攝像把握好演播室機(jī)位的方法

蔡沛

【摘要】攝像機(jī)機(jī)位是演播室中非常重要的組成部分。為了有效保障節(jié)目質(zhì)量，提高演播室的攝像效果，就需要重視對機(jī)位的把握。一旦演播室機(jī)位出現(xiàn)問題，無論后期再怎么加工，都無法復(fù)原出高質(zhì)量的畫面。為此，本文就攝像展開分析，并且介紹了有效把握演播室機(jī)位的方法，以便為演播室提供技術(shù)參考。

【關(guān)鍵詞】攝像；演播室機(jī)位；節(jié)目質(zhì)量；攝像效果

中圖分類號：J9 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2023.12.056

在電視節(jié)目的生產(chǎn)過程中，把握演播室機(jī)位經(jīng)常會出現(xiàn)一些問題。實際上，在導(dǎo)演指揮時，相關(guān)工作人員都會格外重視演播室機(jī)位。為了保障把握的穩(wěn)定性，很多工作人員都會刻意訓(xùn)練自身把握演播室機(jī)位的能力。同時，加上一些把握技巧，以及敏捷的反應(yīng)等，才能夠更好地保障演播室機(jī)位的質(zhì)量。

1. 演播室機(jī)位的重要性

演播室節(jié)目錄制是非常看重節(jié)目質(zhì)量的。實際上，演播室的節(jié)目質(zhì)量與很多因素相關(guān)。其中，最關(guān)鍵的影響因素則是演播室機(jī)位的穩(wěn)定性。對于導(dǎo)演而言，演播室的機(jī)位一旦出現(xiàn)位置較偏，或者機(jī)位不穩(wěn)定等不良情況，都直接影響到節(jié)目質(zhì)量，甚至造成節(jié)目重錄等不良后果。一般而言，實際錄制節(jié)目時，都會有專業(yè)的工作人員隨時檢查演播室機(jī)位的情況，演播室也會配備有專業(yè)的機(jī)位管理人員，以便保障節(jié)目質(zhì)量。

1.1 機(jī)位就是視點

演播室的節(jié)目畫面經(jīng)常需要涉及到切換等。在切換畫面的過程中，畫面的中心點就相當(dāng)于機(jī)位的中心點。也就是說，機(jī)位就是視點。一旦機(jī)位出現(xiàn)問題，比如抖動等，就會造成畫面的抖動。為了保證畫面的穩(wěn)定性，實現(xiàn)畫面切換的流暢度，就必須要格外重視機(jī)位的位置，保障機(jī)位的穩(wěn)定性。

1.2 機(jī)位就是構(gòu)圖

節(jié)目錄制的畫面會因為機(jī)位的位置不同，而產(chǎn)生不同的畫面效果和構(gòu)圖效果。構(gòu)圖是整個畫面感的關(guān)鍵內(nèi)容。只有構(gòu)圖好，才能有效組織起各種形象內(nèi)容，使之成為一個完整、協(xié)調(diào)的畫面，從而體現(xiàn)出節(jié)目整體的主題思想。

1.3 機(jī)位就是調(diào)度

在演播室的節(jié)目錄制中，有時為了完成整個節(jié)目敘事，就需要切換空間，也就是導(dǎo)演在空間上的調(diào)度。實際上，調(diào)度的核心是人物在舞臺中的位置。而畫面的表現(xiàn)也并沒有劃分出各種景別，而是從一個點上看到的環(huán)境與人物之間的關(guān)系。因此，通過人物與舞臺之間的位置關(guān)系，也就是導(dǎo)演在空間上的調(diào)度，則能夠更好地凸顯出畫面的氛圍感，從而達(dá)到導(dǎo)演所需要的內(nèi)容質(zhì)量。

1.4 機(jī)位體現(xiàn)了導(dǎo)演的敘事方式

機(jī)位的移動直接影響著導(dǎo)演的敘事過程。比如，一些導(dǎo)演喜歡大幅度的鏡頭切換，一些導(dǎo)演則喜歡有規(guī)律的畫面轉(zhuǎn)換，甚至一些導(dǎo)演喜歡隨意性地切換鏡頭，追求拍攝的創(chuàng)造性?；趯?dǎo)演鏡頭的切換，呈現(xiàn)出來的畫面敘事方式也不盡相同。如果是大幅度的鏡頭切換，則敘事較為復(fù)雜，容易在短時間內(nèi)就涉及到各個人物和空間的敘事。如果是切換鏡頭較為規(guī)律的，則敘事更為簡單，能夠給人以舒適感。如果是隨意性很強(qiáng)的鏡頭，則更加注重敘事所呈現(xiàn)出來的文化價值，也就是更看重畫面帶給觀眾的直覺沖擊。

2. 攝像中把握好演播室機(jī)位的措施

2.1 基本功要扎實

把握演播室機(jī)位是需要一定基本功的。具體而言，在攝影的過程中，為了保障攝影的質(zhì)量，突出攝影的效果，攝影師一般都會尋找最佳角度開展拍攝工作。拍攝角度是多樣且復(fù)雜的，有時候位置高點，有時候位置低點，甚至涉及到高空拍攝等。為了真正抓住最佳質(zhì)量的拍攝角度，拍攝人員就需要控制好機(jī)位的位置，隨時做好機(jī)位移動拍攝、鏡頭“推拉搖移”等工作。實際上，每一個攝影師都會學(xué)習(xí)推、拉、搖、移等基本功，以確保機(jī)位的穩(wěn)定性，實現(xiàn)最佳機(jī)位視角。

在拍攝的過程中，很多攝影師也會利用光線來渲染拍攝氛圍，為整個攝影攝像提供良好的背景支撐。比如，一些攝影師會讓燈光師將一束聚光燈光線打在表演者的臉上，以凸顯人物的面容分割昏暗的背景，用來凸顯某個音樂節(jié)奏產(chǎn)生的氛圍。此外，攝影者在拍攝時，也會使用到一些構(gòu)圖技巧。基于光線、構(gòu)圖技巧等基本功，攝像師才能更快地確定出機(jī)位的最佳位置，從而保障攝影的質(zhì)量。

最關(guān)鍵的是，攝像師一定要熟悉攝影器材。隨著我國社會的快速發(fā)展，出現(xiàn)了很多各種各樣不同的節(jié)目，這大大增加了拍攝者的拍攝難度。為了更好地控制好機(jī)位，實現(xiàn)機(jī)位的穩(wěn)定性等，攝像師就必須要充分熟悉攝影器材，并且根據(jù)不同的節(jié)目情況，有效安排好攝影器材的應(yīng)用。比如，如果是一些談話類的節(jié)目，則主要以固定機(jī)位的方式為主。具體而言，攝像師可以直接使用搖臂攝像機(jī)鏡頭，這樣能夠更加增加現(xiàn)場的氛圍感和視覺效果，充分提高節(jié)目的可看性，豐富節(jié)目畫面的內(nèi)容。而如果是一些大型的演唱會、文藝晚會、歌舞選秀等綜藝類節(jié)目，工作人員則要提前準(zhǔn)備多個機(jī)位。例如移動軌道機(jī)位、斯坦尼康機(jī)位、搖臂機(jī)位等。此外，拍攝者還需要格外關(guān)注機(jī)位的布置和該機(jī)位所能發(fā)揮的作用。只有真正了解自己使用的機(jī)位，并且做好拍攝前的準(zhǔn)備工作，才能更好地保障節(jié)目質(zhì)量。

2.2 反應(yīng)要敏捷

反應(yīng)能力直接關(guān)系到機(jī)位位置移動的速度和效果。如果反應(yīng)能力較弱，容易造成拍攝延遲，無法捕捉到最美的瞬間。為此，就需要把握好時機(jī)，在最恰當(dāng)?shù)臅r機(jī)隨時應(yīng)變各種情況，從而達(dá)到拍攝目的。

在反應(yīng)時，涉及到兩個方面。一是人，一是機(jī)器。只有人的思維反應(yīng)敏捷，加上操作機(jī)器反應(yīng)敏捷，才能切實保障反應(yīng)的效果。

從機(jī)器的角度講，其敏捷主要指攝像機(jī)和機(jī)位的調(diào)整。例如搖臂機(jī)位，節(jié)目開始前就要調(diào)整好位置，和觀眾以及表演者保持好安全距離，使用搖臂時需要注意“機(jī)頭”的高度，遇到突發(fā)情況時搖臂的臂桿要能及時“剎車”，避免搖臂傷人事故出現(xiàn)。在綜藝節(jié)目錄制中，搖臂機(jī)頭的“上下”“左右”的阻尼要根據(jù)現(xiàn)場音樂節(jié)奏的需要進(jìn)行微調(diào)。例如使用固定機(jī)位時，機(jī)位并不是一定要固定不能移動，而是根據(jù)現(xiàn)場拍攝出現(xiàn)的情況而定，比如節(jié)目開始拍攝時，因主持人沒有能及時站到設(shè)定的位置上，導(dǎo)致主持人和身后的背景不在一條線上，構(gòu)圖略有偏差，這時就需要固定機(jī)位攝像師及時調(diào)整機(jī)位，移動位置來調(diào)整主持人和身后背景的構(gòu)圖，從而切向?qū)а菹胍漠嬅妗?/p>

而人的思維敏捷，主要是“指哪兒打哪兒”。根據(jù)現(xiàn)場拍攝流程，攝像師要明確知道下一個節(jié)目流程需要拍攝的內(nèi)容，思維要跟上節(jié)目流程的節(jié)奏，當(dāng)現(xiàn)場切換導(dǎo)演想要什么樣的拍攝角度時，就需要能夠及時地將機(jī)器移動到合適的取景角度。當(dāng)其他機(jī)位沒能及時給到畫面時，切像導(dǎo)播會調(diào)度其他機(jī)位，這時要想著是否能幫忙“補(bǔ)救”鏡頭，特別是拍攝有領(lǐng)導(dǎo)的鏡頭時，思維一定要敏捷，反應(yīng)要迅速，別人沒給到的鏡頭，要及時幫忙給到畫面，及時調(diào)整焦距和構(gòu)圖，從而讓切像導(dǎo)演安心切換畫面。

另外，現(xiàn)如今，由于人們對于攝像的高質(zhì)量要求，一些專業(yè)的攝影者也會有“手不離機(jī)”的習(xí)慣。實際上，手不離機(jī)非?？简灩ぷ魅藛T的能力。不僅需要持機(jī)者保持高度警惕、注意力集中的狀態(tài)，還需要持機(jī)者能夠具備隨時根據(jù)現(xiàn)場情況及時反應(yīng)的能力。然而，雖然“手不離機(jī)”可以更好地保障及時反應(yīng)的效果，卻很容易因為持機(jī)者長期持機(jī)而導(dǎo)致的機(jī)器不穩(wěn)情況。相應(yīng)地，畫面就容易出現(xiàn)抖動的不良情況。實際上，即使是非常有經(jīng)驗的攝像人員，也會因為持機(jī)的時間過長而引起疲勞、手酸等身體反應(yīng)。甚至連正常的呼吸，都容易傳到機(jī)器上，使機(jī)器產(chǎn)生輕微抖動，影響畫面質(zhì)量。因此，如果演播室有架子托底，尤其是當(dāng)攝影者已經(jīng)調(diào)好鏡頭、現(xiàn)場切換導(dǎo)演正“切”鏡頭時，就可以短暫地讓手離開機(jī)器。只要機(jī)器的云臺阻尼按鈕設(shè)置緊，就能有效避免機(jī)器的自然滑動。這樣不僅有利于鏡頭的穩(wěn)定性，也能提高畫面的舒適感。同樣，如果演播室所有的機(jī)器都這樣操作，那節(jié)目的整體質(zhì)量將會得到顯著提高。

2.3 要有預(yù)見性

不管演播室拍攝的風(fēng)格是哪一種，為了有效保障拍攝效果，拍攝者都需要非常熟悉整個節(jié)目的拍攝流程，并且熟練掌握拍攝過程，這樣才能更好地應(yīng)對拍攝工作。尤其是當(dāng)拍攝過程中遇到一些突發(fā)情況時，拍攝者的預(yù)見性更是非常關(guān)鍵，甚至能夠直接挽救節(jié)目中一些問題。具體而言，作為拍攝者，應(yīng)該要養(yǎng)成經(jīng)常關(guān)注攝像機(jī)訊道返送視頻信號的習(xí)慣。通過觀察，隨時掌控現(xiàn)在正用著的是哪個機(jī)位，什么構(gòu)圖，這樣才能便于拍攝者全面控制攝像機(jī)以便隨時調(diào)整自己的拍攝思路。只有攝影者能夠熟悉了解機(jī)位的位置和鏡頭的情況，才能真正滿足現(xiàn)場導(dǎo)演對拍攝的要求，拍攝起來才會更加容易，甚至達(dá)到行云流水的境界，充分展示出節(jié)目的高質(zhì)量水平。

實際上，對于每一位拍攝者而言，預(yù)見性越強(qiáng)，越能把握整個拍攝過程的節(jié)奏，甚至容易產(chǎn)生讓人眼前一亮的靈感創(chuàng)造，也就是所謂的“有靈性”，能夠升華節(jié)目的精神價值。然而，在實際的工作過程中，很多導(dǎo)演卻不大提倡這種主觀發(fā)揮式的創(chuàng)造性，甚至一些導(dǎo)演嚴(yán)格要求拍攝者完全按照自己的節(jié)奏展開拍攝。其主要原因是為了保證整個機(jī)組拍攝的協(xié)調(diào)性和統(tǒng)一性。總之，只要每一位拍攝者都能盡到自己的責(zé)任，干凈利索地開展工作，及時準(zhǔn)確地移動鏡頭等，基本都能達(dá)到導(dǎo)演所要求的拍攝質(zhì)量。

2.4 充分熟悉每一位切換導(dǎo)演的風(fēng)格

不同的導(dǎo)演對于拍攝的風(fēng)格是不一樣的。拍攝風(fēng)格不同，對于拍攝的要求就不同。比如，不同導(dǎo)演指揮同一個機(jī)位時，由于風(fēng)格不同，拍攝的角度和對畫面美感的要求都非常不同。再或者，某一導(dǎo)演喜歡用一個嘉賓和一個主持人的近景，而另一個導(dǎo)演則更加熱衷于中景或者全景。導(dǎo)演的偏好是截然不同的。再比如，在表現(xiàn)人物時，一些導(dǎo)演喜歡拍攝人物的表情，一些導(dǎo)演更加關(guān)注人物的肢體語言等，甚至一些導(dǎo)演喜歡用環(huán)境來烘托人物的內(nèi)心。為此，就需要攝影師積極配合導(dǎo)演，充分熟悉每一位導(dǎo)演的拍攝風(fēng)格。只有拍攝者能夠?qū)Σ煌瑢?dǎo)演的風(fēng)格深諳于心，才能提高拍攝者與導(dǎo)演之間的默契，從而有針對性地展開拍攝工作。只有所有的環(huán)節(jié)都能具備整體上的默契度，才能切實保障節(jié)目錄制的順暢，尤其真正提高節(jié)目的質(zhì)量。

2.5 現(xiàn)場直播拍攝的關(guān)鍵點

然而，除了靜態(tài)的演播室的操作，也有一些現(xiàn)場直播的拍攝。隨著現(xiàn)在社會的發(fā)展和人們對于時效的追求，很多節(jié)目都直接采取“現(xiàn)場直播”的方式展開拍攝，比如一些國內(nèi)外大事的報道等。為了確?，F(xiàn)場直播的節(jié)目質(zhì)量，每次直播前都會有專業(yè)媒體人員認(rèn)真準(zhǔn)備，周密安排。但是由于電視傳播的不可重復(fù)性，一些經(jīng)驗不足，加上操作能力不夠的拍攝人員就很容易出現(xiàn)心態(tài)上的緊張感，這非常不利于節(jié)目質(zhì)量。甚至一些現(xiàn)場拍攝人員還容易將自己的壞情緒、不好的狀態(tài)等傳染給參與節(jié)目的其他工作人員，從而影響節(jié)目的總體質(zhì)量。為此，作為拍攝者，也需要具有良好的心態(tài)，以更加積極的態(tài)度看待自身的拍攝工作，訓(xùn)練自己強(qiáng)大的內(nèi)心，以便應(yīng)對一些高質(zhì)量的拍攝要求。

2.6 提前充分熟悉現(xiàn)場環(huán)境

演播室的現(xiàn)場環(huán)境是非常重要的。基于現(xiàn)場環(huán)境的布置，比如面積大小，空間布置情況等，才能確定出機(jī)位的數(shù)量，安排好機(jī)位的位置，從而保障畫面的質(zhì)量。以某一300平米的演播廳為例。根據(jù)演播廳的面積和拍攝需求，可以設(shè)置三個機(jī)位。左、中、右各一臺機(jī)位，左邊機(jī)位負(fù)責(zé)拍特寫，中間機(jī)位負(fù)責(zé)拍全景，右邊機(jī)位負(fù)責(zé)拍中景。三個機(jī)位來回切換，作用不同。而如果是上千平米的表演場地，則需要設(shè)置至少8個機(jī)位，甚至更多。這樣才能充分滿足節(jié)目內(nèi)容的要求，為觀眾提供更加豐富的畫面感。

2.7 注意平時拍攝經(jīng)驗的積累

拍攝工作是非常復(fù)雜的。不僅需要技術(shù)、能力，還需要經(jīng)驗的支持。有著豐富的拍攝經(jīng)驗，才能更好地保障拍攝的效果，從而及時對機(jī)位調(diào)整做出反應(yīng)。為此，拍攝者需要在平時的拍攝過程中注意經(jīng)驗積累。

具體而言，在拍攝過程中，攝像師需要時刻關(guān)注自己的拍攝過程，集中精神開展拍攝工作。在拍攝的間隙，或者拍攝工作結(jié)束后，要及時思考自己之前的拍攝過程。通過在腦海中回顧之前機(jī)位調(diào)整的構(gòu)圖、拍攝節(jié)奏等，拍攝者能夠及時發(fā)現(xiàn)自己的問題。同時，拍攝者也需要多多關(guān)注切像導(dǎo)演的指揮。通過切像導(dǎo)演的指導(dǎo)，拍攝者更能意識到自己的拍攝問題，并且收獲到新的拍攝技巧和拍攝經(jīng)驗。更關(guān)鍵的是，在拍攝工作和節(jié)目錄制結(jié)束之后，拍攝者可以通過觀看自己錄制的節(jié)目情況，和同事之間分享拍攝細(xì)節(jié)，重新總結(jié)自身的拍攝工作。通過發(fā)現(xiàn)拍攝問題，不斷熟悉機(jī)位調(diào)整控制等，攝像師能夠更好地得到進(jìn)步。

3. 結(jié)束語

總而言之，機(jī)位的把握情況會直接影響到演播室的節(jié)目質(zhì)量。作為拍攝者，必須要積極重視機(jī)位的設(shè)置，并且努力學(xué)習(xí)，不斷反思，從而提高自己對于機(jī)位的靈活性。通過增加自己的基本功，不斷熟練攝像機(jī)的推、拉、搖、移等多種操作，才能更好地提高自己的拍攝水平。同時，拍攝者也需要鍛煉自己的反應(yīng)能力，結(jié)合節(jié)目要求和導(dǎo)演指揮等，及時地對機(jī)位和身體做出調(diào)整。如果是“手不離機(jī)”，拍攝者更要格外關(guān)注畫面的穩(wěn)定性，盡量調(diào)整好呼吸，避免出現(xiàn)畫面抖動的不良情況。甚至拍攝者需要具備一定的預(yù)見性。基于預(yù)見性，才能激發(fā)出創(chuàng)造能力，高質(zhì)量地完成拍攝工作。更關(guān)鍵的是，拍攝者要熟悉切換導(dǎo)演的風(fēng)格，和切換導(dǎo)演保持一定的默契。

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