在求新求變的世界中詩意漫游
——唐飚小說的藝術(shù)價(jià)值及審美特征

○吳井泉

長期以來，東北大荒之地始終遠(yuǎn)離于中原文化圈，在他者眼里，那里既蠻荒而又神秘，而白山黑水的雄渾與林海雪原的遼闊，又引發(fā)了人們無限的遐思與想象?！耙环剿烈环饺恕?，生活在這里的人大都具有粗獷豪放、豁達(dá)剽悍的性格特征。當(dāng)然，那里的文化亦然，具有與中原文化不同的話語體系和審美風(fēng)格。最明顯的不同，還是體現(xiàn)在文化的地域性上，那里的文學(xué)創(chuàng)作就能更充分地證明這一點(diǎn)。如蕭紅筆下的“呼蘭河”、遲子建夢里的“北極村”，等等。她們的文學(xué)創(chuàng)造無不深深地烙上了地域性特征，已成為地域性文化經(jīng)典的象征。我們知道，地域性鮮明的文學(xué)不一定都能成為經(jīng)典，但經(jīng)典的文學(xué)一定是具有鮮明的地域性的。誠然，不可否認(rèn)地域性與世界性是不可分割的一個(gè)整體，當(dāng)然沒有地域性也就自然不可能具有世界意義了。黑龍江作家唐飚的系列長篇小說《桃花巷》《黑嫂》和《謀殺·1946》就是具有這種經(jīng)典品質(zhì)的作品，這是黑土地孕育出來的悲壯時(shí)代的壯麗史詩，這是作家譜寫一曲真善美的奮進(jìn)之歌。

唐飚的小說《桃花巷》《黑嫂》和《謀殺·1946》這三部作品后來被改編成影視劇，其中《桃花巷》被改編成電影《松江往事》，而《黑嫂》和《謀殺·1946》分別被改編成電視劇《黑嫂》和《黑土熱血》并在央視頻道播出，收視火爆受到觀眾好評。把小說改編成影視劇，其中最主要的前提是小說本身的故事要精彩，這精彩自然要包括好的故事題材、人物形象、故事情節(jié)、敘事技巧和地域風(fēng)情等。這些都是必不可少的要素。

一、題材獨(dú)特，敘事宏大

唐飚對小說題材的選擇是挑剔的，他一般不去關(guān)注那些流行的熱門題材，而是在別人觀照不到的地方挖掘出新鮮的故事，這就體現(xiàn)了作家對題材的敏感性和捕捉力。題材的敏感意識(shí)對一個(gè)作家來說是非常重要的，當(dāng)然“題材決定論”的觀點(diǎn)有失偏頗，但不可否認(rèn)題材對作品的影響是極大的。唐飚對此有清醒的體認(rèn)，因此他在題材的拿捏上是慎之又慎的，具體來說，有三個(gè)特點(diǎn)。

（一）“新”。所謂“新”即新鮮的“舊事”。作家選擇的故事基本屬于歷史題材?！短一ㄏ铩穼懙氖怯赏砬宓矫駠跗诠枮I三大家族的故事；《黑嫂》講的是東北抗聯(lián)俠女黑嫂的故事；《謀殺·1946》講述的是李兆麟將軍被謀殺的故事，以及他的警衛(wèi)員李桂林如何破案、復(fù)仇的故事。這些題材看似陳舊，實(shí)則新鮮，因?yàn)樽骷覍懗隽巳藗兛释骄繗v史真相的好奇心理，讓人有耳目一新的感覺。《桃花巷》以文學(xué)的形式講述了哈爾濱鮮為人知的開埠史，這是以往文學(xué)作品很少涉獵的領(lǐng)域，值得關(guān)注。黑嫂其人在哈爾濱地方文獻(xiàn)上有三百字左右的記載，過去始終無人問津，唐飚從浩如煙海的歷史檔案中將其挖掘出來并把它作為小說的題材，應(yīng)該說這個(gè)題材是很獨(dú)特的，至今仍有一定的“新聞價(jià)值”，它充滿著新奇的魅力。李兆麟將軍在抗日戰(zhàn)爭勝利后突然死于非命，對于他的遇害，社會(huì)上曾流行多個(gè)版本，讓人莫衷一是。作家選擇將軍被謀殺事件作為題材，是需要很大勇氣的。唐飚不負(fù)眾望，通過藝術(shù)的形式對李將軍的死因作出了別有新意的開掘，當(dāng)然這種新不僅僅體現(xiàn)在文學(xué)上，其中也包含在學(xué)術(shù)上，因?yàn)樗峁┝嗽S多鮮為人知的史料。

（二）“奇”?！捌妗笔翘旗x材上的又一個(gè)特點(diǎn)。所謂“奇”即“奇地”“奇人”“奇事”。“奇地”即把神秘的北大荒和浪漫的哈爾濱這種充滿傳奇色彩之地作為小說故事發(fā)生的地點(diǎn)或背景，其本身就占據(jù)了地緣優(yōu)勢。在空間領(lǐng)域上看，白山黑水、林海雪原架構(gòu)的北方，宏闊而蒼涼，深邃而熱烈，浪漫而溫情，頗具崇高之美，充滿了一種張力感，令人心馳神往?！捌嫒恕奔醋骷疫x擇的主要人物具有神奇的特征。如黑嫂、房長太（《黑嫂》），王連茹、傅寶善（《桃花巷》），李兆麟、李桂林（《謀殺·1946》）等，都屬于傳奇人物，他們品德高尚，個(gè)性鮮明，身懷絕技，本領(lǐng)高強(qiáng)，充滿著人格魅力，為人所敬仰?！捌媸隆笔侵钙婀值牟煌谀撤N既定的類型、式樣或規(guī)律等發(fā)生的事件，簡言之即意料之外的事。雖說是在意料之外，但世界之大，無奇不有，一切皆有可能。唐飚擅于講述傳奇故事，如發(fā)生在黑嫂身上的奇聞異事，像“黑嫂刺熊”和“蟒蛇洞脫險(xiǎn)”等情節(jié)就很神奇；李兆麟將軍多次被謀殺但又多次奇跡般脫險(xiǎn)，以及李桂林反謀殺和破案復(fù)仇等；王連茹在江里慘遭暗算，死而復(fù)生，等等。這些故事情節(jié)曲折驚險(xiǎn)，匪夷所思，令人拍案驚奇。

（三）“特”。所謂“特”即題材的特殊性。在中國現(xiàn)代文學(xué)史上，書寫東北題材的文學(xué)作品是少見的，尤其是書寫東北抗聯(lián)題材的。其主要原因是對東北人民或東北抗日聯(lián)軍反抗日本侵略戰(zhàn)爭的歷史意義、作用和貢獻(xiàn)等評價(jià)不夠，以往一提到中國整個(gè)抗日戰(zhàn)爭的時(shí)間，基本都用“八年抗戰(zhàn)”來表述，直到2017 年，國家才用“十四年”抗戰(zhàn)的觀點(diǎn)取代了八年抗戰(zhàn)的提法。此外，東北屬苦寒之地，人煙稀少，人文底蘊(yùn)薄弱，其文化建構(gòu)的艱難可想而知。盡管如此，還是形成了一個(gè)相對穩(wěn)定而封閉的文化圈，這種文化圈的特殊性也決定了創(chuàng)作題材的特殊性。如果作家沒有深厚的東北文化底蘊(yùn)和生活經(jīng)驗(yàn)作為基礎(chǔ)，那是很難把握和駕馭這種題材的。畢竟藝術(shù)來源于生活。由此看來，僅就題材特殊性這一點(diǎn)來說，就足以讓人望而卻步。作家唐飚敢于挑戰(zhàn)自己并把目光聚焦到這一領(lǐng)域，他以其豐富的文化儲(chǔ)備和宏大敘事魄力寫出了東北抗聯(lián)將士的斗爭精神及其苦難風(fēng)流，猶如一幅波瀾壯闊的歷史畫卷，撼動(dòng)人心，催人奮進(jìn)。其小說《黑嫂》和《謀殺·1946》已經(jīng)成為東北抗聯(lián)題材中的紅色經(jīng)典。

二、結(jié)構(gòu)匠心，情節(jié)曲折

在小說創(chuàng)作中，作家對其作品框架的架構(gòu)是極其看重的，因?yàn)榭蚣芙Y(jié)構(gòu)對整部作品起到了統(tǒng)帥作用。結(jié)構(gòu)既是作家布局謀篇的匠心體現(xiàn)，也是講故事的“立說”之本。富于變化的結(jié)構(gòu)形式，總會(huì)給讀者帶來新奇的感受。從這個(gè)維度上說，作家的藝術(shù)創(chuàng)新，其中更大成分來源于結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新。結(jié)構(gòu)和情節(jié)是相輔相成的，如果說小說的結(jié)構(gòu)是骨骼，那么故事情節(jié)就是血肉，二者須臾不能分離。唐飚在小說結(jié)構(gòu)的架構(gòu)上有其獨(dú)特的探索與追求。從《黑嫂》《謀殺·1946》到《桃花巷》足可以看出其小說結(jié)構(gòu)變化的軌跡。

（一）線狀結(jié)構(gòu)。所謂線狀結(jié)構(gòu)即小說的結(jié)構(gòu)為一條主線。其優(yōu)點(diǎn)是脈絡(luò)清晰，主題突出，敘事完整。但缺點(diǎn)是易于平鋪直敘，滑向平庸，不具備挑戰(zhàn)性和沖擊力。選擇這種結(jié)構(gòu)對作家來說是一種挑戰(zhàn)，必須出奇制勝，方能突破這種結(jié)構(gòu)之圍。作品《黑嫂》的結(jié)構(gòu)就是典型的線狀結(jié)構(gòu)，這部作品緊緊圍繞黑嫂個(gè)人的成長經(jīng)歷、革命歷程和殉難報(bào)國等故事情節(jié)展開，可以說是一部線索清晰、故事完整的個(gè)人成長小說，通常講，這樣的小說是很難出彩的，但唐飚卻寫得妙趣橫生、精彩絕倫。其原因在于作家在創(chuàng)作時(shí)善用敘事技巧。如倒敘、補(bǔ)敘和插敘等交錯(cuò)使用，同時(shí)巧設(shè)多重懸念，環(huán)環(huán)相扣，使故事情節(jié)波瀾起伏，變幻莫測，令人欲罷不能，陶醉其中。

（二）雙閉環(huán)相交結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)是以兩個(gè)主要人物的各自活動(dòng)半徑為中心形成兩個(gè)相交的但又相對獨(dú)立的故事圓形體。結(jié)構(gòu)相交重疊部分既是故事的重心，也是其靈魂與點(diǎn)睛之筆。這種結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)是線索清晰，內(nèi)容復(fù)雜，情節(jié)曲折，人物形象飽滿。《謀殺·1946》就是這樣一部典型的雙閉環(huán)相交結(jié)構(gòu)的作品，作家分別塑造了兩個(gè)英雄人物即李兆麟和李桂林。眾所周知，李兆麟將軍是大名鼎鼎的抗日民族英雄，而李桂林卻是名不見經(jīng)傳的警衛(wèi)員，但在作家唐飚的心目中李桂林也是英雄，是平民英雄。英雄雖然站到了歷史的前頭，塑造英雄、把英雄推到歷史前頭的卻又是民眾。所以享受歷史榮耀既有可歌可泣的英雄，也應(yīng)該還有那些并不被人所知的普通人，比如，像李桂林這樣的忠誠衛(wèi)士。由此我們贊賞唐飆的平民寫作立場，他在解讀歷史的過程中引入了公正的歷史觀。“我們從這里看到的不只是英雄的歷史，同時(shí)也是小人物的歷史?！t花再好也得綠葉扶持’這個(gè)淺顯的道理雖然經(jīng)常掛在我們的嘴上，唐飆用小說的技法還原了那段歷史，但他對歷史真相的還原卻讓我們理解了歷史形成的重要元素，那就是小人物的日常生活和他們在重造歷史過程中的作用”[1]。作家這種結(jié)構(gòu)布局，突破了以往歷史人物小說的寫法，他既不是以李兆麟將軍的被謀殺事件作為唯一線索，也不是以李桂林為將軍復(fù)仇作為唯一線索，而是將兩者有機(jī)地融合在一起，“因此不只是李兆麟將軍的被害成為讀者時(shí)時(shí)關(guān)注的線索，李桂林的行動(dòng)也構(gòu)成了一種懸念。這兩條線索互為表里，互相襯托和說明，使小說激蕩著多重音響”[2]。

（三）網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。小說《桃花巷》的敘事結(jié)構(gòu)是網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。所謂網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)即作品內(nèi)容豐富、人物眾多、事件紛繁、情節(jié)復(fù)雜，它猶如一張巨網(wǎng)，牽一發(fā)而動(dòng)全身。這種網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)形式與立體的生活內(nèi)容是相輔相成的?！短一ㄏ铩窌鴮懙氖枪枮I網(wǎng)主王家、店主傅家和鍋主田家三大家族兩代人的故事。小說結(jié)構(gòu)宏大，視野開闊，呈現(xiàn)出一種史詩畫卷般的大格局。小說有三條線索即一條主線和兩條副線。作品以網(wǎng)主王氏家族為中心，以王連茹的愛恨情仇故事為主要線索，如與傅青葉的愛情、與土匪的較量、與王連璧的博弈，與沙俄人的抗?fàn)幍?，架?gòu)了整體框架，主線清晰，結(jié)構(gòu)完整，在整個(gè)作品中起到了綱的作用；另外兩條副線是以傅家和王家為主，分別講述了傅家和田家的故事。傅家以店主傅寶善為主，與傅青葉和傅寶巖等共同完成了傅家故事的書寫；田家以田銀輝、田富來和“夜里香”等為主體，集中展示了田家的故事風(fēng)貌。這三條線索縱橫交錯(cuò)，互相纏繞，由此形成了一個(gè)互相支撐的穩(wěn)定的敘事框架，使故事情節(jié)搖曳多姿、波瀾壯闊，生動(dòng)形象地還原了那段光怪陸離、驚心動(dòng)魄的歷史。

不可否認(rèn)，作品《桃花巷》的這種網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)與作家所建構(gòu)的歷史書寫的大格局、大視野、大情懷是密不可分的。從這個(gè)意義上說，若把小說《桃花巷》比喻為哈爾濱早期生活的“百科全書”，恐怕也不為過。

藝術(shù)的真諦在于求新求變，沒有創(chuàng)新，藝術(shù)也就失去了價(jià)值和生命。作家唐飚的作品一經(jīng)面世，就會(huì)引起眾多讀者的關(guān)注與熱捧，甚至被搬上了影視熒屏，其原因就在于此。

三、語言勁道，妙趣橫生

唐飚的小說語言特點(diǎn)是平中見奇，練達(dá)中卻蘊(yùn)含深意，令人回味無窮?？傊?，用一個(gè)詞來形容即有“勁道感”。所謂語言勁道，是指語言有看頭、有說頭、有聽頭、有嚼頭。也就是說其小說的語言有強(qiáng)烈的審美張力。

（一）唐飚小說語言的地域性特征

唐飚小說語言的地道與精彩很大程度上來源于東北的方言、土話和俗語，這些鮮活的民間話語的介入，使其作品語言具有了鮮明的地域特征。作家如果沒有語言的地域意識(shí)，那么他是不會(huì)形成獨(dú)特的語言風(fēng)格的，古往今來，概莫能外。作為本土作家唐飚對東北家鄉(xiāng)的語言多有體會(huì)與心得，他筆下的語言活靈活現(xiàn)，鄉(xiāng)土氣息濃郁。

1.東北方言的大量使用。他的小說基本講述的是20 世紀(jì)40 年代東北發(fā)生的故事，講老東北故事如果沒有東北地方話的植入，那作品成功的概率是很難想象的。諸如，掰扯（辯論）、溜達(dá)（散步）、格厭人（討厭）、著緊蹦子（關(guān)鍵時(shí)刻）、鬼道（心眼多）、奸（精明）、支棱著耳朵，等等。這些方言至今仍在使用，充滿了鮮活的土味。

2.東北民間的小曲小調(diào)、二人轉(zhuǎn)、啷當(dāng)韻、數(shù)來寶、順口溜等也頻繁使用。如“想起前院小華，/身上就發(fā)麻。/粉嘟嘟的臉蛋兒，/雪白白的牙。/胖乎乎的大腿，/咕溜溜的砸兒（乳房），/那一日我倆在高粱地呀！……”（《黑嫂》）[3]這種粉詞、小調(diào)在土匪的口中哼出，是非常吻合他們的身份?！罢f田家，道田家，/田家燒鍋酒嘩嘩，/酒香塞北三千里，/技?jí)航衔灏偌摇?說田家，道田家，/田家的太太都是花，/花魁要數(shù)夜里香，/蹦子戲唱得頂呱呱。”（《桃花巷》）[4]運(yùn)用數(shù)來寶這種形式將田家燒鍋在哈爾濱的影響以及“夜里香”的才貌烘托出來，語言形式巧妙而富有創(chuàng)意。再如，“那一日老員外，殺了豬一口呀！/四個(gè)姑爺上門來分享咿爾呀哎喲，/老員外出來一道題呀，/以胡須對詩才能拿豬肉咿爾呀哎喲……四姑娘為了要豬肉，/猛然間脫下大棉褲，拍著下身開了腔，/你看我這是啥，你看我這是啥，/光長胡子不長牙，這口豬我全拿……”（《謀殺·1946》）[5]這段文字描繪的是“大公雞”和“夜里香”兩藝人在北來客棧表演二人轉(zhuǎn)時(shí)的情景。此“夜里香”與《桃花巷》里的三姨太“夜里香”并非同一人。她這一唱段，將過去老東北人的那種潑辣生猛的性格彰顯出來，非常的幽默和夸張，令人引俊不禁。同時(shí)作家用唱詞里的“胡子”（土匪）諧音，巧妙地地引出了江北胡子鎮(zhèn)北和來順出場。可見作家不是為了方言而方言。

3.黑話的嫻熟運(yùn)用。土匪組織作為舊中國的黑幫勢力是有其獨(dú)特的組織形態(tài)和話語方式的。眾所周知，東北“胡子”幫派眾多、組織嚴(yán)密，這些組織之間聯(lián)系緊密，互通有無，為防止同伙因誤會(huì)而動(dòng)干戈，或提防奸細(xì)，他們定下了許多暗語或黑話，這些黑話或暗語由大頭領(lǐng)發(fā)出，時(shí)有變化，時(shí)間長了，某些話語便約定俗成地固定下來為黑道人物所通用，而非某個(gè)幫派所獨(dú)有。常在江湖上行走的人大都懂得一些黑道語言，遇事時(shí)能應(yīng)付一陣。下面以《黑嫂》作品為例?！爸灰娚綅徤险境龆嗳?，棗紅馬打著噴嚏，咴咴直叫，馬上的人把槍插在腰里抱拳道：‘西北天邊一片云，烏鴉闖了鳳凰群；老大好身手，驅(qū)犬又救人。’顯然是長跑江湖的人。山上一個(gè)大個(gè)子道：‘還舉個(gè)噴子干個(gè)鳥，人家在靠碼頭。’那伙人垂下槍，那大個(gè)子問道：‘線兒哪邊挑，綹子何處結(jié)？’棗紅馬主人只答了一句：‘我是抗聯(lián)的……’便從馬上栽了下來，昏死過去，鮮血染紅了下半身。大個(gè)子向山崗上喊了一句：‘大當(dāng)家的，點(diǎn)子（要抓的人）沒對上，撞網(wǎng)（闖進(jìn)埋伏）的是抗聯(lián)的人’?！盵6]這段內(nèi)容描寫的是，抗聯(lián)偵查員“草上飛”執(zhí)行任務(wù)時(shí)中彈負(fù)傷，他撤退時(shí)誤闖了土匪首領(lǐng)北來迷魂陣的地盤，這是他們靠碼頭盤黑話的場面。這里的黑話或暗語較多，如“噴子”（槍）、“靠碼頭”“綹子”（土匪）、“大當(dāng)家”（大首領(lǐng)）、“點(diǎn)子”“撞網(wǎng)”等。這樣的黑話在唐飚先生的作品里還有很多，如“秧子”（人質(zhì)）、“花票”（女人質(zhì)）、“撕票”（殺人質(zhì)）、反托先生（軍師）、崩頭（班組長）、開道梁子（開路先鋒）、保駕梁子（安全保衛(wèi)）、忠心梁子（后勤保障）催心梁子（督陣壓陣）等，從中我們可以感受其語言的魅力。這些黑道語言，也是土匪們從生活中總結(jié)出來的，盡管有的如同天書，但細(xì)細(xì)揣摩，還是有一定的道理，有的至今還在使用。

（二）唐飚小說語言的文化特征

1.作家淵博的文化知識(shí)，使其小說文化色彩濃厚。下面僅以《桃花巷》作品中有關(guān)描寫“鰉魚”的語言為例，一窺其風(fēng)貌?！蚌m魚是松花江中稀有的巨大魚種，是帝王貴族所寵愛的珍饈佳肴。鰉魚又叫秦皇魚和牛魚，傳說是秦始皇的化身，由于他生前殘暴冷酷，死后，天神恩都力就把他變成牛首蛇身的大牛魚，放逐到人跡罕至的松花江監(jiān)管。不過，那時(shí)還不叫松花江。所以，鰉魚性情孤僻，喜歡獨(dú)棲，人們把他經(jīng)過的地方叫‘秦皇通’，把它棲居的地方叫秦皇居。清代自康熙帝時(shí)開始食用此魚，乾隆帝對其更加鐘愛，曾寫過《詠秦皇魚》詩：‘有目鰥而小，無鱗巨且修。鼻如矜翕戟，頭似戴兜鍪?！阋娖涿F珍奇?！保ā短一ㄏ铩罚7]這段清新自然的文字為我們普及了有關(guān)鰉魚方面的知識(shí)，其中有歷史傳說、文獻(xiàn)和詩句，文字簡潔，內(nèi)涵豐富。作家旁征博引，縱橫捭闔，文化積淀深厚。

2.作家語言的“雅”與“美”，為其小說營造了詩意美。這里的“雅”與“美”是指語言有詩意美和畫面感。如“忽然一陣寒風(fēng)掀開了門簾，飄進(jìn)幾片小清雪，青年書生觸景生情，隨口吟道：‘風(fēng)吹雪花飄滿店，美姬壓酒將客勸，紛紛亂世起豪杰，難辨真假與惡善?！盵8]（《黑嫂》）這是描寫房月明在鄉(xiāng)村小店里獨(dú)自喝悶酒時(shí)的情形，他逃難在外，一時(shí)間還分辨不清江湖上的人心險(xiǎn)惡，對自己的未來充滿了憂慮和迷茫。作家用“風(fēng)”“雪花”和“酒”等意象，勾勒出蕭條悲涼的意境，將落難公子的艱難處境烘托出來，語言雋永，韻味豐富，畫面感強(qiáng)，有詩意美。再如對聯(lián)：“酒香塞北八百里，聞風(fēng)停車。菜馨江南十六州，知味下馬”[9]（《謀殺·1946》），“月月花花有山有水快快活活，男男女女無衣無裙自自然然”（《謀殺·1946》）[10]。前者是描寫小酒館的，氣象宏大，清新典雅。后者是描寫高級(jí)妓院的，內(nèi)容貼切，文采斐然。

作家語言之美無處不在，就連靠碼頭盤黑話都充滿詩意。如趙府大管家與迷魂陣的土匪黃炮有一場靠碼頭盤黑話，非常精彩：（趙府大管家）“我城內(nèi)、你城外，山風(fēng)一吹到一塊。線上跑馬誰掛帥？”（黃炮）“迷魂陣?yán)锩曰隃?，一張大嘴吃四方，啃掉西邊啃東邊，北來人馬響當(dāng)當(dāng)”（《黑嫂》）[11]。像這樣的例子不勝枚舉，這里不再一一贅述。

（三）唐飚小說語言的創(chuàng)新特征

唐飚先生的語言創(chuàng)新主要體現(xiàn)在對綹子黑話或暗語的創(chuàng)造上。作家對東北土匪的黑話或暗語有一定的研究，他掌握了這種語言的生成規(guī)律和表達(dá)技巧，因此，在他作品中這些話語的運(yùn)用就沒有隔膜和生疏之感，一切都顯得那么行云流水，自然天成。但更令人驚異的是，作家能對這些話語進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。如《黑嫂》小說中，趙九爺去城里給警察局送槍，他們在途中遇到了劫匪，下面是趙九爺與劫匪靠碼頭盤黑話的場景：“趙九爺急忙跳下馬背，摘下錢褡褳仍在地上說：‘趙家馬隊(duì)，越嶺穿山。/數(shù)九寒冬，日短風(fēng)寒。/水淺魚瘦，盤子不圓。/各位老大，笑納盤纏。/高抬貴手，網(wǎng)開一面。’那伙蒙面人領(lǐng)頭的見趙九爺很懂江湖規(guī)矩，拎起錢褡褳，把光洋倒在地上說：‘盤子不圓，見面有緣。車上貨物，各取一半。大路通天，各走一邊?！w九爺一聽這伙強(qiáng)人，胃口太大，不是一般的蟊賊，恐怕沖著槍來的。”[12]于是趙九爺沒有答應(yīng)他們的過分要求，就與他們交起火來。再如，在《桃花巷》作品中，野馬川的土匪綁票原本是要綁王家老網(wǎng)主王老太爺?？墒牵`將王家三爺王耀德綁票。就如何處理王耀德，野馬川的土匪首領(lǐng)甩手紅與王家內(nèi)鬼王連璧有一場別開生面的靠碼頭、盤黑話：（土匪甩手紅）“野馬川里跑駿馬，松花江上把錢耍，三更半夜月黑頭，不知老大玩哪把?！保ㄍ踹B璧）“風(fēng)里浪里跑漁船，王家網(wǎng)場豎旗桿，押寶不該下錯(cuò)注，不綁老大綁老三?！盵13]（甩手紅）“智者千慮有一失，未擒猛虎惹雄獅，大水沖了龍王廟，肥肉到嘴必得吃?！保ㄍ踹B璧）“確保秧子完整歸，煮熟鴨子莫再飛，若有半點(diǎn)差和錯(cuò)，上天入地把命催?！保ㄋκ旨t）“一言九鼎?！保ㄍ踹B璧）“放屁砸坑”[14]。像這樣鮮活生動(dòng)黑道語言，在作家唐飚的作品里是常見的，這樣的語言是作家原創(chuàng)的，并且與作品所表現(xiàn)的內(nèi)容相吻合，這不能不說唐飚先生的語言創(chuàng)新轉(zhuǎn)化能力是非常強(qiáng)的。

作為黑龍江本土實(shí)力派作家的代表之一，唐飚創(chuàng)作的反映東北生活題材的具有紅色基因的長篇小說地域色彩濃厚，情節(jié)搖曳多姿，洋溢著濃厚的生活氣息和文化氛圍，頗具史詩化的審美傾向，為東北作家的小說書寫提供了一份不可多得的審美經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)價(jià)值。