李杰 商文奕

7月6日，由中共黑龍江省委宣傳部、中共哈爾濱市委宣傳部共同主辦，哈爾濱新區(qū)管理委員會、哈爾濱創(chuàng)意設計中心承辦的哈爾濱創(chuàng)意設計中心揭牌儀式暨哈爾濱創(chuàng)意設計節(jié)正式啟動。活動當天，世界著名建筑與工業(yè)設計師黑川雅之作為特邀嘉賓應邀出席。

今年86歲的黑川雅之，被譽為“日本建筑與工業(yè)設計教父”“東京達芬奇”，其設計作品、思想與文學著作，對日本乃至全球當代工業(yè)設計都產(chǎn)生深遠影響。哈爾濱的自然、山川、草木等元素都給黑川雅之留下了非常深刻的印象，在當天活動的設計論壇上，黑川雅之在演講中進行了創(chuàng)意設計成果案例解讀及創(chuàng)意設計思維分享，令與會觀眾受益匪淺。

《設計》：對于黑龍江省創(chuàng)意設計如何高質(zhì)量發(fā)展，您有什么建議？

黑川雅之：其實在任何地方發(fā)展創(chuàng)意設計都是一樣的，需要具備兩個非常重要的元素：一個是人才的力量，另一個是資金，也就是經(jīng)濟的力量。所以必須要有創(chuàng)造性的人才，并且經(jīng)濟也跟得上，才是發(fā)展的基礎。

黑龍江在創(chuàng)意設計方面需要進行產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展，包括建立工廠、招商引資，此外還可以大力發(fā)展觀光業(yè)，并且需要為此建造好的硬件設施。

以上這些是非常日常的基礎的工作，其實最終一切都歸結(jié)到人才，沒有人才，一切都是空談。為此，我們必須要進行文化、藝術(shù)方面的教育，并且積極地將相應的工作加以推進。

《設計》：您的設計中進行了東方和西方的結(jié)合，本人也被稱為“日本設計圈的達芬奇”，請問您自己如何看待這個稱號？如何平衡東方和西方的元素？

黑川雅之：其實我做設計時并沒有特意將東方和西方分開來考慮，只是思考著“現(xiàn)代的設計是什么？”這樣一個問題。

首先我自己是東方人，所以毋庸置疑思想中是有著東方元素的，進一步講，作為一個日本人，也會有日本的元素?，F(xiàn)代的設計中包含了諸如美國的思想、印度的思想等，最終大家看到一個結(jié)果是東西融合，但其實我從最開始并沒有去考慮如何把這兩種文化拼裝在一起去實現(xiàn)融合，而是更多考慮我們所處的這個時代，也就是現(xiàn)代。

《設計》黑川雅之關于“日本的達芬奇”這個稱呼其實是來自于我本人的自稱。

說到達芬奇，他一直在思考和挖掘人類的本質(zhì)究竟是什么？神究竟是什么？還有很多其他本質(zhì)的思想性問題。大家都知道達芬奇為了尋求人的本源，會進行人體解剖，以加深對人體的了解。我也是帶著達芬奇一樣探索本源的心態(tài)進行創(chuàng)作的，所以開始使用這個自稱，后來大家也都開始引用我的這個說法。

《設計》：在哈爾濱創(chuàng)意設計中心的一層展臺上陳列的您的作品體現(xiàn)的是您怎樣的設計理念？

黑川雅之：此次的展品主要是以餐具為主的設計。很簡單的一個道理：如果我們不吃食物的話，我們就會死去，因此食文化對人類而言是非常重要的，也是我們眾多文化之中十分重要的一部分。

談到餐具的設計，我會注重體現(xiàn)可以讓人親身感受的元素。比如在開始設計的時候，會想到如何去體現(xiàn)食物的色、香、味、外觀等，有些食物在吃的時候還會有聲音，所以，我在設計這些食器的時候，會考慮到如何去把這些元素體現(xiàn)出來。從藝術(shù)表達的角度來說，要將所有這些元素表達出來的要求是非常高的。因此，餐具可以說是飲食文化的一個舞臺。所以，大家可以認為這些作品是一個個的舞臺，而制作料理的人可以被視為舞臺上的演出者。在設計時我想到更多的不是具體應該如何去設計，而是如何能夠?qū)崿F(xiàn)作為食之舞臺的神圣。為此我選用了白色作為主要色調(diào)，并且在形狀上也使用了更加平直的線條。

《設計》：您認為我們創(chuàng)意設計中心建設得如何？該中心對于哈爾濱未來發(fā)展創(chuàng)意設計有什么樣的意義？

黑川雅之：它將是一個非常好的平臺。因為我們在進行藝術(shù)創(chuàng)作的時候，如果沒有相應的場所的話，可以說是巧婦難為無米之炊。同時，這里對于想要成為設計師、想接受設計教育和熏陶的人來說也是一個不可或缺的平臺。有了這樣一個平臺，就可以招攬更多外部人才。同時它也將對哈爾濱市、黑龍江省的文化教育起到非常重要的作用，大家有這樣的平臺可以近距離感受之后，才可能進一步加深對藝術(shù)設計的追求。

另外我剛才說過，人才和資金都是藝術(shù)設計發(fā)展非常重要的要素，其實政府也是很重要的一個因素。哈爾濱創(chuàng)意設計中心就是由政府、人才、資金合力打造的舞臺，所以我認為哈爾濱創(chuàng)意設計中心將會是一個孕育著無限可能性的地方。

《設計》：有人說設計師是不會退休的，您認為歲月賦予了設計師什么？未來您還有哪些規(guī)劃？

黑川雅之：其實我認為，時間會孕育破壞，制造衰老。

舉個例子，我們的出生與時間無關，死亡卻與時間息息相關。建筑也存在“死去”，其他生命也會“死去”。所以，比起考慮時間，我會更加關注“生命”本身，考慮如何去加深對自身生命的理解，并繼續(xù)生活。因為無論如何，人們都是會出生，并接受著時間的“破壞”而死去的。

人生究竟為何物？我認為人生只是一種現(xiàn)象，我們并不“存在”，而仿佛存在一個開關，打開開關我們就出現(xiàn)了，關上開關一切就終結(jié)了。

因此我認為應該更多地去考慮如何讓這樣的人生變得充實而有意義。

《設計》：能否請您評價一下新生代的日本設計師和新生代中國設計師？您如何看待新生代設計師的作品？

黑川雅之：對于新生代的年輕設計師們，我深深地信賴著，因為他們身上各自有著鮮明的特點，也有很多我所沒有的，令我感同身受的東西，所以我也十分愿意傾聽新生代的設計師們，向他們學習。

我們都作為生物生存在這個星球、這個宇宙中。如果所有生物都消失了，那么世界也將會變得毫無意義吧。換言之，這個世界是為了生命而存在的。所以我希望年輕的設計師們最大限度地擴展自己的生命，發(fā)揮自己的才華，進行深度的發(fā)展。