創(chuàng)新的界限——酸性風(fēng)潮下的字體設(shè)計發(fā)展應(yīng)用思考

摘? 要：字體設(shè)計是平面設(shè)計中不可缺失的一環(huán)，應(yīng)用的范圍也越來越廣泛。探索字體設(shè)計的更多風(fēng)格能夠為其發(fā)展應(yīng)用提供多類型支撐。目前，酸性設(shè)計在青年群體中已形成一種廣受歡迎的設(shè)計風(fēng)潮。新興的酸性風(fēng)格具有較高的應(yīng)用價值，但仍需拓寬受眾群體。這就要求酸性字體要做到真正的創(chuàng)新，而不是一味地夸大形式、流失內(nèi)涵。唯有優(yōu)質(zhì)的字體才能對字體設(shè)計發(fā)展起到推動作用，為社會創(chuàng)造價值。

關(guān)鍵詞：酸性設(shè)計；字體設(shè)計；迷幻藝術(shù)；字體創(chuàng)新

一、酸性設(shè)計風(fēng)格概述

在互聯(lián)網(wǎng)時代語境下，酸性設(shè)計（Acid design）一詞，近年來在網(wǎng)絡(luò)上不乏出現(xiàn)其身影，在各種新潮的設(shè)計應(yīng)用中，經(jīng)常會提及酸性設(shè)計。其作品正在成為代表新審美、新趨勢的風(fēng)潮，通常具有令人視覺眩暈的效果。但是酸性設(shè)計目前還是一個口述的、沒有形成明確學(xué)術(shù)概念的詞匯，需要通過案例作品確切分析與歸納。

（一）酸性設(shè)計的定義

酸性設(shè)計中的“酸（Acid）”，在這里指化學(xué)藥物中的酸。荷蘭創(chuàng)意機構(gòu)G2K的藝術(shù)總監(jiān)魯?shù)履し丁ず鸂柹≧udmer van Hulzen）曾對酸性設(shè)計進行定義，“挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的對美感和欲望的定義是酸性的核心”。追本溯源，酸性設(shè)計是由緣起于1960年代的迷幻藝術(shù)風(fēng)格、經(jīng)過迷幻藝術(shù)中為藝術(shù)家增加迷幻體驗使得藝術(shù)創(chuàng)造更為超常而使用的致幻劑LSD（二乙酰胺賴瑟酸）而來。從20世紀(jì)60年代的迷幻風(fēng)格發(fā)展至如今的酸性風(fēng)格，不是簡單地對迷幻風(fēng)格進行照抄復(fù)刻，而是在悠長的歷史中經(jīng)歷蛻變、染上了新時代、新媒介、新技術(shù)的色彩，成為別具一格的新興設(shè)計風(fēng)格，為走在風(fēng)格探索前沿的載體提供了新的設(shè)計風(fēng)格參考。

（二）酸性設(shè)計的特點

酸性設(shè)計作品在外部呈現(xiàn)上大相徑庭，但是其內(nèi)部核心卻大同小異，綜合來看，酸性設(shè)計的特點可以概括為以下三點：

1.未來質(zhì)感。酸性設(shè)計從過去的風(fēng)格中延續(xù)而來，但無論此前還是當(dāng)下，其本身都是一種探索的、前沿的、實驗的設(shè)計風(fēng)格，都是致力于尋找突破現(xiàn)狀的設(shè)計手段。因此，酸性設(shè)計普遍擁有一種未來的質(zhì)感。圖形、字體等元素都被賦予鐳射、金屬、玻璃等材質(zhì)，通過材質(zhì)的不尋常襯托出設(shè)計的反主流，給觀者帶來與常見設(shè)計風(fēng)格不同的視覺效果碰撞，顯示酸性設(shè)計的科技感與未來感。

2.迷幻色彩。酸性設(shè)計中的色彩總是充滿迷幻感，如大量使用黑色、銀色和高飽和度顏色搭配的效果。這一方面是為了體現(xiàn)畫面中的未來質(zhì)感，另一方面也在這種色彩之中尋求跳脫、炫目的畫面感，將“LSD”的效果以可觀看的形式呈現(xiàn)，并通過畫面本身造就迷幻的觀感。但大膽的色彩使用并不意味著酸性設(shè)計只將設(shè)計停滯于表面，其展示出的色彩情緒表達，是混沌與秩序的結(jié)合，在非傳統(tǒng)審美觀的畫面中和諧共存。

3.流動構(gòu)圖。尖銳鋸齒狀的字體元素，三維的、裝飾性的幾何圖形元素，都是酸性設(shè)計中常用的概念化元素。這些元素排列組合、雜糅在畫面中，似乎并不在意向人們解釋其中的意義。它們形成的構(gòu)圖看起來很復(fù)雜，又很隨機，無序的組合卻形成流動的效果，和各類整齊有序的設(shè)計風(fēng)格形成反差，探索著新的美學(xué)表達方式，傳達著酸性設(shè)計從內(nèi)到外的概念化。

二、酸性設(shè)計在字體設(shè)計中的構(gòu)成特征

酸性設(shè)計風(fēng)格應(yīng)用于字體設(shè)計時，未來質(zhì)感、迷幻色彩、流動構(gòu)圖，這些特點都在字體設(shè)計中逐一體現(xiàn)，和酸性設(shè)計的基調(diào)相得益彰。在構(gòu)成字體的各個方面，酸性設(shè)計也表現(xiàn)出獨特的審美傾向，和傳統(tǒng)字體設(shè)計形成較為明顯的差異。

（一）字形的形態(tài)轉(zhuǎn)換

酸性設(shè)計風(fēng)格下的字體建構(gòu)通常表現(xiàn)出結(jié)構(gòu)扭曲、秩序顛覆以及材質(zhì)雜糅的形態(tài)特點。字體是作者意識形態(tài)的物象表達，正如梅洛·龐蒂圖形現(xiàn)象學(xué)中所提出的——作為一個知覺場而存在。幾何化、金屬化是它的特點所在，酸性設(shè)計想要突破限制與規(guī)則的設(shè)計理念也在此體現(xiàn)。酸性設(shè)計體現(xiàn)的最終目的便是突破常規(guī)理態(tài)下的設(shè)計觀念。“酸性”字體形態(tài)總是飽含裝飾性，它不似無襯線體，簡潔、利落，專為傳達信息而生。相反，襯線體更能表達出酸的意味，如酸性字體常使用的哥特風(fēng)字體，它重視線條以及紋樣的變化，只需在細(xì)節(jié)處進行適當(dāng)處理，就能從華麗、古典的風(fēng)格切換成酸性風(fēng)格中的夸張與無序。字形的可變化性是酸性字體的優(yōu)勢之一，可以是幾何尖銳的，也可以是俏皮圓潤的，相對來說其對字形的標(biāo)準(zhǔn)化要求比任何一類字體都低。酸性風(fēng)格賦予字形無限的創(chuàng)造力，不拘泥于大小，不限制于粗細(xì)，在矛盾中尋找契合，在混亂中尋找秩序。

（二）材質(zhì)的效果變化

在這個讀圖時代，大部分視覺設(shè)計中的圖形可能會被賦予更多的材質(zhì)需求，但字體也會對材質(zhì)有所要求。如可口可樂廣告中的字體設(shè)計，將“Cocacola”字樣添加了可樂的材質(zhì)，使得可樂與標(biāo)志字體充分融合，碳酸氣泡飲料的效果形成了視覺上的刺激，令觀眾眼前一亮。由此可見，材質(zhì)使用恰當(dāng)更能夠使字體發(fā)揮出獨特的魅力。但在人人追求極簡的現(xiàn)下，素白、簡約成了大眾的選擇，材質(zhì)使用常被忽略，甚至被摒棄。然而，酸性字體常使用鐳射、金屬、玻璃等材質(zhì)，顯示出它的標(biāo)新立異。相對酸性字體字形的豐富變化來說，材質(zhì)的變化就顯得少而精，每一種材質(zhì)都能充分契合酸性設(shè)計的科幻未來主義面貌。日本設(shè)計師GUCCIMAZE擅長通過不同的視覺元素和形態(tài)設(shè)計極富酸性效果的字體，他熟練運用以上材質(zhì)表現(xiàn)字體（如圖1）。他的作品體現(xiàn)了酸性字體的實驗性和概念性。其中，液態(tài)金屬材質(zhì)已經(jīng)成為酸性字體的代表材質(zhì)，知曉酸性風(fēng)格的人看到液態(tài)金屬樣式的字體便會認(rèn)定這是酸性設(shè)計作品，觀者能夠在眾多作品中明確酸性風(fēng)格，可見酸性設(shè)計作品與主流設(shè)計作品的差異化。酸性風(fēng)格正在逐步突破大眾審美的禁錮，“先鋒”式的探索與當(dāng)下年輕人尋求與眾不同的心態(tài)有所暗合，同時，因為有GUCCIMAZE等設(shè)計師的推動，酸性風(fēng)格目前擁有相當(dāng)數(shù)量的愛好者。

（三）編排的整體美感

字體設(shè)計是指對文字按視覺設(shè)計規(guī)律加以整體的安排，基本原則有文字的適合性、可識別性、視覺美感及個性，其中重中之重便是可識別性。識別性決定著文字的傳達功能，而在編排上需要傳遞事物的傳播能力達到了新高度。字體是文化傳播的重中之重，不同的字體能夠傳遞不同的態(tài)度。字體在完成了設(shè)計系統(tǒng)性的視覺形態(tài)后，字體創(chuàng)新已成為新的字體設(shè)計進程。酸性風(fēng)潮作為近些年復(fù)熱的一種設(shè)計風(fēng)格，受到青年群體的喜愛，其發(fā)展之勢迅速。這種新的風(fēng)格流派能夠為字體設(shè)計帶來新的設(shè)計指導(dǎo)，達到創(chuàng)新字體設(shè)計的目的，其認(rèn)知程度與認(rèn)可程度也在國內(nèi)外得到了逐漸提高。

信息的同時盡可能地進行視覺優(yōu)化。酸性字體的編排具有自己的邏輯，與常規(guī)的字體設(shè)計編排相比，酸性字體設(shè)計編排可以說是背道而馳。首先，酸性字體的根本目的并非是使讀者擁有較高的可讀性，尤其是在一些尖銳化的處理方式之下，順暢閱讀似乎更顯困難。其次，酸性字體圖形化是大趨勢，觀察目前的酸性字體作品，其與酸性設(shè)計作品渾然一體，成為了其中的元素之一。最后，酸性字體依托于概念化的特點，更多時候其展現(xiàn)出的前沿、非主流正是因為不趨同于通常的字體。目前酸性字體的編排上多呈現(xiàn)團塊狀、放射狀、交疊狀等特點（如圖2），字與字之間的編排普遍為緊密連接，由于對于閱讀的需求并不高，字體設(shè)計的圖形化表達也更為豐富，展現(xiàn)的概念性也更為強烈。

三、酸性設(shè)計在字體設(shè)計中的發(fā)展應(yīng)用

酸性字體從迷幻藝術(shù)存續(xù)發(fā)展而來，直至當(dāng)下，仍做著適應(yīng)時代發(fā)展的跳躍性革新。酸性字體是強調(diào)探索性和創(chuàng)新性的字體，其流露出的對自由的探索、新形式的創(chuàng)作觀念，跟年輕人的喜好相呼應(yīng)，它的內(nèi)涵和形式也在不斷發(fā)生變化，但酸性字體還不能夠令大多數(shù)人為其買單。因此，在設(shè)計和應(yīng)用酸性字體時，最重要的可能是獨特性和可讀性之間的推拉。

（一）探索性質(zhì)作品的應(yīng)用

電影、音樂、文學(xué)等這類藝術(shù)主題本就具有探索屬性，擁有明確的受眾，不必考慮接受度的問題，因此，可以大膽嘗試將酸性字體設(shè)計融入其中，例如宣傳廣告海報設(shè)計、唱片封面設(shè)計、書籍封面設(shè)計等。藝術(shù)作品擁有高自由度的創(chuàng)造環(huán)境，其中不乏有和酸性字體氣場相合的作品，選擇酸性字體能夠在豐富作品視覺效果的基礎(chǔ)上提升它的文化意涵，向觀眾傳達酸性字體本身的內(nèi)涵，或是表現(xiàn)出作品對新事物的探索愿景。在近些年的韓國偶像團體的唱片封面設(shè)計中，酸性字體的應(yīng)用率一直居高不下，如ASEPA團體從將成員標(biāo)簽化為AI人設(shè)，到專輯歌曲MV中對科技感的強調(diào)，都與酸性風(fēng)格十分契合，因此，在團體標(biāo)志設(shè)計、成員名稱字體設(shè)計、唱片封面字體設(shè)計等方面都運用了酸性字體作為主要字體，充分表現(xiàn)了ASEPA團體對科技與探索的自我詮釋。相對地，并不是所有藝術(shù)作品都適用酸性字體，恰如其分地應(yīng)用好酸性字體，令觀眾覺得不突兀、不強硬，才能更有益于酸性字體未來寬廣的傳播之路。

（二）時尚潮流品牌的應(yīng)用

無論是時尚潮流類的一些偏個性、新潮的品牌，亦或是一場品牌活動，均擁有屬于自己的細(xì)分用戶群，都可以采用酸性字體這樣的前衛(wèi)風(fēng)格來突出自己的調(diào)性。用戶對時尚的態(tài)度普遍呈現(xiàn)追求千篇一律的快時尚，或獨異于人的個性時尚兩種極端差異。酸性風(fēng)格還未成為熱門風(fēng)潮時，已有時尚品牌能夠發(fā)現(xiàn)酸性風(fēng)格的魅力與獨到之處，并將其作為一種主題應(yīng)用于品牌之中，以此吸獲小部分標(biāo)新立異的青年群體作為用戶基礎(chǔ)。隨著酸性風(fēng)格的討論度在青年群體中逐漸火熱，越來越多的品牌開始效仿酸性風(fēng)格推出產(chǎn)品，而酸性字體作為酸性風(fēng)格中必不可少的組成之一，很多品牌將字體單獨應(yīng)用至如品牌標(biāo)志酸性化重構(gòu)、品牌衍生物之上。除此之外，酸性字體還能夠應(yīng)用至?xí)r尚雜志等潮流刊物之中，但是酸性字體缺少一定的可識別性，因此，在需要閱讀的情況下，應(yīng)用酸性字體的同時放棄一些過分夸張的表現(xiàn)手法，需在保留酸性特質(zhì)的基礎(chǔ)上盡可能地提升可識別性。酸性字體在面向大眾時做出調(diào)整，表明了酸性風(fēng)格在走向市場時不能只是小眾的狂歡，而是接受用戶的選擇、市場的調(diào)配。酸性字體若要長久地發(fā)展，勢必將從非主流融入主流，當(dāng)它變得不再“先鋒”之后，人們會再次尋求新的與主流對立的風(fēng)格，周而復(fù)始，循環(huán)往復(fù)。

（三）科學(xué)技術(shù)設(shè)計的應(yīng)用

科技類的設(shè)計風(fēng)格往往會偏抽象，而酸性字體所強調(diào)的字形、材質(zhì)、編排之間的沖撞，正好能體現(xiàn)出科技所需要的想象力。在一些科學(xué)技術(shù)的活動、商品、展示中，銳利金屬化的酸性字體既是個性化的化身，又是表達科技前沿的殺手锏。例如在一些概念車的展示海報中，經(jīng)常會用到霓虹色彩和流動金屬的裝飾，和酸性字體十分匹配，同時，酸性字體還能夠襯托出車型的先鋒性和概念性。有人將酸性字體所屬的酸性風(fēng)格定義為科幻未來主義，而另一些人則認(rèn)為它是Y2K風(fēng)格的替代品。不論哪種說法，作為當(dāng)代設(shè)計師，應(yīng)該還是面向未來的設(shè)計理念。酸性字體雖然只是酸性設(shè)計元素中的冰山一角，但它遠(yuǎn)不止只是一種流行的現(xiàn)象和審美觀念，似乎更是隨商業(yè)化發(fā)展應(yīng)運而生的產(chǎn)物，極其符合當(dāng)今時代年輕人追求新事物、新發(fā)展、積極向上、尋求多變的心態(tài)。過去的迷幻藝術(shù)是酸性字體的萌芽、搖籃，但其直到今天才算真正獲得新生，擁有一定的認(rèn)可度。正是有了科技進步去承載這種求新的心態(tài)，酸性字體才能夠有更多的發(fā)展空間，在此基礎(chǔ)上，酸性字體也蛻變地越來越有科幻感，兩者相輔相成，創(chuàng)造出千變?nèi)f化的應(yīng)用形式。

四、結(jié)語

綜上所述，酸性設(shè)計風(fēng)潮下的字體設(shè)計在目前具有較大的發(fā)展前景，既能應(yīng)用于商業(yè)市場，也能夠作為單純的設(shè)計探索。酸性審美的主力軍仍然是青年群體，尤其是被壓抑著的一部分青年人，固定的審美標(biāo)準(zhǔn)、行動軌跡、生活模式，都令這一部分人在尋求一種新的出口。也正是因為這些因素的結(jié)合，酸性字體在青年群體中才會越來越受歡迎。酸性字體通常十分大膽，也就造成了識別難、理解難的情況，對于設(shè)計師來說，尊重每一種審美，也要批判每一種審美，酸性字體張揚的設(shè)計手法有時會使缺少視覺經(jīng)驗的人認(rèn)為“酸性”是“丑性”，是不被接受的奇怪風(fēng)格。酸性字體若要長遠(yuǎn)地發(fā)展，務(wù)必要拓寬自己的受眾群體，這就要求酸性字體不能“丑書”“怪書”，不能在創(chuàng)作時僅僅為了博人眼球而忽視字體的規(guī)范性。設(shè)計師們需要嚴(yán)格要求自己，創(chuàng)新出優(yōu)質(zhì)的字體，為社會提供價值。相信酸性字體會被更多人認(rèn)可，成為特立獨行的好字體。

參考文獻：

[1]田姝鑫.酸性設(shè)計在日用陶瓷中的應(yīng)用探析[J].西部皮革，2021（18）：69-70.

[2]李明，顧茂.歐普藝術(shù)影響下的設(shè)計風(fēng)格“復(fù)蘇”——當(dāng)代酸性設(shè)計應(yīng)用研究[J].中國藝術(shù)，2022（2）：58-67.

[3]任天賜.迷幻藝術(shù)視覺形式在動態(tài)海報中的應(yīng)用與實踐研究[D].西安：西安美術(shù)學(xué)院，2021.

[4]章夢圓.60年代迷幻平面風(fēng)格研究[D].南京：南京藝術(shù)學(xué)院，2020.

[5]梅洛-龐蒂.知覺現(xiàn)象學(xué)[M].姜志輝，譯.北京：商務(wù)印書館，2001：135-136.

[6]柴如瑾，郭曉蕾.審美與規(guī)范：字體設(shè)計的堅守[N].光明日報，2022-04-17（005）.

[7]陶海鷹.論漢字字體設(shè)計的文化傳播與社會意義[J].包裝工程，2018（24）：18-22.

作者簡介：邵賽君，浙江工商大學(xué)藝術(shù)設(shè)計學(xué)院碩士研究生。