張兵　周彤

【內(nèi)容提要】互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，城市專題片遭遇多重挑戰(zhàn)：從官方到民間的話語(yǔ)權(quán)整體遷移、從評(píng)論性參與到過(guò)程性參與遷移等，在擬劇論視野下，直播作為過(guò)程性參與的典型樣態(tài)成為具有強(qiáng)大生命力的新型傳播類型。《走進(jìn)縣城看發(fā)展》借鑒了電視新聞直播的特點(diǎn)，采用演播室直播、現(xiàn)場(chǎng)直播和擬直播等不同形式，強(qiáng)化了互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代城市專題片的直播特性，有效回應(yīng)了互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代對(duì)城市專題片提出的新要求。擬劇論視角下的城市專題片創(chuàng)作與播放將有效融合本土與外部視角差異，使具有審視和反思性質(zhì)的內(nèi)外融合視角成為推動(dòng)城市發(fā)展的動(dòng)力。

【關(guān)鍵詞】擬劇論? 城市專題片? 城市傳播? 直播? 擬直播

長(zhǎng)期以來(lái)，主流媒體對(duì)大城市關(guān)注較多，縣城（包含地級(jí)市）在主流媒體的存在感和可見(jiàn)度較低。2022年6月8日，中央電視臺(tái)新聞?lì)l道推出《走進(jìn)縣城看發(fā)展》系列專題節(jié)目，聚焦近十年來(lái)我國(guó)縣城經(jīng)濟(jì)、社會(huì)發(fā)展現(xiàn)狀，是近年來(lái)我國(guó)主流媒體首次系統(tǒng)性聚焦縣域發(fā)展的大型綜合直播節(jié)目?！蹲哌M(jìn)縣城看發(fā)展》節(jié)目整體類型屬于系列城市專題片，但在節(jié)目播出時(shí)創(chuàng)造性運(yùn)用了多種直播形式，極大強(qiáng)化了電視媒介在場(chǎng)感，有效提升了直播時(shí)代觀眾與電視節(jié)目制播團(tuán)隊(duì)、電視節(jié)目?jī)?nèi)容的在場(chǎng)共振效應(yīng)，為探索新主流傳播提供了新的范式可能性。

一、擬劇論視野下城市專題片遭遇的多重挑戰(zhàn)

城市專題片與城市宣傳片、紀(jì)錄片有諸多共通之處，而在表現(xiàn)方式、核心訴求、基本假設(shè)等方面，城市專題片又發(fā)展出區(qū)別于宣傳片和紀(jì)錄片的獨(dú)特魅力。伴隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，城市傳播中由政府、企業(yè)主導(dǎo)的模式逐漸被網(wǎng)民“打卡”等受眾主導(dǎo)模式取代。①以移動(dòng)短視頻平臺(tái)崛起為契機(jī)，由網(wǎng)民創(chuàng)造的“網(wǎng)紅城市”新范式，推動(dòng)城市傳播、城市感知全方位的變革，并直接反饋到場(chǎng)景營(yíng)造等城市規(guī)劃建設(shè)方面。在此背景下，以城市專題片為代表的城市傳播三駕馬車（包含城市宣傳片、紀(jì)錄片）遭遇重大沖擊。首先，從官方到民間的話語(yǔ)權(quán)整體遷移。明確的主體身份和導(dǎo)向、清晰的前臺(tái)意識(shí)，使城市專題片有可能滑入城市宣傳片的窠臼，難以適應(yīng)移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代城市傳播話語(yǔ)權(quán)向受眾遷移的大趨勢(shì)。②這種趨勢(shì)表面上看來(lái)與真實(shí)性無(wú)關(guān)，實(shí)際上，受眾話語(yǔ)權(quán)提升強(qiáng)調(diào)的是，從受眾角度看到的所謂真實(shí)城市比城市專題片、宣傳片等作品中呈現(xiàn)的經(jīng)過(guò)改造的城市更真實(shí)，更具有正當(dāng)性。其次，從評(píng)論性參與到過(guò)程性參與遷移。話語(yǔ)權(quán)的遷移實(shí)際上從傳統(tǒng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代已經(jīng)開(kāi)始，網(wǎng)頁(yè)評(píng)論、BBS、博客等新媒體形式不斷提升受眾對(duì)城市傳播結(jié)果進(jìn)行評(píng)論性參與的可能性。對(duì)城市傳播來(lái)說(shuō)，上述傳統(tǒng)互聯(lián)網(wǎng)受眾的評(píng)論性參與針對(duì)的更多是由官方（政府、企業(yè)或KOL）發(fā)布的既定內(nèi)容，具有明顯的滯后性和主從關(guān)系。在互聯(lián)網(wǎng)媒介快速發(fā)展背景下，梅羅維茨分析了電子媒介對(duì)空間的超越及其對(duì)人們公共行為和私下行為的影響，指出電子媒介時(shí)代的后臺(tái)偏向使一切原本被封閉的視域成為被期待或觀看的新的前臺(tái)。移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，受眾不僅要求城市專題片能整體呈現(xiàn)受眾的意志，還要求參與到城市傳播內(nèi)容制作的過(guò)程中，打破前臺(tái)限制進(jìn)入后臺(tái)，形成梅羅維茨所謂介于前臺(tái)和后臺(tái)之間的“中區(qū)”。“當(dāng)觀眾有了‘側(cè)臺(tái)觀念時(shí)，就出現(xiàn)了中區(qū)行為。也就是說(shuō)，觀眾同時(shí)看到了部分傳統(tǒng)上的后臺(tái)和前臺(tái)區(qū)域?！袇^(qū)風(fēng)格似乎有‘后區(qū)偏向?！?③互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)造了區(qū)別于地點(diǎn)信息系統(tǒng)的混合場(chǎng)景，它使從前被摒棄于后臺(tái)之外的觀眾得以進(jìn)入中區(qū)一窺后區(qū)之究竟。這種對(duì)過(guò)程的參與訴求，實(shí)際上是城市專題片真實(shí)性訴求的延伸。城市專題片雖然能保證鏡頭真實(shí)，但敘事和剪輯可能導(dǎo)致其呈現(xiàn)出與所謂真實(shí)城市迥異的效果，危害說(shuō)服效果。對(duì)受眾來(lái)說(shuō)，如果能看到（監(jiān)督）整個(gè)拍攝、剪輯乃至事前事后的策劃、討論等創(chuàng)作過(guò)程，將極大加強(qiáng)專題片的真實(shí)感。

二、作為過(guò)程性參與典型樣態(tài)的城市專題片直播形式創(chuàng)新

隨著抖音、快手等移動(dòng)短視頻平臺(tái)中直播帶貨模式的走紅，直播逐漸成為移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代最新的創(chuàng)新媒介類型，爆發(fā)出巨大能量。據(jù)《2022年（上）中國(guó)直播電商市場(chǎng)數(shù)據(jù)報(bào)告》預(yù)計(jì)，2022年國(guó)內(nèi)直播電商交易規(guī)?？蛇_(dá)34879億元，同比增長(zhǎng)47.69%。④“相比傳統(tǒng)電視，互聯(lián)網(wǎng)和移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)一步激活了直播的生命力，也使得‘人人皆可直播得以可能?！雹萑绻f(shuō)梅羅維茨主要是討論互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代后臺(tái)的前臺(tái)化趨勢(shì)，那么，直播則將后臺(tái)直接作為前臺(tái)進(jìn)行展示，雙方形成心照不宣、你情我愿的新型表演接受模式。可以說(shuō)，直播作為短視頻平臺(tái)崛起之后的新媒體類型，其根本要義在于滿足了受眾對(duì)過(guò)程性參與的需求。在直播間，受眾不僅能看到主播精心準(zhǔn)備的角色形象，還能看到主播本人的生活樣態(tài)、生活環(huán)境、生活習(xí)慣等；受眾能看到作為售賣者的主播與供貨方的戲劇性、表演性商務(wù)談判，其中所謂不受控制的“意外”（如低于全國(guó)價(jià)格、低于成本價(jià)、報(bào)錯(cuò)價(jià)格等）也是從前受眾難以看到的內(nèi)容；受眾還能實(shí)時(shí)參與直播過(guò)程，如主播播報(bào)并回應(yīng)粉絲留言、通過(guò)打賞要求主播完成任務(wù)、與主播直接連線等。從本文議題來(lái)看，直播的流行主要是因?yàn)槠溥^(guò)程性參與特征滿足了受眾參與到相關(guān)活動(dòng)中區(qū)、后臺(tái)及全過(guò)程的愿望，其目的是保障從起始到最終的全過(guò)程真實(shí)。⑥

在此意義上，城市專題片如何回應(yīng)移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代話語(yǔ)權(quán)向受眾遷移的要求，滿足觀眾對(duì)中區(qū)（側(cè)臺(tái)）、后區(qū)（后臺(tái)）的好奇，使觀眾得以參與內(nèi)容制作的全過(guò)程，強(qiáng)化結(jié)果和過(guò)程的雙重真實(shí)性，成為移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代城市專題片面臨的重大挑戰(zhàn)。正是在這一背景下，《走進(jìn)縣城看發(fā)展》創(chuàng)造性地在傳統(tǒng)專題片中突出了多元直播形式，以直播專題片形式回應(yīng)了移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的特殊要求?！蹲哌M(jìn)縣城看發(fā)展》每集30分鐘左右，以演播室主持人開(kāi)場(chǎng)，引入錄播內(nèi)容和現(xiàn)場(chǎng)直播連線，最后由專家對(duì)之進(jìn)行總結(jié)。整個(gè)節(jié)目中演播室主持人極為重要，起到了引導(dǎo)情緒、調(diào)整節(jié)奏和把控全局的作用，使城市專題片呈現(xiàn)出與新聞直播報(bào)道類似的直播特征。

一是演播室直播：與《遠(yuǎn)方的家》等傳統(tǒng)專題片相比，《走進(jìn)縣城看發(fā)展》演播室主持人將傳統(tǒng)專題片的各個(gè)片段進(jìn)行串聯(lián)，通過(guò)與現(xiàn)場(chǎng)記者的現(xiàn)場(chǎng)連線實(shí)現(xiàn)類似新聞直播的效果。主持人還需要對(duì)傳統(tǒng)城市專題片的錄播內(nèi)容進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)旁白播讀，對(duì)不同板塊內(nèi)容進(jìn)行簡(jiǎn)短評(píng)論導(dǎo)入下一環(huán)節(jié)，使系列專題片呈現(xiàn)出清晰的電視新聞直播特征。與傳統(tǒng)城市專題片依靠文本進(jìn)行結(jié)構(gòu)連接相比，《走進(jìn)現(xiàn)場(chǎng)看發(fā)展》充分利用演播室直播形式中主持人對(duì)節(jié)目整體的控制權(quán)力，訴諸于口語(yǔ)化的直播銜接，呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)城市專題片迥然不同的現(xiàn)場(chǎng)感和鮮活氣息。

二是現(xiàn)場(chǎng)直播：傳統(tǒng)城市專題片中的內(nèi)容一般沒(méi)有清晰的時(shí)間特征和要求，《走進(jìn)縣城看發(fā)展》中現(xiàn)場(chǎng)連線時(shí)通常也并沒(méi)有新聞事件意義上的時(shí)效要求，而是為了強(qiáng)調(diào)其區(qū)別于錄播（采用攝影技巧對(duì)地方美化導(dǎo)致失真）的真實(shí)感?，F(xiàn)場(chǎng)直播與演播室直播呼應(yīng)，現(xiàn)場(chǎng)記者與演播室主持人的有效互動(dòng)，乃至連線時(shí)出現(xiàn)的卡頓、直播時(shí)現(xiàn)場(chǎng)并不完美的畫面等問(wèn)題，都強(qiáng)化了專題片中直播形式的真實(shí)性特征，強(qiáng)化了觀眾在觀看直播時(shí)的現(xiàn)場(chǎng)感。2022年6月22日播出的湖南瀏陽(yáng)篇，現(xiàn)場(chǎng)直播環(huán)節(jié)“山水瀏陽(yáng) 一河詩(shī)畫生態(tài)宜居”片段中，瀏陽(yáng)河水因?yàn)楸┯旰恿髂嗌齿^多，無(wú)法完美呈現(xiàn)瀏陽(yáng)河水清秀之魅力，但記者在現(xiàn)場(chǎng)不無(wú)遺憾地解釋，使畫面中黃色的河水成為直播真實(shí)性、突發(fā)性的佐證。2022年8月10日播出的陜西眉縣篇，在介紹陜西眉縣獼猴桃產(chǎn)業(yè)時(shí)，原本可以錄播的內(nèi)容，以現(xiàn)場(chǎng)直播連線形式展示，現(xiàn)場(chǎng)直播時(shí)明顯的延時(shí)效應(yīng)使這一環(huán)節(jié)的即時(shí)性、真實(shí)性具有了更強(qiáng)的說(shuō)服效果。

如果與部分沒(méi)有現(xiàn)場(chǎng)直播連線的篇章相對(duì)照，上述通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)連線營(yíng)造的現(xiàn)場(chǎng)感和在場(chǎng)感，在調(diào)節(jié)觀眾情緒和提升共在共振效應(yīng)方面的優(yōu)勢(shì)更加清晰。2022年9月2日播出的遼寧海城篇，除演播室主持人外，全部畫面均為錄播。雖然整體從屬于《走進(jìn)縣城看發(fā)展》系列節(jié)目，其主導(dǎo)形式也是以演播室直播進(jìn)行所謂直播，但由于沒(méi)有現(xiàn)場(chǎng)直播連線，使其整體類似傳統(tǒng)城市宣傳專題片，節(jié)奏稍顯沉悶。它對(duì)觀眾的影響在于兩個(gè)方面：第一，由于錄播意味著更多的后期加工，類似戈夫曼擬劇理論中的后臺(tái)，并不符合梅羅維茨對(duì)電子時(shí)代后臺(tái)前臺(tái)化發(fā)展趨勢(shì)的論斷，也不符合移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代直播流行的內(nèi)在依據(jù)；第二，由于沒(méi)有現(xiàn)場(chǎng)連線，演播室直播成為最主要的直播形式，整個(gè)節(jié)目的直播屬性極大降低，演播室主持人旁白對(duì)錄播畫面的擬直播創(chuàng)新效應(yīng)（下文詳述）也缺乏說(shuō)服力。

在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，短視頻和直播在城市傳播領(lǐng)域的大顯身手，使現(xiàn)場(chǎng)直播這一原屬于新聞報(bào)道的形式在嫁接到城市專題片領(lǐng)域后煥發(fā)出新的活力。它最突出的效果是，城市專題片作為錄播節(jié)目類型，并不一定要求觀眾與創(chuàng)作者處于同一時(shí)間維度。當(dāng)植入演播室直播和現(xiàn)場(chǎng)直播后，觀眾和創(chuàng)作者被預(yù)設(shè)為處于同一時(shí)間維度和超越性的空間維度，極大強(qiáng)化了城市專題片的即時(shí)特征，有效提升了節(jié)目的現(xiàn)場(chǎng)感和在場(chǎng)感。⑦

三、城市專題片擬直播形式創(chuàng)新對(duì)錄播模式的多重改造

除了演播室直播和現(xiàn)場(chǎng)直播等明確的直播形式，《走進(jìn)縣城看發(fā)展》對(duì)專題片直播形式創(chuàng)新的探索，還包含對(duì)錄播內(nèi)容的直播化改造，使錄播內(nèi)容呈現(xiàn)出更多的直播特性，形成“擬直播”形式創(chuàng)新。本文所謂“擬直播”是指通過(guò)各種方式使非直播的錄播內(nèi)容以直播的形式進(jìn)行呈現(xiàn)的創(chuàng)作與播放模式。擬直播與一般意義的電視節(jié)目直播化趨勢(shì)的差異在于，直播化并非有意識(shí)地將錄播內(nèi)容進(jìn)行直播形式轉(zhuǎn)化，而擬直播的操作者則有較為明確的將錄播內(nèi)容轉(zhuǎn)化為直播形式進(jìn)行呈現(xiàn)的意識(shí)和方式。實(shí)際上，電視購(gòu)物臺(tái)是最早利用錄播內(nèi)容進(jìn)行擬直播改造的節(jié)目類型，但其明顯的錄播狀態(tài)使其效果大打折扣，并最終被短視頻平臺(tái)直播購(gòu)物超越。

囿于技術(shù)的限制，《走進(jìn)縣城看發(fā)展》并沒(méi)有采用酷炫的VR、AR技術(shù)以提升沉浸具身感，而是通過(guò)相對(duì)清晰的直播形式提示，使觀眾認(rèn)知到此刻與主持人等相關(guān)方的共在狀態(tài)，強(qiáng)化其專屬于直播的即時(shí)性、共在感、鮮活性和可信度，進(jìn)而提升觀眾的感知在場(chǎng)體驗(yàn)。2022年7月22日播出的山西沁源篇，演播室主持人對(duì)沁源縣基本情況進(jìn)行介紹后，直接將鏡頭交給現(xiàn)場(chǎng)記者以現(xiàn)場(chǎng)直播的形式，乘坐直升機(jī)進(jìn)行航拍并現(xiàn)場(chǎng)講解。在一段明確的航拍鏡頭后，出現(xiàn)了錄播的特寫鏡頭和正面視野的拍攝鏡頭，不同鏡頭的交互豐富了畫面的信息量，提升了美感，調(diào)整了節(jié)奏，但整體是被納入直播的航拍模式，也服從于節(jié)目開(kāi)始時(shí)演播室主持人向現(xiàn)場(chǎng)記者交接鏡頭所暗含的現(xiàn)場(chǎng)感與在場(chǎng)感營(yíng)造。2022年8月15日播放的四川資中篇，現(xiàn)場(chǎng)記者介紹資中物流網(wǎng)絡(luò)時(shí)，在現(xiàn)場(chǎng)正面視野拍攝的鏡頭中插入了大量錄拍的鳥瞰畫面，幫助觀眾了解物流市場(chǎng)的總體情況，但這些畫面通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)記者的旁白有效組織進(jìn)了現(xiàn)場(chǎng)直播的語(yǔ)境中，強(qiáng)化了專題片錄播畫面的現(xiàn)場(chǎng)感和在場(chǎng)感，形成了較為清晰的擬直播效應(yīng)。

此外，《走進(jìn)縣城看發(fā)展》擬直播形式創(chuàng)新還體現(xiàn)在專題片必不可少的城市概況介紹中。一般來(lái)說(shuō)，傳統(tǒng)城市專題片以其明確的錄播模式，往往通過(guò)精美的畫面、具有夸張修辭特征的畫外音、煽動(dòng)性的旁白朗誦、富有韻律感的節(jié)奏，使觀眾在短時(shí)間內(nèi)快速進(jìn)入專題片所期待的情感高潮階段。與傳統(tǒng)專題片相比，《走進(jìn)縣城看發(fā)展》以擬直播形式出現(xiàn)的這一段縣域概覽，呈現(xiàn)出以下差異：

一是畫面：首先，擬直播不像傳統(tǒng)專題片對(duì)四季精美畫面進(jìn)行選擇性切換，而是盡可能呈現(xiàn)出與專題片拍攝、播放時(shí)期相一致的優(yōu)美畫面即可，有意無(wú)意地強(qiáng)調(diào)了其直播特征的即時(shí)性。其次，擬直播對(duì)畫面的要求也隨著直播假設(shè)降低，通過(guò)無(wú)人機(jī)拍攝的畫面并不一定有高清的精致畫面，一般直播設(shè)備可能的卡頓、畫質(zhì)模糊等缺點(diǎn)，反而可能成為直播之真實(shí)性的佐證。

二是解說(shuō)詞：擬直播解說(shuō)詞雖然也有明顯的修辭傾向，會(huì)引用詩(shī)歌等贊美城市魅力，但其修辭的華麗程度降低，以服從于由主持人進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)播讀的需要。

三是畫外音：擬直播的畫外音作為由演播室主持人進(jìn)行朗誦的內(nèi)容，降低了其藝術(shù)化朗誦的情感化傾向，走向更適應(yīng)新聞主持人要求的平實(shí)、舒緩、客觀。

四是節(jié)奏：與傳統(tǒng)專題片中相對(duì)激越、快速切換的蒙太奇集錦相比，擬直播的剪輯節(jié)奏服從于新聞直播的要求，不太強(qiáng)調(diào)蒙太奇畫面的沖擊感和信息量，而是強(qiáng)調(diào)新聞直播時(shí)畫面的銜接和有序過(guò)渡。其中的關(guān)鍵在于，通過(guò)由演播室主持人的直接參與，使原本錄播的畫面呈現(xiàn)出清晰的直播形式感。

通過(guò)演播室直播、現(xiàn)場(chǎng)直播，特別是擬直播對(duì)錄播內(nèi)容的直播形式創(chuàng)新，《走進(jìn)縣城看發(fā)展》以電視直播的形式廣泛呈現(xiàn)了縣城這一特殊城市類型經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、人文發(fā)展現(xiàn)狀和特點(diǎn)。除了最后一個(gè)環(huán)節(jié)“專家解讀”明顯是錄播外，整個(gè)節(jié)目因?yàn)閷?duì)直播形式的強(qiáng)化，使觀眾與演播室主持人和現(xiàn)場(chǎng)記者、相關(guān)人員（被采訪者、居民、游客、路人等）處于一種極為緊密的同時(shí)和同在狀態(tài)，乃至與該縣城在此一瞬間的建筑、街道、公園、廠房、市場(chǎng)、民居、植物、動(dòng)物、季節(jié)、天氣、溫度產(chǎn)生同時(shí)同頻共振，具有極強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)感和在場(chǎng)感。

從擬劇論的視角看，城市專題片的上述直播化或擬直播形式創(chuàng)新，指向的都是城市專題片長(zhǎng)期以來(lái)作為前臺(tái)向其他人展示的程式化創(chuàng)作導(dǎo)致的書面化、表演化、距離感傾向，試圖營(yíng)造出口語(yǔ)化、生活化、親近感的交往情景。新媒介技術(shù)的發(fā)展改變了受眾的時(shí)空感知，受眾渴望獲知后臺(tái)中本不為人知的內(nèi)容，基于此需求，在城市專題片的傳播中，主動(dòng)通過(guò)擬直播的方式將后臺(tái)內(nèi)容前臺(tái)化，其實(shí)是主動(dòng)拉進(jìn)與受眾距離的行為。這種新的交往情景盡可能還原的不再是一個(gè)作為客體的外人（旅游者、網(wǎng)友等）對(duì)本地的凝視和本地對(duì)這一凝視的凝視（回應(yīng)），而是一個(gè)對(duì)本地有較多了解、對(duì)本地抱有善意的親人或朋友來(lái)到此地后，雙方展開(kāi)的帶有共識(shí)和善意的無(wú)功利交流。⑧

四、結(jié)語(yǔ)

麥克盧漢曾指出“媒介是人的延伸”。從紙張到互聯(lián)網(wǎng)，媒介幫助人們將感官延伸到遠(yuǎn)方看風(fēng)景、與人交往。其中，通過(guò)媒介發(fā)生的與遠(yuǎn)方的人的交往，整體呈現(xiàn)出從正式、前臺(tái)到非正式、后臺(tái)的發(fā)展趨勢(shì)。這一趨勢(shì)與日常生活中人們從陌生到熟悉的交往過(guò)程類似，符合戈夫曼擬劇論對(duì)生活與表演之關(guān)系的洞察。在公眾普遍參與的移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)中，傳統(tǒng)城市宣傳片完全的前臺(tái)模式已經(jīng)成為地方政府政治正確的模式化操作，對(duì)城市形象建構(gòu)的作用逐漸降低。城市紀(jì)錄片在城市傳播中的地位的不斷加強(qiáng)，與公眾話語(yǔ)權(quán)不斷加強(qiáng)以及公眾對(duì)后臺(tái)的窺視欲望密切相關(guān)。在此背景下，城市專題片如何平衡前臺(tái)與后臺(tái)之關(guān)系，既滿足公眾對(duì)后臺(tái)的窺視欲望，又能展示城市正面形象，成為城市專題片在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代發(fā)揮更大作用的重要突破口?！蹲哌M(jìn)縣城看發(fā)展》的直播與擬直播形式創(chuàng)新對(duì)城市專題片創(chuàng)新發(fā)展的啟示在于，以擬劇論的基本規(guī)則審視城市專題片的制作和播出，努力在時(shí)間和空間上拉近城市本地居民與觀眾的距離，以更為放松的形式展開(kāi)交往，使觀眾與城市本地居民體驗(yàn)到更為一致、更全面的同一個(gè)城市。相比于長(zhǎng)期以來(lái)城市傳播中的內(nèi)外視角割裂傾向，擬劇論視角下的城市專題片創(chuàng)作與播放將有效融合本土與外部視角差異，使城市專題片具有審視和反思性質(zhì)的內(nèi)外融合視角成為推動(dòng)城市發(fā)展的動(dòng)力。

【本文為國(guó)家哲學(xué)社會(huì)科學(xué)基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目青年課題“當(dāng)代城市公共宣傳圖像的接受與交往研究——以成都公共宣傳圖像為例”（項(xiàng)目編號(hào)：19CH194）的階段性成果】

注釋：

①陳靜.城市形象建構(gòu)和傳播研究[J].中國(guó)廣播電視學(xué)刊，2021（05）：127-129.

②[美]歐文·戈夫曼.日常生活中的自我呈現(xiàn)[M].馮鋼譯.北京：北京大學(xué)出版社，2008：39.

③[美]約書亞·梅羅維茨.消失的地域：電子媒介對(duì)社會(huì)行為的影響[M].肖志軍譯.北京：清華大學(xué)出版社， 2002：44.

④劉旭穎.直播電商市場(chǎng)規(guī)模將突破3.4萬(wàn)億元[EB/OL].中國(guó)商務(wù)新聞網(wǎng).[2022-08-12].https：//baijiahao.baidu.com/s？id=1740917933599320115&wfr=spider&for=pc.

⑤周勇，何天平.“全民直播時(shí)代”：網(wǎng)絡(luò)直播對(duì)電視發(fā)展的啟示[J].新聞與寫作，2017（02）64-67.

⑥賈毅.網(wǎng)絡(luò)秀場(chǎng)直播的“興”與“哀”——人際交互·狂歡盛宴·文化陷阱[J].編輯之友，2016（11）：42-48.

⑦彭蘭.移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的“現(xiàn)場(chǎng)”與“在場(chǎng)”[J].湖南師范大學(xué)社會(huì)科學(xué)學(xué)報(bào)，2017，46（03）：142-149.

⑧[英]約翰·厄里，喬納斯·拉森.游客的凝視（第三版）[M].黃宛瑜，譯.上海：上海人民出版社，2016：219-248.

作者簡(jiǎn)介：張兵，江西師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院講師，碩士生導(dǎo)師；周彤，江西師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院碩士研究生

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