韓玉潔 張宇飛

摘? 要：里耶秦簡(jiǎn)在漢字演變中充當(dāng)著承上啟下的作用，是秦隸的典型代表。重要意義在于，其逆鋒起筆的用筆特征是“隸變”軌跡的清晰呈現(xiàn)，有極高的史料價(jià)值。本文以里耶秦簡(jiǎn)筆法、筆畫、結(jié)構(gòu)相較篆書的變化等“隸變”現(xiàn)象為基礎(chǔ)，探討了里耶秦簡(jiǎn)對(duì)漢字結(jié)構(gòu)的影響。從根本上進(jìn)一步分析其內(nèi)在原因，探索書體風(fēng)格變化的根源。

關(guān)鍵詞：里耶秦簡(jiǎn)；隸變；筆法

基金項(xiàng)目：本文系華北水利水電大學(xué)2021年校級(jí)教育教學(xué)研究與改革“新文科背景下漢語國(guó)際教育專業(yè)‘中華優(yōu)秀文化課程群建設(shè)與實(shí)踐研究”；河南省高等教育教學(xué)改革研究與實(shí)踐立項(xiàng)項(xiàng)目“行業(yè)特色地方高校通識(shí)課程模塊化建設(shè)及教學(xué)改革研究與實(shí)踐”（2021SJGLX157）階段性研究成果。

一、里耶秦簡(jiǎn)與“隸變”概述

（一）里耶秦簡(jiǎn)中“隸變”的沿革

里耶秦簡(jiǎn)的出土掀起了一股“當(dāng)代學(xué)術(shù)之顯學(xué)”的昌盛之風(fēng)，這不僅對(duì)于研究漢字演變、延續(xù)和發(fā)展具有極高的參考價(jià)值，而且也極大程度發(fā)展了簡(jiǎn)牘學(xué)。里耶古城是秦楚兩地重要的軍事基地和經(jīng)濟(jì)文化交流，位于酉水流域的東面。里耶秦簡(jiǎn)的文字主要是記錄當(dāng)?shù)卣奈臅?、檔案等內(nèi)容?！半`變”源頭是六國(guó)的楚系文字？還是秦系文字呢？我們知道，六國(guó)中遺留下來最多的就是楚系文字，盡管里耶秦簡(jiǎn)為秦朝紀(jì)年，可里耶長(zhǎng)期歸楚國(guó)的管轄，或多或少一定會(huì)受到楚文化的陶冶。由此可見里耶秦簡(jiǎn)并不單單是秦代產(chǎn)物，它基礎(chǔ)其實(shí)是源于楚國(guó)。

（二）關(guān)于“隸變”

何謂“隸變”？顧名思義是篆書不斷向隸書轉(zhuǎn)變的過程?！半`變”一詞最早是唐代文字學(xué)家玄度提出的，他在《新加九經(jīng)字樣》中用“隸變”說明古今字形之變，所謂“古今體異，隸變不同”，后來“隸變”成為文字學(xué)的一個(gè)大概念，不著眼于個(gè)別字形的訛變，而是著眼于整個(gè)文字的古今之變[1]。由此可見，“隸變”已經(jīng)被人們研究了上千年?！半`變”之后才逐漸形成了具有表達(dá)情感的中國(guó)書法，書法也因此成為了一門文人藝術(shù)?！半`變”是我國(guó)書法史上漢字形體一次里程碑式的變革。“隸變”在古體字到今體字的演變過程中扮演著十分重要的角色，可以說沒有“隸變”就沒有今天的漢字。

然而，關(guān)于“隸變”始于何時(shí)、始于何種文字，不同學(xué)者之間一直爭(zhēng)議不斷。有學(xué)者認(rèn)為，“隸變”在六國(guó)文字之中已見端倪，如黃惇先生的《戰(zhàn)國(guó)竹簡(jiǎn)墨跡的筆法問題》一文中，系統(tǒng)地研究倒薤（“蝌蚪”）筆法和圓勢(shì)運(yùn)動(dòng)，以此證明戰(zhàn)國(guó)墨跡文字中這些現(xiàn)象占據(jù)主導(dǎo)。文中通過分析戰(zhàn)國(guó)秦漢墨跡文字，得出簡(jiǎn)牘、帛書、盟書等古體字的“倒薤”筆法與八分書的“波挑”筆法之間存在繼承與發(fā)展關(guān)系的結(jié)論[2]。還有學(xué)者則認(rèn)為，六國(guó)文字不具有“隸變”普遍性，個(gè)別隸書用筆現(xiàn)象和“隸變”沒有直接的關(guān)聯(lián)。如徐舒桐先生在《從起筆方式再探戰(zhàn)國(guó)文字與隸變的關(guān)系》一文通過對(duì)秦簡(jiǎn)的起筆方式與漢隸的起筆方式進(jìn)行比較，就明確地將隸變最早開始時(shí)間限定為秦系文字時(shí)期。不過李家文在其碩士論文《里耶秦筒書法藝術(shù)及其隸變研究》中指出，無論是主張隸變是秦系文字特有的現(xiàn)象還是六國(guó)文字共同現(xiàn)象，“隸變”始于戰(zhàn)國(guó)中期是目前學(xué)界普遍的看法。

二、里耶秦簡(jiǎn)“隸變”現(xiàn)象

文字創(chuàng)造之始，正體（官方）和俗體（民間）就相伴在一起，裘錫圭曾指出：“與正體的金文相對(duì)，甲骨文就是俗體，俗體是日常比較簡(jiǎn)潔的字體。”[3]由此可見，正體和俗體二者相互限制，反過來又相互影響，在文字發(fā)展的歷史長(zhǎng)河中二者始終形影不離。秦隸在漢字的演變中起著重要的作用。與成熟的漢隸相比，由于篆書的制約，文字技法的變化一直是文字學(xué)界關(guān)注的焦點(diǎn)，但文字技法的變化卻被忽視，而文字結(jié)構(gòu)的變化則備受關(guān)注；而結(jié)構(gòu)無疑只是表面研究。筆法才是文字演變的內(nèi)在原因。在文字演變的過程中，省簡(jiǎn)訛變促進(jìn)了隸變。正如叢文俊先生所說：“草、隸二體分途，工整者日趨成熟的隸書式樣，潦草者不斷省并牽縈而近于章草，書體形象正與前期相反?！盵4]里耶秦牘中存在的“隸變”現(xiàn)象大致有四種情況。

（一）“平直化”的點(diǎn)畫揮運(yùn)現(xiàn)象

西周時(shí)期，籀文的書寫有許多曲線。顯然，這個(gè)曲線不容易大量書寫。因此，在不斷的實(shí)踐中，書者試圖改變這種情況，把復(fù)雜的圓周曲線變成一條直線。直線比曲線更容易書寫，書寫時(shí)要考慮的因素也更少。例如，在里耶竹簡(jiǎn)中，“庭”字長(zhǎng)曲線被右下方畫的直線所取代。里耶秦簡(jiǎn)在書寫過程中，將小篆婉轉(zhuǎn)圓潤(rùn)的形體加以拆解，使得繁密的結(jié)構(gòu)變得更加疏朗，同時(shí)書寫筆畫時(shí)也更符合自然發(fā)力方式。然后將小篆筆畫中的曲線、半圓形線條、弧形線條改寫成直線，這樣的直線線條已具有“隸變”的特征，因此也成為“隸變”的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。里耶秦簡(jiǎn)的橫畫體現(xiàn)得更加清楚，大多數(shù)橫畫呈現(xiàn)出向右歪斜與水平能夠存在十幾度的夾角，這是里耶秦簡(jiǎn)中普遍現(xiàn)象，也成了里耶秦簡(jiǎn)橫畫的特征。例如“有”字的寫法，橫畫“改曲為直”且同樣具備秦簡(jiǎn)典型特點(diǎn)橫畫傾斜，跟“有”字在篆體的寫法上有天壤之別（如圖1）。另外，篆體垂引的曲線筆畫在里耶秦簡(jiǎn)中已基本平直化，尤其轉(zhuǎn)折處有極強(qiáng)的方折感，且這類方折型線條規(guī)律性明顯，方折的筆勢(shì)也基本相同。整體在規(guī)律勻稱中均呈現(xiàn)向左包圍的形態(tài)?！拔尽薄巴薄昂巍薄八尽钡茸中尉邆溥@類典型的方折筆畫，其中帶有方折的部件有“宀”“月”“亻”“口”等（如圖2）。

里耶秦簡(jiǎn)中平直化和方折化的筆畫大量出現(xiàn)，以致原本篆書的結(jié)字被解散、重構(gòu)，這一時(shí)期的文字處于強(qiáng)烈演化階段，所以秦簡(jiǎn)上形體呈現(xiàn)多樣化的勢(shì)態(tài)。里耶秦簡(jiǎn)中“化曲為直”“化圓為方”的“隸變”情景，使得里耶秦簡(jiǎn)從單調(diào)的曲線中掙脫了出來，收筆直接提筆掠筆，用筆兼具方折質(zhì)感，已有“蠶頭燕尾”之意，這與隸書的用筆非常接近[5]。因而，里耶秦簡(jiǎn)的書寫更偏實(shí)用，但在書寫過程中書家也具有修飾與美化的意識(shí)。里耶秦簡(jiǎn)剛毅簡(jiǎn)潔的節(jié)奏美多體現(xiàn)在其奇巧變幻、靈活多變的特點(diǎn)上。由此可以看出可出里耶秦簡(jiǎn)實(shí)用與藝術(shù)的統(tǒng)一。

（二）“逆筆藏鋒”的厚實(shí)敦樸現(xiàn)象

“藏鋒”最早見于東漢蔡邕的《九勢(shì)》，其言：“藏鋒，點(diǎn)畫出入之跡，欲左先右，至回左亦爾。藏頭，圓筆屬紙，令筆心常在點(diǎn)畫中行。護(hù)尾，畫點(diǎn)勢(shì)盡，力收之?！盵6]所謂藏鋒，是指筆畫起筆處和結(jié)尾處鋒尖藏而不露的運(yùn)筆方法，即在落筆時(shí)取逆勢(shì)和出筆時(shí)將筆鋒收在線條中間，筆鋒不外露在筆畫的起收出。逆筆藏鋒是中國(guó)書法筆法中重中之重。

里耶秦簡(jiǎn)的橫畫起筆逆入，裹毫鋪筆，行筆初具提按變化、一波三折，收筆有兩種形態(tài)：一種尖收，另一種回鋒圓收，敦樸自然。橫畫穩(wěn)定保持逆鋒的起筆方式，是秦系文字書寫者在處理線條時(shí)的習(xí)慣性起筆方法。然后看豎畫，其豎畫的起筆同樣穩(wěn)定地保持在逆入書寫的狀態(tài)。橫畫和豎畫是漢字中最多的兩種筆畫，其筆法也是最基本的，研究這兩種起筆方式最具有典型性。通過以上的觀察分析我們可以明顯看出：里耶秦簡(jiǎn)奉行的逆鋒筆法即是隸書“蠶頭”形態(tài)的雛形，其回鋒收筆是“逆入平出”“燕尾”的根源?！澳嫒敕ā逼鸸P方法，與隸書起筆方式一致，也是隸書線條厚重的主要因素。這種“重左輕右”筆勢(shì)不僅直接催生了后世翻折、提按、絞轉(zhuǎn)等具有變革意義的書寫技法， 也使筆畫形態(tài)變得豐富多樣。

在我國(guó)的書法史上，里耶秦簡(jiǎn)是“隸變”過程的杰出成果。其提按頓挫轉(zhuǎn)折的用筆習(xí)慣出現(xiàn)，使得書寫速度、力度、輕重緩急上顯現(xiàn)出韻律感。不僅如此，其線條追求揮運(yùn)的自如，且頗具動(dòng)態(tài)感，不被含蓄嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹袖h而拘束，起筆、行筆、收筆依勢(shì)而出，對(duì)“隸變”形成點(diǎn)、橫、豎、撇、捺等多種筆劃打下了基礎(chǔ)。在空間的處理上亦突破對(duì)稱、等距的限制，書寫意味濃厚。可以說，“隸變”的進(jìn)程在這種敦厚樸實(shí)的風(fēng)格的影響下，被大大的促進(jìn)了。更加簡(jiǎn)潔的秦隸字體展現(xiàn)出了強(qiáng)大生命力，人們對(duì)這種字體的青睞也說明任何力量也阻擋不了文字變革及其文化發(fā)展。

（三）“縮短筆畫”的書寫便捷現(xiàn)象

在里耶秦簡(jiǎn)中，縱向筆畫的縮短是非常多見的。筆畫縮短是指在“隸變”進(jìn)程中，頎長(zhǎng)的篆書筆畫被逐漸縮短的情形。隸變過程中，筆畫從復(fù)雜盤疊線條中脫穎而出，簡(jiǎn)省與縮短之后的筆畫運(yùn)用在隸書中更為自由，書寫較之篆書也變得更為簡(jiǎn)易。橫畫的拉長(zhǎng)和撇捺的開展共同造就了隸書的扁平之勢(shì)，雄穩(wěn)而又舒展同時(shí)又嚴(yán)整的感覺便油然而生。由此可以看出形體的變化和字勢(shì)趨于平穩(wěn)就成為“隸變”中關(guān)鍵的一環(huán)。縱覽隸變的發(fā)展脈絡(luò)，隸書最大的改變就是的跳脫篆書的縱勢(shì)，而發(fā)展成橫勢(shì)，由于簡(jiǎn)牘有限的寬度限制，書寫者為了在簡(jiǎn)牘上書寫更多的文字，不得不適應(yīng)橫勢(shì)而盡可能的將字形橫展，將字體的長(zhǎng)度盡可能的壓縮，那么隸書的結(jié)字呈現(xiàn)橫展之勢(shì)就是順其自然的事?？s短筆畫，在隸變過程中起到了以下三個(gè)作用：1.使文字的結(jié)構(gòu)更加適合平時(shí)書寫，增強(qiáng)節(jié)奏感；2.逐步確立了橫向筆畫在隸書中的“主筆”地位；3.篆書縱向字勢(shì)的改變，逐步確定隸書橫展之的結(jié)字特點(diǎn)。

（四）“方圓兼?zhèn)洹钡钠媲勺兓F(xiàn)象

單一的篆書筆法不僅且不利于快速書寫，在審美上也逐漸脫離那個(gè)時(shí)代。因此出實(shí)用和審美自覺的需求。秦隸與篆書最大的區(qū)別在于隸書發(fā)展出了方折，在用筆上方圓兼?zhèn)?，此后“方圓并濟(jì)”的筆法特點(diǎn)出現(xiàn)在漢隸當(dāng)中?！胺綀A兼?zhèn)洹北憩F(xiàn)在書寫過程中方筆和圓筆的并用，方筆的運(yùn)用是在篆書筆法上的一大創(chuàng)新。圓筆圓轉(zhuǎn)含蓄缺點(diǎn)是過多則顯得輕薄流滑；方筆沉穩(wěn)凝重，但如果有過多的方筆，則顯古板呆滯，缺乏動(dòng)態(tài)的缺點(diǎn)又會(huì)顯現(xiàn)出來。里耶秦簡(jiǎn)多呈現(xiàn)方圓兼?zhèn)涞默F(xiàn)象，筆畫方中有圓，圓中有方，變化中又不失穩(wěn)健，凝重中又有幾分婉轉(zhuǎn)多姿。這種“方圓兼?zhèn)洹钡墓P法形式在后來的行草書、楷書中都有繼承，對(duì)后世有著深遠(yuǎn)的影響。因此，隸書圓筆和方筆相得益彰，既靈動(dòng)又沉穩(wěn)?！胺綀A兼?zhèn)洹庇直憩F(xiàn)在折筆的表現(xiàn)形式上，有圓折和方折，還有連筆和斷筆兩種折筆方式。隸變進(jìn)程中，折筆的雛形便由此而來。其中的“陽”“司”“空”“有”“弗”等字都為連筆轉(zhuǎn)折，而“郡”“智”“彖”“頁(yè)”等字是兩個(gè)筆畫斷開之后相銜接而產(chǎn)生折筆之意，自然天成，毫無痕跡（如圖3）。

三、里耶秦簡(jiǎn)藝術(shù)啟發(fā)

發(fā)生隸變的根本原因在于用筆的自由化和隨機(jī)化得到了充分的發(fā)揮，里耶秦簡(jiǎn)正處于打破篆書規(guī)則最激烈的階段。縱觀兩年多來我國(guó)書法的書寫模式，抒情貫穿于隸變之后的所有書體風(fēng)格之中。而竹簡(jiǎn)的特殊材料是竹簡(jiǎn)與碑文的主要區(qū)別，也是書法抒情生命力的來源?？梢哉f，自隸變以來，漢字書寫逐漸發(fā)展成為一種具有情感生命的表現(xiàn)形式，蘊(yùn)含著書家的情感特征，因此才有書法的美。里耶秦簡(jiǎn)的藝術(shù)水平很高，這得益于自由書寫的心理，這些竹簡(jiǎn)原本是實(shí)用的，但卻在書法史上留下了深刻的印記。在里耶秦簡(jiǎn)中有一點(diǎn)值得注意，那就是一篇文章書寫完之后，經(jīng)常寫出某某的“手”一組字樣，這個(gè)“手”就是今天“書”的意思，正如當(dāng)今書法作品的末尾落款某某“書”這種格式，這顯然是從秦簡(jiǎn)的署名格式中衍生而來。后世的書法創(chuàng)作通常都從臨摹古人中來，拋棄了書法的實(shí)用性，過度追求書法的藝術(shù)表達(dá)，不能做到藝術(shù)與實(shí)用相結(jié)合。但在里耶秦簡(jiǎn)中，沒有這種書寫區(qū)別。里耶秦簡(jiǎn)歷史悠久，書法家純真自然的書寫狀態(tài)往往表現(xiàn)出豐富的藝術(shù)魅力，因?yàn)樵跁鴮憰r(shí)融入了情感。我們就是要學(xué)習(xí)和吸收其中好的因素，學(xué)會(huì)通過書寫表達(dá)真情實(shí)感，而不是流于表面，要從藝術(shù)的發(fā)展中不斷繼承和創(chuàng)新。總而言之，里耶秦簡(jiǎn)中的藝術(shù)語言還遠(yuǎn)不止這些，通過吸收之后要為我們的書法創(chuàng)作所用[7]。

秦朝的歷史被記錄在里耶出土的大規(guī)模秦簡(jiǎn)中。同時(shí)，處在獨(dú)特的“隸變”書法風(fēng)格時(shí)期的里耶秦簡(jiǎn)，也成了當(dāng)代人們追求古法的參考。當(dāng)然，我們?nèi)跁?huì)貫通、總結(jié)學(xué)習(xí)，不能簡(jiǎn)單地模仿，要用現(xiàn)代風(fēng)格的創(chuàng)新藝術(shù)形式的書風(fēng)來表達(dá)。秦簡(jiǎn)書法藝術(shù)正處于“隸變”的重要階段，繼承了春秋時(shí)期的解散篆構(gòu)，開創(chuàng)了西漢書法和東漢碑刻的先河。里耶秦簡(jiǎn)的“方折”及“逆鋒”的獨(dú)特風(fēng)格，讓我們感受到“隸變”的獨(dú)特精神，也讓書法史充滿了時(shí)代感。

四、結(jié)語

隸書的變化是一個(gè)不易察覺的過程，它遵循著自己的發(fā)展規(guī)律，首先是以草篆為基礎(chǔ)，通過草化、簡(jiǎn)化解散篆體，形成古隸；在漢代規(guī)范化、正確化的基礎(chǔ)上，采用波挑筆法進(jìn)行粉飾，形成漢隸，之后形成官方文字?！半`變”本義是隸書的演變，但“隸變”又不局限于早期的隸書，包括正楷的演變、草書的演化。由隸書演變出的楷書、草書、行書皆屬于“隸變”的廣義范疇，但楷化和草化的發(fā)展導(dǎo)致全新書體的發(fā)展，這對(duì)我國(guó)書法史的發(fā)展具有重要意義。

在分析里耶秦簡(jiǎn)隸變現(xiàn)象的類型時(shí)，還應(yīng)注意以下幾個(gè)問題：（一）同一階段的文字發(fā)展往往是不平衡的，這種現(xiàn)象充分表明，書體的演變不是朝著同一個(gè)方向發(fā)展，而是呈多角度向前發(fā)展的。當(dāng)我們把筆觸劃分為不同的類型時(shí)，我們需要一些象征性的對(duì)象，我們應(yīng)該把一個(gè)或幾個(gè)簡(jiǎn)單的筆觸看作是高級(jí)發(fā)展的狀態(tài)。相反，如果一種新的書寫風(fēng)格出現(xiàn)在許多簡(jiǎn)的作品中，它可以分解成下一個(gè)階段的改革，這需要一定的劃分標(biāo)準(zhǔn)，只有少數(shù)偶然事件不能決定書體發(fā)展的總體趨勢(shì)。（二）隸變時(shí)期書法風(fēng)格的劃分和分類，應(yīng)以出土文物和傳世文獻(xiàn)作為判斷依據(jù)，并結(jié)合書法家的審美標(biāo)準(zhǔn)作為依據(jù)。（三）本文的觀點(diǎn)只是針對(duì)已發(fā)表的版本進(jìn)行研究，還不夠全面，需要今后進(jìn)一步研究。

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作者簡(jiǎn)介：

韓玉潔，博士，華北水利水電大學(xué)教師副教授，主要從事生態(tài)批評(píng)、美學(xué)及文化研究。

張宇飛，華北水利水電大學(xué)美術(shù)學(xué)碩士研究生。