梁卓

摘 要：動機及其發(fā)展變化的運用是舞蹈創(chuàng)作中一種簡捷有效的創(chuàng)作方法。本文探究編導(dǎo)應(yīng)如何利用舞蹈動機，并經(jīng)過發(fā)展變化最終形成舞蹈作品。筆者對動機在時間、空間、力效、重復(fù)、分解、擴充等發(fā)展變化的方式進行分析，進一步得出動機及其發(fā)展變化對舞蹈作品中風(fēng)格性的統(tǒng)一、舞蹈形象的塑造具有促進作用的研究結(jié)論，進而試圖給編導(dǎo)在舞蹈作品創(chuàng)作中提供實踐方法和理論依據(jù)。

關(guān)鍵詞：舞蹈創(chuàng)作；動機；發(fā)展變化

中圖分類號：J705文獻標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2023）20-0-03

“動機”的概念最早出現(xiàn)在音樂門類，它由具有特性的音調(diào)及至少含有一個重音的節(jié)奏型構(gòu)成，是主題或樂曲發(fā)展的胚芽，也是音樂主題最具代表性的小單位，具有一定的獨立表現(xiàn)意義，稱為音樂動機。后被引申至舞蹈創(chuàng)作中，舞蹈創(chuàng)作中的動機則可稱為舞蹈動機，是舞蹈語言中的最小單位。舞蹈動機是占有一定時間、空間的具有力效屬性的簡潔動作，通常為2-6拍，并將舞蹈動機發(fā)展與變化，形成一種特定的創(chuàng)作方法。這一創(chuàng)作方法是著名編導(dǎo)肖蘇華在其長期的編導(dǎo)教學(xué)實踐中的產(chǎn)物，具有開創(chuàng)性意義。

肖蘇華在《當(dāng)代編舞理論與技法》中闡述了舞蹈動機的本質(zhì)特征：動機的發(fā)展變化與動作發(fā)展、動作解構(gòu)等練習(xí)有所相似，但與之在核心方面有根本性區(qū)別，然而兩者之間最大的區(qū)別是當(dāng)代舞的動機練習(xí)一開始就是從藝術(shù)與技術(shù)兩個方面同時進行。[1]于平在《舞蹈形態(tài)學(xué)》[2]中提到舞蹈動機不僅是編舞的起點，而且是作品的內(nèi)核，是一個有內(nèi)聚力但又可以充分發(fā)展和變化的內(nèi)核。由此可知，舞蹈動機不局限于外在動作的開發(fā)練習(xí)，而天生帶有情感和思想的成分在內(nèi)，更具有表達能力，所以在動機發(fā)展變化下所產(chǎn)生的舞蹈語言是有內(nèi)涵、有情感、有思想的。

舞蹈動機作為舞蹈語言中的最小單位，或重復(fù)，或經(jīng)過極致的變化與發(fā)展，是舞蹈作品的內(nèi)驅(qū)力與核心所在。抓住某個舞蹈動機進行極致的變化與發(fā)展，構(gòu)成時、空、力的無窮變化，使作品中的舞蹈語言簡潔準(zhǔn)確的同時兼?zhèn)湫问礁小?/p>

一、舞蹈創(chuàng)作中動機發(fā)展變化的方式

在舞蹈創(chuàng)作中，原始的動機一旦擇定，則應(yīng)思考如何對其進行變化與發(fā)展，簡單的動機才可能發(fā)展舞句、舞段進而成為完整的舞蹈作品。舞蹈動機如何發(fā)展變化考驗著編導(dǎo)的能力，同時也是影響舞蹈作品優(yōu)劣的關(guān)鍵因素。舞蹈動機有著多樣的發(fā)展方式，編導(dǎo)應(yīng)選擇契合舞蹈作品主題且兼顧形式美感的發(fā)展方式。《當(dāng)代編舞理論與研究》中提出16種發(fā)展方式；《中國民族舞蹈編創(chuàng)法》提出4種發(fā)展方式。筆者對上述種種方法進行歸納總結(jié)，并根據(jù)自身的創(chuàng)作實踐進行個性化補充與改進。筆者認為，舞蹈動機的發(fā)展變化不僅從舞蹈三大元素時間、空間、力效的維度進行，同時重復(fù)、分解擴充也是常用方法。

（一）時間

舞蹈動機時間上的發(fā)展變化一般體現(xiàn)在節(jié)奏的改變上，根據(jù)需求使動機的整體節(jié)奏或者其中某些部分的節(jié)奏發(fā)生變化，從而呈現(xiàn)出不同的美感與視覺效果。例如，群舞《移山》中的動機為雙手握拳，以肘帶臂拉至頭頂正上方，由后腰部發(fā)力依次帶動臂部、肘部、手部用力向下，呈劈山鑿石的蓄勢待發(fā)之狀“揮鎬”，在作品人物情感的轉(zhuǎn)變中編導(dǎo)隨之對這一動機進行節(jié)奏處理，快揮慢起、慢揮快起以及對其中某一動作進行頓點的節(jié)奏處理，“揮鎬”這一動機在統(tǒng)一中存在著差異，不同的節(jié)奏處理塑造了“子子孫孫無窮匱也”的移山者的群體形象，又匯聚為“愚公”，詮釋了勞動人民堅韌的形象和繼往開來的精神內(nèi)核和價值追求，在同樣的動作中展示出不同的視覺感受和形式美感。

舞蹈動機在時間上的發(fā)展變化也體現(xiàn)在內(nèi)部動作呈現(xiàn)時間上的改變，打破動機內(nèi)部原有元素動作的時間上的順序性，重新排列組合，將動機的整體動作“倒帶”，或?qū)⒛硯讉€動作置前和置后。例如，原始動機有A、B、C三個元素動作，則可改變順序為C、B、A，即倒帶；也可打亂順序C、A、B或B、C、A等，這種方法便捷又可千變?nèi)f化，具有形式美感，靈活性更強，使作品產(chǎn)生形式上的新穎感，又沒有脫離動機本身。但要注意元素動作之間的連接方式是否流暢，是否符合動作運行動勢規(guī)律。

（二）空間

空間上的變化則更為豐富。內(nèi)部空間包括動機中元素動作的幅度增強或縮小，形成肢體占有空間的變化。方向上包括動機中元素動作運動動勢的前、后、左、右、上、下等方向變化。三度空間是動機中元素動作做高、中、低的處理。三維空間對舞蹈動機空間的變化力更強，綜合前者所有變化同時可伴隨舞臺調(diào)度的處理。上述空間中的變化不僅可將動機的元素動作整體改變，也可將其中部分元素動作做不同空間的處理。舞蹈是一種視覺藝術(shù)，舞蹈動機在空間上的對比變化會直觀地映入觀眾眼簾，帶來強烈的視覺沖擊感，增強舞蹈作品的情感表達，具有極強的內(nèi)容美和形式感。如圖1為原始動機，身體面對1點，右手緩緩上抬，扶頭頂?shù)耐瑫r含胸低頭，動機占據(jù)二度空間，展現(xiàn)一種悲傷情緒。若將其中的做扶頭動作同時雙腿彎曲跪地，臀部下沉，變化為一度空間（見圖2），則這一舞蹈動機所展示的悲傷情緒會極大增強。若在此變化基礎(chǔ)上轉(zhuǎn)變方向，雙腿跪地同時轉(zhuǎn)身，將身體背部置于1點（見圖3），則這一舞蹈動機的情感更強烈。若在三度空間處理后加入舞臺調(diào)度處理：右手緩緩上抬時，身體向5點方向傾倒后順勢做后退步伐。這一原始動機經(jīng)過三度空間、方向、三維空間等空間處理后，情緒展現(xiàn)得更為直觀和強烈。編導(dǎo)應(yīng)在原始動機本身所具備的情感表達基礎(chǔ)上，認真剖析情感屬性和其中元素動作的運動動勢，擇取契合的空間處理方式，使舞蹈動機更為豐富，更有內(nèi)涵和表達能力。

圖1 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?圖2 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?圖3

（三）力效

舞蹈動機中力效的改變往往伴隨著時間、空間的變化，作為力效產(chǎn)生的輔助途徑，與重力、流暢度共同組成力效產(chǎn)生的四種要素，并在不同表現(xiàn)形式下，產(chǎn)生八種力效樣式，是一種較為復(fù)雜的處理方式。這里不對力效做過多講解，只針對在舞蹈動機中如何利用力效進行介紹。舞蹈中的原始動機的質(zhì)感是由力效的強弱而產(chǎn)生變化的，而質(zhì)感的變化往往帶來情感表達的變化。上文中提到的原始動機，其中手扶頭頂含胸低頭元素動作，若加重動作力度形成“沖擊”力效，改變了元素動作質(zhì)感，則這一動機相對于原始動機的悲傷中更包含了憤怒情緒，動機中所傳達的意味隨之改變。因此，在針對舞蹈動機力效處理時，需要編導(dǎo)設(shè)想原始動機變化的走向，要采用契合的力效樣式，符合動機情感的處理方法，往往能升華舞蹈動機情感的表達范圍和表達層次。同時，在對舞蹈動機進行力效處理時，編導(dǎo)應(yīng)注意舞蹈動機內(nèi)部元素動作在力效變化后，元素動作之間的延續(xù)性和連貫性，進入與出去動作時要連貫流暢，不可產(chǎn)生動作的“?！焙汀八馈?，達到舞蹈動機內(nèi)部的和諧統(tǒng)一。

（四）重復(fù)

上文中提到舞蹈動機是構(gòu)成舞蹈語言的最小結(jié)構(gòu)單位，而重復(fù)本身屬于舞蹈語言的基本技術(shù)手法之一，是簡單且最有力量感的發(fā)展手段，將其限制在舞蹈動機之上，來找尋構(gòu)成舞蹈語言的最基礎(chǔ)方法。舞蹈動機的多次連續(xù)重復(fù)，根本上來看是一個量變引起質(zhì)變的過程，作品中一種舞蹈動機多次的出現(xiàn)，在原有基礎(chǔ)上再疊加，突顯和強調(diào)舞蹈動機中的情緒情感，強化觀眾的視覺印象，也使舞蹈動機在作品中有更深的表達意義。作品中某一舞蹈動機的多次重復(fù)出現(xiàn)，也使得舞蹈動機中所蘊含的個性特征成為作品整體的風(fēng)格特征。例如，群舞《黃土黃》在結(jié)尾部分進行單一動機的多次連續(xù)重復(fù)。舞蹈動機采用晉南花鼓的右、左擊鼓，左右跨步后騰空落地的動作，這一動機重復(fù)多達16次，甚至在音樂結(jié)束后還不得盡興而繼續(xù)重復(fù)。這看似簡單、粗獷、樸素的動作在一次又一次的重復(fù)中積蓄力量，情感逐漸推進，仿佛在縱橫溝壑、寬廣無垠的黃土地上肆意舞動，將黃土地兒女的激情、勇氣和對生命的熱愛，通過簡單的動機重復(fù)，展示出極強的力量感和生命力[3]。

綜上所述，重復(fù)作為舞蹈動機發(fā)展變化最單純和常用的途徑，在量的疊加中，使舞蹈動機本身的內(nèi)涵、表達產(chǎn)生質(zhì)的升華，對舞蹈作品的內(nèi)容和形式都具有積極的推進作用。

（五）分解、擴充

這是一種較為綜合的發(fā)展變化的方法。分解是將舞蹈動機中的元素動作拆解開來，使每一個元素動作成為相對獨立的個體。而擴充是在分解的基礎(chǔ)上針對個體進行陌生化處理，從而達到“既是又不像”效果。陌生化的處理方法一般來說有以下幾種。將單一動機變?yōu)閺?fù)合動機，如上文中的原始動機，在右手緩緩上抬時下肢可屈膝半蹲，手扶頭頂?shù)耐瑫r可以彎腰出右旁腿點地。在原始動機中添加新材料，這一方法是指在不改變舞蹈動機中元素動作原有形態(tài)的基礎(chǔ)上，在中間加入新的材料。需要注意新材料的加入要從原始動機中出發(fā)，從中發(fā)展而來的，新舊材料要成為一個整體，不能產(chǎn)生割裂感。保留一部分，改變一部分。這一方式是指在舞蹈動機中保留最主要的一部分，這一部分往往能基本表達舞蹈動機的含義和情感，而將相對次要的部分進行改變。例如，在上述原始動機中，悲傷的情緒主要由手扶頭頂?shù)膭幼鞅磉_出來，而右上抬的動作相對來說情緒表達能力較弱，則可對這一部分進行改變。

總之，舞蹈動機的分解、擴充是一個由少變多、由簡單到復(fù)雜的變化過程。但這一增添過程是一個有序的過程，所有的新材料的加入是在原始動機的驅(qū)動下而產(chǎn)生的，應(yīng)使得舞蹈動機既豐富又保留其原有的風(fēng)格和動律特征，符合編導(dǎo)對舞蹈動機發(fā)展變化預(yù)期的情緒、語境[4]。

二、動機的發(fā)展變化在舞蹈作品中的作用

動機及其動機的發(fā)展變化作為舞蹈創(chuàng)作中一種便捷有效的方法，可以促成舞蹈作品整體風(fēng)格的形成，強化作品中的舞蹈形象，使舞蹈作品在準(zhǔn)確傳遞思想情感的同時兼?zhèn)湫问礁小?/p>

（一）舞蹈動機會決定一個舞蹈作品的整體風(fēng)格

舞蹈動機作為作品中舞蹈語言最小的結(jié)構(gòu)單位，舞蹈動機的風(fēng)格奠定舞蹈作品的風(fēng)格基調(diào)，在此基礎(chǔ)上不斷延展變化，其他舞蹈動作隨之圍繞展開，從而形成舞蹈作品的整體風(fēng)格。那么舞蹈動機的選取與發(fā)展變化必須緊扣舞蹈作品的題材要求，在風(fēng)格上做到準(zhǔn)確鮮明。例如，在創(chuàng)作一個民族舞蹈作品時，舞蹈動機必須匹配本民族的舞蹈語言，并利用上述方法進行發(fā)展變化，不斷豐富擴充，則整個舞蹈作品就能延續(xù)風(fēng)格性?，F(xiàn)當(dāng)代舞蹈并沒有特別強調(diào)舞蹈語言的民族特征，在舞蹈動機的選取和發(fā)展變化中應(yīng)根據(jù)編導(dǎo)所要展現(xiàn)的形象、情緒、情感、意境的需求，從而能形成極具編導(dǎo)獨特個性特征的舞蹈作品的統(tǒng)一風(fēng)格。第十一屆荷花獎獲獎作品現(xiàn)代舞《看不見的墻》中，其舞蹈動機從人物情緒出發(fā)，伸出手腳，在黑暗中不斷摸索，似乎在抵抗看不見的墻，展現(xiàn)出一種無力感。編導(dǎo)利用“反復(fù)利用”這個動機并發(fā)展變化，形成舞蹈作品糾結(jié)、抗?fàn)幍那榫w風(fēng)格。簡言之，舞蹈動機的選取要準(zhǔn)確、鮮明，再利用舞蹈動機的發(fā)展變化方法使舞蹈作品的整體風(fēng)格達到統(tǒng)一[5]。

（二）舞蹈動機及其發(fā)展變化能強化作品中的舞蹈形象

《當(dāng)代舞蹈創(chuàng)作理論與技法》中提到當(dāng)代舞的動機練習(xí)一開始就在技術(shù)和藝術(shù)兩個層面上同時進行，或者說我們把形象思維和動作思維融合在一起。[1]由此看來，舞蹈動機在創(chuàng)造出來后在具備時、空、力的形式中，動作語言蘊含著某種思想、意義，形成可傳情達意的人體形象，因此舞蹈動機具備塑造舞蹈形象的功能，進而通過對舞蹈動機的發(fā)展變化，使舞蹈形象更加豐富飽滿。在舞蹈創(chuàng)作中，舞蹈形象的塑造是一個由內(nèi)而外的過程，編導(dǎo)在深刻把握作品人物內(nèi)心情感的發(fā)展歷程后，著手構(gòu)建人物內(nèi)心活動的外化形式，在情感驅(qū)動下形成舞蹈動機，此時舞蹈動機成為人物內(nèi)心活動的外在表現(xiàn)形式，通過舞蹈動機的發(fā)展變化，展現(xiàn)舞蹈形象內(nèi)心活動的發(fā)展走向。這種由內(nèi)而外的過程，使舞蹈動機的動作語言真切而典型，在充分表達人物內(nèi)心情感的同時具備動作語言的視覺上的標(biāo)志性，使舞蹈形象更加鮮明準(zhǔn)確[6]。

三、結(jié)束語

本文以舞蹈動機及其如何發(fā)展變化為研究內(nèi)容，在理論研究和創(chuàng)作實踐中不斷摸索出舞蹈動機的發(fā)展變化方式，在使舞蹈作品具備形式感的同時更清晰地展現(xiàn)編導(dǎo)的真實意圖。舞蹈動機的發(fā)展變化方式極為豐富，選取合適的發(fā)展變化方式能給舞蹈作品帶來強大的推動力。筆者以例為證，在文獻研究和優(yōu)秀作品中總結(jié)出舞蹈動機有時間、空間、力效、重復(fù)、分解、擴充等發(fā)展變化方式，舞蹈動機及其發(fā)展變化能促成舞蹈作品風(fēng)格性的統(tǒng)一且強化舞蹈作品的形象特征，充分證明舞蹈動機及其發(fā)展變化在舞蹈創(chuàng)作中的積極作用。

情感性是舞蹈藝術(shù)的本質(zhì)屬性，在作品創(chuàng)作中舞蹈動機的生成和發(fā)展變化應(yīng)在形象思維和動作思維上相向而行，不忘初心，回歸舞蹈本質(zhì)，用準(zhǔn)確凝練的動作語言傳達編導(dǎo)的意圖、作品的情感思想與人物的性格特征，創(chuàng)作出既有深刻思想內(nèi)容又有完美藝術(shù)形式的舞蹈作品。

參考文獻：

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[5]盧鶴文.對民族民間舞作品編創(chuàng)中動機發(fā)展變化的研究[D].南京藝術(shù)學(xué)院，2019.

[6]王偉男.論“舞蹈動機”的捕捉與發(fā)展[J].山東理工大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版），2006（01）：106-108.