崔偉

看過(guò)越劇《黎明新娘》許久了，但還時(shí)時(shí)涌上記憶。無(wú)論是題材所承載的精神震撼，還是人物所展現(xiàn)的悲壯情懷，特別是它那越韻極濃的藝術(shù)呈現(xiàn)。一出展現(xiàn)紅色題材的戲，有著如此的藝術(shù)余韻，在近來(lái)大量涌現(xiàn)的同類劇目中著實(shí)不多。因此，我記住了《黎明新娘》。

這部由杭州越劇院演出的劇目，人物原型很著名。它取材于抗戰(zhàn)女杰茅麗瑛烈士的故事；在于伶先生的話劇名作《七月流火》中，也有她和其事跡的濃重影子。這次由著名越劇編劇莫霞創(chuàng)作的《黎明新娘》，并未囿于史料，更未束手于原型人物，在尊重歷史事實(shí)的基礎(chǔ)上，更尊重藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，著力突出歷史事件和人物在史料狀態(tài)上的情感與精神世界的戲劇開(kāi)掘，將秦鳳英的戲劇人物形象賦予更加具有血肉感和精神力量的藝術(shù)演繹。其產(chǎn)生的藝術(shù)感染力、打動(dòng)力，我覺(jué)得更是對(duì)英雄真實(shí)事跡更深沉的藝術(shù)敬畏。

文劇具有十分清晰的人物信仰追求的心路映現(xiàn)，編劇通過(guò)感悟的體會(huì)和升華，更賦予了故事具有濃烈戲劇意味的表達(dá)效果。黎明，預(yù)示著光明的到來(lái)，新娘，沐浴著美好的憧憬。而越劇《黎明新娘》，恰恰在這樣匠心設(shè)置的戲劇情境中，濃墨重彩地展開(kāi)了充滿希望和幸福的前夜，劇中秦鳳英在嚴(yán)酷狀態(tài)下的人生抉擇，表達(dá)了美的隕滅所蘊(yùn)含的悲壯和厚重，哀婉與壯美。在劇中，秦鳳英精神深處對(duì)母親摯愛(ài)、對(duì)丈夫的深情，對(duì)黎明的向往，寫出了具有共產(chǎn)主義信仰的女性，超凡脫俗的剛強(qiáng)和義勇，展現(xiàn)了她所代表的階級(jí)和組織為理想和民族利益不惜犧牲生命的高貴凜然。

劇中的秦鳳英遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了這類題材人物塑造的一般成色，也擺脫著濫觴的寫作套路。可以感到，劇本在以對(duì)人物的深沉體驗(yàn)，努力追求著塑造出屬于秦鳳英這個(gè)知識(shí)分子女性和那代共產(chǎn)黨人特有的莊嚴(yán)和深沉。人物塑造中，秦鳳英對(duì)理想和信仰的追求，最可貴的是在藝術(shù)表達(dá)上避免了那種空洞的拔高或神化的提純。因此她的精神和人生信念反而煥發(fā)出更加深沉、堅(jiān)定的勇毅。這個(gè)秦鳳英更具有可觸可感女性柔情，但卻在內(nèi)心深處呈現(xiàn)出堅(jiān)硬的鋼鐵意志。這不能不歸功于編劇擅于在情感上捕捉到人物內(nèi)心的真切，并能以今人的崇敬出發(fā)，探尋和感悟到昔日英烈崇高品格和志向體現(xiàn)的精神支撐點(diǎn)、理想堅(jiān)固處。于是，《黎明新娘》中，秦鳳英才能被還原為一個(gè)讓今人看后會(huì)深深敬仰、由衷信服的革命者。在作者筆下，人物充滿知識(shí)女性精神和思想境界的理想追求，具有正常人的生活情感和愛(ài)情向往，這何嘗不是以往的革命先賢，赴湯蹈火、義無(wú)反顧要為中華民族和中國(guó)民眾創(chuàng)造的新生活呢？《黎明新娘》提供了我們很珍貴的寫作經(jīng)驗(yàn)，就是其塑造人物的原點(diǎn)，必須緊緊扎根在對(duì)歷史和先進(jìn)者初心與情感的真實(shí)和深沉把握上，這樣才能用藝術(shù)的力量和感染力，以此為起點(diǎn)把她們可歌可泣的不凡經(jīng)歷，特別是回腸蕩氣的人生信仰追求和大義凜然的奉獻(xiàn)犧牲，還原出常人共同具有，卻又不同于常人的精神崇高。有了這樣的創(chuàng)作自覺(jué)，劇中的秦鳳英自然成為不僅在歷史上感動(dòng)人，而且在舞臺(tái)上同樣血肉鮮活的戲劇人物形象，實(shí)現(xiàn)戲劇藝術(shù)的使命責(zé)任。

擅于以戲劇講述產(chǎn)生感染力和命運(yùn)反差感的“對(duì)沖”來(lái)結(jié)構(gòu)劇情，抒寫人物命運(yùn)，形成了《黎明新娘》很突出的講述風(fēng)格，具有著不俗的藝術(shù)表現(xiàn)效果。作者設(shè)置的“對(duì)沖”，包含著女性本應(yīng)具有的柔弱與秦鳳英信仰追求驅(qū)使下的大勇大義；心中極為期待新婚幸福與慨然為信仰面向犧牲的義無(wú)反顧；戰(zhàn)場(chǎng)上的智慧剛強(qiáng)與母親、戀人前的溫柔深情；每一天都渴望黎明與慨然為黎明早日到來(lái)獻(xiàn)出生命的平靜勇毅……這種藝術(shù)反差感極強(qiáng)的“對(duì)沖”，使得《黎明新娘》能始終吸引著觀眾，并產(chǎn)生極大心理牽惹的戲劇感染力，足以還原出情境和性格，命運(yùn)與理想等戲劇講述的強(qiáng)烈效果。在一定程度上，可以說(shuō)，《黎明新娘》對(duì)一個(gè)真實(shí)人物和重大主題的寫作成功，并能產(chǎn)生相對(duì)真實(shí)、強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，不能不歸功于劇作者平實(shí)深沉，求細(xì)膩、重感性的女性寫作態(tài)度與筆致，不但走進(jìn)了人物原型的精神空間，而且能發(fā)揮藝術(shù)講述的特有優(yōu)勢(shì)，營(yíng)造出比史料真實(shí)，更有吸引力與審美看點(diǎn)的藝術(shù)天地。于是，我們認(rèn)識(shí)的劇中秦鳳英眉目清晰、性格鮮明?？磻蝮w驗(yàn)中她的喜怒哀樂(lè)、悲歡離合無(wú)不成為觀眾和她共同走過(guò)的一段經(jīng)歷，并能在注目中領(lǐng)受到她帶給我們的信仰教誨、人格感召、情感洗禮。

不俗文本基礎(chǔ)上的舞臺(tái)創(chuàng)造同樣鑄就了越劇《黎明新娘》的特有品格。導(dǎo)演俞鰻文統(tǒng)領(lǐng)下的二度創(chuàng)作心力合一，形成了此劇人物開(kāi)掘和舞臺(tái)展示的同輻共振，在演出效果上有精神感召力、有展示好段落、有鮮明精彩的越劇本體美和演員吸引力。

舞臺(tái)上懸念與危機(jī)是題材和人物命運(yùn)的一大特點(diǎn)，那種緊張感的營(yíng)造，導(dǎo)演運(yùn)用了許多節(jié)奏較快的舞臺(tái)韻律予以呈現(xiàn)，如序，鼓聲急促的黑衣舞、凄厲槍聲和閉戶的“白色恐怖”，第一段落的上門求賑，第四段落的義賣會(huì)被騷擾、第五段落巡捕房，秦鳳英和杜金光的短兵相接等。但我更被打動(dòng)并欽佩的，則是導(dǎo)演未簡(jiǎn)單使這出戲蹈入一般諜戰(zhàn)劇的那種表面緊張感和故弄玄虛，反而在人物悲壯的信仰追求與悲壯犧牲主題下，傾注了極大的智慧和氣力，在文本基礎(chǔ)上以許多充滿溫情的橋段，放大了秦鳳英與母親、與未婚夫元喬的母女情、戀人情、夫妻情。如，母親期待女兒結(jié)婚的內(nèi)心期盼真切暖心；母親撒手人寰秦鳳英的哀痛真摯濃烈；她與元喬的情感相倚鏤骨銘心；元喬為其危險(xiǎn)擔(dān)憂勸阻時(shí)的殷殷親情等。直至新婚前夜秦鳳英、元喬在俱樂(lè)部策劃以換箱來(lái)巧妙送出新四軍款項(xiàng)的情節(jié)，更是全劇最具有戲劇性，也是最能體現(xiàn)這對(duì)志向理想已經(jīng)相同的夫妻知音，盡管明天就是新婚，但卻必須要對(duì)生死做出抉擇的大愛(ài)大情。這段戲，導(dǎo)演處理得極為用心用情，舞臺(tái)氣氛設(shè)計(jì)濃郁溫馨，并未一味營(yíng)造悲情，反而在生離死別前靜靜表達(dá)平靜幽婉的夫妻間的相互不舍、關(guān)愛(ài)、憧憬、囑托。通過(guò)唱腔和音效的襯托，產(chǎn)生了凄婉、凄美的莊嚴(yán)感、圣潔感?！澳獡?dān)憂，放寬心，明日里吹吹打打熱熱鬧鬧迎我來(lái)過(guò)門”，每個(gè)字，導(dǎo)演情感設(shè)置和演員的傳達(dá)都打在觀眾心頭，到“我的郎啊，我要做一個(gè)歡歡喜喜最美新娘?？M身”。秦鳳英和元喬愛(ài)情的凄美，綻放出的圣潔火焰感動(dòng)了觀眾的心，也洗滌著今人的精神和靈魂。

有劇種、有流派、有演員塑造人物的心血和表演對(duì)觀眾的感動(dòng)吸引，這構(gòu)成了《黎明新娘》具有很強(qiáng)藝術(shù)感染力，具有這類題材和杭州越劇院表演風(fēng)格的獨(dú)特品貌。這出戲，唱腔創(chuàng)造尤其給人印象深刻，唱段無(wú)不情感準(zhǔn)確，劇種特色鮮明，特別是和演員陳群瑤、孫旻婕、項(xiàng)李亞等各自所宗的“王派”“尹派”“范派”做到了很好的對(duì)應(yīng)，能夠產(chǎn)生音樂(lè)形象情感表達(dá)新的生命力。戲中的唱段好聽(tīng)動(dòng)聽(tīng)，不但很好承托起了劇情和人物情感的內(nèi)容表達(dá)，而且也讓觀眾獲得了耳音親切的欣賞滿足。陳群瑤飾演的秦鳳英顯現(xiàn)了她在藝術(shù)上的成熟。她在人物氣質(zhì)塑造和情感表達(dá)過(guò)程中，非常成功地演出人物和劇情需要的藝術(shù)效果，以及高潮橋段對(duì)觀眾的深深打動(dòng)力，可謂有神采、有深度，收放開(kāi)合都恰到好處。她和孫旻婕的夫妻戲，和項(xiàng)李亞的對(duì)手戲，包括群眾場(chǎng)面性很強(qiáng)的兩場(chǎng)義賣戲，特別是最后一場(chǎng)決絕舍生取義的戲，唱出了人物內(nèi)心與精神的氣魄感，那段“走啊走，東方露白人皆醒”，大段唱充滿激情、深情、豪情，隨著人物最終走向舞臺(tái)營(yíng)造的殷紅深處，秦鳳英的人物也高大且親和地佇立在觀眾心中?？梢哉f(shuō)，《黎明新娘》不但會(huì)是杭州越劇院新創(chuàng)劇目的一部成功作品，也定會(huì)成為陳群瑤藝術(shù)道路的一部走向更大成功的代表作。

《黎明新娘》是杭州越劇院新起步中一次不俗的答卷，也是重?zé)ㄉ鷻C(jī)的可貴起點(diǎn)。