洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺

楊曉萌 王會

王繡簡介

王繡，1942年生于黑龍江省哈爾濱市，1968年畢業(yè)于哈爾濱師范大學，中國國家畫院國畫專業(yè)委員會特聘研究員，中國女畫家協(xié)會顧問，河南省美術(shù)家協(xié)會顧問，洛陽市文聯(lián)名譽主席，洛陽博物館名譽館長，洛陽市美術(shù)家協(xié)會名譽主席，河南科技大學、洛陽師范學院、洛陽理工學院等客座教授，第十二、十三屆全國人大代表，中國美術(shù)家協(xié)會會員，一級美術(shù)師，享受國務(wù)院特殊津貼專家。

Wang Xiu was born in Harbin，? Heilongjiang Province in 1942. She was graduated from Harbin Normal University in 1968. Honorary researcher of the professional committee of China National Academy of Painting; consultant of China Women Painters Association; consultant of Henan Artists Association; honorary chairman of Luoyang Federation of Literary and Art Circles; visiting professors of Henan University of Science and Technology， Luoyang Normal University and Luoyang Institute of Science and Technology; delegates of the 12th and 13th National People's Congress; member of China Artists Association; First Class Artists; an expert who enjoys special allowances from the State Council.

中國美術(shù)報：自20世紀60年代末，您從哈爾濱來到洛陽，50余年來觀察繪制牡丹，并形成了洛陽牡丹畫派中的典型風格。請問您是從什么時候開始畫牡丹的？

王繡：我從小就接受正規(guī)的美術(shù)教育，學習基礎(chǔ)的美術(shù)知識。中學期間，得到了畢業(yè)于浙江美術(shù)學院（現(xiàn)中國美術(shù)學院）的教師白崇山的指導，跟他學習素描和色彩。1962年，我考入哈爾濱師范學院藝術(shù)系（現(xiàn)哈爾濱師范大學美術(shù)學院），師從中國花鳥畫家王道中，學習傳統(tǒng)工筆畫，接受正規(guī)的美術(shù)基礎(chǔ)訓練。王道中是中國花鳥畫大家于非闇的關(guān)門弟子，于非闇擅長工筆牡丹，王道中自然也精于此術(shù)，這段學習經(jīng)歷為我后來畫牡丹打下了堅實的基礎(chǔ)。

洛陽牡丹甲天下。洛陽牡丹始于隋朝，盛于唐朝，牡丹花雍容華貴，艷而不俗、柔而不媚，被譽為“國色天香”。與牡丹真正結(jié)緣，得益于我大學畢業(yè)后，去了有“牡丹花都”之稱的洛陽。1968年，我被分配至洛陽文化局龍門石窟研究所，安家在號稱洛陽觀賞牡丹最佳地的王城公園。在此之前，我并未真正見過牡丹，只是從日常生活的臉盆、茶杯、剪紙上看到過它，總覺得這種花比較俗，像是假花一樣。但當我第一次見到牡丹時，簡直欣喜若狂，我太愛牡丹了，對它可謂一見鐘情、情有獨鐘，牡丹也成了我這一生幸?？鞓返脑慈?/p>

中國美術(shù)報：牡丹作為花卉題材，是最適合女性來表現(xiàn)的，而您的牡丹繪畫在國內(nèi)外產(chǎn)生了深遠的影響。是什么契機讓您把牡丹作為自己一生的描繪對象？

王繡：自20世紀60年代末至今，我與牡丹朝暮相伴，牡丹成為我矢志丹青的寄托。我通過寫生、速寫、默寫、線描等形式，了解牡丹的生長狀態(tài)與品種風格。這個過程讓我領(lǐng)悟到牡丹就和人一樣，在風晴雨露中經(jīng)歷從年輕至年老的完整歷程。當你人生遇到挫折困難時，看到牡丹再畫上兩筆，一切負面情緒一下子就煙消云散了。在牡丹這里，我找到了內(nèi)心的快樂，豐富了自己的精神世界。所以我覺得把牡丹畫好，就能給人帶來幸?？鞓贰?/p>

中國美術(shù)報：唐代詩人劉禹錫的名句：“唯有牡丹真國色，花開時節(jié)動京城?！钡拇_，每一屆的牡丹盛會，都會吸引大量文人墨客前來交流。而您作為見證者和參與者，也見證了牡丹文化產(chǎn)業(yè)的振興與發(fā)展。

王繡：是的。1984年舉辦第二屆洛陽牡丹花會時，有外地人在洛陽舉辦了一個牡丹畫展，當時很多人并沒有見過牡丹，所以畫中的牡丹與真實的差距比較大。因此，市領(lǐng)導就給我布置了一個任務(wù)，在來年的牡丹花會時舉辦一個個展，向大家展示牡丹的真正風采。

接到這個任務(wù)后，我開始為牡丹畫展做準備，畫的有工筆、有寫意，調(diào)動我全部的藝術(shù)儲備，陸續(xù)創(chuàng)作出60多幅牡丹畫。到1985年牡丹花會開幕式前，我的牡丹畫展正式在博物館的展廳布展完畢?；〞陂g，日本游客到博物館參觀，被這些牡丹畫所吸引。這次交流成為后來“走出去”的一個契機，我多次應邀到日本、韓國舉辦牡丹畫展，作品也走進東南亞各國。

中國美術(shù)報：牡丹作為中國畫的傳統(tǒng)題材，早在東晉顧愷之的《洛神賦圖》中，就有牡丹的描繪。到了今天，牡丹更成為花鳥畫中的重要題材。請您談?wù)勀@么多年創(chuàng)作的感想。

王繡：牡丹作為中國花鳥畫中的一個專科，同中國花鳥畫的起源與發(fā)展一脈相承。唐代牡丹畫科確立，成為花鳥畫的主要題材。在牡丹畫發(fā)展過程中，出現(xiàn)了很多名家圣手，創(chuàng)作出了多種多樣的牡丹繪畫樣式。面對這些優(yōu)秀、經(jīng)典的繪畫藝術(shù)，我們應通過認真臨摹，學習、汲取前人的精髓，并緊跟時代發(fā)展，創(chuàng)造出具有自己獨特藝術(shù)風格的作品。

我年輕的時侯偏愛俄羅斯油畫、水彩，到洛陽之后就愛上了畫牡丹。幾十年來，我從先賢的畫冊中汲取靈感，在牡丹花叢中感悟花之精髓。就我的創(chuàng)作經(jīng)驗而言，我認為，寫生是當代牡丹專題繪畫創(chuàng)新與發(fā)展的重要手段。因為真正的藝術(shù)創(chuàng)作應植根于現(xiàn)實生活，來源于藝術(shù)家的生命體驗，好的藝術(shù)品都是來源于生活、來源于人民，作為藝術(shù)工作者，應深入到人民中去，深切地體悟生活。

中國美術(shù)報：全國畫牡丹者，以人數(shù)論，洛陽最多。因為洛陽是“牡丹之都”；洛陽畫牡丹者，以畫家論，以您的名氣最大。您的牡丹繪畫別致清新，極具現(xiàn)代意識；您對洛陽牡丹畫群體的培養(yǎng)不遺余力。您的名字與牡丹畫，已經(jīng)成為洛陽的文化名片。請結(jié)合您的創(chuàng)作歷程，談?wù)勀鷮δ档だL畫傳承與創(chuàng)新的理解？

王繡：洛陽畫牡丹的人多，是基于洛陽本身的文化底蘊。也不能說我名氣最大，只能說作為一個多年畫牡丹的畫家，我的確對牡丹懷有深厚的感情。

就我自己的創(chuàng)作而言，我以前鐘情油畫，到了洛陽，為了表現(xiàn)牡丹的天姿國色，我又重拾國畫，以寫意筆法入手，糅入油畫、水粉和水彩畫的色彩明暗技巧。在創(chuàng)作過程中借鑒古人，同時試圖調(diào)和中西方繪畫技法，力圖對牡丹畫的創(chuàng)作進行創(chuàng)新。因為畫家不能故步自封，筆墨當隨時代，今天的牡丹繪畫必須具有現(xiàn)代的氣息。

這一過程一直貫穿我的繪畫生涯，我不斷地對自己提出更高的要求，從構(gòu)圖的經(jīng)營、線條的錘煉到色彩的凝練，再到對文人氣質(zhì)的追求和東方神韻的體現(xiàn)，逐漸形成了色彩明麗、水墨交融的牡丹畫，開始有了自己的面貌。當然這也是得益于這個開放的時代，一個藝術(shù)相對自由的時代，東西方可以互相取長補短，而畫家也可以自由地進行表現(xiàn)。應該說，是時代成就了我，我的繪畫是時代的產(chǎn)物。

中國美術(shù)報：多年來，您以人大代表之責，積極傳播牡丹文化，普及牡丹藝術(shù)，推動牡丹以法律形式入主國花。以您多年的研究，您認為牡丹文化的精神內(nèi)核是什么？

王繡：我國栽培牡丹歷史悠久，牡丹文化源遠流長，在歷史發(fā)展中不斷得以傳承、發(fā)展和創(chuàng)新，并位居十大傳統(tǒng)文化名花之首。

牡丹寓意豐富，集花王之號、花容之美、花語之吉于一體，其雍容典雅、高貴祥和的形象，代表著人民對美好生活的向往，寓意著國家繁榮富強，可以完美詮釋我國的大國氣象。所以我在擔任全國人大代表期間，一直呼吁盡快以法律形式將牡丹確定為我國的國花。2018年3月，我在參加第十三屆全國人大一次會議時，提交了《關(guān)于將牡丹確定為我國國花的建議》。即使現(xiàn)在已不再擔任代表，我依然關(guān)注牡丹文化的傳承，并盡我所能，為此貢獻力量。

中國美術(shù)報：您一直從事文博工作，繪制了大量考古文物的彩色摹本，這在缺乏彩色膠卷進行考古現(xiàn)場攝影的年代，具有無法替代的重要性。在您看來，文物寫生的意義是什么？

王繡：在文博系統(tǒng)工作的幾十年間，我有幸參加了洛陽東周王城戰(zhàn)國車馬坑、四座漢代壁畫墓、隋唐洛陽城含嘉倉與天堂遺址、元代白馬寺住持龍川和尚墓等考古發(fā)掘工作，臨摹、繪制了大量考古遺跡、遺物圖像，這為今天洛陽的考古研究提供了重要資料。

考古不僅僅是文化，是歷史、是文物，還蘊藏著一個廣闊而絢麗的世界。文物本身是有生命的，在繪制的過程中，我感覺自己就像穿越時空，和它們對話、交流，體悟文物中蘊含的歷史信息。正因為如此，我多次拒絕調(diào)動工作，我愛博物館、愛文物、愛考古。

中國美術(shù)報：在文博界，讓文物流動起來，價值得到充分利用，您是位先行者。請結(jié)合您的經(jīng)歷，談?wù)勎覀儜绾沃v好中國故事、讓傳統(tǒng)文化“活起來”？

王繡：1981年，我在湖南參加一個學習班，同班來自廣州、佛山的文物專家提出，想讓洛陽的唐三彩文物前去交流。那時全國的博物館文物很少交流，因為有顧慮，文物如果損壞怎么辦？安全如何保證？我就說：“我負責。文物如果有任何閃失，我愿意接受處罰。”經(jīng)過多重溝通，1983年，我們帶著最具代表性的洛陽唐三彩文物前去廣州、佛山兩地交流，舉辦“洛陽唐三彩展覽”，并大獲成功。隨后相繼到全國巡展，后來，洛陽博物館的文物又走出了國門，赴日本、韓國、美國、意大利、澳大利亞等20多個國家和地區(qū)展覽。

我認為，文物不應該深藏密室，而是應該通過展覽和交流，讓后人通過文物，了解這片土地上的滄海桑田。這是文物本身的價值和使命。

中國美術(shù)報：應該說，您的牡丹畫是從洛陽起步的，千年帝都的豐厚底蘊涵養(yǎng)了您的品格，姹紫嫣紅的牡丹熔鑄了您的畫魂；而您也用自己畢生的心血來創(chuàng)作牡丹繪畫，繼承和發(fā)揚牡丹藝術(shù)?？梢杂猛醪g的詩句來概括您：“洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺?！?/p>

王繡：多年來，承蒙各界領(lǐng)導、師友的厚愛，我的牡丹畫在國內(nèi)產(chǎn)生了一定的影響。但遺憾的是，我感覺，無論我用什么樣的妙筆，即便傾盡人生幾十年的歲月，依然難以窮盡牡丹的高貴典雅，畫不盡牡丹的富貴雍容。

2013年，洛陽博物館專門為我創(chuàng)建了一個永久性的陳列館——王繡牡丹藝術(shù)館，這對于一個藝術(shù)家來說，是極高的榮譽。我無以為報，只能用自己的繪畫藝術(shù)，來答謝各界對我的大力支持和鼓勵。今年，這個藝術(shù)館又進行了升級改造，正值第40屆洛陽牡丹藝術(shù)節(jié)之際，洛陽博物館計劃辦一個大型的牡丹畫展，向大家全面、系統(tǒng)地展示洛陽的牡丹繪畫藝術(shù)。此次展覽將展出我從藝60余年來的藝術(shù)創(chuàng)作，其中包括我早期的水彩、寫生，以及來洛陽后從事牡丹專項創(chuàng)作的代表作品。我曾經(jīng)在講話中說：“正如牡丹把它的美麗獻給了人間，我要把最美的牡丹繪畫，獻給喜歡牡丹的國人?！?/p>