“教養(yǎng)孩子的方法很簡便。教養(yǎng)孩子，只要教他永遠做孩子，即永遠不使失卻其孩子之心”

豐子愷養(yǎng)育成年的七個子女，個個成才：長子豐華瞻，作家，曾任上海復旦大學教授；次子豐元草曾參加中國人民志愿軍，復員后任人民音樂出版社編輯；幼子豐新枚，精通多國語言；長女豐陳寶曾任上海譯文出版社編審，《豐子愷傳》的作者之一，七卷本《豐子愷文集》的編者之一；二女豐宛音曾任中學語文教師；四女豐寧馨曾任浙江大學數學系教授；幼女豐一吟曾任職于上海譯文出版社。

豐一吟是成年后陪在豐子愷身邊時間最長的子女。她曾說：“我生在廬山中，不識真面目。直到后來，我才明白父親那種對童真的珍視和守護，一言一行都飽含對子女真善美的教育。他認為童年是人生的黃金時代，他從不要求孩子做什么，而是任由我們根據興趣自由發(fā)展，從來不強求我們做什么。他最大的希望就是子女們快樂。”

“愛的教育”

豐一吟一生翻譯、著述很多，后半生精力都放在了研究和傳承豐子愷藝術方面。

談起父親豐子愷，豐一吟曾回憶道：

父親對我的影響，有幾點：一是他一專多能，這點很讓人佩服。詩詞文章畫，還有翻譯，他精通英文、俄文、日文。這個不能說后無來者，但是像他這樣的人也是很少有的。他還有個特點，他自己做的事情，除了是別人叫他做的，從來不圖回報，沒有功利之心，父親一生都認為“大藝術家必是大人格者”。他平日生活也很豁達，幾乎沒攢什么錢。我們去重慶逃難時，外婆客死重慶，葬在重慶。盜墓者覺得豐子愷是有錢的，還跑去盜墓，結果發(fā)現什么都沒有。

父親有一顆善良的心。他愛世間一切有生之物，他愛人類，更愛兒童。他認為“世間最尊貴的是人”，而“人間最富有靈性的是孩子”。孩子做事認真，心地純潔，對世間毫無成見，對萬物一視同仁。孩子好比一張白紙，最初在這白紙上涂色的，便是自己的父母。

我生長在一個多子女的家庭中。我們的母親是一個善良而懦弱的人。在我們的白紙上涂顏色的主要責任落到父親身上。然而，在我們的童年時期，父親畫筆上的顏料是那么吝嗇。

他不想把我們涂上什么顏色，他希望孩子們永遠保持一片純潔的白色。他曾說：“教養(yǎng)孩子的方法很簡便。教養(yǎng)孩子，只要教他永遠做孩子，即永遠不使失卻其孩子之心。”

父親把意大利作家亞米契斯所著的《愛的教育》這本書當作課本，給我的姐姐哥哥們讀。這本書是父親的老師翻譯的，由父親配上插圖。我那時還小，但常常聽姐姐講其中的內容，感動得很。這本書教我們要熱愛祖國，敬愛尊長，助人為樂，平等待人。全書通篇都貫穿了一個“愛”字。我們小時候正是在這樣的環(huán)境中長大的。

豐子愷對人的愛不受貧富和等級的限制

豐一吟回憶說，豐子愷對人的愛不受貧富和等級的限制。只要是善良的人，豐子愷幾乎是有求必應，據她回憶：

故鄉(xiāng)有一位遠房叔祖，為人正直，生活清寒。父親得知后，便每月定期匯錢給他作為贍養(yǎng)費，持續(xù)十余年，從未間斷過。直到這位叔祖老病去世。

對待家中的保姆，父親一點兒也沒有架子。父親自己從來不要保姆伺候，疊床鋪被，收拾房間，都是親自動手，還主動關心保姆的生活。凡來我家做保姆的，都喜歡留在這里，除非我家遷居到別的城市去，或者她自己家中有事必須辭職。

有一位保姆在我家做了17年之久。當父親知道她有高血壓時，馬上叫她每天午睡，還包下了她的一切醫(yī)藥費。但她在“文革”期間中風去世，那時父親正好自己也生病，可還是為她租用了殯儀館的半面大廳來舉行遺體告別儀式。這位保姆健在時回鄉(xiāng)去（她是我們同鄉(xiāng)人），總是對鄉(xiāng)親們說：“先生待我這樣好，我是今生今世難忘的?！敝v到保姆，爸爸有一句話留給我很深的印象。他說：“人家拋棄了自己的家庭來為我們服務，我們要把她當自己人！”

父親不僅教我們平等待人，還教我們愛世間的一切生命，小至螞蟻。本來我踩死一只螞蟻不當一回事，有一回被父親看見了，他連忙阻止我，說：“螞蟻也有家，也有爸爸媽媽在等他。你踩死了他，他爸爸媽媽要哭了?！蔽医憬愀绺鐐兣龅轿浵伆峒?，不但不去傷害它們，還用一些小凳子放在螞蟻搬家的路上。自己像交通警察那樣勸請行人繞道行走。慢慢地我也就學著這樣干了。長大后我才知道這叫做“護生”。父親畫過六冊《護生畫集》。他是佛教徒。但我覺得他和一般的佛教徒有點兒不一樣。他勸我們不要踩死螞蟻，不是為了講什么“積德”“報應”，而是為了要培養(yǎng)我們從小就有一顆善良的心。他說，如果喪失了這顆心，今天可以一腳踩死數百只螞蟻，將來這顆心發(fā)展起來，便會變成侵略者，去虐殺無辜的老百姓。

“為研究爸爸的生平和創(chuàng)作，從未浪費過一分鐘”

豐一吟是豐子愷翻譯的《源氏物語》的第一個讀者。豐子愷每每翻譯出一章都讓她先讀，她讀不懂的地方就向他請教，他再解釋給她聽，她也給他的譯稿提意見?！拔业娜照Z是爸爸教的，后來爸爸又自學俄語，我也學俄語，以至于后來從事翻譯工作都受到了爸爸的影響?！必S子愷于1975年去世后，豐一吟開始專注繪畫，直至生命終點。豐一吟晚年，除了整理豐子愷的文稿畫傳，就是臨摹父親的畫作。包括她的大部分文集，也都圍繞著父親。

豐一吟臨摹的畫作和豐子愷的畫意是很相似的，甚至有長江后浪推前浪的氣勢，盡管她總是謙虛地說：“我沒有繼承父親畫畫的天分，只會劃槳，不會掌舵，缺乏父親的神來之筆?！?/p>

雖然豐一吟做了大量有關豐子愷資料收集整理的工作，但她仍自稱是“三腳貓”：“我什么也干不精，所做的這些只是個搬磚的鋪墊工作。但即使是搬磚，終歸要一塊又一塊地搬，只有把磚頭的數量積累夠了才能造出房子來。后來的專家學者才談得上在豐子愷先生研究的領域里造出高樓大廈。”

1994年，豐一吟被聘為上海文史館館員，相繼寫下了兩本回憶錄《瀟灑風神——我的父親豐子愷》與《我和爸爸豐子愷》。她也出了一本自己的文集《天于我相當厚》。

豐一吟的女兒崔東明回憶說：“母親一直在為弘揚外公不遺余力地工作著，似乎從來沒有空閑的時候。我家有一幅外公的書法掛在墻上，上面是陶淵明的‘盛年不重來，一日難再晨。及時當勉勵，歲月不待人，那是外公在為母親畫像時題寫的。這真是母親晚年生活工作的寫照，用她自己的話說：‘我為研究爸爸的生平和創(chuàng)作，從未浪費過一分鐘?！?/p>

2021年12月11日，豐一吟病逝，享年92歲?！?/p>

（責編/張超 責校/陳小婷 來源/《豐子愷之女：父親特別喜歡孩子 希望我們永葆童心》，何玉新/文，《天津日報》2011年11月18日；《回憶父親豐子愷》，豐一吟/文，《小品文選刊》2017年第3期等）