周丁力

中國(guó)古代文人筆下的游記，著筆于山川景物、風(fēng)土人情，呈現(xiàn)的是附著于景物的感動(dòng)與省悟，有很高的文化價(jià)值和“心靈滋養(yǎng)指數(shù)”。游記寫(xiě)景不僅僅是對(duì)自然景象的描摹，更是對(duì)精神之旅的記錄。相較于攝影，游記與心靈的契合度更高，對(duì)情感的觸動(dòng)也更深。筆者認(rèn)為，這些文字中營(yíng)造的景象，至少在下列幾個(gè)方面是現(xiàn)代攝影作品所無(wú)法超越的。

靜景活寫(xiě)，文字中的美景是心靈之景的呈現(xiàn)。宋代蘇軾游赤壁寫(xiě)下了著名的《赤壁賦》，寫(xiě)景狀物包含了優(yōu)美的想象和微妙的心理活動(dòng)，其中“月出于東山之上，徘徊于斗牛之間”的景象描寫(xiě)為歷代文人雅士稱(chēng)道。這是月亮在斗宿與牛宿之間徘徊的景象，是經(jīng)過(guò)想象的發(fā)酵而出現(xiàn)的美妙景象。這景象細(xì)細(xì)揣摩過(guò)去，仿佛有，又仿佛沒(méi)有，令人有迷離之感。這奇特之景，從作者角度看，只有文字功夫高超的大家，方能描摹出；從欣賞者角度看，大約只有通過(guò)對(duì)文字寫(xiě)景的細(xì)細(xì)品味，充分發(fā)揮想象，方能有所領(lǐng)略。這種效果是任何相機(jī)都無(wú)法呈現(xiàn)的。

精細(xì)加工，文字中的美景是巧妙的組合。相較于攝影，文字對(duì)景物的組織更加自由隨性。好的文字游記，往往取景于自然，然后通過(guò)作者內(nèi)心醞釀、巧妙加工，在對(duì)自然的超越后回歸自然。因而，其所描繪之景，常常更靈活、更生動(dòng)、更逼真。唐代柳宗元在《小石潭記》中寫(xiě)道：“潭中魚(yú)可百許頭，皆若空游無(wú)所依。日光下澈，影布石上。佁然不動(dòng)，俶爾遠(yuǎn)逝，往來(lái)翕忽，似與游者相樂(lè)?！币蛱端畼O其清澈透明，百來(lái)?xiàng)l小魚(yú)好像懸在空氣中，陽(yáng)光照射下來(lái)，還將它們的身影投射在潭底。這景象的描寫(xiě)絕非完全寫(xiě)實(shí)，也非完全虛構(gòu)，而是虛中有實(shí)，實(shí)中有虛，虛實(shí)結(jié)合，妙趣橫生。其中文字表現(xiàn)出來(lái)的靈動(dòng)，是鏡頭難以超越的。

文字中“散點(diǎn)透視”的筆法，是多視角之景的匯集。一般說(shuō)來(lái)，在一個(gè)鏡頭所取之景中，無(wú)論從攝影者的角度，還是從觀賞者的角度，都只有一個(gè)視角。而明代張岱在其記游文章《湖心亭看雪》中，寫(xiě)景狀物采取的就是國(guó)畫(huà)中“散點(diǎn)透視”的筆法，用這種多視角表現(xiàn)景物的方法描繪景象，并將其巧妙地組裝起來(lái)，形成多視點(diǎn)呈現(xiàn)的獨(dú)特視覺(jué)感受。這是單張的攝影圖片所無(wú)法表現(xiàn)的：“霧凇沆碭，天與云與山與水，上下一白。湖上影子，惟長(zhǎng)堤一痕、湖心亭一點(diǎn)、與余舟一芥、舟中人兩三粒而已。”這段文字中至少具有兩個(gè)視角：前半句是遠(yuǎn)景——平視；后半句是特寫(xiě)——俯視。這種多視角之景在似乎靜止排列的文字中，被巧妙地放在一起，令欣賞者似有“目不暇接”之感，形成了一種非常美妙的視覺(jué)效果。

神思飛揚(yáng)，文字中的美景是啟智之景的截取。“庭下如積水空明，水中藻、荇交橫，蓋竹柏影也。何夜無(wú)月？何處無(wú)竹柏？但少閑人如吾兩人者耳?！碧K軾在《記承天寺夜游》中寫(xiě)景，卻并未停留在寫(xiě)景層面，而是要于特定之景中體悟出人生的某種感想，景閑易得，心閑難得。后人閱讀這些文字時(shí)，不僅能欣賞到景致的美妙，還能得到哲理的啟發(fā)，獲得審美的愉悅。這在一般的鏡頭拍攝中很難做到。

另外，宋代王安石在《游褒禪山記》中，也是通過(guò)寫(xiě)景狀物揭示出其中蘊(yùn)含的哲理：“古人之觀于天地、山川、草木、蟲(chóng)魚(yú)、鳥(niǎo)獸，往往有得，以其求思之深而無(wú)不在也。夫夷以近，則游者眾；險(xiǎn)以遠(yuǎn)，則至者少。而世之奇?zhèn)?、瑰怪，非常之觀，常在于險(xiǎn)遠(yuǎn)，而人之所罕至焉，故非有志者不能至也?！彼^“無(wú)限風(fēng)光在險(xiǎn)峰”，這已然由“景語(yǔ)”，上升為啟人心智的“哲語(yǔ)”。讀這樣的文字，會(huì)令人產(chǎn)生透過(guò)景象探知內(nèi)蘊(yùn)后的愉快感與透徹感。

鮮活在古代游記文字中的美景遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止上述這些。宋代歐陽(yáng)修在《醉翁亭記》中說(shuō)：“醉翁之意不在酒，在乎山水之間也。山水之樂(lè)，得之心而寓之酒也?！蹦７逻@句式，我們也許可以這樣說(shuō)：文字記游，寫(xiě)景不在乎山水之形，而在乎記錄山水在我們心中激起的想象與感受。文字記游之樂(lè)，在于與天地山水擁有同一顆跳動(dòng)不已的心。這中間蘊(yùn)含著豐富的文化信息，能產(chǎn)生巨大的人格、情操的滋養(yǎng)力。因此，筆者認(rèn)為，鏡頭永遠(yuǎn)無(wú)法完全替代文字，也無(wú)法替代文字實(shí)現(xiàn)其特有的文化傳承與涵養(yǎng)功能。

（作者系重慶市作家協(xié)會(huì)會(huì)員）