姜昆的不斷探索與藝術(shù)創(chuàng)新

崔凱

姜昆是當(dāng)代優(yōu)秀的相聲表演藝術(shù)家之一，也是出類拔萃的曲藝作家與評論家。

筆耕不輟堅(jiān)持創(chuàng)作

姜昆自登上藝術(shù)舞臺就開始了曲藝創(chuàng)作之路，50年來獨(dú)立創(chuàng)作或與人合作的相聲作品逾百篇。另外還有《笑面人生》《虎口遐想三十年》《馬季老師給我的思考》《姜昆幽默詩書集》《姜昆自述》等精心撰寫的專著12部，主編《中國曲藝通史》《中國曲藝概論》《中國傳統(tǒng)相聲大全》等學(xué)術(shù)書籍9種。

相聲演員千人千面，即便師出同門，表演風(fēng)格也各具特色。因此，相聲演員必須善于創(chuàng)作和打磨適合自己表演風(fēng)格的優(yōu)秀作品。姜昆的獨(dú)到之處，不僅在于其表演風(fēng)格雅俗共賞、老少咸宜，深受觀眾喜愛，更體現(xiàn)在相聲創(chuàng)作創(chuàng)新的功力上出手不凡。與有些相聲演員為應(yīng)對不同場合的演出而“現(xiàn)掛”和使用傳統(tǒng)相聲包袱“攢活”不同，姜昆的相聲創(chuàng)作絕大部分是通過提煉生活、縝密構(gòu)思、打磨修改而產(chǎn)生的優(yōu)秀作品。從《如此照相》《特大新聞》《電梯奇遇》《樓道曲》《著急》《我有點(diǎn)暈》《錯(cuò)走了這一步》《專家指導(dǎo)》《妙趣網(wǎng)生》《和誰說相聲》《虎口遐想》到《新虎口遐想》等一系列反映現(xiàn)實(shí)生活的作品，構(gòu)成了時(shí)代發(fā)展、生活變化，多姿多彩的全景圖。特別是群口相聲《回眸望九》和大型相聲劇《明春曲》的創(chuàng)作，突破了相聲以生活瑣事表現(xiàn)杯水風(fēng)波的選材局限，大膽探索以相聲手法架構(gòu)宏大敘事的藝術(shù)創(chuàng)新。

與時(shí)俱進(jìn)堅(jiān)持創(chuàng)新

如果說姜昆與梁左合作的《虎口遐想》，借鑒了文學(xué)意識流的創(chuàng)作理念，以抽離現(xiàn)實(shí)的情節(jié)抽絲剝繭揭示人物內(nèi)心糾結(jié)，提高了相聲作品的文學(xué)意蘊(yùn)，給人以耳目一新的欣賞體驗(yàn)。那么由孫晨創(chuàng)作，姜昆、戴志誠領(lǐng)銜表演的群口相聲《回眸望九》，則是對相聲表現(xiàn)形式的一次挑戰(zhàn)。

《回眸望九》以散點(diǎn)式結(jié)構(gòu)，將1899年甲午海戰(zhàn)、1919年辛亥革命、1939年抗日戰(zhàn)爭、1949年新中國成立、1959年社會主義建設(shè)、1969年“文化大革命”內(nèi)亂、1979撥亂反正、1989年改革開放，到1999年中國人民以豪邁氣概迎接新世紀(jì)等重要節(jié)點(diǎn)，以典型事件的精彩閃回，鏈接起中華民族百年滄桑和歷史巨變，創(chuàng)作難度和表演難度前所未有。該作品由于在題材選擇上跨度較大，出于電視綜藝晚會對作品的內(nèi)容要求和節(jié)目時(shí)長的種種限定，《回眸望九》在舞臺呈現(xiàn)上借助了大屏幕展現(xiàn)歷史背景和舞蹈相配合完成表演，實(shí)現(xiàn)了相聲藝術(shù)聽覺視覺綜合體現(xiàn)的一次有益嘗試。

德藝并重勇攀高峰

自從1983年姜昆參加策劃和主持央視首屆春晚以來，讓相聲躋身于春晚舞臺，開啟了姜昆挑戰(zhàn)自我、探索新路的艱難歷程。相聲要適應(yīng)春晚直播的要求，必須改變小劇場和商演舞臺上的表演習(xí)慣，按照規(guī)定的題材、限時(shí)的表演、過濾凈化的包袱，在傳遞正能量前提下創(chuàng)造“笑果”的藝術(shù)實(shí)踐，讓相聲的創(chuàng)作和表演經(jīng)歷了有史以來最大考驗(yàn)。馬三立、馬季、姜昆、唐杰忠、戴志誠、馮鞏、牛群、侯耀文、石富寬、師勝杰、李金斗等相聲名家先后登上了春晚舞臺經(jīng)受歷練，其中，付出的艱辛、收獲的榮耀和遇到的尷尬兼而有之。就曲藝藝術(shù)整體發(fā)展而言，相聲能形成今天這樣在各種綜藝晚會、文娛行業(yè)、大學(xué)校園、群文活動(dòng)中無處不在的顯赫影響，與當(dāng)年侯寶林把“撂地”表演的相聲帶上了藝術(shù)殿堂、馬季在特殊年代救相聲于水火、姜昆領(lǐng)跑相聲融入現(xiàn)代傳媒，構(gòu)成了傳統(tǒng)相聲藝術(shù)與時(shí)代同步伐，與現(xiàn)代文化發(fā)展相融合的三次跨越。諸多相聲界領(lǐng)軍人物的文化自覺和銳意創(chuàng)新功莫大焉。

1994年，姜昆醞釀創(chuàng)作一部表現(xiàn)相聲百年發(fā)展變革的大型作品，在征求大家意見時(shí)，我們?yōu)樗矣谔煜孪鹊倪M(jìn)取精神所感動(dòng)，同時(shí)也覺得創(chuàng)作難度太大，成功系數(shù)很難預(yù)料。不料在姜昆、梁左等人的不懈努力下，經(jīng)過多年打磨修改，大型相聲劇《明春曲》終于與觀眾見面，先后10余年，演出超百場。這部具有相聲教科書意義的作品，以化裝相聲、對口相聲、喜劇小品和電影蒙太奇等多種因素混搭的方式，巧妙展現(xiàn)了從清朝末年相聲撂地、抗日戰(zhàn)爭時(shí)期相聲諷刺侵略者、十年“文化大革命”階段相聲的遭遇，到改革開放相聲的繁榮發(fā)展等不同橋段，詮釋了相聲百年歷史，引發(fā)了觀眾欣慰的笑、苦澀的笑、開懷的笑，笑聲中蘊(yùn)含著文化啟迪和人生思考。其中“嘲諷鬼子”和“‘文化大革命年代的掙扎”兩段對口相聲，不失為相聲中的經(jīng)典之作。

作為中國曲藝界的領(lǐng)軍人物，姜昆不但為相聲藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展傾注心血、貢獻(xiàn)智慧，也為曲藝行業(yè)發(fā)展、曲藝學(xué)科建設(shè)與人才培養(yǎng)、曲藝隊(duì)伍建設(shè)、曲藝走向世界等全面發(fā)展投入了大量精力和不懈努力。今天，在大力傳承發(fā)展優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的利好形勢下，曲藝迎來了全面繁榮的最佳機(jī)遇期，新時(shí)代的曲藝創(chuàng)新發(fā)展需要更多如姜昆一樣的有品位、有格局、有擔(dān)當(dāng)、有奉獻(xiàn)精神的領(lǐng)軍人物，帶領(lǐng)中華曲藝跨越高原、攀登高峰。

（責(zé)任編輯/鄧科）