張孝宅 韋麗娟

對一位古書畫修復師而言，一生修畫無數(shù)，會有許多難忘的修復經(jīng)歷。在我的修復生涯中，迄今為止最難忘的，是協(xié)助陳雁賓師傅修復出土文物北宋紙質(zhì)經(jīng)卷《妙法蓮華經(jīng)》的經(jīng)歷。

1963年，浙江省博物館將七卷北宋紙質(zhì)文物《妙法蓮華經(jīng)》送到杭州書畫社裱畫工場修復裝裱。社領導研究后決定由陳雁賓師傅主導，我作為助手來完成這項任務。這批經(jīng)卷出土于浙江省東陽市南寺塔，該塔建于960年（吳越國時期），建造時間比杭州雷峰塔更早，建筑結構保留著唐風，1000多年后因塔基下陷，于1963年4月23日一個風雨交加的深夜倒塌，塔內(nèi)出土了130余件文物，其中就包括這七卷鎮(zhèn)塔之寶。能夠跟隨陳師傅直接參與這項高難度的文物修復工作，是非常難得的機會，畢竟許多書畫修復技術的傳授難以用語言表達，只能在實踐中學習。那時，我學裱畫還不到三年，尚且不懂文物修復的深淺，得知該經(jīng)卷是出土自我老家東陽的珍貴文物，便有一種親近感。在這次文物搶修和保護工作中，師傅就像主刀醫(yī)生，我則要扮演那個準確、快速為其遞刀、遞鉗的助手角色。

經(jīng)卷拿過來時，只見其滿是泥土，由于長期深藏塔內(nèi)，已經(jīng)受潮發(fā)霉，并同泥土粘結在一起，成了一卷卷筒狀的硬塊。這批經(jīng)卷紙質(zhì)酥朽，稍加觸動就會呈片狀剝落，鑒于它年代久遠，是歷史價值很高的珍貴文物，不宜草率動手。當時，擺在我們面前的難題，是既不能干揭又不能水泡，即便是當時已有40多年修復經(jīng)驗的陳師傅，也從未遇到過霉爛殘損如此嚴重的情況。這些經(jīng)卷能否傳于后代，能否長期保存，關鍵在于如何修復，這就要求我們必須找到一種既能揭開粘連成筒狀的朽紙，又不損傷經(jīng)卷的方法。

發(fā)硬的經(jīng)卷完全貼合在一起，無法揭展。我們分析其粘連的主要原因，應該是經(jīng)卷出土后接觸了空氣，水分蒸發(fā)后墨跡中的膠質(zhì)與紙粘連、紙張收縮。平時修復粘連的傳世文物，只要把畫件鋪于桌上，用水濕潤畫心即可揭展，而這批經(jīng)卷畫心長的有11米，短的也有9米，粘連成筒狀如朽木一般，普通的修復方法根本無濟于事。經(jīng)過反復研究，我們決定采用一種由外向內(nèi)軟化的方法。師傅找到了一條線索：據(jù)說舊時裱畫中有一種用蒸汽蒸畫的古法，但因為年代久遠，已經(jīng)失傳，具體如何蒸，蒸多久，濕度、溫度如何掌控，誰也不知道，周圍更沒人實踐過。反復考慮后，我們還是決定嘗試一下蒸汽法。

這次修復，是作為助手的我學習、研究、解決修復疑難問題的好機會。我們做好了充分準備，在傳統(tǒng)修復的基礎上一邊做一邊想辦法，并根據(jù)具體的情況隨時采取相應的措施，同時在每道工序上都保證嚴謹。雖然師傅決定用“蒸汽法”，但他也沒有實際操作過。于是，在動手修復前，我們做了許多次實驗。師傅叫我發(fā)煤爐，用蒲扇對準煤爐的風口扇到火升起來，再架上鐵鍋放上蒸架，鋪一層紗布在蒸架上，然后取已經(jīng)廢棄的舊手卷的空白拖尾代替出土經(jīng)卷，包上紗布后放進蒸籠里蒸。在實際的修復過程中，考慮到可能出現(xiàn)的每一個細節(jié)問題，包括為了避免在蒸的過程中經(jīng)卷受潮膨脹而呈碎片狀脫落，我們按照經(jīng)卷的寬度，在外面松松地圍上兩層薄皮紙，兩頭不封口，讓蒸汽從兩端透進去。我們不時揭開鍋蓋，觀察經(jīng)卷的變化，控制火候以調(diào)節(jié)溫度，利用水蒸氣慢慢往里滲透，并用手輕輕試探其軟化程度。蒸汽所特有的“鉆勁”和一般物體受熱膨脹后易松動的特性，使墨跡上的膠質(zhì)逐漸軟化，表面幾層經(jīng)卷慢慢松軟，但里面的心子仍是硬的，可我們又不能蒸太久，怕表面幾層被蒸酥、蒸爛。

根據(jù)手的觸感和以往的修復經(jīng)驗，我們時刻控制著火候和蒸的時間長短。若經(jīng)卷還是硬的，說明蒸的時間不夠，還要繼續(xù)。我們一遍遍嘗試，邊蒸邊揭、蒸軟幾層揭?guī)讓樱也婚_便再蒸再揭，一個經(jīng)卷要蒸好幾次才能慢慢掀開，而不是一次蒸好就能全部打開。最終，我們攻克了難度最大的揭展難關，揭開了七卷經(jīng)卷。揭出土文物經(jīng)卷與揭傳世文物經(jīng)卷相比，不知要難多少倍，而在實際修復的過程中，碰到的情況就更多了。比如，經(jīng)卷上的字會出現(xiàn)破損、脫落等情況，都需要我們耐心、細心地去應對。只有親身參與，動手實踐，才能加深對書畫修復技藝的理解，認識到其中的難度和風險，并在解決問題的過程中總結經(jīng)驗，提升能力。

在揭取經(jīng)卷的同時，還要隨時控制它的潮濕度，太濕容易爛，太燥又容易脆。我們按先后順序，將經(jīng)卷一層層、一片片揭開。每卷經(jīng)卷均有1000多塊碎片，七卷共有上萬塊，每一塊都是這些文物的組成部分，所以在揭取過程中絕不能舍棄。碎片的大小、前后、左右、上下位置，都要編上序號，平置于準備好的油紙上。有些經(jīng)文因蟲蛀、菌蝕而缺損，只剩一點兒半點兒字跡的，我們也必須保留，原樣放回，有些腐朽部分的字跡已經(jīng)移位變形，我們便用毛筆尖蘸水的方法矯正字形。

只有碎片前后、左右、上下的位置在畫心中排布準確，才能方便專家辨識原文。最后，經(jīng)國學大師馬一浮、原杭州大學古希臘哲學研究室主任嚴群、浙江省博物館原研究員黃涌泉等專家審閱無誤后，我們才按照修復傳世文物字畫的方式，染紙、補洞、托心定位。在裝裱這批經(jīng)卷時，我們盡量做到保留舊氣，沒有講究華美的裝潢，而是用自己手工染制的棕褐色絹做包首，不配引首，也不加拖尾，經(jīng)卷天桿的兩頭不封口，只點朱色代之，地桿兩頭不裝軸片，同樣只點朱色，使經(jīng)卷整體色調(diào)和諧一致，保持古樸的風格。經(jīng)過艱難且漫長的攻關奮斗，我與師傅圓滿完成了這批經(jīng)卷的修復，將其交回了浙江省博物館。

古代的許多寶貴經(jīng)驗和傳統(tǒng)技術，有些被忽視，有些則沒有被發(fā)掘和繼承，這無疑是一種損失。在修復這批經(jīng)卷的過程中，我們變通古法的嘗試取得了成功，也證實了前輩口中流傳的“蒸汽法”行之有效，失傳已久的技藝被重新找回，歷史文物得以重現(xiàn)光彩。