本刊編輯部

2023年注定是載入中國(guó)科幻史冊(cè)的一年，在電影電視劇兩個(gè)領(lǐng)域，中國(guó)科幻都實(shí)現(xiàn)了極大的突破。對(duì)前者而言，自然是《流浪地球2》里程碑式的成功；對(duì)于后者，則表現(xiàn)在電視劇《三體》的完美收官。

在《三體》電視劇問世之前，中國(guó)的科幻電視劇業(yè)態(tài)可以說還處于比較蒙昧的階段，無(wú)太多經(jīng)驗(yàn)可循，主創(chuàng)們?cè)凇懊^過河”的過程中，有時(shí)甚至連摸的“石頭”都沒有。如今《三體》電視劇大獲成功，“紀(jì)錄片式”改編收割了一大批原著粉?！犊苹檬澜纭冯s志特此采訪了《三體》電視劇總導(dǎo)演楊磊和《三體》電視劇總視覺導(dǎo)演陸貝珂，為讀者們一探《三體》電視劇拍攝制作中的艱辛，聽聽兩位導(dǎo)演三句“名言”背后的故事。

“如果我們的人生能和《三體》重合，那我們此生無(wú)憾”

SFW?：楊導(dǎo)，據(jù)說您思考了兩天才接下《三體》電視劇導(dǎo)演的工作，在那兩天里，想了些什么？

楊??磊：我第一次看《三體》是2006年的時(shí)候，前后完整地看過三遍，但都是以一個(gè)讀者的身份，純粉絲向地在閱讀，從來沒想過要怎么拍這個(gè)作品。當(dāng)時(shí)我聽老白（白一驄，《三體》電視劇項(xiàng)目總制片人）他們說籌備這個(gè)項(xiàng)目很久了，我也還沒意識(shí)到會(huì)輪到我來拍這部作品。所以他問我的時(shí)候，我說你得讓我想一下，其實(shí)主要就是回去再用導(dǎo)演思路想一遍。因?yàn)槿绻臄z，就需要把很多東西變成行為、變成語(yǔ)言、變成劇情。同時(shí)我也要考慮在現(xiàn)有的預(yù)算之內(nèi)，那些科幻的大場(chǎng)面，我們能不能做得到。陸貝珂給我寫了兩萬(wàn)字的信，做了非常精細(xì)的分析?？戳怂姆治?，加上我自己的表達(dá)和他對(duì)于作品的理解和表達(dá)，我覺得心里有底了。

SFW：陸導(dǎo)，楊導(dǎo)曾提到您在兩萬(wàn)字小論文里面寫了一句非常感人的話，“如果我們的人生能和《三體》重合，那我們此生無(wú)憾”，那么剩下的部分又寫了什么呢？

陸貝珂：那封信主要寫了三部分，在開頭肯定是表達(dá)了一下我的熱情。我很難得對(duì)一個(gè)項(xiàng)目激動(dòng)，但要拍《三體》我是相當(dāng)激動(dòng)的。第二部分寫了這么些年以來我對(duì)《三體》的一些想法，第三部分寫得最長(zhǎng)。楊導(dǎo)是一位對(duì)特效很了解的導(dǎo)演，我們之前合作過很多項(xiàng)目，做過很多在視效上要求很高的項(xiàng)目。但當(dāng)他接到這個(gè)項(xiàng)目時(shí)，其實(shí)有些擔(dān)心在目前國(guó)產(chǎn)電視劇的正常投入框架內(nèi)，會(huì)不會(huì)很難執(zhí)行。所以這一部分我寫得比較多，當(dāng)然那時(shí)候沒有考慮到2019年之后疫情的情況。這部分我著重討論了一下電視劇資源，怎么平衡，怎么重點(diǎn)使用，把第一冊(cè)的故事在有限的資源下完成。后來，我們大多數(shù)實(shí)際拍的內(nèi)容也確實(shí)是按這個(gè)方向去做的。這部分相當(dāng)于我在給楊導(dǎo)提供子彈。

楊磊與陸貝珂

“直接照著小說抄不就得了，有什么值得寫三年的？”

SFW：楊導(dǎo)，據(jù)說您當(dāng)時(shí)拿到劇本時(shí)曾問白一驄：“直接照著小說抄不就得了，有什么值得寫三年的？”現(xiàn)在讓您自己回答這個(gè)問題，會(huì)怎么說呢？

楊??磊：我覺得他們至少有一年半在摸索，如果是我來做這個(gè)項(xiàng)目，一開始的話，也可能會(huì)有這種摸索的態(tài)度。就像在繞一個(gè)路，會(huì)覺得是不是要更加科幻一點(diǎn)兒？或者再增加點(diǎn)什么爆炸劇情？觀眾能不能看得懂？要不要加點(diǎn)感情線？等等一系列問題。據(jù)說他們弄了二十稿，然后在后一年半的時(shí)候，我覺得他們回到了原點(diǎn)，重新站在了原著的基礎(chǔ)上，重新思考問題。因?yàn)樵旧砭头浅Ｓ绪攘Γ覀兗右布硬涣?。所以老白他們回到了原點(diǎn)，回到了他們之前做的工作。

SFW：據(jù)說在劇本中有10%的內(nèi)容是新增的，比如汪淼戲份的增加、記者慕星和警察徐冰冰兩個(gè)原創(chuàng)人物的增加，是如何做到令新增的部分與原著“無(wú)縫連接”的呢？

楊??磊：劇本改編確定了回到原點(diǎn)的原則之后，其實(shí)就明確了很多事。首先感情線之類的都不允許，觀眾沒必要在這個(gè)片子里去看誰(shuí)談戀愛。所以我們最大的點(diǎn)就在于如何幫助更多觀眾讀懂原著，來擴(kuò)大受眾群。有些原著一句話帶過的事情，你要把它稍微放大一點(diǎn)；有些原著里非常牛的高概念，也許一下就閃過去，我們要把它形成劇情。

就像大家看劇的時(shí)候說得最多的一句話：“這就是我腦中想象的畫面?！逼鋵?shí)我們作為專業(yè)的人，要在改編的時(shí)候把劇集變成讀者腦中想象的畫面，是一件非常非常復(fù)雜的事情。觀眾能說出這句評(píng)價(jià)，我覺得就是對(duì)我們最大的褒獎(jiǎng)，我們特別特別開心！

劉慈欣探班

“從現(xiàn)在開始忘記這是一部科幻片，用現(xiàn)實(shí)主義的態(tài)度對(duì)待它”

SFW：楊導(dǎo)，您在開機(jī)拍攝之前跟所有人說，讓大家忘記這是一部科幻片，以現(xiàn)實(shí)主義的態(tài)度對(duì)待它。

楊??磊：對(duì)。無(wú)論如何，科幻是個(gè)舶來品，我們總是會(huì)被科幻的外衣遮住雙眼，處于一種隔岸觀火的狀態(tài)，但我們的現(xiàn)實(shí)主義需要我們自己重新尋找。大劉的作品會(huì)有年份、有地點(diǎn)，他就非常在意我們自己的現(xiàn)實(shí)主義。國(guó)外的科幻作品，我們看到的只是外衣。我們看賽博朋克看到的是那些絢麗的畫面，它所表達(dá)的“高科技低生活”對(duì)于我們來說只是簡(jiǎn)單的詞匯，但那里面蘊(yùn)含著他們的文化，他們社會(huì)進(jìn)程中涉及的頹廢狀態(tài)，是他們經(jīng)歷了20世紀(jì)六七十年代之后，社會(huì)集體反思才出現(xiàn)的，我們幾乎是無(wú)法切身體會(huì)的。大劉在做的就是寫我們自己的故事。所以我特意強(qiáng)調(diào)了一下，叫現(xiàn)實(shí)主義代入感。

SFW：為了秉持現(xiàn)實(shí)主義的宗旨，咱們《三體》的科學(xué)顧問多達(dá)數(shù)十位，大家笑言拍《三體》就像重新上了一遍大學(xué)，那有什么關(guān)于“學(xué)而時(shí)習(xí)之”的趣事可以跟我們分享？

陸貝珂：有的，我舉幾個(gè)比較小的點(diǎn)。那個(gè)3K眼鏡，一開始就是去問了天文學(xué)家，因?yàn)?K眼鏡的紅外光波長(zhǎng)特別長(zhǎng)，這個(gè)眼鏡應(yīng)該尺寸很大才行，要不然捕捉不到那個(gè)光。后來我們跟他們商量，設(shè)計(jì)了一個(gè)可能實(shí)現(xiàn)但是尺寸比他們說的短很多的。還有宇宙閃爍，因?yàn)槲⒉ū尘拜椛溟W爍的效果是很微妙的，非常非常小，但是我們做的時(shí)候稍微夸張了一些。相當(dāng)于我們先做論證，再進(jìn)行有限的藝術(shù)處理。這些雖然都是特效，但在制作的時(shí)候大概七八成要遵循真實(shí)原則，其余的部分再做一些美化處理。

SFW：選角方面，除了演員本身的氣質(zhì)，有沒有為了更符合原著粉心中的《三體》人物形象，對(duì)演員們提出特別的要求？

楊??磊：其實(shí)我們?cè)谧鲞x擇的時(shí)候，就已經(jīng)把這些問題都解決了。因?yàn)槟阋坏┐_定了演員，那他就是你心目中的那個(gè)人了。就像于和偉老師說的，神似比皮相更重要！

比如選擇陳瑾老師來飾演葉文潔。對(duì)于葉文潔，首先要做一些減法，我的感受她就是一個(gè)普普通通的老太太，意思就是她得去菜市場(chǎng)買菜，得帶孩子，得給孩子做飯。然而第二，又要符合她知識(shí)分子的形象。第三，她還得是個(gè)統(tǒng)帥，要有不怒而威的形象。一開始的時(shí)候，我們?cè)煨屠蠋熆赡軙?huì)多想一點(diǎn)，覺得是不是要給她來一套統(tǒng)帥制服。但像葉文潔這樣的人，怎么會(huì)說今天要上臺(tái)了就換一件衣服？如果我是葉文潔，我就會(huì)告訴你，我不需要。你看她上臺(tái)講話的那個(gè)眼神和姿態(tài)，你完全能體會(huì)到她內(nèi)心的堅(jiān)定。她走出來的那一瞬間，其實(shí)是非常燃的。而這些，都是基于我們對(duì)于原著作品的再度挖掘而賦予到人物身上的。

納米中心

“這就是我腦中想象的畫面”

《三體》電視劇導(dǎo)演楊磊說，聽到觀眾，特別是《三體》原著粉說，“這就是我腦中想象的畫面”時(shí)，會(huì)覺得特別特別開心。小編這就來盤一盤，電視劇中那些令書黨們拍案叫絕的場(chǎng)景吧！

“現(xiàn)在我告訴你，結(jié)束了，做好思想準(zhǔn)備吧”

這段對(duì)話發(fā)生在電視劇第一集結(jié)束時(shí)，也是原著中標(biāo)志著正式劇情開始的信號(hào)，代表著汪淼安穩(wěn)平淡的日常被打破。雖然兩人的交流只發(fā)生在一段平靜的走廊里，沒有什么炫酷的特效，但林永健老師扮演的常偉思將軍卻以極其平靜又有力的語(yǔ)氣，用一長(zhǎng)串讓人透不過氣的對(duì)話，將人類文明面臨的大恐怖甩在了汪淼面前。自此，庸常的生活徹底被打破，故事正式開始。

宇宙閃爍

宇宙閃爍無(wú)疑是電視劇的第一個(gè)高潮，在第三集鋪墊了整整一集的倒計(jì)時(shí)之后，宇宙的閃爍沒有讓大家失望。從汪淼在天文臺(tái)開始到戴上3K眼鏡觀測(cè)閃爍的天空，氣氛層層遞進(jìn)，直到大史出現(xiàn)才將汪淼線的緊張氛圍沖淡，由此又將劇情推向另一個(gè)高潮。在接下來的劇情中，從大史汪淼互相敬禮一直到汪淼重啟實(shí)驗(yàn)以及在小學(xué)的演講，成功將原著中如攝像頭一樣的汪淼形象補(bǔ)全，使其成為極具科學(xué)精神的經(jīng)典科學(xué)家形象。

單??擺

單擺是人類掌握的最簡(jiǎn)單也是最本質(zhì)的物理模型之一，它代表了人類對(duì)于理性和規(guī)律的追求，標(biāo)志著三體文明開始試圖尋找自己所在星系的規(guī)律。作為電視劇中《三體》游戲的第一個(gè)大場(chǎng)面，單擺陣列很好地表現(xiàn)出了三體文明的史詩(shī)氣質(zhì)。正如人類文明的歷程一樣，三體文明也是從單擺這種簡(jiǎn)單的物理模型開始，走上了認(rèn)識(shí)自然的道路。

人列計(jì)算機(jī)

人列計(jì)算機(jī)是第一部最具驚奇感的幾個(gè)“科幻點(diǎn)子”之一，幾個(gè)士兵構(gòu)成一個(gè)邏輯門，再用邏輯門組成運(yùn)算電路，繼而利用運(yùn)算電路計(jì)算太陽(yáng)的軌跡。計(jì)算機(jī)是人類進(jìn)入信息時(shí)代的關(guān)鍵技術(shù)，電視劇成功表現(xiàn)出了人列計(jì)算機(jī)的恢宏與文明智慧的震撼。同時(shí)，電視劇對(duì)該場(chǎng)景的展現(xiàn)并沒有像原著中描述那樣在平面鋪開，而是采用了更符合邏輯、信息傳遞更加高效的立體式鋪排。

古箏行動(dòng)

古箏行動(dòng)無(wú)疑是《三體》第一部視覺奇觀的最高潮。值得一提的是，在這段劇情前，電視劇的作曲致敬了范海倫樂隊(duì)著名的搖滾歌曲Panama，也提到了巴拿馬事件中播放的邁克爾·杰克遜的《無(wú)處可逃》。巨大的鋼鐵船只被細(xì)線切割成光滑的鏡面，船上的每個(gè)人在無(wú)知的安靜中迎來命定的死亡。物理的殘酷和美伴隨著音樂在這一幕中得到了極為壯觀的體現(xiàn)。

蟲??災(zāi)

人類從來就沒有戰(zhàn)勝過蟲子，所以視人類為蟲子的三體文明也注定不會(huì)那么容易地消滅人類。這幾乎是第一部的主旨。電視劇從一開始就一直在重復(fù)“射手和農(nóng)場(chǎng)主假說”，這讓第一部顯得無(wú)比壓抑，仿佛人類文明只是農(nóng)場(chǎng)中的火雞和槍靶上的螞蟻。但在電視劇的最后一幕，當(dāng)大史站在田地里伴隨著漫天飛舞的蝗蟲說出那句“蟲子從未被戰(zhàn)勝過”時(shí)，整部劇終于突破了前期壓抑的氛圍，開始了人類的反擊。

這是人類面對(duì)上位者時(shí)的宣言，我們也因此更加期待《三體》第二部的播出。

【責(zé)任編輯：阿吾】