海德文

大概是高二那年暑假，我在央視八套晚間檔，看到一部對我來說極其特別的韓劇，這部韓劇看似平常，卻改變了我考音樂學院的初衷，甚至不大不小地改變了我的職業(yè)規(guī)劃。

因這部劇，一種叫“電視劇作家”的職業(yè)，映入我的眼簾。我至今還記得這劇的女主角叫鄭未得，講的是一家四姐妹的故事。因為對鄭未得這個角色的深刻記憶，我大學讀了編劇專業(yè)！

專業(yè)名稱叫“戲劇影視文學”，簡稱“戲文”。

很多人問，這個小眾的戲文專業(yè)到底是干什么的？通俗點兒說，寫劇本的；文雅點兒說，是寫戲的作家、劇作家。

這個專業(yè)領域的標桿式人物，是歐洲文藝復興時期的莎士比亞、挪威的易卜生、俄國的契訶夫和我國的關漢卿等。不過，不同于傳統(tǒng)專業(yè)的戲劇學院，很多高校戲文專業(yè)的教學重點并沒有放在戲劇上，而是專于后兩字“影視”，確切點兒說，是電影教育。你會發(fā)現(xiàn)，上戲劇史課你沒有興趣，上電影史課你就精神抖擻；講劇作理論你昏昏欲睡，電影作品分析你就瞪大了眼睛。

我比較奇怪，最喜歡上的一門課，就是戲劇編劇理論。這門課的朱老師，30多年前畢業(yè)于中央戲劇學院，講課很厲害，上課全憑一張嘴講，動作夸張，學富五車，肚子里全是墨。

戲劇編劇理論課，重要的不是方法論，而是想方法的思維訓練。怎么編固然重要，但為什么那么編更重要。朱老師經(jīng)常重復的一句話是：寫劇本，人物，人物，還是人物！他每次說這句話，我都能想到兩個影視形象：葛優(yōu)葛大爺和姜文。

喜歡和命運賭博，喜歡不識時務地扼住命運喉嚨的同學，非常適合這個專業(yè)。這個專業(yè)與作曲、導演、小說家等職業(yè)有異曲同工之處，都需要摸著石頭過河，不能重復。

藝術是典雅的，也是小眾的。熱門不會一直熱門，小眾卻常常小眾。選專業(yè)，別怕選錯，任何一門專業(yè)都有價值。我很感謝韓劇《小婦人》讓我讀了一門小眾的專業(yè)。因為，每天太陽升起，我拉開窗簾伸一伸懶腰，時常能感受到今日不是昨日的重復。