徐澤峰 劉漢文

紀(jì)錄片被稱(chēng)為“國(guó)家相冊(cè)”“時(shí)代影像志”，具有獨(dú)特的影像史料價(jià)值、文化傳承價(jià)值、思想藝術(shù)價(jià)值和社會(huì)傳播價(jià)值。近年來(lái)，中國(guó)紀(jì)錄片創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)全面發(fā)展和新的突破，在內(nèi)容創(chuàng)作生產(chǎn)整體格局中亮點(diǎn)搶眼，具有平民化講述視角、碎片化敘事框架、多元化視聽(tīng)語(yǔ)言等新特色，展現(xiàn)了時(shí)代發(fā)展的風(fēng)云變幻和社會(huì)生活的壯麗圖景。在媒介融合背景下，全媒體時(shí)代的紀(jì)錄片發(fā)展也面臨著新機(jī)遇、新挑戰(zhàn)、新變化和新可能。

國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片發(fā)展得到高度重視，國(guó)家層面堅(jiān)持規(guī)范引導(dǎo)與鼓勵(lì)扶持并行，加強(qiáng)政策調(diào)控，推動(dòng)紀(jì)錄片創(chuàng)作生產(chǎn)健康發(fā)展。不少省（區(qū)、市）將紀(jì)錄片納入地方文化發(fā)展重點(diǎn)，結(jié)合區(qū)位優(yōu)勢(shì)和文化資源，出臺(tái)區(qū)域性扶持引導(dǎo)政策，效果明顯。紀(jì)錄片的影視地位從“配角”走向“主角”，其資源供給從支流變?yōu)橹髁?，紀(jì)錄片發(fā)展在數(shù)量和質(zhì)量方面都有很大提升，呈現(xiàn)出“量升質(zhì)優(yōu)”的基本格局。

（一）產(chǎn)量整體呈增加趨勢(shì)

1.電影紀(jì)錄片：近幾年，受到疫情等各方面的影響，中國(guó)電影市場(chǎng)受到很大的沖擊。紀(jì)錄片電影作為小眾電影，受到的影響更大，根據(jù)貓眼專(zhuān)業(yè)版app數(shù)據(jù)顯示， 2022年內(nèi)地上映且可統(tǒng)計(jì)到票房的紀(jì)錄電影有15部，總票房1428. 77萬(wàn)元。從國(guó)家電影局發(fā)布的電影備案立項(xiàng)公示來(lái)看， 2020年備案106部， 20部獲得電影公映許可證； 2021年備案118部， 40部獲得電影公映許可證，總體上產(chǎn)量呈增加趨勢(shì)。

2.電視紀(jì)錄片：據(jù)《中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展研究報(bào)告（2020）》統(tǒng)計(jì)， 2019年電視臺(tái)對(duì)紀(jì)錄片的生產(chǎn)投入占行業(yè)總投入的46%，包括紀(jì)錄片的生產(chǎn)制作和采購(gòu)。2019—2021年，全國(guó)制作紀(jì)錄片每年分別為8. 45萬(wàn)小時(shí)、8. 70萬(wàn)小時(shí)、8. 87萬(wàn)小時(shí)，播出50. 19萬(wàn)小時(shí)、62. 10萬(wàn)小時(shí)、74. 07萬(wàn)小時(shí)[1]，保持穩(wěn)定增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)。其中，中央廣播電視總臺(tái)紀(jì)錄頻道年均推出首播節(jié)目超過(guò)500小時(shí)，和三家地方紀(jì)錄片專(zhuān)業(yè)頻道“一強(qiáng)三大”，構(gòu)成紀(jì)錄片投入的“小頭部”。[2]

3.網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片：紀(jì)錄片是網(wǎng)站新媒體平臺(tái)內(nèi)容自制的重要戰(zhàn)略支撐，基于平臺(tái)自制節(jié)目的能力空前提升，網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片改變了紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)既有的發(fā)展格局。[3]全年上線數(shù)從2019年的150部增長(zhǎng)到2020年的259部，再增長(zhǎng)到2021年377部，增長(zhǎng)151%。近年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)紀(jì)錄片內(nèi)容的占比逐漸加重，自制紀(jì)錄片成為視頻平臺(tái)的一大特色， 2021年，“愛(ài)優(yōu)騰芒”上線紀(jì)錄片均過(guò)百部，其中，騰訊視頻上線自制作品多達(dá)40部。[4]

（二）質(zhì)量大幅提升

1.堅(jiān)持與時(shí)代同步伐。近年來(lái)，黨和國(guó)家大事要事疊加、盛事喜事連連，紀(jì)錄片更加關(guān)注關(guān)鍵時(shí)間節(jié)點(diǎn)、重大革命歷史事件、核心戰(zhàn)略部署、突出性成就等時(shí)代題材，紀(jì)錄片主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)以光影記錄國(guó)家前進(jìn)的時(shí)代步伐，為民族留下寶貴的影像記憶。聚焦建黨百年的《敢教日月?lián)Q新天》《紅船領(lǐng)航》、圍繞脫貧攻堅(jiān)的《閩寧紀(jì)事》《無(wú)窮之路》、關(guān)注新時(shí)代市井煙火的《我和我的新時(shí)代》《柴米油鹽之上》等受到廣泛關(guān)注和人民褒獎(jiǎng)。這些紀(jì)錄片講述新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義的發(fā)展成就、新時(shí)代中華民族的偉大復(fù)興、新時(shí)代中國(guó)人民的筑夢(mèng)之旅，既有發(fā)人深省的理性思辨，也有細(xì)致入微的日常點(diǎn)滴，用影像生動(dòng)詮釋了時(shí)代主題。

2.堅(jiān)持以人民為中心。“社會(huì)現(xiàn)實(shí)紀(jì)錄片記錄了新時(shí)代中國(guó)人民對(duì)美好生活的向往和追求，億萬(wàn)逐夢(mèng)、奮進(jìn)的普通中國(guó)人，使得中國(guó)夢(mèng)的主題變得具體而生動(dòng)。”[5]《中國(guó)人的活法》《往事如歌》《瞬間中國(guó)》展現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)人生活圖景，記錄普通人的奮斗成長(zhǎng)與生活故事；《黃河人家》《我們村》《希望的田野》以普通人的視角和現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)的形式，記錄中華大地上發(fā)生的實(shí)際改變；《守護(hù)解放西》《我的白大褂》《雪域戍邊人》為普通人拓寬了洞察各行各業(yè)的窗口。

3.堅(jiān)持以精品奉獻(xiàn)人民。電影紀(jì)錄片方面，《一直游到海水變藍(lán)》《九零后》《棒！少年》《1950他們正年輕》等贏得觀眾贊譽(yù)。2021年國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片累計(jì)票房近八千萬(wàn)元，票房超100萬(wàn)的影片11部，超過(guò)2019年的9部， 5部影片豆瓣評(píng)分超過(guò)8分，其中《1950他們正年輕》豆瓣評(píng)分達(dá)到8. 9的高分。電視紀(jì)錄片方面，圍繞主題主線，產(chǎn)能得到釋放，做到“為人民立傳，為時(shí)代留影”?！陡医倘赵?lián)Q新天》《我們，從延安走來(lái)》《閩寧紀(jì)事》《希望的田野》《青海·我們的國(guó)家公園》等佳作涌現(xiàn)。網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片方面，精準(zhǔn)把握時(shí)代熱點(diǎn)，圍繞脫貧攻堅(jiān)、全面建成小康社會(huì)、全面建設(shè)社會(huì)主義現(xiàn)代化國(guó)家等時(shí)代主線，作品內(nèi)容質(zhì)量持續(xù)提升?！蹲呓鬀錾健贰恫衩子望}之上》《家鄉(xiāng)寶返滇記》《云深之處》等作品受到歡迎。

4.堅(jiān)持用明德引領(lǐng)風(fēng)尚。在社會(huì)現(xiàn)實(shí)紀(jì)錄片亮點(diǎn)頻出、重大題材紀(jì)錄片爆款頻現(xiàn)的同時(shí)，新時(shí)代紀(jì)錄片的題材擇取也日益豐富，一系列貫通德、人、文的作品脫穎而出，這類(lèi)紀(jì)錄片注重探求中華文化的創(chuàng)新性表達(dá)，以視覺(jué)性審美跨越而側(cè)重于感染與教化觀眾的審美教育功能，彰顯了中華民族博大精深的文化積淀，反映了華夏上下五千年的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，甚至形成了“寓教于樂(lè)”的中國(guó)紀(jì)錄片特色。人物訪談紀(jì)實(shí)《十二維度》以“紀(jì)實(shí)+訪談+微綜”的形式，通過(guò)觀察者與嘉賓的對(duì)話(huà)來(lái)講述嘉賓“有態(tài)度、有話(huà)題、有細(xì)節(jié)、有意義”的鮮活人生，充分展現(xiàn)其真情實(shí)感和內(nèi)心思想，使觀眾感知多元的生命維度。

根據(jù)專(zhuān)業(yè)會(huì)計(jì)師事務(wù)所普華永道（Pricewaterhouse Coopers； PwC）在《全球娛樂(lè)及媒體行業(yè)展望2022—2026：中國(guó)摘要》的預(yù)測(cè)：從2023年之后，中國(guó)國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)票房將穩(wěn)定地超過(guò)美國(guó)。這也預(yù)示著新時(shí)代中國(guó)電影工業(yè)制作能力不斷提升，能夠滿(mǎn)足中國(guó)觀眾不斷增長(zhǎng)的觀影需求，紀(jì)錄片領(lǐng)域也將大致呈現(xiàn)以下發(fā)展趨勢(shì)：

（一）主旋律更加響亮

2021年11月，國(guó)家電影局發(fā)布《“十四五”中國(guó)電影發(fā)展規(guī)劃》，要求支持紀(jì)錄、科教、戲曲等各類(lèi)電影發(fā)展； 2022年1月，國(guó)家廣電總局發(fā)布《關(guān)于推動(dòng)新時(shí)代紀(jì)錄片高質(zhì)量發(fā)展的意見(jiàn)》； 2022年8月，國(guó)家電影局發(fā)布《關(guān)于開(kāi)展2022年電影惠民消費(fèi)季的通知》等政府政策文件，為紀(jì)錄片的發(fā)展?fàn)I造了良好的影視生態(tài)。

近幾年，紀(jì)錄片的創(chuàng)作緊跟時(shí)代發(fā)展的步伐，一大批主旋律紀(jì)錄片相繼選擇在相應(yīng)的背景下推出，聚焦社會(huì)發(fā)展、展現(xiàn)新時(shí)代新氣象、書(shū)寫(xiě)文化自信與家國(guó)情懷[6]。疫情防控、脫貧攻堅(jiān)、建黨百年、抗美援朝等真實(shí)事件都是國(guó)家發(fā)展中的大事，因而，諸多紀(jì)錄片圍繞上述主題主線展開(kāi)，對(duì)重大歷史事件進(jìn)行多元化的深度詮釋?zhuān)蛘麄€(gè)社會(huì)乃至全世界展現(xiàn)了中國(guó)發(fā)展進(jìn)程中的鮮活實(shí)踐?！段錆h日夜》于2021年1月上映，記錄了疫情爆發(fā)后發(fā)生在武漢的一系列溫情故事，抗疫人物群像在新冠病毒面前所展示出的偉大人格凝聚起時(shí)代化的民族精神。《1950他們正年輕》通過(guò)志愿軍老戰(zhàn)士們講述當(dāng)年的真實(shí)經(jīng)歷帶領(lǐng)觀眾一起回顧、感悟他們年輕時(shí)代的戰(zhàn)斗故事；在影片史實(shí)資料中，一張張英俊臉龐永遠(yuǎn)地定格在那個(gè)年代，年輕的將士用自己的生命換來(lái)了當(dāng)今中國(guó)的和平與發(fā)展，也喚起人們對(duì)于和平的珍惜。

（二）制播主體更加多元

專(zhuān)業(yè)制作機(jī)構(gòu)、視聽(tīng)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)以及個(gè)人都有更強(qiáng)烈的意愿參與紀(jì)錄片的攝制與傳播。大陸橋文化傳媒集團(tuán)董事長(zhǎng)凌立先生在采訪中談到：“相較于新聞、劇情、綜藝來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得紀(jì)錄片在社教領(lǐng)域沐浴相對(duì)寬松、利好的政策，而比較顯得春天一些?！盵7]在國(guó)家政策的支持引導(dǎo)和觀影受眾的正向反饋之下，更多的專(zhuān)業(yè)機(jī)構(gòu)愿意單獨(dú)或以合作的方式進(jìn)行紀(jì)錄片的制作。在近幾年國(guó)家電影局發(fā)布的電影備案立項(xiàng)公示中，絕大多數(shù)紀(jì)錄片都是一些專(zhuān)業(yè)影視攝制機(jī)構(gòu)備案。在媒介高度發(fā)達(dá)的今天，受到疫情等復(fù)雜因素影響，諸多個(gè)體網(wǎng)民利用居家辦公的零碎時(shí)間，將自己的生活百態(tài)剪輯后通過(guò)短視頻軟件發(fā)布到互聯(lián)網(wǎng)，這些個(gè)人作品以平民化視角、寫(xiě)實(shí)性?xún)?nèi)容、多樣化表達(dá)與真摯感情收獲了用戶(hù)的高度認(rèn)可，有些短視頻甚至成為電視臺(tái)或?qū)I(yè)攝制機(jī)構(gòu)的素材。

此外，“愛(ài)優(yōu)騰嗶”等互聯(lián)網(wǎng)流視頻企業(yè)（網(wǎng)站）在自制紀(jì)錄片領(lǐng)域也有很大的突破，對(duì)紀(jì)錄片的資金投入力度也逐漸加大。騰訊視頻以“美食”為主題，創(chuàng)作出《水果傳》《風(fēng)味人間》《風(fēng)味原產(chǎn)地》等系列紀(jì)錄片。嗶哩嗶哩在發(fā)布紀(jì)錄片“尋找計(jì)劃”之后，創(chuàng)作了《人生一串》等IP爆款，又于2021年末發(fā)起了“暗室計(jì)劃”以挖掘并扶持更多的紀(jì)錄片人才與優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。優(yōu)酷以“人文”為戰(zhàn)略布局，重在打通紀(jì)錄、文化、旅游的跨界融合。[8]愛(ài)奇藝平臺(tái)自制紀(jì)錄片《棒！少年》，豆瓣評(píng)分8. 5分，不僅有院線電影版本，還以劇集的形態(tài)在母平臺(tái)愛(ài)奇藝進(jìn)行播映，極大地拓展了紀(jì)錄片的傳播渠道與受眾規(guī)模。

（三）類(lèi)型風(fēng)格更加多樣

長(zhǎng)期以來(lái)，紀(jì)錄片對(duì)于人文社科的歷史價(jià)值不可否認(rèn)，但由于其在視聽(tīng)語(yǔ)言、題材擇取、發(fā)行放映等方面存在不足，導(dǎo)致其受眾規(guī)模并不大，被認(rèn)為是商業(yè)影院的“弱勢(shì)群體”。但是近年來(lái)，從紀(jì)錄片的院線反饋來(lái)看，其發(fā)展情況逐漸變好，更多觀眾愿意掏腰包選擇紀(jì)錄片觀看并給予較高評(píng)價(jià)，良好的觀眾口碑和略有起色的票房表現(xiàn)彰顯了紀(jì)錄片類(lèi)型風(fēng)格愈發(fā)迎合大眾多樣化的審美習(xí)慣。

《1950他們正年輕》《大學(xué)》《九零后》等影片起到了很好的榜樣作用，這些影片表達(dá)語(yǔ)態(tài)擺脫傳統(tǒng)紀(jì)錄片死板、俗套、僵化的桎梏，更加年輕化、多樣化。《九零后》片名一語(yǔ)雙關(guān)，既代表紀(jì)錄片中“九零后”主人公群像，又對(duì)應(yīng)現(xiàn)實(shí)中觀影的大多數(shù)群體———“九零后”年輕人；《大學(xué)》選取清華園中四個(gè)具有群體代表性的清華人，通過(guò)鏡頭真實(shí)記錄他們的故事以展現(xiàn)大學(xué)校園里永恒的青春、崇高的理想。《1950他們正年輕》《九零后》作為口述紀(jì)錄片，沒(méi)有采用宏觀的敘事視角，而是以一種試圖由微細(xì)處入手而傳達(dá)宏大題旨的敘事范式[9]，將民族文化的精神內(nèi)核更好地傳遞給觀眾。此外，在科技的加持下，歷史資料在人工智能技術(shù)渲染之后以彩色代替黑白的形態(tài)被形象生動(dòng)地展示在觀眾面前，觀眾能夠從中提取到更多的時(shí)代信息?！毒帕愫蟆樊?huà)面中導(dǎo)彈的下落與銀杏葉的飄零剪輯在一起，背景音樂(lè)中導(dǎo)彈的爆炸聲與樹(shù)枝的震顫組合在一起，這種詩(shī)意蒙太奇不僅使影片的表達(dá)更有新意，沖淡了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，也使其具有了更高深的哲理意蘊(yùn)和藝術(shù)效果。

（四）海外市場(chǎng)更加廣闊

紀(jì)錄片承載著建構(gòu)國(guó)家集體記憶、傳承中華優(yōu)秀文化、傳播社會(huì)主義核心價(jià)值觀、塑造國(guó)家形象的責(zé)任與使命，特別是在世界文明交流互鑒中，具有獨(dú)特魅力和深遠(yuǎn)影響力。[10]黨的二十大報(bào)告中提出：“要增強(qiáng)中華文明傳播力影響力，堅(jiān)守中華文化立場(chǎng)，講好中國(guó)故事、傳播好中國(guó)聲音，展現(xiàn)可信、可愛(ài)、可敬的中國(guó)形象，推動(dòng)中華文化更好走向世界。”紀(jì)錄片以其“真實(shí)”的紀(jì)錄形態(tài)，使國(guó)外觀眾可以更為直觀地感受到發(fā)生在中華大地上日新月異的變化。

在國(guó)家相關(guān)政策的大力支持和影視產(chǎn)業(yè)配套設(shè)施的完善保障下，《活力密碼》《在中國(guó)尋找答案》等一大批國(guó)際合拍片應(yīng)運(yùn)而生。以2021年為例，這一年合拍的網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片有23部，同比增長(zhǎng)8部[11]。中國(guó)紀(jì)錄片攝制組在與國(guó)外機(jī)構(gòu)的合作中，不同的文化背景探索出更多、更適合的國(guó)際傳播題材，全周期的制作也獲得國(guó)外先進(jìn)影視工業(yè)技術(shù)的支持與經(jīng)驗(yàn)。這都將助力中國(guó)紀(jì)錄片在內(nèi)容上擇取適合國(guó)外受眾的敘事模式，在傳播上能夠依托更權(quán)威渠道進(jìn)行傳播以減少放映成本，從而實(shí)現(xiàn)“講好中國(guó)故事”的高效傳遞。《行進(jìn)中的中國(guó)》《柴米油鹽之上》《走近大涼山》等紀(jì)錄片探索由境外知名紀(jì)錄片制作人擔(dān)任主創(chuàng)，使得境外觀眾更好地理解中國(guó)現(xiàn)實(shí)和中國(guó)文化。由日本導(dǎo)演竹內(nèi)亮執(zhí)導(dǎo)的《走近大涼山》，以他在大涼山的個(gè)人體驗(yàn)為脈絡(luò)，真實(shí)客觀地講述了發(fā)生在當(dāng)?shù)囟辔黄胀ㄈ松砩系拿撠毠适?，?huà)風(fēng)平實(shí)，富有煙火氣。該片2021年在日本播出后，得到日本觀眾的喜愛(ài)，雅虎日本網(wǎng)站將該片作為日本網(wǎng)民熱搜榜第一名在首頁(yè)頭條位置重點(diǎn)推介。

全媒體時(shí)代，中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展在國(guó)家政策扶持、社會(huì)環(huán)境支持、影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的合力下，呈現(xiàn)出欣欣向榮的趨勢(shì)。正向的市場(chǎng)反饋促使紀(jì)錄片創(chuàng)作主體持續(xù)探索以“真實(shí)思辨”來(lái)達(dá)到喻世、警世、醒世之功用。紀(jì)錄片風(fēng)格題材的多元化迎合了受眾的多樣化需求，也避免其陷入泛娛樂(lè)化的邏輯桎梏；海外市場(chǎng)的開(kāi)拓為紀(jì)錄片國(guó)際傳播鋪設(shè)了新的路徑，也為中國(guó)故事的講述、為中國(guó)形象的塑造和中華文化的推廣提供了更多、更好、更新的可能。但是，部分紀(jì)錄片也存在缺乏深入觀察探討社會(huì)本質(zhì)問(wèn)題、題材類(lèi)型較為同質(zhì)化、敘事結(jié)構(gòu)和影像表達(dá)方式較為單一等不足之處。期待站在新起點(diǎn)上的紀(jì)錄片能夠解決好這些問(wèn)題，內(nèi)容生產(chǎn)更加繁榮，產(chǎn)業(yè)格局更加優(yōu)化，出現(xiàn)更多的紀(jì)錄片精品力作。

（本文根據(jù)劉漢文2022年12月13日在首屆華語(yǔ)紀(jì)錄電影大會(huì)“新時(shí)代、新征程、新紀(jì)錄”論壇發(fā)言整理。）

注釋

[1]數(shù)據(jù)來(lái)源：《中國(guó)廣播電視全媒體發(fā)展報(bào)告·2022》，國(guó)家廣電總局發(fā)展研究中心編著，第94頁(yè)，中國(guó)廣播影視出版社2022年。

[2]國(guó)家廣電智庫(kù).「觀察」紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)進(jìn)入高質(zhì)量發(fā)展提速階段， 2023-01-01.

[3]王滋.媒介融合時(shí)代中國(guó)網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片的突圍之路[J].當(dāng)代電視， 2022 （ 03 ）： 58 - 62. DOI： 10. 16531/ j. cnki. 1000-8977. 2022. 03. 011.

[4]國(guó)家廣電智庫(kù).「觀察」紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)進(jìn)入高質(zhì)量發(fā)展提速階段， 2023-01-01.

[5]劉忠波，楊?lèi)?中國(guó)紀(jì)錄片十年發(fā)展與創(chuàng)新[J].當(dāng)代電視， 2022 （10）： 14-22.

[6]幸小利，崔議心.媒體融合語(yǔ)境下主旋律微紀(jì)錄片的創(chuàng)新研究[J].電視研究， 2022 （10）： 70-73.

[7]曲翔鵬.專(zhuān)訪大陸橋董事長(zhǎng)凌立：以市場(chǎng)為真正基因，在“泛紀(jì)錄片”時(shí)代里逆勢(shì)前行[J]. 電視指南， 2020 （Z2）： 37-39+36.

[8]王滋.媒介融合時(shí)代中國(guó)網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片的突圍之路[J].當(dāng)代電視， 2022 （ 03 ）： 58 - 62. DOI： 10. 16531/ j. cnki. 1000-8977. 2022. 03. 011.

[9]王一川.《古田軍號(hào)》：今昔對(duì)視中的微宏敘事[J].電影藝術(shù)， 2019 （05）： 42-45.

[10]唐然，唐寧，居慧琳.紀(jì)錄片中國(guó)敘事邏輯重構(gòu)策略[J].中國(guó)電視， 2022 （12）： 56-62.

[11]數(shù)據(jù)來(lái)源：《中國(guó)視聽(tīng)新媒體發(fā)展報(bào)告·2022》，國(guó)家廣電總局網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)節(jié)目管理司、發(fā)展研究中心編著，第102頁(yè)，中國(guó)廣播影視出版社2022年。