柴可夫斯基鋼琴曲《八月—收獲》和聲技法探析

邱伊凡

摘要：《八月－收獲》的創(chuàng)作素材源于柯里佐夫詩中所表現(xiàn)的勞動人民在秋收季節(jié)打麥、割麥、捆麥、駕著牛車搬運的生活場景。柴可夫斯基運用華麗的音樂語言塑造了詩中描述的景象，反映了收麥時人們歡欣雀躍的心情。本文從該作品曲式結構與調(diào)性色彩對比入手，探索作曲家在音樂創(chuàng)作時對主題、調(diào)性發(fā)展的巧妙應用，并結合作品中線性和聲運動及和聲織體、和聲節(jié)奏等和聲技法運用加以分析研究。

關鍵詞：調(diào)性色彩對比? ?線性和聲運動? ?和聲節(jié)奏? ?和聲技法

中圖分類號：J624.1?文獻標識碼：A?文章編號：1008-3359（2023）09-0069－04

彼得·伊里奇·柴可夫斯基是俄羅斯浪漫主義樂派作曲家，他的創(chuàng)作幾乎涉獵了所有音樂體裁和形式。他在繼承俄羅斯傳統(tǒng)民族音樂的基礎上，同時吸收西歐作曲技法，將多元化的專業(yè)作曲技法與俄羅斯音樂有機結合，創(chuàng)作出具有戲劇性和濃郁民族風格的作品。1876年柴可夫斯基受邀每月為音樂雜志社創(chuàng)作一首鋼琴曲，歷經(jīng)一年時間，完成了表現(xiàn)自然風光、人民生活、風俗活動場景的鋼琴套曲《四季》。在第八首《八月—收獲》中可以看到作曲家眼中俄羅斯勞動人民為了生活辛勤勞作的畫面和他們對豐收到來的喜悅心情，充滿溫暖與朝氣的精神內(nèi)核，生動反映了俄羅斯的現(xiàn)實生活與風土人情。

一、曲式結構基本分析

本樂曲的曲式結構為帶有呈示型中部的三部曲式，調(diào)性為b小調(diào)。

呈示部（1～67小節(jié)）呈示部的結構為三段曲式，呈示段與引申型中段都是方整性平行樂段，中段規(guī)模在呈示段基礎上縮減了一半。樂句a可以分為相互呼應的兩個小樂句，前句以重拍休止的帶有二度輔助音四度音程弱起后下行二度極進為主題動機，后經(jīng)過模進技法，不斷發(fā)展為4小節(jié)樂句。后句高音聲部為避開強位的八分音符柱式和弦，以華彩性和聲織體發(fā)展。低音聲部為歌唱性的長音節(jié)奏旋律，與高音聲部形成你動我靜的音樂形象。調(diào)性上呈連續(xù)下行四度模進，并在14小節(jié)連接處用連續(xù)三度轉(zhuǎn)調(diào)手法，使調(diào)性在a-C-e-G-b上進行，推動音樂和聲的色彩多樣性，同時以主持續(xù)音的方式在轉(zhuǎn)調(diào)后暗示調(diào)性，明確轉(zhuǎn)調(diào)性質(zhì)，最后轉(zhuǎn)回主調(diào)b小調(diào)，以主調(diào)D7自然引出再現(xiàn)。再現(xiàn)在擴充中轉(zhuǎn)回主調(diào)b小調(diào)，結合樂句a后四小節(jié)低音歌唱性旋律與明確節(jié)奏型柱式和弦音型，在b小調(diào)主和弦上增強終止感，表現(xiàn)呈示部完全結束，流暢進入中部。

中部（68～129小節(jié)）為呈示型中部，曲式結構為三段曲式。呈示段為方整性對比樂段，樂句c前四小節(jié)旋律聲部以連續(xù)三次下行二度級進的附點四分音符為主要動機。后四小節(jié)為下行純五度跳進后反向三度極進后下行二度極進，形成具有華彩性的齒形旋律走向，其他三聲部整體上形成開放排列的柱式和弦和聲音層。樂句d旋律聲部放置于中音聲部，是樂句c的倒影重復，并在高音聲部奏出柱式和弦的二分音符，保持旋律在中聲部的流動感。中段可以劃分為兩小節(jié)，主要動機由D大調(diào)開始向上連續(xù)二度轉(zhuǎn)調(diào)六次，回到D大調(diào)的16小節(jié)，不可分大樂句。調(diào)性上中部由D大調(diào)開始，并圍繞D大調(diào)做連續(xù)離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)進行，明確大調(diào)色彩與呈示部形成鮮明對比，再現(xiàn)段時轉(zhuǎn)回主調(diào)b小調(diào)，確立主調(diào)地位，同時自然引出再現(xiàn)。

再現(xiàn)部（130～198小節(jié)）為原樣再現(xiàn)，僅僅在結束處擴充3小節(jié)補充終止，在樂曲結束時增強終止感。

二、多元的調(diào)性色彩對比

（一）近關系調(diào)式色彩對比

該作品中，作曲家大量使用了平行大小調(diào)交替、向?qū)俟δ芙M和下屬功能組轉(zhuǎn)調(diào)的調(diào)性布局。由主調(diào)b小調(diào)開始逐步向下屬方向轉(zhuǎn)移，音樂主題在不同調(diào)性上重述，增強音樂主題動力感。

呈示部的補充部分與中部呈示段明顯表現(xiàn)了調(diào)式風格色彩改變，由b小調(diào)轉(zhuǎn)入平行大調(diào)D大調(diào)，雖然呈示部補充（57～67小節(jié)）在渾厚緊湊的柱式和弦和聲織體，等時值進行曲和聲節(jié)奏襯托下，讓音樂在b小調(diào)的調(diào)式氛圍中具有激昂、高漲的音樂結束，但是進入中部后，在呈示段（68～83小節(jié)）中，轉(zhuǎn)向b小調(diào)的平行大調(diào)D大調(diào)具有明朗與寬闊的調(diào)式色彩，中部開場的T-D9-D7主屬和聲布局已經(jīng)為明亮的大調(diào)色彩構建出穩(wěn)固的和聲根基。而后在呈示段第二樂句（第74～83小節(jié)）通過中介和弦DTⅢ轉(zhuǎn)入D大調(diào)的屬方向調(diào)A大調(diào)，并在A大調(diào)上形成K46-D7-T完滿終止，更加在和聲上加固了中部的大調(diào)風格。

更值得關注的是，在中部再現(xiàn)段中擴充部分（第116～129小節(jié)），此處以長達14小節(jié)的擴充作為中部樂句C’未完滿終止的補充。與呈示部補充材料、調(diào)式應用有著異曲同工之妙。材料依然承襲中部核心材料——以旋律聲部連續(xù)三次下行二度級進的附點四分音符為主要動機，但并未像中部呈示段一般下行二度模進，反而以2小節(jié)為一次陳述，第二次進行向上三度模進，后上行八度原樣重復一遍。

調(diào)性上與呈示部相同，提前轉(zhuǎn)回主調(diào)b小調(diào)，暗示音樂性格與再現(xiàn)即將來臨，多次K46-D7的反復終止進行仿佛是對中段調(diào)性飄忽不定的“控訴”，但是從宏觀來看，巧妙地將呈示段與中段統(tǒng)一起來，呈示段調(diào)式加中段材料配合天衣無縫，自然預示著再現(xiàn)。

（二）遠關系調(diào)式色彩對比

呈示部的再現(xiàn)段運用了遠關系調(diào)式交替，作曲家在保留主題主干旋律的基礎上，從調(diào)性、樂句規(guī)模、和聲織體上動力再現(xiàn)了樂句a。再現(xiàn)段首句原樣重復為后句動力再現(xiàn)做好充足準備，樂句a”由主調(diào)b小調(diào)平行大調(diào)轉(zhuǎn)向相隔四個升號的#F大調(diào)，兩小節(jié)后回到主調(diào)b小調(diào)。僅僅短暫地在D大調(diào)與#F大調(diào)上以D7-T的進行停留兩小節(jié)，給以一級關系轉(zhuǎn)調(diào)為主的呈示部帶來煥然一新的聽覺感受。

第45～48小節(jié)中D-#F-b的快速轉(zhuǎn)調(diào)使音樂具有跌宕起伏的律動感，經(jīng)過此前大篇幅離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)后回歸主調(diào)，做反復D7-t進行，與呈示段相呼應，也暗示了中部調(diào)性色彩巨變，參見譜例1。

（三）轉(zhuǎn)調(diào)模進調(diào)式色彩對比

作曲家對轉(zhuǎn)調(diào)模進的運用能力在本曲創(chuàng)作中發(fā)揮得淋漓盡致，呈示部連續(xù)上行四度、逐級增加升號交替大小調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)模進，中部的中段動機連續(xù)向上大二度轉(zhuǎn)調(diào)六次后回到原調(diào)模進重復，在交替更迭中組成了多色彩、多性格的音樂風格，推動音樂延綿不斷向前發(fā)展。

第17～24小節(jié)為呈示部的引申型中段，調(diào)性布局為連續(xù)兩次向下屬方向模進轉(zhuǎn)調(diào)布局。由主調(diào)b小調(diào)開始，在e小調(diào)和a小調(diào)上做連續(xù)SⅡ2-SⅡ7-D7-T6完全進行，形成b-e-a的連續(xù)四度轉(zhuǎn)調(diào)模進。第17～22小節(jié)中嵌入的持續(xù)音B音是b小調(diào)與e小調(diào)的屬持續(xù)音，從整體和聲布局角度來看，恰好形成了主調(diào)b小調(diào)D-T的和聲穩(wěn)定進行，也彌補了中段開始前的兩小節(jié)（第15～16小節(jié)）向?qū)俜较螂x調(diào)，預示最后未轉(zhuǎn)向?qū)僬{(diào)的落差感。

第25～31小節(jié)為呈示部連接部分，采用a-C-e-G-b大小調(diào)交替轉(zhuǎn)調(diào)，巧妙收攏了中段連續(xù)向下屬方向偏移調(diào)性，和聲以單一的DⅦ7-T和聲進行表現(xiàn)出從屬部分調(diào)性偏移、和聲結構不穩(wěn)定等特征。同時每次轉(zhuǎn)調(diào)時在低音聲部出現(xiàn)A- C-E-G-B主持續(xù)音序列，也暗示了轉(zhuǎn)向目標調(diào)性的主和聲色彩，參見譜例2。

第84～97小節(jié)為樂曲中部的引申型中段，調(diào)性布局為D-E-#f-G-a-b-D的連續(xù)二度模進轉(zhuǎn)調(diào)，以DⅦ7-T、DⅦ7-tsVI二度和聲進行貫穿整個轉(zhuǎn)調(diào)過程，甚至將二者進行嵌套，使其具有俄羅斯傳統(tǒng)音樂特點。最后回到中部主調(diào)D大調(diào)。從譜例上看，第84～96小節(jié)從旋律形態(tài)上可劃分為4小節(jié)樂句連續(xù)兩次上行三度模進后構成的12小節(jié)樂段，調(diào)性反復交替，轉(zhuǎn)回主調(diào)后以DD-D的開放終止進一步加劇了音樂不穩(wěn)定性，為樂曲中部再現(xiàn)段回歸做好屬準備。

三、多彩的線性和聲運動

（一）同向線性和聲運動

在《八月－收獲》中，柴可夫斯基偏好使用八度音程同向進行，利用單薄、空洞的音響塑造出縹緲虛幻的意境。再現(xiàn)部（第182～186小節(jié)）以強力度（ff力度）快速奏出，并且在低音層用八度疊置形式反復強調(diào)，以分解和弦音型奏出“空八音響”，在兩小節(jié)后匯聚為柱式和弦的八度疊置，以t-sII7-D-t的完全進行營造穩(wěn)定的和聲氛圍。

緊接其后到達全曲尾聲部分（188～198小節(jié)），各聲部以不同的距離，即大三度、小三度、減四度等音程作同一方向線性運動，打破了八度平行進行的規(guī)律性，和聲上在連續(xù)t46-DtⅢ-t46的三度關系進行中使用了省略三音的DtⅢ和弦，省略三音的不完全和弦是俄羅斯音樂引入自然小調(diào)的常用方式。該例中b和聲小調(diào)與b自然小調(diào)交替出現(xiàn)，使和聲與旋律更具豐富表現(xiàn)力。

（二）反向線性和聲運動

該作品中反向線性和聲運動主要集中在中部，中部再現(xiàn)段（第110～118小節(jié)）中高音聲部柱式和弦織體與低音層長音旋律呈向內(nèi)收攏式進行，旋律則在次中音聲部演奏。次中音聲部與低音層同向進行恰好與高音聲部形成了反向進行，整體呈現(xiàn)出同向線性和聲運動與反向線性和聲運動共同運動的矛盾感，與此同時，和聲上反復游移的離調(diào)進行，迅速且短暫地經(jīng)過DTⅢ6停留在D大調(diào)主和弦上，也進一步加劇了這種惴惴不安的音樂情緒。

最后，作曲家將穩(wěn)定終止感交由轉(zhuǎn)回主調(diào)b小調(diào)的再現(xiàn)句c’完成，樂句c’（116～124小節(jié)）采用中部材料與呈示部調(diào)性組合寫成，以高音聲部音階式旋律與中音聲部半音化音型作反向等時值律動樂句，它不僅是中部的完整結束，也是對即將到來再現(xiàn)部的預示。

（三）斜向線性和聲運動

該作品的斜向線性和聲運動同樣濃墨重彩，在呈示部與中部多次出現(xiàn)。

呈示部中以多小節(jié)的屬持續(xù)音、主持續(xù)音作為斜向線性運動的“固定聲部”，呈示段主題（第1～4小節(jié)）中以低音聲部保持靜止不動的主持續(xù)音b音支撐上方熱烈歡騰的曲調(diào)旋律，配合鋼琴踏板演奏技巧，主持續(xù)音聲部即使在弱拍上以八分音符間斷性彈奏也能存在感十足，與上方以連續(xù)半音下行的聲部形成斜向線性和聲進行。呈示部中段（第17～24小節(jié)）采用了與呈示段主題相同的方法進行持續(xù)音放置，但是此處柴可夫斯基將原來的主持續(xù)音更換為屬持續(xù)音，以此形成和聲上的對比，且在主題休止空缺處填補上與旋律聲部平行的和弦主干音、經(jīng)過音、輔助音等，更進一步加深斜向線性和聲運動特征。

中部主題（第68小節(jié)）開始，中音聲部保持著同音進行，高音旋律聲部每小節(jié)向下級進兩次，低音聲部保持每兩小節(jié)下行二度級進一次的頻率。柴可夫斯基將保留聲部置于中音聲部，中音聲部與其他聲部形成了斜向線性和聲運動。保留和弦轉(zhuǎn)換時各聲部間緊密聯(lián)系，同時襯托出高音聲部如歌般旋律的流動感，表現(xiàn)了收獲后的空曠田野上，層層堆積的麥垛上微風徐徐拂過，麥稈隨風輕輕搖晃的靜謐畫面。

四、多變的和聲節(jié)奏

（一）和聲織體

本作品中可以看到柴可夫斯基在創(chuàng)作過程中對和聲節(jié)奏的運用游刃有余，他大量運用齒紋、波紋、齒型波紋和它們的加厚形態(tài)等華彩性和聲音型，表現(xiàn)農(nóng)民辛勤勞作時的動作和心理變化，同時結合規(guī)整嚴謹?shù)墓?jié)奏性音型、流暢活潑的曲調(diào)性音型、兼具以上特征的混合性音型，塑造出極具畫面感的農(nóng)忙景象，這不僅是一種織體獨角戲，更是多種音型相互結合、共同存在的音樂表現(xiàn)形式。

1.華彩性音型運用

華彩性音型是以各種紋理的和弦分解為特征，依據(jù)其形態(tài)，可分為齒紋、波紋、齒形波紋，以及他們的加厚形態(tài)等。

呈示部的再現(xiàn)段中明確使用了此類音型，第49～58小節(jié)和聲織體由節(jié)奏型音型變化為和弦分解式單旋律，呈“拱形”的2小節(jié)華彩性音型，表現(xiàn)牛車拉麥時車輪反復運動?！盎汀保?9～50小節(jié)）原樣重復一遍后整體擴大2倍，和聲織體變?yōu)榧雍颀X型波紋，音區(qū)逐漸上升，同時以省略所有和弦五音的形式八度疊置，增強和聲厚度，與“基型”形成鮮明對比，表現(xiàn)牛車漸行漸遠后道路上留下的兩道車轍。

2.節(jié)奏性音型運用

節(jié)奏型音型是以保持的垂直結構形態(tài)，通過重復或聲部間的交替輪現(xiàn)，造成某種有規(guī)律的節(jié)奏動感。

呈示部連接部分以上述特征寫作而成，上聲部以柱式和弦搭配固定節(jié)奏貫穿始終，配合第25～28小節(jié)使用DⅦ7-tsVI-DⅦ7-t不穩(wěn)定和聲序進，第29～31小節(jié)縮減為每小節(jié)DⅦ7-t進行。規(guī)律節(jié)奏性和聲織體搭配精心設計二度進行和聲布局增強了俄羅斯音樂色彩風格，為即將到來的連續(xù)轉(zhuǎn)調(diào)做好準備，參見譜例2。

同時，尾聲是全曲節(jié)奏性音型運用最完整的一部分，保持了每一個和弦的垂直結構形態(tài)，以每拍奏響一次的頻率，小快板速度加上強力演奏，產(chǎn)生更堅定、昂揚的音樂效果，具有強烈節(jié)奏動感。

3.綜合性音型運用

綜合性音型為將華彩性音型、曲調(diào)性音型和節(jié)奏型音型三種音型中的某兩種結合起來構成的音型。

曲調(diào)性音型以和弦音之間加入經(jīng)過音、輔助音組成曲調(diào)片段并穿插于各個聲部為主要特征。此種音型曲調(diào)片段不宜長，且應始終保持基本節(jié)奏與線條形態(tài)。

第1～5小節(jié)是作品主題，和聲織體為曲調(diào)性音型與華彩性音型的綜合性運用，曲調(diào)性音型體現(xiàn)在中音聲部與次中音聲部相隔大三度的平行旋律，和弦音中嵌入密集的二度輔助音和經(jīng)過音，表現(xiàn)割麥時動作來回拉扯和麥子左右搖晃。全曲前5拍為主題第一動機，a句是第一動機向下大三度、小二度各嚴格模進一次組成，整體呈逐級下行的華彩性加厚波紋音型，暗示農(nóng)民對收獲季節(jié)到來的干勁十足和喜悅心情，柴可夫斯基為它定下了Allegro vivace的性格基調(diào)，為了強調(diào)突出這種活躍、歡樂的音樂氛圍，以極快速度支撐著音樂性格，與其主題“收獲”形成相互對應，參見譜例3。

第5～8小節(jié)和聲織體為曲調(diào)性與音型節(jié)奏性的綜合運用，輔助音在低音旋律聲部保持流動感，使音樂極富抒情性，巧妙突出旋律律動感。節(jié)奏性縱向和聲層置于高音聲部，避開強拍，同時和弦低音以連續(xù)上行二度級進呼應低音旋律聲部的八度大跳，此類和聲織體混合運用還見于中部呈示部。

（二）和聲節(jié)奏

和聲進行中，和弦變換更替所形成的和聲音響變化節(jié)律稱之為“和聲節(jié)奏”。旋律進行中，由樂音時值長短所形成的節(jié)奏靈活而多變化，和聲節(jié)奏不可能也沒必要跟旋律節(jié)奏一致。

1.“緊密型”和聲節(jié)奏的運用

對于那些在弱拍也做和弦變換，甚至每拍都在變換和弦的和聲節(jié)奏，可稱為“緊密”類型。

此類緊密型和聲節(jié)奏在呈示部第25～33小節(jié)有明確體現(xiàn)，作曲家在小快板速度背景下，第25～28小節(jié)在次強拍與弱拍都有和弦更換，第28小節(jié)以后保持了每小節(jié)弱拍處更換和弦，并且以俄羅斯音樂中經(jīng)常使用的dⅦ7-tsVI-dⅦ7、dⅦ7-t連續(xù)二度進行和聲布局，自然小調(diào)的偶然加入因為緊密和弦變更不僅不顯突兀，還帶有濃郁的俄羅斯風格。

2.“寬疏型”和聲節(jié)奏運用

一個和弦延長幾個小節(jié)，甚至更多小節(jié)的和聲節(jié)奏，可視為“寬疏”類型。

中部C段再現(xiàn)前的屬準備階段（第96～99小節(jié)），重屬和弦延續(xù)了三小節(jié)后迅速解決到屬和弦，以不穩(wěn)定的離調(diào)和聲背景持續(xù)，中部主題材料在中音聲部進行了2小節(jié)后回到高音聲部引入再現(xiàn)句，展現(xiàn)出秋風徐徐、日薄西山的縹緲意境。

3.“混合型”和聲節(jié)奏的運用

隨著旋律音和聲內(nèi)涵而變換和弦，形成長短疏密相間的和聲節(jié)奏，可作為“混合”類型。

呈示部的連接部分（第29～36小節(jié)），前2小節(jié)保持著每小節(jié)變更2個和弦的“緊密型”和聲節(jié)奏，以DVII7-t的二度進行、連續(xù)的三度轉(zhuǎn)調(diào)逐步轉(zhuǎn)回主調(diào)b小調(diào)，最后以長達4小節(jié)時值停留在屬七和弦上，自然引出再現(xiàn)。

呈示部第46～48小節(jié)以每小節(jié)兩次D7-t的進行增強音樂律動感，每小節(jié)四次的和弦轉(zhuǎn)換具有明顯的“緊密型”特征。緊接著第49～52小節(jié)和聲織體驟變，旋律由進行曲般的動感旋律轉(zhuǎn)為歌唱性的抒情旋律。此種和聲節(jié)奏由“緊密型”變?yōu)椤皩捠栊汀?，是和聲?jié)奏“混合”使用的體現(xiàn)。

五、結語

由此可以清楚地看到，柴可夫斯基在作品中多次運用俄羅斯音樂中特有的省略三音自然小調(diào)與和聲小調(diào)反復交替的手法，他在保留傳統(tǒng)民族音樂音調(diào)基礎上，進一步結合西歐古典主義和浪漫創(chuàng)作技法使其音樂更為多樣化。柴可夫斯基在線性和聲、動機發(fā)展主題的運用上也頗具預見性，他用平行和聲空洞縹緲的音響色彩與主題動機的反復陳述，與20世紀初法國印象主義音樂不謀而合。通過對該作品進行研究分析，可以感知到柴可夫斯基在創(chuàng)作中對俄羅斯傳統(tǒng)音樂的至誠態(tài)度，并讓人了解他獨具個人風格的作曲技法，這對發(fā)展我國民族優(yōu)秀傳統(tǒng)音樂具有重要啟示與現(xiàn)實意義。

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