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      扎根西南16年的“千高原”,復(fù)合與多樣性并存

      2023-05-30 10:48:04張?jiān)姕?/span>
      收藏·拍賣 2023年2期
      關(guān)鍵詞:劉杰扎根畫廊

      張?jiān)姕?/p>

      為何選擇成都?

      蜀地的肥沃象征著生命力的紅土使得這里成為了一個(gè)“藝術(shù)聚寶盆”,不斷孕育和滋養(yǎng)著“千高原”。

      千高原藝術(shù)空間創(chuàng)始人劉杰亦有提到:“畫廊有超過50%的藝術(shù)家來自‘西南地區(qū),依靠四川美術(shù)學(xué)院的優(yōu)勢(shì),有許多優(yōu)秀的藝術(shù)家在此聚集,或從這里‘走出去。作為扎根在這兒的畫廊,沒有理由不更青睞這邊的藝術(shù)家。”

      在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)40多年的發(fā)展中,成都已經(jīng)成為中國(guó)文化藝術(shù)最顯著的上升板塊。從2001年開始的成都雙年展到2018年舉辦的首屆“藝術(shù)成都”博覽會(huì),加上多種藝術(shù)生態(tài)聚落的助推,這座城市已經(jīng)成為內(nèi)地范圍內(nèi)除北京、上海之外最為活躍的藝術(shù)發(fā)生地?,F(xiàn)今有著“藝術(shù)第四城”之稱的成都,對(duì)于從事藝術(shù)行業(yè)的各類人士來說,都是一個(gè)迷人的地方。

      時(shí)間倒推回2007年,雖然那年是中國(guó)畫廊業(yè)的蓬勃發(fā)展期,但成都或許不會(huì)是成立新畫廊的首選地。

      劉杰笑稱:“現(xiàn)在選擇在成都開畫廊的人也不多,這個(gè)倒不是多獨(dú)特的選擇,其實(shí)原因也很簡(jiǎn)單,總得有人做吧?!?/p>

      對(duì)于這個(gè)老生常談的話題,他“快、準(zhǔn)、狠”地給出了自己多年來的思考結(jié)果:“因?yàn)槲业募以谶@里,所以我對(duì)成都非常熟悉和了解。這座城市不僅有著豐厚的歷史文化遺存,而且有非常好的藝術(shù)資源,社會(huì)氛圍開放、包容,經(jīng)濟(jì)發(fā)展的勢(shì)頭不錯(cuò),有適合培育藝術(shù)的條件,它有著能承接一個(gè)當(dāng)代畫廊的基本要素。”

      說來也妙,成都位于中國(guó)四川盆地西部的一處沖積平原,畫廊名為“千高原”。不過,這當(dāng)然與地理特征無關(guān),此詞引用自法國(guó)哲學(xué)家德勒茲的“每個(gè)人都是自己世界中的高原”。劉杰內(nèi)心認(rèn)可這句話背后傳遞出的理念,“這種開放式的陳述,合乎我們工作開展的原則,或者說體現(xiàn)了當(dāng)代藝術(shù)的一種基本狀況”。

      探索當(dāng)代藝術(shù)新的可能性

      在架上繪畫的火熱期,劉杰就關(guān)注到了行為、裝置、影像等多種新銳語言形式的呈現(xiàn)?!白鞒鲞@種選擇,也不是基于自身的偏好,只是實(shí)事求是地尊重和回應(yīng)了當(dāng)代藝術(shù)媒介多元化的現(xiàn)狀。雖然架上繪畫仍在藝術(shù)市場(chǎng)中占有很大比例,但在新媒介不斷涌現(xiàn)、多元化藝術(shù)類型席卷全球的今天,新媒體藝術(shù)帶來的新觀念、新視角是不可忽視的。”

      在空間的運(yùn)用上也為新媒介的展示預(yù)留了充足的展示空間和專業(yè)的硬件設(shè)備。“雖然涉及更高的運(yùn)營(yíng)成本,但在空間的使用上,圍繞著藝術(shù)家的需求是很重要的,因?yàn)楫嬂瓤隙ㄊ且运囆g(shù)家為中心?!?/p>

      “除了常規(guī)的展覽空間,我們還劃分了一個(gè)獨(dú)立的項(xiàng)目空間。三樓的1000+項(xiàng)目空間專門用來做非營(yíng)利的內(nèi)容,甚至可以不是我們代理的藝術(shù)家。我們希望呈現(xiàn)的是一些具有新想法、新實(shí)驗(yàn)的項(xiàng)目,讓更多人參與進(jìn)來,讓藝術(shù)發(fā)生更多可能?!?/p>

      工作結(jié)果由第三方評(píng)價(jià)

      作為一個(gè)扎根在成都本土多年的畫廊,雖然從客觀上講,千高原藝術(shù)空間在塑造當(dāng)?shù)厮囆g(shù)面貌上扮演著舉足輕重的角色,劉杰卻謙虛地說:“首先要感謝我們的藝術(shù)家和收藏家,或許還得益于自身16年持續(xù)的規(guī)范的專業(yè)運(yùn)作,涵蓋了從1940—1990年代6個(gè)代際的多媒介、多元化的藝術(shù)群體,在工作當(dāng)中帶著問題與學(xué)術(shù)意識(shí),時(shí)間長(zhǎng)了,就帶來這種感覺?!?/p>

      “從畫廊的角度來說,它還是基于優(yōu)秀的藝術(shù)家個(gè)體來工作。極具多樣性的個(gè)體發(fā)展才是它真正有價(jià)值的地方。我們只是按照自己的節(jié)奏、思路與能力、熱情來圍繞著不同的藝術(shù)家,做好一種服務(wù)性質(zhì)的工作,至于這個(gè)工作最后的結(jié)果如何,它應(yīng)由第三方評(píng)價(jià)?!?/p>

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