇道寡地裝起來，要幸王熙宮飲酒賞月”。華國李夫人見張邦昌進(jìn)宮為帝，便起了奉承之心，想求得一時寵幸，于是和張邦昌在宮中行樂，好不快活。小說對兩人行樂的場景和張邦昌沉迷美色的丑態(tài)描寫得非常細(xì)致，就著珍饈美味，歌舞齊升，彈琴下棋，張邦昌早已迷失其中，不能自拔。小說的環(huán)境描寫占據(jù)了大量的篇幅，將后宮行樂的場景精致地表現(xiàn)了出來，通過環(huán)境的奢華盛大來襯托張邦昌的丑態(tài)，將他刻畫為一個無膽無識卻又貪迷皇帝權(quán)勢的惡人形象。

宋金戰(zhàn)爭是作者在創(chuàng)作《續(xù)金瓶梅》時著重敘述的線索之一，也是整部小說的歷史背景。作者企圖通過對戰(zhàn)爭的描寫和對朝中忠臣、奸臣的分別刻畫，抒發(fā)自己作為明代遺民的政治訴求?！独m(xù)金瓶梅》中作者用了一整章的內(nèi)容重點(diǎn)刻畫張邦昌的人物形象，把他作為宋金戰(zhàn)爭期間亂臣賊子的代表，表達(dá)了對這類奸臣、叛臣的痛恨，通過這種方式影射到明朝亡國的現(xiàn)實(shí)中，抒發(fā)對明清易代的不滿。

（二）《說岳全傳》中張邦昌的形象書寫

明代，岳飛的小說和戲曲創(chuàng)作達(dá)到了一個高潮，岳飛的小說往往以北宋末年金人南侵作為開篇，那么張邦昌就是一個不可忽視的角色。《說岳全傳》的出現(xiàn)標(biāo)志著岳飛小說的成熟，其創(chuàng)作時間大致在清初，距離明王朝覆滅的時間還不長。小說把大部分與岳飛有關(guān)的民間傳說進(jìn)行了整理，刻畫了一批以岳飛、岳云為主的正面人物，反之刻畫了秦檜、張邦昌、齊愈等為主的反面人物。張邦昌作為筆墨僅次于秦檜的反派角色，創(chuàng)作者對其進(jìn)行了一定程度的藝術(shù)加工，通過虛構(gòu)和夸張的手法，將張邦昌刻畫為一個陰險狡詐、毫無人性、十惡不赦、賣國求榮的叛國賊。

首先，將其刻畫為一個唯利是圖、嫉賢妒能、陷害忠良的奸臣。岳飛初入京城考取武狀元，張邦昌是其中一位主考官，他接受了小梁王柴桂的禮物，答應(yīng)保他為狀元，在比武場上極度偏心于小梁王，不論武藝高低，處處打壓岳飛。岳飛和梁王同時寫下“槍論”與“刀論”，張邦昌看了岳飛的文字，“吃驚道：‘此人之文才，比我還好，怪不得宗老頭兒愛他！’乃故意喝到：‘這樣文字，也來搶狀元！’把卷子往下一擲，喝一聲：‘叉出去！’”幸虧宗澤在旁制止，岳飛才沒有被逐出校場。張邦昌還要求二人簽下生死狀，本想結(jié)果了岳飛性命，卻沒想到小梁王因此喪命。張邦昌看到小梁王喪命，便立馬傳令：“將岳飛斬首號令?！彼活欁跐蓜褡?，執(zhí)意要誅殺岳飛。作為岳飛、宗澤和李綱的對立面，他不斷地陷害忠良之臣，通過各種手段獲得皇帝的信任，并進(jìn)獻(xiàn)讒言，挑撥皇帝和忠臣們之間的關(guān)系。

此外，小說還將張邦昌刻畫為一個賣國求榮、對金人卑躬屈膝的叛臣形象。金兵攻破京城，欽宗向滿朝文武征集退敵之策，張邦昌便獻(xiàn)計求和，“依臣之見，可送黃金一車，白銀一輛，錦緞千匹，美女五十名，歌童五十名，豬羊牛酒之類?！钡玫綒J宗應(yīng)允后，張邦昌便三次向金兵送禮，為的是“獻(xiàn)上江山，先耗散宋國財帛”。張邦昌歸順金人后再次獻(xiàn)計：“狼主要他的天下，必須先絕了他的后代，方能到手?！睂埌畈暮堇毙乃急┞稛o遺。

“高宗被困牛頭山”是《說岳全傳》中一個非常經(jīng)典的片段。高宗被金兵追殺一路逃到了張邦昌家鄉(xiāng)，此時他已被罷官，卻還是甘心為金人做事，不惜出賣高宗行蹤。張邦昌的原配妻子蔣氏夫人幫助高宗逃脫，擔(dān)心難逃責(zé)任便吊死樹上，張邦昌知道后“咬著牙恨道：‘原來這潑賤壞了我的事！’即撥佩刀，將蔣氏夫人之頭割下，出廳稟道：‘臣妻將康王放走，特斬頭來請罪！’”這一回張邦昌的狠絕奸猾更甚于前，他的禽獸行徑也在這里達(dá)到了高潮。

《說岳全傳》中張邦昌的形象和歷史形象有了非常大的差別。史書對張邦昌前期做官的記載并不詳細(xì)，后期其進(jìn)入金營被迫成為人質(zhì)，又被迫被立為楚帝，確實(shí)有無可奈何之處。小說則完全顛覆了史實(shí)，張邦昌直接變成了北宋滅亡的幕后主使者，他勾結(jié)金人主動獻(xiàn)出了國家，變成了一個完全沒有仁義道德、形象刻板的壞人。

四、結(jié)語

張邦昌作為兩宋之間的重要?dú)v史人物，他的歷史形象在轉(zhuǎn)變?yōu)樾≌f形象的過程中經(jīng)歷了較大的變化，不同時期的小說形象塑造也呈現(xiàn)出不同的特征。小說形象由一開始的貼近史實(shí)逐漸變得脫離歷史真實(shí)，虛構(gòu)和夸張的成分逐漸增多，小說人物的特征也愈加明顯。同時，受歷史現(xiàn)實(shí)的影響，其小說形象還具有彰顯小說主旨、影射現(xiàn)實(shí)的作用。小說的創(chuàng)作往往要為現(xiàn)實(shí)服務(wù)，通過對張邦昌小說形象的整理，可以看到不同時期的作品對歷史人物的不同書寫方式。同時小說作品也可以表達(dá)創(chuàng)作者對小說人物的評價，對于歷史的研究也有一定的借鑒意義。

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作者簡介：

王雅潔，上海師范大學(xué)人文學(xué)院碩士研究生，研究方向：小說文獻(xiàn)。