淺析音樂在電影敘事中的功能

【摘要】電影音樂作為電影敘事的載體之一，常在電影中起著情緒支撐的作用，其對于電影中人物以及情緒氛圍的塑造，有著十分重要的意義。作為中國有聲電影成熟的標志，上映于1937年，由袁牧之執(zhí)導，趙丹、周璇主演的電影《馬路天使》，便實現(xiàn)了音樂與畫面的巧妙融合，拓展了電影音樂的敘事功能，本文立足《馬路天使》的歌曲配樂，探討影片中音樂的敘事特性。

【關鍵詞】電影音樂；敘事功能；藝術特性

【中圖分類號】J905? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2023）15-0100-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.15.032

音樂具有深刻的感染力和描繪功能，因此電影中的歌曲及配樂都可以為電影的敘事服務，通過旋律、節(jié)奏、配器等描繪不同的景物，烘托故事氛圍，構造故事情節(jié)，推動電影情節(jié)的發(fā)展。不過，不同于一般的敘事方式，電影音樂本身并不講述一個完整的故事，而是起輔助敘事的功能，從而增強電影與觀眾的互動。音樂的恰當運用是十分考驗編劇和導演功力的，只有運用得當，才能夠有效激發(fā)觀眾情緒，提升觀影質(zhì)量。作為左翼電影的代表作，《馬路天使》成功將音樂融入電影的總體架構之中，在這部電影中，對白、音效和音樂已經(jīng)能夠自然積極地與電影圖像產(chǎn)生互動，在烘托電影整體情緒氛圍的同時，又能夠擔任一定的敘事表達功能，成為早期中國電影聲畫藝術探索過程中產(chǎn)出的優(yōu)秀作品。著名電影史學家喬治·薩杜爾曾對《馬路天使》做出極高的評價：“風格極為獨特，是典型的中國式電影。” ①

一、充當敘事要素

故事背景作為電影敘事的重要構成，它是電影敘事的開端，可以向觀眾表明電影中故事發(fā)生的背景，而觀眾在掌握了相關故事的發(fā)生背景后，也能夠更好地理解電影內(nèi)容，從而對電影產(chǎn)生共鳴和想象。一般來說，電影敘事的鋪墊手段較多，除了旁白和字幕等常見途徑外，背景音樂是又一種能夠較好地向觀眾直接傳達電影故事背景的方式，在展現(xiàn)強烈氣氛、宏大場景時均會使用到背景音樂，如典禮、節(jié)日等場景。

在電影《馬路天使》的開頭，畫面上表現(xiàn)的是當時的結(jié)婚場景——鳴鑼開道，身騎駿馬的新郎，裝飾繁復的花轎，身著清代服飾的侍從，沿途皆是看熱鬧的行人，吹吹打打之聲不絕于耳。背景音樂中用以渲染著熱鬧歡騰氛圍的極具傳統(tǒng)文化色彩的絲竹之聲，則從側(cè)面向觀眾表明，舉辦這場婚禮的應是當時較為保守的傳統(tǒng)家庭，觀眾基于這一因素，對這場婚禮會有一個基本的印象，如家庭和睦、夫唱婦隨等。

緊接著畫面一轉(zhuǎn)，西洋樂器的聲音在耳邊驟然響起，手拿各類西方樂器、身著西方服飾的演奏者進入畫面。這種聽覺混雜著視覺的沖擊，一方面引起了觀眾的觀看興趣；另一方面，也令讀者更加深刻地認識了影片中故事的發(fā)生地——上海，領略其在當時作為“十里洋場”、中西交融的城市文化內(nèi)涵。再者，這段鋪墊雖讓讀者直截了當?shù)孛魑斯适碌陌l(fā)生背景，但這種中西混雜、有些不倫不類的背景音樂，卻讓觀眾在開場便對影片的故事基調(diào)有所猜測，這些推測，會隨著電影情節(jié)的推進得到印證或否定，從而產(chǎn)生一定的審美趣味。

二、連綴影片故事情節(jié)

電影音樂在電影的創(chuàng)作過程中并非只是簡單的輔助手段，它起著情節(jié)制造的作用，因此電影制作者們非常注重從與畫面平行的敘事空間融入畫面，讓音樂參與到電影情節(jié)的建構中去，成為電影的一部分，推動電影敘事的進行。電影《馬路天使》就是典例，這部電影的配樂達到了極高的藝術水準，影片中的兩首插曲《四季歌》與《天涯歌》的運用，更是值得稱道，電影的曲作者賀綠汀根據(jù)蘇南民歌改編成的這兩首樂曲簡單質(zhì)樸，卻朗朗上口，成為貫穿結(jié)構電影情節(jié)的重要線索。

其中，《天涯歌》這首樂曲在《馬路天使》中先后出現(xiàn)了兩次，這兩次的演唱在影片中均設計得十分巧妙，演員的演繹也十分精彩，成就了中國電影史上的一段經(jīng)典。這首歌第一次被演唱是在一個清晨，小紅在窗口喂小鳥，小陳則在另一個窗口沖小紅吹口哨，二人的互動充滿了戀人間的甜蜜，此時，小陳吹起了《天涯歌》的調(diào)子，小紅也隨著哼唱作為回應，之后，小陳更是用手邊的二胡演奏了起來，在悠揚的樂曲聲中，二人間的氛圍顯得十分熱烈。整段演唱小陳都在拉二胡，而小紅則在忙著自己手邊的活計，畫面卻一直與歌詞十分呼應，如當小紅唱到“小妹妹似線郎似針，郎呀穿在一起不離分”時，恰好是小紅拿針穿線的一幕，暗示著小紅與小陳的親密關系。當歌曲進行到“家山呀北望，淚呀淚沾襟”時，導演則將鏡頭切給了獨坐在隔壁抽煙、沉悶寡言的小云，在引出小云身世的同時，也在隱晦傳達著小云對小陳的戀慕之意，為之后電影劇情的發(fā)展做好鋪墊。當小陳和小紅甜蜜唱起“郎呀患難之交恩愛深”時，鏡頭卻又給了與小陳同住的老王，通過拍攝老王在聽到這段音樂時表現(xiàn)出的煩躁與不耐，為后面老王與小云之間的坎坷情路埋下伏筆。

到了第二次演唱《天涯歌》時，影片中小紅和小陳間的關系卻因種種誤會而變得十分緊張，二人之間不復之前的甜蜜。不過，當小紅在小陳的逼迫下含淚唱起《天涯歌》時，小陳的眼前出現(xiàn)了二人在窗前第一次合唱的景象，這時的小陳終于理解了歌詞中的“患難之交恩愛深”一語，從而為電影后續(xù)情節(jié)的發(fā)展做好了鋪墊——古成龍和琴師二人準備逼迫小紅時，小陳選擇和小紅共同面對艱險，并在打官司無果后，果斷帶著小紅逃走，才使小紅得以擺脫魔爪?？梢?，電影《馬路天使》的制作者在處理電影音樂時是有過細致的考量的，《天涯歌》作為電影僅有的兩首插曲之一，在連綴劇情上起到了重要作用。

電影音樂作為結(jié)構電影的重要元素，其所蘊含的內(nèi)容往往“只可意會，不可言傳”，故而其在電影中承擔敘事時會有一定的間接性。不過電影音樂的這種含蓄在電影中有時也會起到草蛇灰線的效果，帶來更好的觀影體驗，從而使得觀眾沉浸在電影情節(jié)中。

三、調(diào)整電影敘事節(jié)奏

電影制作者常常會在相關情節(jié)發(fā)生之前，運用電影音樂為即將發(fā)生的事情做一定的鋪墊，奠定敘事的基調(diào)，從而調(diào)動觀眾的情緒，增強觀眾的積極性。電影音樂確實也可以在影片剪輯的過程中調(diào)整電影的敘事節(jié)奏，使得影片中故事情節(jié)的發(fā)展、時空的轉(zhuǎn)換變得更加流暢自然。電影音樂這種對影片敘事節(jié)奏的轉(zhuǎn)變和鋪墊，也會在很大程度上激發(fā)觀眾的興趣，集中觀眾的注意力，讓觀眾沉浸在電影之中。

電影《馬路天使》中使用的配樂往往能夠使得電影的敘事在暗示人物遭際與反思家國命運間順利切換。在四個主人公在街頭相遇這一片段中，當鏡頭切在小紅與小陳這邊時，電影的配樂是活潑輕快的，當鏡頭轉(zhuǎn)向小云時，樂曲則一下轉(zhuǎn)為低沉悠揚，這一片段中的配樂不僅暗示著幾人不同的命運，同時也令觀眾從影片中這些身處底層的小人物的悲慘命運中窺探到社會的殘酷，為電影的悲劇結(jié)局做好了鋪墊。另外，電影中小紅第二次唱起《天涯歌》時，導演采用了聲畫不同步的方式，小紅雖身處茶館中，但鏡頭拍攝的卻是遍地烽火的戰(zhàn)場，《天涯歌》的曲調(diào)也變得低緩，背景音樂的存在使得畫面轉(zhuǎn)變顯得不那么突兀，也使得電影的情感基調(diào)一下子由兒女情長轉(zhuǎn)向了黍離之悲，敘事風格由清新明媚變得宏大悲愴，更易激發(fā)起觀眾的愛國熱情。

正是通過電影音樂與畫面的各種細小的配合，《馬路天使》這部電影的節(jié)奏被導演很好地把握住，既不過分詼諧而顯得輕浮，也未讓觀眾的精神在觀影過程中一直處于緊張壓抑的狀態(tài)，亦莊亦諧，生動有趣的同時，又能引發(fā)觀眾的思考，這樣的編排使得觀眾能夠一直保持一個積極的觀影狀態(tài)，也令影片獲得更好的放映效果。

四、表現(xiàn)人物情緒

電影音樂不僅可以調(diào)整敘事節(jié)奏，同時也可以在電影敘事的過程中凸顯人物的思想，表達人物的情感，進一步加強渲染能力，令觀眾更加深刻體會到影片的思想及情感內(nèi)涵，同時導演及音樂制作者也可以通過音樂將自己對于作品的理解細膩委婉地傳達給觀眾。此外，作為電影敘事中的輔助性元素，音樂的使用還可使得影片中人物情感的刻畫顯得更加細致生動，令電影情節(jié)更加深入人心，具有感染力。

如在電影《馬路天使》中，作為插曲的《天涯歌》雖出現(xiàn)了兩次，但兩次演唱傳達出的人物情緒卻是完全不同的。第一次出現(xiàn)時，小紅與小陳二人間的氛圍十分熱烈，觀眾通過二人窗邊對唱很容易體會到二人間的甜蜜。在演唱時，雖然鏡頭并未一直對準小紅與小陳臉上的表情，但觀眾從活潑的樂曲聲中很容易便能感受到二人心中的歡樂。到了第二次演唱《天涯歌》時，小陳與小紅的情感已經(jīng)出現(xiàn)了裂痕，當小紅含淚唱出這首歌時，電影畫面切換到了小紅回憶中的景象：烽煙遍地、戰(zhàn)火四起、人們流離失所；小陳的眼前則浮現(xiàn)出二人第一次對唱的情景，兩種畫面交融，伴隨著小紅口中低緩哀傷的音樂，給觀眾帶來了強烈的情感沖擊。畫面中小紅唱的雖還是那首《天涯歌》，但是悲傷的情緒卻已彌漫開來，音樂的曲調(diào)也由明亮活潑轉(zhuǎn)為暗淡，節(jié)奏被拉長、拉慢，音速也由明快變得低緩，影片中的人物情緒明顯變得哀傷。這種通過音樂曲調(diào)的轉(zhuǎn)變來體現(xiàn)人物情緒的電影制作手法在當時是十分先進的，也使得當時的觀眾很容易被帶入到電影情節(jié)中，從而更加直觀細膩地體會到影片中人物內(nèi)心的情緒。

此外，四位主人公在街頭相遇時的配樂運用也是恰到好處，將電影的悲劇氛圍推向了高潮。電影制作者在這一段主要運用了雙簧管和長笛兩種樂器，當畫面給到小云時，背景音樂主要通過雙簧管來演奏，以紛亂凄涼的曲調(diào)來展現(xiàn)小云內(nèi)心的痛苦與悲哀；當鏡頭回到小紅小陳身上時，則用音色清澈的長笛來演奏背景音樂，表現(xiàn)二人的歡樂。當四人在街頭相遇時，兩種風格迥然的音響同時演奏，兩種樂器音色上的歡樂與悲涼形成強烈的反差，極具感情張力。隨著故事進行到小云主動向小陳示愛時，影片別出心裁地使用長笛作為背景音樂的演奏樂器，以長笛清澈的音色來表現(xiàn)小云心中的忐忑與緊張；也表達出小云雖然墮入風塵，但是她的內(nèi)心也和小紅一樣有著少女的情思，反襯出時代的黑暗殘酷。導演通過對音樂的嫻熟運用，豐富了電影的敘事內(nèi)涵，也細致揭示出影片中人物復雜的情緒和內(nèi)心。

影片的結(jié)尾，當小云為了救妹妹小紅而意外身亡時，音樂再度響起，哀怨幽婉，令人聞之潸然，電影的悲愴情緒在此時達到頂點，令觀眾在為影片中人物命運潸然的同時，也深刻體會到時代的黑暗與艱難。

五、烘托電影氛圍

依靠獨特符號進行表意的音樂在傳播過程中，因其語言的非語義性，在很大程度上削弱了與觀眾之間的交流壁壘，使得受眾更易產(chǎn)生情感共鳴。電影音樂利用了這一特點，通過聲畫的結(jié)合，以音樂渲染氛圍，加強情節(jié)的藝術表現(xiàn)力，增強電影的感染力，激發(fā)觀眾的情緒。一般來說，電影音樂對影片氛圍的渲染可以分為三種，分別是驚懼、喜慶和哀傷，電影《馬路天使》中的配樂主要起到了后兩種藝術效果。

在電影的開頭，影片運用熱鬧的婚慶樂曲，以樂襯哀，為影片奠定了戲謔的基調(diào)。影片開始婚慶樂隊中的樂器可謂中西結(jié)合，先是民樂隊的二胡、笙簫等樂器，樂聲交雜，接著銅管樂隊入場，軍鼓、大號、長號齊鳴，畫面中的音響效果顯得十分混亂。男主人公小陳吹奏的小號更是發(fā)出奇怪的聲音，在一片雜亂聲中顯得更加怪異，男二號老王亦是趁亂混入迎親的隊伍當中，想要一睹新娘芳容，卻在雜亂無章的樂曲聲中發(fā)現(xiàn)新娘長得鼻歪眼斜……無序的隊伍、嘈雜的樂曲、混亂的人群、長相奇特的新娘，鏡頭中不斷切換的畫面在紛亂的背景音樂的襯托下，顯得頗具調(diào)侃意味。

這種戲謔的風格一直延續(xù)到影片后續(xù)的情節(jié)中，當小陳聽說同伴所在的理發(fā)店將要關門時，拉著老王一同趕來幫忙，老王手拿爛板凳，小陳依舊吹著小號，但是二人奏出的樂曲依舊是雜亂無章的，聞聲趕來給理發(fā)店捧場的卻是一群和尚……幽默滑稽由此而生。搞笑之后，在看似熱鬧的音樂聲中，失業(yè)人員內(nèi)心的痛苦與無奈以及生活的艱難被渲染了出來。烘托同樣悲涼氣氛的還有小陳為大家表演戲法的場景，當小陳將銀元從口中吐出時，老王在一旁調(diào)侃著“銀元出口”，接著畫面又切換到老王在街頭吆喝著報紙上的新聞“白銀出口——”，雜亂的背景音樂亦同時響起，巧妙地將當時社會的貧困、嚴峻的黑暗現(xiàn)實傳遞了出來，通過背景樂曲營造出一種壓抑、沉悶的氛圍。

此外，《馬路天使》還有一段沒有使用任何人物對白，完全靠音樂和畫面的相互烘托來敘事的片段：小陳將小紅從窗戶對面接過來，然后帶上老王，三人一起出去玩，在馬路上無意碰上了準備接客的小云，四人相遇，小云主動向小陳示愛，卻被小陳果斷拒絕。整段情節(jié)中，電影的配樂主要是雙簧管和長笛，當鏡頭聚焦在小陳三人時，音樂是活潑、清澈的，主要由音色明亮的長笛進行演奏，情緒氛圍顯得十分活潑；鏡頭一轉(zhuǎn)向小云，配樂瞬間變得低啞、沉悶，影片中的氛圍則在樂聲的襯托下顯得十分壓抑、悲涼。在這里，音樂不僅烘托著電影的氛圍，也在一定程度上刻畫著人物心理，傳遞人物情緒。

六、結(jié)語

20世紀30年代的電影音樂為中國電影音樂的劇作構思做出了極大的貢獻，左翼的電影創(chuàng)作者們更是以時代為背景，通過電影，用音樂這種更易為大眾接受和傳播的形式，宣傳新思想、教化民眾、激發(fā)民眾的愛國抗戰(zhàn)熱情。同時，這一時期的電影音樂還從形式和技法上進行創(chuàng)新，吸收借鑒民族和時代特征，并與電影情節(jié)與思想相融匯，讓視聽元素巧妙融合并統(tǒng)一服務于電影制作者的縝密構思。這種音樂上的創(chuàng)新帶來音畫結(jié)合的神奇功能，也是電影藝術的魅力所在。

成片于錄音技術尚未成熟、有聲片初顯鋒芒的20世紀30年代的電影《馬路天使》，不僅熟練地將音樂作為結(jié)構電影的重要元素，還將其變成電影敘事的主要手段，這種創(chuàng)作方法為之后國內(nèi)的電影制作提供了有益借鑒，《馬路天使》也因此成為我國電影史上的典范之作。

注釋：

①喬治·薩杜爾：《世界電影史》，中國電影出版社1995年版。

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作者簡介

陳潔，女，漢族，大連外國語大學，碩士研究生。