本刊編輯部

在雜志創(chuàng)刊的2017年，對于國際 上連續(xù)發(fā)聲的華語科幻文學創(chuàng)作而言，如何將合適的文本轉化為受眾更為廣 泛的影視語言表達，當是一條方興未 艾之路。就當年專訪《老炮兒》編劇 董潤年老師的契機，編輯部得知有一 個很“燃”的團隊正在制作《流浪地球》的改編電影，于是便帶著憧憬與疑問，期待了解這部宇宙尺度的鴻篇巨制究 竟會如何成片。

來自臺灣的作家黃海先生恰于當年攜夫人抵京，邀請編輯部一聚。黃先生對科幻文學的造詣很深，早在20世紀80年代就創(chuàng)作出講述太陽燃燒殆盡，把地球改為飛船避免人類遭受滅頂之災的長篇科幻小說《地球逃亡》。

無論是《地球逃亡》還是《流浪地球》，宏大的“上帝視角”表述均讓閱讀者為之“窒息”，可越是驚世駭俗的科幻文學越難于讓影視行業(yè)從業(yè)者下手。席間共同邀請的一位電影圈的朋友輕松地解答了我們的疑問，他便是編輯部一直相見恨晚的制片人龔格爾，就是他一直帶著那個很“燃”的團隊在摸索中國科幻電影的開山之路。

十年前在與大劉（劉慈欣）的交談中，我們曾問過這樣一個問題，中國會出現(xiàn)彼得.杰克遜這樣的奇才，像改編《魔戒》那樣改編你的大作嗎？ 當時的大劉稍顯悲觀，覺得通曉他作品精神又玩轉影視制作的人可能會出現(xiàn)得很晚，到那時恐怕他的作品業(yè)已“死亡”?？勺跃庉嫴磕谴未致粤私恺徃駹柡退拇顧n郭帆所做的事情后，曾經的問題或許有了對應的答案，我們由衷地為大劉和中國科幻感到一絲久違的欣慰。

兩年后的春節(jié)檔，《流浪地球》成為票房的一匹黑馬，打破了公眾對國產科幻電影的固有印象，取得了巨大的成功，票房位列當時中國院線電影票房歷史第二位（46.86億人民幣）。公眾的偶然，從編輯部所經歷的歷史復盤來看應是一種必然。而剛剛公映的《流浪地球2》被《滿江紅》在票房上的暫時逆襲，又折射出當下中國兩個“世界”對科幻消費的差異：一種需要知識儲備成本的科幻受眾與合家歡式的科幻現(xiàn)實主義感同身受的差異。但正所謂無論高級或庸俗，一切不過是環(huán)境和場景帶來的必然。

沈帥波在一篇《藏在縣城的萬億生意》中說——如果一個人出生在北上廣深的中產家庭，那他是幸運的，但他也是不幸的。幸運的是，大概率上他不會受很多苦，過平順的生活。但他或許就屏蔽在占這個國家微不足道的面積的區(qū)塊里，并以為這就是世界……

面對不同的世界，欣賞消費各有各的樣貌?！读骼说厍颉酚脙刹壳逊块g的天花板打造好了，下面的生活百態(tài)也應有各行其是的歸屬，這才是屬于“中國科幻”的全部家當。