□韓琦

過去，在人們的普遍印象中，紀錄片是小眾的、高冷的。近幾年，隨著人們生活水平的提高，人們對于文化產(chǎn)品的需求增加，國家也積極扶持文化類節(jié)目，我國紀錄片市場迎來快速發(fā)展的風口，逐漸多元化。與此同時，得益于新媒體技術(shù)的蓬勃發(fā)展，為了適應(yīng)觀眾快節(jié)奏、碎片化的消費需求，微紀錄片應(yīng)運而生。[1]微紀錄片保留了傳統(tǒng)紀錄片的特性，但又具備了傳統(tǒng)紀錄片所沒有的優(yōu)勢，如時長短、制作簡便、傳播迅速、覆蓋范圍更廣等。但縱觀近年來微紀錄片的發(fā)展，依舊少有影響力比較大的作品出現(xiàn)。現(xiàn)階段，如何利用好微紀錄片的優(yōu)勢創(chuàng)作出更能滿足大眾文化需求的微紀錄片，是一個值得關(guān)注的問題。

微紀錄片的主要優(yōu)勢

題材多元。微紀錄片的創(chuàng)作題材是多元的，在保證作品真實性的前提下，選題呈現(xiàn)出百花齊放的趨勢。近年來的微紀錄片《“字”從遇見你》《早餐中國》《如果國寶會說話》《百煉成鋼：中國共產(chǎn)黨的100年》《理想的鄉(xiāng)村》《中國夢365 個故事》《故宮100》《聽起來很好吃》《Hi，火星》《這十年》等，無論是自然、歷史還是美食、文化，各個領(lǐng)域微紀錄片都有涉獵，任何一個小主題都能衍生出一部系列作品。

制作簡易。隨著新媒體的發(fā)展和拍攝設(shè)備的普及，加之微紀錄片的結(jié)構(gòu)相對簡單，使其創(chuàng)作主體不再僅僅局限于專業(yè)團隊，即便是業(yè)余人士也可以嘗試制作微紀錄片。在新媒體背景下，紀錄片不再是高高在上的藝術(shù)品，也可以是充滿煙火氣的。在微紀錄片領(lǐng)域，每個人都可以是故事的記錄者，每個人都可以成為主角，創(chuàng)作者僅用一部手機就能隨時隨地進行拍攝和創(chuàng)作。

利于傳播。與傳統(tǒng)紀錄片相比較，微紀錄片在傳播渠道上更加自由，5-25 分鐘的篇幅不僅適合在電視臺進行播出，還迎合了新媒體環(huán)境下當代年輕人對信息接收的偏好。微紀錄片措辭往往直白，內(nèi)容直取精華，可以讓受眾高效率地獲取內(nèi)容信息，可見其能夠更好地契合受眾碎片化的閱讀需求。受眾在碎片時間就能夠觀看完作品，并通過移動設(shè)備隨時隨地在抖音、微博、微信等社交新媒體平臺發(fā)表評論、進行分享、@身邊的朋友觀看，并進行二次互動，有效促進微紀錄片的快速傳播，擴大作品的影響力。

微紀錄片的創(chuàng)作方向

微觀的創(chuàng)作視角。微紀錄片篇幅短小，結(jié)構(gòu)簡單，沒有空間進行宏大敘事，因此更傾向于抓取微視角，立足普通人和普通生活，用局部反映整體，以個體見集體，抓住一事一物、一情一景，由平凡細微的人或事或物反映所要傳達的大主題，這是微紀錄片普遍采用的敘事策略。微觀視角能讓受眾形成記憶點，貼近生活的選題能增加觀眾的代入感和親近感，更容易獲得受眾的認同。較之于傳統(tǒng)紀錄片，通過微觀平易的視角表述人間煙火氣的微紀錄片更能和受眾實現(xiàn)同頻共振。

以微紀錄片《海派百工》為例，該紀錄片聚焦上海非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人這個群體，通過一集一人一藝的方式，講述他們和“非遺”的故事，展現(xiàn)上海手工藝人的精湛技藝，使上海的“非遺”文化以一種樸實真摯的方式出現(xiàn)在觀眾面前。王金根是“非遺”工藝石雕傳承人，做石雕五十六年，他說：“我的作品來自生活上面、地面上面的，包括小鳥、樹、貝殼比較多?！彼蛴^眾展示了自己用澄石雕刻的松竹梅、壽山石雕刻的動靜相宜的貝殼——海之念等作品，惟妙惟肖。王金根說：“我雕刻我喜歡，而且一個作品出來，自己很開心的，那么你看我已經(jīng)出了三百多種，多少值得開心。”從事畫繡工作已經(jīng)五十年的葉偉娜在鏡頭前向觀眾講述了上海畫繡的工序，并展示了超大畫繡作品《觀無量壽經(jīng)變圖》。葉偉娜說：“十二個工人用了七年兩個月的時間，共同完成了一幅?？赡苁切愿袷谷?，我會很快樂，我把它作為一個修心的過程。”每集5 分鐘的時長，鏡頭樸實無華，內(nèi)容以手工藝人的口述介紹和作品展示為主，簡單舒適的背景樂、平凡的生活、精湛的技藝、精美的工藝品、一人一生擇一事的熱愛，都濃縮在短短5 分鐘里，受眾很容易被帶入進“海派百工”的世界，領(lǐng)略非遺工藝的震撼之美。就像“非遺”傳承人葉偉娜所講述的：“我相信傳播是有力量的，藝術(shù)也是有力量的，通過傳播最后帶來的力量能感染所有的人，這就是藝術(shù)的力量。”

《這十年》是2022年播出的一部微紀錄片，該片以微觀視角講述時代變革，通過五十人五十事展現(xiàn)十年間我國取得的偉大成就和發(fā)生的歷史性變革。微紀錄片《這十年》的主角有在精準扶貧過程中成功脫貧的十八洞村的普通村民，有塞罕壩上十年如一日堅守護林一線的瞭望員，有汶川地震中幸存的消防員，有通過互聯(lián)網(wǎng)改變生活帶領(lǐng)村民一同致富的自媒體主播……內(nèi)容由當事人自述，通過十年變遷的對比鏡頭，以最真實最質(zhì)樸的方式展現(xiàn)了祖國這十年的巨大發(fā)展。通過一件件由主人公親口講述的真人真事，向受眾展示了在國家發(fā)展的這十年中，認真生活、努力奮斗的平凡普通人的光彩，由這些個體的十年發(fā)展反映祖國十年的繁榮發(fā)展。

創(chuàng)新視聽表現(xiàn)方式。為了更好地利用新媒體的優(yōu)勢，微紀錄片不僅縮小了篇幅，而且創(chuàng)新了視聽表現(xiàn)方式，甚至較之傳統(tǒng)紀錄片，在表達的飽滿度和精致度上有了更高的要求。微紀錄片要想抓住受眾的眼球，就不能僅僅局限在單一的旁白說教和影像資料上，還要在視聽方面有所改進，而現(xiàn)代技術(shù)的不斷革新也為微紀錄片實現(xiàn)表達方式多元化提供了更多可能。

以《“字”從遇見你》為例，該紀錄片以漢字“中”為起始，講述漢字如何誕生，如何演變發(fā)展，挖掘漢字背后的故事，呈現(xiàn)漢字的厚重與神秘，將漢字的形象性、哲理性和藝術(shù)性進行統(tǒng)一表現(xiàn)。紀錄片每集片長只有五分鐘，實景拍攝和動畫相結(jié)合，情景再現(xiàn)與動畫模擬相映照，搭配通俗俏皮的解說詞，讓一個個漢字“活”了起來。在《“字”從遇見你》“走”字篇中，動畫模擬的方式讓“走”字化身為奔跑的小人，幽默詼諧的旁白更是為紀錄片增添了趣味性，生動形象地解讀了此字的誕生和演變，給予受眾全新的視聽享受。

再如微紀錄片《如果國寶會說話》運用了大量新技術(shù)，如3D 掃描技術(shù)、多光影采錄技術(shù)等，根據(jù)每件國寶的特點設(shè)計了專屬的視覺體系，摒棄了傳統(tǒng)歷史文化題材嚴肅厚重的表現(xiàn)方式，讓一件件國寶“醒”過來、“活”起來，以第一人稱講述自己的故事，通過古代文明和現(xiàn)代科技相結(jié)合，帶領(lǐng)受眾跨越歷史時空，領(lǐng)略不同時代獨有的歷史印記和文化掠影，激發(fā)了受眾濃厚興趣。[2]

選題把握熱點。微紀錄片的創(chuàng)作主體不再局限在專業(yè)人士和專業(yè)機構(gòu)，任何人都可以創(chuàng)作，這無疑給微紀錄片的創(chuàng)作提供了更多的可能性，使主題更加多元化。選題聚焦熱點是微紀錄片成功的一大保證。微紀錄片制作周期短，這意味著更容易抓取即時熱點作為題材進行創(chuàng)作。當代社會生活節(jié)奏快，人們所關(guān)心的社會熱點、社會議題更迭也更快，把握住階段性熱點，推出相應(yīng)主題的微紀錄片作品，能夠最大程度提高作品的影響力。

2020年初，新冠疫情暴發(fā)，作為疫情中心的武漢牽動著中國人民的心。在疫情初期，人們對新冠病毒缺乏系統(tǒng)的認識，心里不免恐慌，疫情成為了人們最關(guān)心的話題。2020年2月3日，微紀錄片《武漢：我的戰(zhàn)“疫”日記》在CCTV-9 紀錄片頻道播出，以每集5 分鐘的短視頻方式，采用視頻日記的主觀視角講述身處在抗疫中心武漢的醫(yī)護人員、普通市民等疫情親歷者的故事，通過一個個真人真事來回應(yīng)人們所關(guān)心的熱點問題。該紀錄片在微信、微博、抖音等新媒體平臺持續(xù)發(fā)酵，討論量可觀。[3]

2022 冬奧會期間推出的微紀錄片《二十》，該系列短片共8 集，主要圍繞“二十”這一關(guān)鍵數(shù)字以及“每一個在冰雪里的身影都值得被記錄”這一核心展開，通過滑雪教練、滑雪愛好者、酒店經(jīng)營者、運動員等和冰雪運動息息相關(guān)的人群，講述冰雪人不平凡的人生故事。在冬奧會這個特殊的時間節(jié)點，微紀錄片《二十》得到了網(wǎng)民的高度關(guān)注，不少人也開始分享自己的故事，使《二十》的熱度得到進一步提升，讓更多的人開始關(guān)注冰雪運動，更加了解我國的冰雪文化。[4]

時政題材微紀錄片發(fā)展。微紀錄片時長有限，結(jié)構(gòu)簡單，敘事節(jié)奏緊湊，通常采用單刀直入的方式，鋪墊較少，直奔主題。內(nèi)容極度濃縮，信息量大，最大程度避免了部分長篇幅紀錄片中出現(xiàn)的知識堆疊、枯燥乏味的問題。基于這些特點，微紀錄片這種表現(xiàn)形式很適合時政題材，例如黨史類、國史類等知識性及教育性比較強的題材。讓厚重的題材通過輕快的方式表達出來，更容易獲得年輕人的青睞，獲得較高的關(guān)注度和討論度，也能更好地適應(yīng)新媒體平臺的傳播規(guī)律。

比如微紀錄片《百煉成鋼：中國共產(chǎn)黨的100年》，每集8分鐘，擷取中國革命、建設(shè)、改革、復(fù)興歷程中的100 個重要事件，講述黨史故事，介紹黨史人物，普及黨史知識?！栋贌挸射摚褐袊伯a(chǎn)黨的100年》雖然題材嚴肅，但觀看效果并不沉悶，內(nèi)容緊湊，檔案資料豐富，解說生動，在不到10 分鐘的時間里講清了一件歷史大事，在新媒體平臺傳播后受到不少網(wǎng)民的喜愛。

微紀錄片《百年大黨：老外講故事》每集3 分鐘，通過一名在上海生活多年的外國友人，以第一人稱視角講述自己在這幾十年的時間里看到和感受到的中國的巨大變化?！吧虾：椭袊甲兊每煺J不出來了，而這一切發(fā)生在不到40年里。”“中國是一個發(fā)展中的國家，沒有一個很強的政府，沒法讓中國那么快的做起來?！薄爸袊F(xiàn)在的創(chuàng)新令人難以置信，我認為只有在強大的中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下這些才能得以實現(xiàn)?！痹摷o錄片通過外國友人口述的方式，將我國幾十年來在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的發(fā)展與成就真實展現(xiàn)在觀眾的眼前。

微紀錄片《見證初心和使命的“十一書”》以11 位共產(chǎn)黨人的書信為引，包括尋淮洲的“請戰(zhàn)書”、張朝燮的“兩地書”等，短短幾分鐘展現(xiàn)了11 位革命先烈堅守的初心和使命，展現(xiàn)了共產(chǎn)黨人的犧牲與奉獻精神，展現(xiàn)了他們用鮮血鑄就的不朽的信念與忠誠。

微紀錄片在IP 打造領(lǐng)域的適用。依托于新媒體平臺，微紀錄片在商業(yè)領(lǐng)域也有良好的發(fā)展。近年來，越來越多的企業(yè)愈發(fā)重視企業(yè)文化、品牌文化的打造與傳播，微紀錄片這種表現(xiàn)形式也因此受到青睞。比如，《中國品牌故事》就是以講述品牌故事、傳播品牌聲音、提升品牌形象為主題的品牌文化紀錄片，用微紀錄片的方式記錄一個又一個鮮活的品牌故事，見證一個個中國品牌從誕生到成熟再到壯大的歷程，展示中國品牌在產(chǎn)品研發(fā)、設(shè)計、生產(chǎn)過程中的創(chuàng)新與堅守。微紀錄片這種形式，能夠讓受眾在碎片化的時間空隙中了解到一個品牌的文化內(nèi)核，不經(jīng)意間提升受眾對產(chǎn)品的好感度。不僅如此，許多品牌都會針對自身產(chǎn)品特性，定制符合自身調(diào)性的特色微紀錄片，通過新媒體平臺傳播擴大品牌知名度。

除此之外，微紀錄片在公益領(lǐng)域也大有可為。央視微紀錄片《我們?nèi)绾螌挂钟簟?，通過6 個篇章向人們?nèi)轿唤庾x抑郁癥，紀錄片的前三篇分別從青少年患者、女性患者、老年患者出發(fā)，以第一視角敘事為主的方式講述他們的具體病癥、治療過程，讓受眾了解抑郁癥的癥狀及抑郁癥患者的心理，將“何為抑郁癥”真實展現(xiàn)出來。紀錄片的后三篇以抑郁癥的發(fā)現(xiàn)、治療為主題，講述現(xiàn)階段抑郁癥的主要治療方式，并通過具體的實例、專家的解說等方式解答了一些大眾關(guān)心的相關(guān)問題，力求消除大眾對抑郁癥的刻板印象，減輕抑郁癥患者對自身病情的“病恥感”，使抑郁癥患者能夠直面病癥，積極治療。

微紀錄片平實的敘事方式和擅長從微小事物著手的特點，賦予了作品豐富的表現(xiàn)力和感染力，和公益題材的特性十分契合。微紀錄片也更加適配新媒體的傳播特性，因而也成為公益?zhèn)鞑サ囊淮筝d體，越來越多的創(chuàng)作者根據(jù)親身經(jīng)歷或自身見聞進行創(chuàng)作，通過微紀錄片的形式傳播公益力量，使微紀錄片輻射的領(lǐng)域越來越廣。比如，公益微紀錄片《摘星人》講述自閉癥兒童的生活，呼吁社會給予自閉癥人群更多的理解、關(guān)愛和包容。微紀錄片《歲暮自怡》記錄了養(yǎng)老院老人們的日常生活，希望通過作品能讓更多人不懼老，無論是青年還是暮年都可以千姿百態(tài)、幸?？鞓返厣睢Ｎ⒓o錄片《不再流浪的背后》通過講述志愿者和流浪動物之間的故事，呼吁愛心人士加入到救助流浪動物的行動當中。

一些機構(gòu)也推出了很多如呼吁關(guān)注弱勢群體，保護環(huán)境等系列公益微紀錄片。比如，騰訊公益“回響計劃”攜手騰訊影業(yè)開啟“小紅花回響光影錄”，推出微紀錄片《不“罕見”的一天》，聚焦罕見病群體，呼吁更多的人們關(guān)注、了解、幫助罕見病群體，完善罕見病救助體系。該紀錄片真實記錄了龐貝病患者4 歲女孩王昀璐，進行性肌營養(yǎng)不良患者11 歲男孩張子楊兩個罕見病家庭日復(fù)一日與疾病抗爭的生活。同是“小紅花回響光影錄”作品的微紀錄片《我的“美人魚”媽媽》，以海洋保護為主題，從珊瑚保護小志愿者郭子墨的視角出發(fā)，通過小朋友郭子墨稚嫩真摯的聲音，講述他和“一半時間生活在海洋，一半時間生活在陸地”的珊瑚保護志愿者媽媽李博的公益經(jīng)歷，介紹海洋垃圾對生態(tài)環(huán)境的危害，呼吁每一個人保護海洋環(huán)境。

結(jié)語

在新媒體環(huán)境中，微紀錄片在傳播途徑、選題、表現(xiàn)手法等方面有了更多的可能性。能夠看到的是，近幾年微紀錄片的數(shù)量逐年遞增，越來越多的紀錄片愛好者開始參與到微紀錄片的創(chuàng)作中，涌現(xiàn)出了越來越多題材新穎、制作精良、能夠滿足觀眾文化需求的優(yōu)秀作品。但與此同時，由于微紀錄片創(chuàng)作個性化、主題多元化、實踐技術(shù)門檻低等原因，使得微紀錄片在蓬勃發(fā)展的同時也誕生了一些不太成熟的作品，一定程度上影響了受眾對微紀錄片的觀感。微紀錄片創(chuàng)作者要了解新媒體背景下微紀錄片的特點，充分利用好微紀錄片的優(yōu)勢，積極運用到實踐中，努力創(chuàng)作出更多大眾喜聞樂見的具有較高影響力的作品。