“孔雀”歸來

葛格

貪婪的烏鴉垂涎孔雀的翎羽

2023年6月28日，由楊麗萍編導(dǎo)并出演的舞劇《孔雀》（2022版）首次在廣州演出，這也剛好是該劇全國巡演的第100場。2012年，楊麗萍根據(jù)自己的舞蹈代表作《雀之靈》改編過一版《孔雀》。舞劇《孔雀》以春、夏、秋、冬四個篇章展開了一幅魔幻而瑰麗、煥發(fā)著活力生機(jī)的生命畫卷，講述了一個關(guān)于得到與失去的現(xiàn)代寓言。10年前，舞劇《孔雀》的驚艷亮相轟動全國。10年后，全新復(fù)排的《孔雀》重裝出發(fā)。

近幾年來幾乎每年都有楊麗萍執(zhí)導(dǎo)的舞劇作品演出，比如具有實驗性的《十面埋伏》和《春之祭》，以及取材于閩臺文化背景的超民俗作品《平潭印象》，舞臺表現(xiàn)充滿想象力、感官沖擊強(qiáng)烈。此次《孔雀》歸來，可以視為楊麗萍回歸舞劇創(chuàng)作原點的新探索，65歲的她親自上陣“冬之篇章”的獨舞表演?？兹敢苍S是最貼合楊麗萍舞蹈精神內(nèi)核的意象，從獨舞到雙人舞到舞劇，她一次次將“孔雀”搬上舞臺，不斷加入更多對于生命的感悟，她說“孔雀就像鳳凰一樣，是我畢生的一種精神追求”。

楊麗萍再次化身孔雀演繹“冬之篇章”

同初版《孔雀》一樣，新版《孔雀》同樣設(shè)置了象征著純潔美好的女孔雀、代表著忠誠勇敢的男孔雀、不停旋轉(zhuǎn)的“時間”、超出凡塵又悲天憫人的神靈、貪婪邪惡又自卑虛弱的烏鴉等角色。故事以女孔雀與男孔雀親密無間而忠貞不渝的愛情為線索，以四季更替為時間軸線展開。萬物生發(fā)的春是相遇的起始，希望與激情交織。恣意熱情的仲夏奏響了愛情的贊歌，同時也埋下了嫉妒的種子。由盛轉(zhuǎn)衰的秋，烏鴉受欲望的驅(qū)使，意圖奪取孔雀燦若繁星的翎羽。萬物凋零的冬，孤獨的女孔雀在漫天大雪中與神靈共舞，回顧一生，愛恨悲歡被漸漸掩埋，一切歸于平靜。四季變換時，孔雀身著的顏色也隨之變化，比如春意盎然時是綠色，熱情似火的夏是光彩奪目的寶石藍(lán)，凋敝零落的秋是絕望與傷痛的灰，涅槃再生的冬則是純潔的白。觀演時仿佛與舞臺上的孔雀一同經(jīng)歷了生命自誕生到消逝到重生的完整過程。肉體隨著時光的流逝而衰敗，唯愛的信念永存。

當(dāng)楊麗萍在“冬之篇章”中出現(xiàn)時，作為觀看者我不禁有些淚目，女孔雀迎雪而舞，擁抱著孤獨，時而剛毅時而脆弱。她的指間依然輕躍靈動，每一次旋轉(zhuǎn)與回眸都牽動著臺下觀眾的心；通過行云流水的表演，以孔雀之“形”詮釋孔雀之“靈”的奧義。當(dāng)女孔雀帶著無限的深情消逝在茫茫濃霧中，仿佛能感受到歲月在楊麗萍身上無聲流淌而過的痕跡，羽化重生之后涅槃飛升。男孔雀的演繹也帶來了許多意外之喜。男演員充滿肢體張立的舞蹈展現(xiàn)出了男孔雀的野性陽剛之美，讓人想到馬修·伯恩的男版《天鵝湖》。

時間是劇中存在感很強(qiáng)的一個角色，其不停旋轉(zhuǎn)，讓觀眾實實在在地感知到它的存在與變化。舞者不僅需要從演出的起始跳到演出的結(jié)尾，更需要隨著情節(jié)的起伏、劇中人物情感的變化，調(diào)整旋轉(zhuǎn)的形態(tài)和速度，展現(xiàn)時間更替的快慢，將一個抽象的存在變?yōu)橐粋€可與觀眾發(fā)生情感共鳴的實體。

旋轉(zhuǎn)不停的“時間”見證四季的更替

新版《孔雀》由奧斯卡“最佳美術(shù)設(shè)計獎”得主葉錦添擔(dān)任服裝造型設(shè)計，音樂上有制作人三寶和歌手薩頂頂相助。舞臺呈現(xiàn)上有很多令人記憶深刻的點，比如時間身旁的大樹可以開花，長出綠葉，在秋天落葉，在冬天結(jié)冰；比如主舞臺地板上可以“開”出鮮艷的紅花，表現(xiàn)夏天的郁郁勃發(fā)和烏鴉熊熊燃燒的欲望；再比如女孔雀與神靈共舞時滿地閃爍著“星光”，寓意無限希望與溫暖。配樂也體現(xiàn)了主創(chuàng)的兼收并蓄，其中有對鼓、簫鼓、鈴鐺等多種民族樂器的大量運用，而在男孔雀垂死時響起的是肖邦的《幻想即興曲》，展現(xiàn)了高貴而憂郁之美，在女孔雀與神靈的共舞中使用的是愛沙尼亞作曲家阿沃·帕特的《鏡中鏡（Spiegel im Spiegel）》，這段音樂也曾出現(xiàn)在云門舞集的《秋水》里。

《孔雀》（2022版）巡演期間，因劇照中的男舞者穿著暴露而在網(wǎng)上遭受到輿論攻擊。這一幕發(fā)生在男女孔雀生死離別的場景中，為了女孔雀的自由，男孔雀把全身美麗的羽毛讓給了烏鴉，瀕臨死亡。楊麗萍在廣州的見面會上表達(dá)了對這一問題的堅定態(tài)度：好的藝術(shù)是會讓人感受到魅力的，只要心是純凈的，行為是美好的，不會因為一些爭議而困擾，始終堅持對于美好的追求。我認(rèn)為走進(jìn)劇場觀看完整的作品，才能真正理解藝術(shù)作品的審美價值與精神內(nèi)核，斷章取義的評論不過是博人眼球的不恰當(dāng)行徑。

在《孔雀》里，我感受到了時間的永恒也畏懼歲月之更替，楊麗萍將對生命的思考和感悟不斷傾注在藝術(shù)創(chuàng)作中的精神，以及她在劇中劇外對待藝術(shù)的態(tài)度，在某種意義上稱得上一種可以抵抗時間的力量。