黃家駒逝世30年：一個(gè)傳奇的誕生與終結(jié)

仇廣宇

Beyond樂(lè)隊(duì)：黃貫中（前左）、黃家強(qiáng)（前右）、黃家駒（后左）、葉世榮（后右）。

1993年6月30日下午4點(diǎn)15分，日本東京女子醫(yī)科大學(xué)醫(yī)院的病床前，屏幕上的腦電波和心電圖逐漸歸零，宣告著一個(gè)生命的離去。這個(gè)人叫黃家駒。

六天前，病床上的Beyond樂(lè)隊(duì)主唱黃家駒在東京參加一個(gè)綜藝節(jié)目時(shí)，從高達(dá)3米的臺(tái)子上失足滑落，頭直接摔在地上。平時(shí)非?！霸挵A”的他，幾乎沒(méi)來(lái)得及留下一句話，就此長(zhǎng)睡不醒。

悲傷籠罩了黃家駒身邊的所有人。出事時(shí)，樂(lè)隊(duì)貝斯手、黃家駒的弟弟黃家強(qiáng)驚慌地打電話回中國(guó)香港，全家人奔赴日本守候在黃家駒身旁。鼓手葉世榮在床前發(fā)誓，只要家駒醒來(lái)，他后半生寧愿吃素度過(guò)。主音吉他手黃貫中覺(jué)得，家駒昏迷那幾天，是他人生中最長(zhǎng)的幾天。

幾天后，黃家駒去世的消息占滿了香港媒體的頭條，7月5日，他的遺體在香港下葬，大批樂(lè)迷涌上街頭，用哭泣和吶喊發(fā)泄著心中的哀痛。

那天開(kāi)始，Beyond樂(lè)隊(duì)的命運(yùn)開(kāi)始改寫。這支樂(lè)隊(duì)1983年成立，以黃家駒為靈魂人物，十年間，無(wú)論在地下蟄伏還是簽約主流唱片公司，他們一直堅(jiān)持創(chuàng)作、演唱言之有物的原創(chuàng)作品。因?yàn)楦枨戌H鏘有力的搖滾風(fēng)格，歌詞中流露出的社會(huì)關(guān)切與情懷，他們的作品被整個(gè)華語(yǔ)歌壇的歌迷所喜愛(ài)。

正如與Beyond長(zhǎng)期合作的香港詞人，歌曲《大地》的詞作者劉卓輝說(shuō)過(guò)的那樣，Beyond樂(lè)隊(duì)之所以能受到人們的喜愛(ài)，是因?yàn)樗麄兊囊魳?lè)中有一種精神上的激勵(lì)，能夠給人以共鳴和力量。這種堅(jiān)持，在曾被翻唱歌曲壟斷的香港歌壇，顯得尤為珍貴。而時(shí)光飛逝，這些作品并沒(méi)有隨著黃家駒的身亡銷聲匿跡。近年來(lái)，新一代歌手不斷翻唱Beyond的作品，將他們的作品傳進(jìn)了年輕人心中。那股通過(guò)黃家駒的生命爆發(fā)出來(lái)的能量，如超新星爆發(fā)一般，影響著后來(lái)的聽(tīng)眾。

后黃家駒時(shí)代的Beyond

黃家駒走了，他永遠(yuǎn)活在了31歲時(shí)的樣子。樂(lè)迷、朋友和伙伴們眼中的他熱情、好辯，一直保持著單純的理想主義，他是樂(lè)隊(duì)當(dāng)之無(wú)愧的主心骨。他的外號(hào)叫“黃伯”，因?yàn)樗麗?ài)操心，性格又認(rèn)真，每當(dāng)遇到困難，他就可以把看似一團(tuán)亂麻的事情理清楚，帶著大家堅(jiān)持做到底。脾氣火爆的黃貫中，感性單純的黃家強(qiáng)，內(nèi)向的葉世榮性格完全不同，但他們卻都愿意聽(tīng)從黃家駒的組織。這是一個(gè)樂(lè)隊(duì)領(lǐng)袖應(yīng)有的素質(zhì)，也是Beyond能夠在黃家駒生前堅(jiān)持組隊(duì)十年的原因。歌手周華健就曾感嘆過(guò)，組樂(lè)隊(duì)是一件需要與人磨合的事，而在香港這樣的地方能夠堅(jiān)持十年，Beyond是非常不簡(jiǎn)單的。

Beyond的分量一度已經(jīng)可以稱作華人世界的披頭士。雖然他們的歌中充滿對(duì)人類的愛(ài)與關(guān)懷，但樂(lè)隊(duì)成員們卻都很有個(gè)性，經(jīng)常對(duì)一些不公平現(xiàn)象發(fā)表意見(jiàn)，以“刺頭”形象示人。因此，輿論對(duì)他們音樂(lè)的評(píng)價(jià)也經(jīng)常是毀譽(yù)參半，毫不客氣。在黃家駒活著的日子里，這都不是什么問(wèn)題，他會(huì)用他的辯才勇敢地與這些意見(jiàn)搏斗。但少了主心骨，一切都在變化。

由于Beyond樂(lè)隊(duì)去日本發(fā)展了一年半，他們?cè)谥袊?guó)香港的唱片成績(jī)也大受影響，黃家駒在世時(shí)參與發(fā)行的最后一張專輯《樂(lè)與怒》剛剛上市時(shí)，叫好不叫座，僅有兩萬(wàn)張左右的銷量，這在當(dāng)時(shí)可以說(shuō)是一個(gè)慘淡的成績(jī)。

或許是出于死者為大的心理，黃家駒意外身亡之后，輿論突然一改往日的苛刻，突然對(duì)Beyond的音樂(lè)充滿溢美之辭。樂(lè)隊(duì)的三個(gè)人發(fā)現(xiàn)，他們身邊突然多了很多根本不認(rèn)識(shí)的朋友，關(guān)于黃家駒的一切開(kāi)始被人熱炒，過(guò)去的專輯、簽名的物品都開(kāi)始熱銷，那張銷量慘淡的專輯《樂(lè)與怒》更是突然暴漲賣到30萬(wàn)張。面對(duì)突如其來(lái)的熱度，唱片公司的做法更是讓Beyond剩下三個(gè)人覺(jué)得寒心。Beyond的日本公司Amuse在一個(gè)月之內(nèi)就催促他們迅速發(fā)專輯，甚至連一向溫和的中國(guó)臺(tái)灣合作方滾石也催促他們趕緊走出情緒，去錄新歌。失去了黃家駒的保護(hù)，他們感到，那種一直在商業(yè)需求和自我表達(dá)之中拉扯的尷尬與痛苦都變得更明確，也更強(qiáng)烈。

黃家駒去世后，很長(zhǎng)一段時(shí)間里，Beyond的三個(gè)人無(wú)法聚在一起排練。他們不想見(jiàn)到對(duì)方，甚至沒(méi)有力氣拿起樂(lè)器，因?yàn)橹灰M(jìn)入那個(gè)場(chǎng)景，他們就會(huì)想到與黃家駒相處的時(shí)光。黃家強(qiáng)回憶，他第一次再拿吉他想試試時(shí)，發(fā)了很久的呆，也沒(méi)辦法彈出一個(gè)音。那時(shí)，他才意識(shí)到自己長(zhǎng)期以來(lái)對(duì)兄長(zhǎng)的依賴。黃貫中更是在黃家駒去世之后不久就萌生了解散樂(lè)隊(duì)的念頭。

但是最終，為了歌迷的期待和已經(jīng)遠(yuǎn)走的黃家駒，三個(gè)人還是決定繼續(xù)努力扮演好Beyond成員的角色。雖然他們?cè)谝魳?lè)上的想法不太相同，但經(jīng)過(guò)多年的磨合，幾個(gè)人已經(jīng)擁有了一些共同的信念，憑著這些信念，他們又將樂(lè)隊(duì)堅(jiān)持了數(shù)年。

1994年，他們不再與日本的公司續(xù)約，將合約都轉(zhuǎn)入中國(guó)臺(tái)灣的滾石公司。此后，三個(gè)人繼續(xù)一起出專輯，開(kāi)演唱會(huì)，嘗試新的風(fēng)格。雖然他們?nèi)栽谂?jiān)持自己的音樂(lè)風(fēng)格，輿論的評(píng)價(jià)也變得客氣了許多，但是樂(lè)隊(duì)已經(jīng)是形聚神散。自從黃家駒走后，Beyond再?zèng)]有留下讓大眾印象深刻的作品。在各種演唱會(huì)能夠引發(fā)人們合唱的，依舊是過(guò)去的那些老歌。

1999年年底，Beyond的三個(gè)人終于宣布開(kāi)始個(gè)人發(fā)展，此后除了復(fù)出巡演，他們也幾乎再?zèng)]有新的合作。直到2005年10月，“BEYOND THE STORY”巡演終點(diǎn)站新加坡站演出結(jié)束后，樂(lè)隊(duì)終于正式宣布永久解散。其實(shí)他們都明白，自從黃家駒離世之后，Beyond的那股精氣神，也就慢慢消散了。

與香港樂(lè)壇的愛(ài)恨情仇

1993年12月，鼓手葉世榮提到黃家駒的去世時(shí)，似乎仍然放不下半年前的痛苦感受。他憤怒地對(duì)媒體表達(dá)了積蓄已久的不滿：“如果香港能容納我們，我們就不會(huì)走，就不會(huì)失去家駒?！彼f(shuō)的“走”，指的就是1991年Beyond選擇去日本樂(lè)壇發(fā)展的事情。這件事始于Beyond與香港樂(lè)壇之間不可調(diào)和的矛盾。實(shí)際上，在黃家駒生前，Beyond并非一直都是樂(lè)壇的寵兒，他們是經(jīng)歷了近十年的奮斗，經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)妥協(xié)和容忍，才在香港樂(lè)壇占有了一席之地。

1983年，Beyond在一個(gè)樂(lè)隊(duì)大賽中獲得冠軍，并正式定名，經(jīng)歷了幾輪樂(lè)手更替，黃家強(qiáng)、黃貫中陸續(xù)加入了樂(lè)隊(duì)。兩年后，以打造樂(lè)隊(duì)知名的中國(guó)香港經(jīng)紀(jì)人陳健添在一次看演出時(shí)靈感突發(fā)，相中了Beyond，覺(jué)得這幾個(gè)酷愛(ài)重金屬裝扮的青年以后一定會(huì)大紅大紫，就將他們簽入旗下。一開(kāi)始，他們的前兩張專輯并未獲得商業(yè)上的成功，從第三張專輯《秘密警察》開(kāi)始，因?yàn)橐魳?lè)風(fēng)格更加流行化，Beyond的歌曲開(kāi)始逐漸走紅，被人傳唱。這張專輯中的《喜歡你》《大地》因?yàn)橹v述個(gè)人情感和家國(guó)情懷，旋律動(dòng)人而廣受歡迎，但也正是從那時(shí)起，很多地下樂(lè)迷接受不了樂(lè)隊(duì)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，批評(píng)他們是“搖滾叛徒”，這種聲音在黃家駒生前一直存在，從未間斷。

作為樂(lè)隊(duì)的主心骨，黃家駒內(nèi)心知道，Beyond已經(jīng)告別了自由、自我的地下世界，他們必須要在所謂商業(yè)和自我的糾纏中求得一個(gè)平衡。黃家強(qiáng)也在多年后替Beyond解釋說(shuō)，在當(dāng)時(shí)的條件下，只有得到認(rèn)同以后，他們才能做自己喜歡的音樂(lè)。實(shí)際上，剛開(kāi)始玩音樂(lè)時(shí)，黃家駒的偶像是大衛(wèi)·鮑伊，向往那種迷幻、華麗而自我的風(fēng)格。但經(jīng)歷了商業(yè)化的洗禮，他逐漸發(fā)現(xiàn)，Beyond可以走的路，似乎只能像是當(dāng)年披頭士樂(lè)隊(duì)所走的那樣，在社會(huì)議題和普世情感中，將自我表達(dá)與外界需求合二為一。因此，如《喜歡你》《大地》《真的愛(ài)你》這樣偏流行的歌曲，也是黃家駒發(fā)自內(nèi)心想要?jiǎng)?chuàng)作的。后來(lái)，Beyond簽約新藝寶唱片，歌曲風(fēng)格更加流行化，也更多地參演電影，參加娛樂(lè)節(jié)目，逐漸成為年輕人心中的新偶像。

去日本發(fā)展之前，Beyond拿遍了中國(guó)香港的各大獎(jiǎng)項(xiàng)，有了很多膾炙人口的金曲，還成為第一個(gè)在北京首都體育館舉辦演唱會(huì)的中國(guó)香港樂(lè)隊(duì)。但如此輝煌的成績(jī)，掩飾不住他們內(nèi)心的苦悶和彷徨。此前多年，他們?cè)?jīng)用詞激烈地批判過(guò)當(dāng)時(shí)的香港樂(lè)壇。黃家駒甚至說(shuō)出過(guò)那句流傳至今的金句：香港沒(méi)有樂(lè)壇，只有娛樂(lè)圈。黃貫中則更直接地罵過(guò)香港娛樂(lè)圈和香港樂(lè)壇，說(shuō)它們只是一部“消滅自尊心的機(jī)器”。性格善良的黃家駒甚至無(wú)法忍受歌迷對(duì)樂(lè)隊(duì)的瘋狂追捧而把他們罵走，他希望聽(tīng)到樂(lè)迷真實(shí)的聲音，而不是盲目的崇拜。

《樂(lè)與怒：Beyond傳》的作者左安軍花了九年時(shí)間研究Beyond樂(lè)隊(duì)，前后采訪了十幾位與Beyond四人關(guān)系密切的相關(guān)人士，厘清了很多Beyond樂(lè)隊(duì)的錯(cuò)誤信息。比如，1983年年初Beyond在香港參加的那次重要的樂(lè)隊(duì)比賽，活動(dòng)全稱為“Players Festival：香港吉他手、樂(lè)隊(duì)大賽”，而不是什么“山葉吉他大賽”。同樣，有人一直以為Beyond的成立日期是1983年6月20日，但這個(gè)日期也不準(zhǔn)確，是因?yàn)辄S家駒的生日和忌日都在6月，媒體刻意又將樂(lè)隊(duì)成立日也放到這一個(gè)月內(nèi)作為噱頭。而樂(lè)隊(duì)真正成立的大致時(shí)間，應(yīng)該是在參加比賽的前的1983年1月，而B(niǎo)eyond也不是像傳說(shuō)中那樣，是為了參加比賽而臨時(shí)成立，早在1982年，黃家駒、葉世榮和鄧煒謙等人就已經(jīng)開(kāi)始在一起玩樂(lè)隊(duì)了。

1991年9月，香港紅磡體育館，黃家駒在“Beyond Live 1991 生命接觸演唱會(huì)”上演唱《光輝歲月》。

正是出于對(duì)Beyond全部身世的細(xì)致了解，左安軍對(duì)當(dāng)時(shí)黃家駒與樂(lè)隊(duì)表達(dá)出的憤怒非常理解。他對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說(shuō)，Beyond的憤怒確實(shí)指出了當(dāng)時(shí)樂(lè)壇的真實(shí)狀況。那時(shí)，出于商業(yè)利益考慮，大部分唱片公司不敢冒險(xiǎn)，不愿意扶植原創(chuàng)的中文歌曲，寧愿花錢去買重新填詞的日語(yǔ)歌、英語(yǔ)歌，也傾向于培養(yǎng)外表光鮮的偶像組合和歌手。當(dāng)時(shí)，哪怕當(dāng)時(shí)香港最紅的歌手譚詠麟、陳百?gòu)?qiáng)，也得翻唱很多歌曲，數(shù)量各自多達(dá)幾十首。哪怕像張國(guó)榮這樣本身其實(shí)具有一些創(chuàng)作能力的歌手，在種種限制之下，也得不到恰當(dāng)?shù)陌l(fā)揮。樂(lè)壇成了娛樂(lè)圈的附屬品。

在這樣的基礎(chǔ)上，八卦新聞盛行，社會(huì)對(duì)偶像歌手的追捧，歌迷對(duì)搖滾風(fēng)格音樂(lè)的不理解，都是當(dāng)時(shí)讓Beyond感到無(wú)奈和失望的原因。他們以為商業(yè)成功能夠換來(lái)更大的創(chuàng)作自由，結(jié)果樂(lè)壇的環(huán)境依舊沒(méi)有改變。

當(dāng)時(shí)，與守舊的中國(guó)香港樂(lè)壇相比，亞洲其他地方對(duì)原創(chuàng)音樂(lè)似乎更加寬容。1990年，一向重視原創(chuàng)內(nèi)容的中國(guó)臺(tái)灣滾石公司與Beyond的經(jīng)紀(jì)人陳健添合作，成立了勁石娛樂(lè)，并在中國(guó)大陸簽約了黑豹樂(lè)隊(duì)。Beyond也借著這個(gè)機(jī)會(huì)開(kāi)始出版普通話專輯。1991年，Beyond正式簽約日本的Amuse公司，進(jìn)軍日本樂(lè)壇。到了日本，他們立刻開(kāi)始和音樂(lè)大師喜多郎、梁邦彥進(jìn)行合作，日本團(tuán)隊(duì)專業(yè)化的分工，守時(shí)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶匦?，讓他們頗感驚喜。在中國(guó)臺(tái)灣和馬來(lái)西亞演出時(shí)，他們驚喜地發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)氐母杳灾杏泻芏鄬?duì)于樂(lè)隊(duì)的態(tài)度不是粉絲對(duì)偶像的崇拜，而是會(huì)平等地和他們探討問(wèn)題。到中國(guó)大陸演出時(shí)，他們接觸到了許多優(yōu)秀的樂(lè)隊(duì)，還和他們結(jié)成了好友。

走出中國(guó)香港，去往更廣闊的亞洲其他地方，然而，這個(gè)蜜月期并不長(zhǎng)。很快，他們發(fā)現(xiàn)，日本樂(lè)壇同樣是一個(gè)流水線般的生產(chǎn)體系，商業(yè)化氣息同樣濃郁。而且生活在一個(gè)語(yǔ)言不通、見(jiàn)不到親人的環(huán)境下，這種感覺(jué)更令人窒息。黃貫中覺(jué)得在日本的生活枯燥得“像印刷出來(lái)的”，黃家強(qiáng)開(kāi)始天天打游戲，而靈感源源不絕的黃家駒在日本也突然寫不出歌。更嚴(yán)重的問(wèn)題是，去了日本，在中國(guó)香港好不容易積攢下來(lái)的人氣，似乎也在逐漸丟失。后來(lái)他們發(fā)現(xiàn)，在日本也得面對(duì)跟在中國(guó)香港同樣的游戲規(guī)則，為了宣傳專輯，他們得去上那些匪夷所思的綜藝節(jié)目，而這些無(wú)聊的節(jié)目甚至最終讓黃家駒丟了性命。

或許是在這樣略帶后悔的心境之下，黃家駒寫出了他在去世前最后一張專輯《樂(lè)與怒》中那首傳世之作《海闊天空》。他把自己十年來(lái)的迷茫、糾結(jié)，但依舊決心堅(jiān)持理想心路歷程放在這首歌中，甚至在歌詞中一語(yǔ)成讖地預(yù)言了自己“跌倒”的結(jié)局。

當(dāng)年第一個(gè)將Beyond推向香港樂(lè)壇的樂(lè)評(píng)人馮禮慈稱這首歌為“經(jīng)典中的經(jīng)典”。任何聽(tīng)到這首歌的人，都會(huì)為其中濃烈的情感所打動(dòng)。黃家駒去世后，很多聽(tīng)眾對(duì)這首歌產(chǎn)生了代入感，將他視為理想主義精神的殉道者，但深入了解Beyond經(jīng)歷的人，會(huì)發(fā)現(xiàn)這首歌中所蘊(yùn)藏的情感，其實(shí)是那種要在理想和現(xiàn)實(shí)之間尋求平衡的彷徨。

成為大眾情感的投射

樂(lè)評(píng)人李皖曾經(jīng)回憶，他第一次聽(tīng)到Beyond的歌曲并不是人們口中傳唱的那些大熱歌曲，而是第三張專輯的同名歌曲《秘密警察》，這首歌的題材和風(fēng)格讓他頗為驚訝。后來(lái)他評(píng)論稱，Beyond是較早在中文歌里有嚴(yán)肅文學(xué)性甚至表達(dá)社會(huì)議題的歌手。

作為一支以粵語(yǔ)演唱為主的樂(lè)隊(duì)，Beyond的歌曲在中國(guó)各地的傳唱度確實(shí)高得驚人。在演唱會(huì)上，很多不會(huì)粵語(yǔ)的人，都能完整地跟唱《海闊天空》或是《真的愛(ài)你》。這可能與那個(gè)時(shí)期粵語(yǔ)文化以及其他粵語(yǔ)歌曲在中國(guó)的流行有一些關(guān)系，但也并非全部是由于這個(gè)原因。

在《樂(lè)與怒：Beyond傳》的作者左安軍看來(lái)，Beyond的歌曲能夠廣為流傳，其中一個(gè)重要的原因是因?yàn)樗麄兊膭?chuàng)作題材相當(dāng)廣泛，他們歌詞里的人文精神和現(xiàn)實(shí)關(guān)懷恰好也能擊中年輕人成長(zhǎng)過(guò)程中內(nèi)心遇到的種種問(wèn)題?！氨热?，有獻(xiàn)給母親的《真的愛(ài)你》，自我激勵(lì)的《再見(jiàn)理想》《海闊天空》，反戰(zhàn)的《Amani》等等?！弊蟀曹妼?duì)《中國(guó)新聞周刊》說(shuō)，因?yàn)楦枨倪@些特質(zhì)，很多人喜歡在公開(kāi)的場(chǎng)合唱這些歌曲，直抒胸臆。

Beyond所創(chuàng)作的音樂(lè)確實(shí)極具時(shí)代特色。20世紀(jì) 80年代，搖滾樂(lè)在亞洲有了突飛猛進(jìn)的發(fā)展，尤其是在華語(yǔ)樂(lè)壇，真正意義上的中文原創(chuàng)搖滾歌曲在各地出現(xiàn)。1982年，羅大佑的第一張專輯《之乎者也》讓他成為中國(guó)臺(tái)灣第一個(gè)具有廣泛影響力的搖滾歌手。1986年，崔健在北京工人體育館“百名歌星演唱會(huì)”上唱出《一無(wú)所有》，讓中國(guó)大陸自己的原創(chuàng)搖滾登上世界舞臺(tái)。中國(guó)人開(kāi)始更多地用搖滾音樂(lè)形式表達(dá)對(duì)社會(huì)議題的關(guān)注與關(guān)切。在中國(guó)香港，地下樂(lè)隊(duì)的風(fēng)潮也已經(jīng)流行了數(shù)年，只是還沒(méi)有特別有代表性的本土樂(lè)隊(duì)出現(xiàn)。

《樂(lè)與怒：Beyond傳》左安軍著。

Beyond也是這無(wú)數(shù)香港地下樂(lè)隊(duì)中的一支，并且，他們還是一群沒(méi)有人看得起的“窮小子”。那時(shí)，最先玩樂(lè)隊(duì)的是家庭條件較好的年輕人，他們能更多地接觸到西方搖滾樂(lè)唱片，買得起樂(lè)器，花得起練習(xí)的時(shí)間。少年時(shí)期的黃家駒從沒(méi)想到，自己的未來(lái)會(huì)和音樂(lè)產(chǎn)生關(guān)系，他出生于一個(gè)小戶人家，父親是開(kāi)五金店的店主，他是五個(gè)孩子中的老四，從小就和一家人擠在40平米的房子里生活。1979年夏天，17歲的他在垃圾堆里撿到了一把破木吉他，因?yàn)檫@把琴，他才生出了莫名其妙的狂熱，開(kāi)始不顧家人的反對(duì)，在家里瘋狂練琴，去和樂(lè)手交朋友，找人組樂(lè)隊(duì)。后來(lái)，從小跟在他身后的弟弟黃家強(qiáng)也開(kāi)始受到他的影響，學(xué)起鍵盤和貝斯。

五金店店主的兒子撿了一把吉他，最終成為搖滾明星，這件事像是上天給香港樂(lè)壇開(kāi)的一個(gè)玩笑，但仔細(xì)想想，其中又有合理的成分。1981年，黃家駒結(jié)識(shí)了和他出身相似，只有一套二手爵士鼓可以練習(xí)的葉世榮，又找到了樂(lè)手鄧煒謙、李榮潮等人一起玩音樂(lè)、寫歌。當(dāng)時(shí)，他們是一支不折不扣的地下樂(lè)隊(duì)，音樂(lè)風(fēng)格比現(xiàn)在更加小眾、復(fù)雜，甚至沒(méi)有什么歌詞，只是隨性發(fā)揮。當(dāng)時(shí)樂(lè)隊(duì)所有成員都在上班、打工，應(yīng)付生活，只能在業(yè)余時(shí)間里排練。如今想來(lái)，正因?yàn)辄S家駒普通的出身，他才懂得普通人的生活困窘和他們對(duì)親情的眷戀，才能寫出那些講述普世情感的旋律和歌詞。

如今，一切記憶早已經(jīng)煙消云散，如果黃家駒還活著，他也已經(jīng)到了耳順之年，沒(méi)有人知道，他是不是還會(huì)如年輕時(shí)那般活潑開(kāi)朗，講話滔滔不絕，仍然充滿少年氣。他和黃家強(qiáng)一起長(zhǎng)大的蘇屋邨住宅區(qū)也早已被拆除重建。但音樂(lè)會(huì)幫人們留下一些東西，1994年，Beyond剩余的三個(gè)人在黃家駒去世后，出版的第一張粵語(yǔ)專輯名字就叫《二樓后座》。“二樓后座”是凝結(jié)了他們青春和汗水的排練室的名字，從地下樂(lè)隊(duì)到全職樂(lè)隊(duì)，甚至日后成為搖滾明星，即使經(jīng)濟(jì)條件改善，他們?cè)诤荛L(zhǎng)一段時(shí)間里，依然在這個(gè)十幾平方米的小房間中排練。在后來(lái)的十幾年里，他們都會(huì)在演出時(shí)的舞臺(tái)上給黃家駒留個(gè)位置。事到如今，Beyond的故事已經(jīng)成為過(guò)去式，但是黃家駒和他所創(chuàng)造的傳奇，隨著B(niǎo)eyond作品的流傳已然成為經(jīng)典。

（參考資料：《樂(lè)與怒：Beyond傳》，作者左安軍）