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      他和它的故事

      2023-06-11 15:07:30盧輝紅
      檢察風(fēng)云 2023年3期
      關(guān)鍵詞:塔希提羅中立霍克尼

      盧輝紅

      保羅·高更(法國,1848—1903)《戴花的年輕人》

      龍美術(shù)館10周年特展“存在于世”,邀請了執(zhí)掌倫敦白教堂美術(shù)館20年的伊沃娜·布拉茲維克擔(dān)任策展人。她從劉益謙、王薇夫婦的私人收藏中,挑選100多件以人物形象為主的創(chuàng)作,組成展覽的前三個(gè)單元,回應(yīng)新冠疫情暴發(fā)以來我們內(nèi)心深處對社交和在此世界中“存在”的渴望。

      作品從西方繪畫大師保羅·高更、莫迪利亞尼、馬格里特、大衛(wèi)·霍克尼,到中國的徐悲鴻、常書鴻、潘玉良、羅中立、陳丹青、周春芽、張曉剛等,囊括了藝術(shù)家的自畫像、家庭相冊、超現(xiàn)實(shí)場景中的陌生人以及社會活動(dòng)中的群體,時(shí)間跨越130余年,可謂豐富。

      最早的一幅畫,保羅·高更《戴花的年輕人》

      高更是法國后印象派繪畫大師,年輕時(shí)他只是一名股票經(jīng)紀(jì)人,生活無憂,家庭美滿。后來高更不滿足于一成不變的生活,1883年從股票經(jīng)紀(jì)行業(yè)辭職,1886年前往法國布列塔尼,開始全心全意繪畫,1891年前往塔希提島。

      塔希提島上輕松、平靜的生活讓高更創(chuàng)作出了許多名作,包括《你何時(shí)結(jié)婚?》《我們從何處來?我們是誰?我們向何處去?》等。其中創(chuàng)作于1892年的《你何時(shí)結(jié)婚?》,描繪了兩位塔希提島女子,該作品曾在2015年以3億美元(折合人民幣約18.7億元)的價(jià)格成交,創(chuàng)下當(dāng)時(shí)最貴藝術(shù)品拍賣紀(jì)錄。

      大衛(wèi)·霍克尼(英國,1937年出生)《一張獅子圖片》

      《戴花的年輕人》是高更1891年到塔希提島后創(chuàng)作的第一批作品之一,也是“存在于世”展覽中年代最早的一幅畫。畫中描繪的年輕男子是塔希提島的向?qū)В吪宕鞯陌咨』?,為塔希提島的“國花”tiaré (提亞蕾),又稱塔希提梔子花。

      1900年,“野獸派”繪畫創(chuàng)始人馬蒂斯在商人安布羅伊斯·沃拉德(Ambroise Vollard)手中看到了這幅畫,一眼相中。因?yàn)樘貏e喜歡,馬蒂斯不惜多次分期付款,甚至抵押送給妻子的結(jié)婚戒指,才最終拿下這件作品。

      大衛(wèi)·霍克尼,將中國散點(diǎn)透視法運(yùn)用到創(chuàng)作中

      大衛(wèi)·霍克尼或許是當(dāng)今較受歡迎的在世藝術(shù)家之一,一方面在于他的作品屢次創(chuàng)下拍賣紀(jì)錄:2022年佳士得倫敦秋拍,一件作品創(chuàng)下逾2000萬英鎊(折合人民幣約1.75億元)的天價(jià);另一方面也在于他即使83歲高齡,依然在探索不同的創(chuàng)作題材和創(chuàng)作方式:去年4月他還向BBC公布了幾組用iPad 創(chuàng)作的繪畫。

      《一張獅子圖片》可以窺見大衛(wèi)·霍克尼嘗試將中國傳統(tǒng)山水畫的散點(diǎn)透視方法運(yùn)用到創(chuàng)作中:視線左側(cè),一張獅子圖片、一張叢林圖片逐漸隱入紫色的幕簾之后;移動(dòng)到右側(cè),前方一位黑衣男子在路燈下舞動(dòng)身軀,他腳下的黃色大地和藍(lán)色幾何圖形增加了韻律感;繼續(xù)看向遠(yuǎn)處,視線中是逐漸消失的地平線,以及一幢幢鱗次櫛比的房屋。

      觀看這件作品,會用到平視、俯視、仰視等多個(gè)不同視角,視線需要在各個(gè)物象之間不停地移動(dòng)?;艨四嵩f:“我一直在推動(dòng)一個(gè)概念,觀者在不斷變化的世界中移動(dòng),但我真的才開始嘗試描繪觀者在空間的移動(dòng),而這正是中國風(fēng)景畫家最善于處理的?!彼谥醒朊涝旱囊粓鲋v座中也提到,與“近大遠(yuǎn)小”的準(zhǔn)確透視相比,反其道而行之則更真實(shí),移步換景、“一個(gè)一個(gè)”的觀看方式,更符合人們在日常生活場景中的觀看經(jīng)驗(yàn)。

      羅中立(中國,1948年出生)《春蠶》

      自文藝復(fù)興以來西方繪畫就確立了單點(diǎn)透視法,霍克尼卻通過散點(diǎn)透視法,讓我們的視域范圍無限擴(kuò)大,如同能夠超脫時(shí)空邏輯,更似一種能夠洞察畫中世界的“上帝視角”。

      羅中立,創(chuàng)作了三版“母親”

      1980年,羅中立完成超寫實(shí)油畫《父親》,這張巨大的、布滿皺紋的、飽經(jīng)滄桑的父親臉龐,呈現(xiàn)出與以往藝術(shù)作品中完全相悖的父親的形象,引發(fā)巨大的轟動(dòng)。同年9月,《父親》姊妹篇《春蠶》問世。

      畫中母親低垂著頭,胸口佩戴一朵紅花,仔細(xì)撥弄著一片桑葉,竹篾盤里是數(shù)十條養(yǎng)得圓圓滾滾的蠶寶寶。歷經(jīng)歲月的臉頰隱入黑暗的背景中,一頭如蠶絲般的銀發(fā)、一雙青筋累累的手,奪人心魄。我們看不清她的臉,不知道她是誰,這也讓我們更容易被代入畫作中,想起自己的母親甚至祖母。

      她可能一輩子都在操勞,兼顧內(nèi)外:照顧孩子的飲食起居、盤算家里的收支狀況。此刻,一根繡花針被她順手別在胸口,也許她正在縫補(bǔ)家里舍不得扔的舊衣服,利用休息的一點(diǎn)工夫,又來精心照料蠶寶寶。

      1980年《春蠶》完成后,參加了中國美術(shù)家協(xié)會組織的一個(gè)到美國的展覽,此后30多年,該作品沒從美國回到中國。1982年、1983年,羅中立受學(xué)校要求先后復(fù)制了兩幅《春蠶》。最明顯的區(qū)別,1980年版《春蠶》,母親胸口有一朵朵紅花,1982年版沒有任何裝飾,1983年版換成了黃桷蘭。2013年,龍美術(shù)館創(chuàng)始人劉益謙、王薇夫婦從拍賣行拍得1980年版的《春蠶》,作品回歸國內(nèi),如今再次出現(xiàn)在“存在于世”展覽現(xiàn)場。

      編輯:夏春暉 386753207@qq.com

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