妙筆繪心皆人物
——讀李青稞的人物畫

◆李熙斌（湖南 郴州）

畫家李青稞

李青稞，女，1963 年生于重慶，1979年考入四川美術(shù)學(xué)院附中，1987年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院國畫專業(yè)，獲學(xué)士學(xué)位。同年分配到成都畫院至今?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，國家一級(jí)美術(shù)師。代表作《參軍》參加1991年全國美展，1996年被編入《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》（中國畫人物卷）；《西風(fēng)烈》榮獲1996年四川省美展金獎(jiǎng)、1997年首屆全國人物畫大展銀獎(jiǎng)（金獎(jiǎng)空缺），于2001年參加中國美協(xié)主辦的20世紀(jì)“百年中國畫大展”并被編入大型畫集《百年中國畫作品集》，同時(shí)獲巴蜀文藝一等獎(jiǎng)；《天驕》2013年獲四川省首屆文華美術(shù)一等獎(jiǎng)，2014年入選四川“當(dāng)代國畫優(yōu)秀作品進(jìn)京展”（全國政協(xié)書畫院主辦）。

李青稞是當(dāng)代中國人物畫名家，以中國女性題材的《西風(fēng)烈》《參軍》《志愿者》等代表作聞名于國內(nèi)畫壇。作為一位女性畫家，她將所學(xué)的美學(xué)觀念、技法技巧付諸筆端，在創(chuàng)作的《天驕》《鴿子》《五月花》《紅豆》等作品中，一個(gè)個(gè)生氣勃發(fā)的優(yōu)雅女性形象，躍然紙上，令觀者過目難忘。

上世紀(jì)六十年代，李青稞出生于位于重慶市的四川美術(shù)學(xué)院，父親李煥民是國內(nèi)畫壇聞名遐邇的版畫家。少年時(shí)期的李青稞時(shí)常跟著美院的大畫家一起去寫生，閱讀和臨摹中外名作。在這種氛圍里耳濡目染，她養(yǎng)成了獨(dú)特的藝術(shù)感覺和刻苦鉆研的精神。上中學(xué)時(shí)她掌握了一定的寫實(shí)能力，把班上同學(xué)畫成素描肖像，懸于教室墻上。1979年她考入四川美院附中，之后進(jìn)于四川美術(shù)學(xué)院國畫系，受到了良好的“學(xué)院式”美術(shù)教育的培養(yǎng)，1987年畢業(yè)后分配到成都畫院，成為了專業(yè)畫師。數(shù)十年來，李青稞創(chuàng)作了相當(dāng)數(shù)量的繪畫作品。其中有主題性繪畫、西部少數(shù)民族生活風(fēng)情畫、肖像畫，這些作品反映了她的造型能力、工筆寫意人物畫的功底，以及審美取向和思想深度。她的成名作《西風(fēng)烈》《參軍》《草地》《志愿者》《天驕》《唐古拉風(fēng)》等作品參加全國性的美術(shù)作品展，在國內(nèi)畫壇引起了廣泛關(guān)注。她也成為中國美協(xié)會(huì)員、中國畫學(xué)會(huì)理事、中國女畫家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、四川美協(xié)副主席、四川工筆畫學(xué)會(huì)副會(huì)長、成都畫院國家一級(jí)美術(shù)師。

“宣物莫大于言，存形莫善于畫?！庇美L畫作品來反映人物，是中國藝術(shù)上的一個(gè)悠久的傳統(tǒng)。筆墨當(dāng)隨時(shí)代，藝術(shù)適應(yīng)時(shí)代。文藝是時(shí)代的記錄員，又是時(shí)代的預(yù)言者。歷史證明，每到重大歷史關(guān)頭，先進(jìn)文化都能感國運(yùn)之變化，立時(shí)代之潮頭，發(fā)時(shí)代之先聲。人物畫是需要高度技巧的畫種。李青稞善于從生活中挖掘創(chuàng)作素材，有些是蘊(yùn)含著一定主題的。如《草地》《西風(fēng)烈》《參軍》《志愿者》《去拉薩》等就可以劃歸到主題性美術(shù)作品。這些作品表現(xiàn)的是有重大影響的歷史和人物，具有特定深刻的寓意，具有相應(yīng)的歷史性、政治性、社會(huì)性、敘事性、紀(jì)念性，與時(shí)代緊密相連。《西風(fēng)烈》描繪了兩個(gè)女紅軍用身體抵御凜冽的西風(fēng)、小心翼翼地點(diǎn)燃了馬燈的場景。作品依托紅軍長征這一偉大歷史背景，用兩位女紅軍形象去呵護(hù)圣潔的火光，像是護(hù)衛(wèi)著星星之火，護(hù)衛(wèi)著希望和信念?！秴④姟访枥L的是抗日戰(zhàn)爭時(shí)期兩位農(nóng)村姑娘參加八路軍后剪辮子的場景。一位姑娘鎮(zhèn)定地坐在條凳上，凳子一頭擺放著軍衣和軍帽，一位身著八路軍服裝的女戰(zhàn)士，一手持剪子，一手拿梳子，躬身專注地為坐凳姑娘修剪新發(fā)型。畫作反映的是那一代青年在民族危亡之際把美麗青春獻(xiàn)給民族解放事業(yè)的場景?！恫莸亍分泻诔脸恋牟菰赋稣訚傻乃猓瑑晌患t軍走出沼澤地，其中一位身背兩支步槍，寓意著一位戰(zhàn)友永遠(yuǎn)留在這塊草地，另一位衣衫襤褸但氣宇軒昂，手拄拐棍，堅(jiān)定地朝前走。兩個(gè)巨大的身影充滿整個(gè)畫面，以強(qiáng)大的張力感染著觀者。這幅工筆人物畫，適當(dāng)?shù)匚樟斯庥霸煨秃桶邤痰纳?，又不失骨干線條的力度。筆墨厚而不膩，實(shí)而不僵，既然提升了真實(shí)感，又強(qiáng)化了視覺的沖擊力。《天驕》描繪了英姿颯爽的女射箭運(yùn)動(dòng)員?！度ダ_》描繪了幾個(gè)90后大學(xué)生騎單車沿著川藏線、滇藏線去拉薩的艱險(xiǎn)場景?！吨驹刚摺窂囊粋€(gè)側(cè)面表現(xiàn)了汶川大地震。2008年5月12日，一場突如其來的8級(jí)強(qiáng)震降臨在四川阿壩州汶川縣映秀鎮(zhèn)，一場抗震救災(zāi)之戰(zhàn)在全國打響，一批批志愿者奔赴震中重災(zāi)區(qū)。李青稞描繪的醫(yī)護(hù)人員在震中區(qū)搭起的帳篷里，救治受重傷的女性和孩子。沒有什么比生死更重要，醫(yī)生護(hù)士履行著救死扶傷的誓言和神圣職責(zé)，在余震頻發(fā)震區(qū)的帳篷里超負(fù)荷地忙碌。雖是極度的匆忙與疲憊，但信念和“白衣天使”的天職賦予了她們的堅(jiān)定！李青稞創(chuàng)作的這些形象，表現(xiàn)了不同時(shí)代、不同青年綻放出的不同風(fēng)采，具有時(shí)代的審美。她以生動(dòng)的藝術(shù)形象、多彩的藝術(shù)語言、豐富的視覺感受，謳歌了時(shí)代精神風(fēng)貌，突出了時(shí)代主題。

草地 工筆紙本 李青稞

母子圖 國畫 李青稞

當(dāng)繪畫創(chuàng)作達(dá)到一定的高度時(shí)，李青稞所追求的更多的是對(duì)生活的過程、意義、價(jià)值的解讀與向往。作為藝術(shù)家重要的是要對(duì)人物具有獨(dú)一無二的感受力，以及表現(xiàn)這種感受最適合的高超技法與能力。她去西部少數(shù)民族地區(qū)寫生，感受當(dāng)?shù)靥赜械淖匀伙L(fēng)光與民族風(fēng)情，催生出強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望。在西部遼闊、壯麗、神秘的土地上，她帶著虔誠，帶著激情，帶著新時(shí)代賦予的開闊視野，不斷地與自己的靈魂對(duì)話，叩問內(nèi)心的藝術(shù)訴求，尋求全新的藝術(shù)養(yǎng)料，其形式與內(nèi)容的變化，對(duì)她本人的發(fā)展，起到了彌足輕重的作用。她創(chuàng)作了一系列表現(xiàn)西藏民族地域風(fēng)情的作品，有《雪蓮花》《梳妝》《人物》《母子》《理塘印象》《唐古拉風(fēng)》等等。其中，《雪蓮花》是她在給西藏姑娘頭部寫生、畫速寫動(dòng)態(tài)后而創(chuàng)作的作品。人物畫的人若沒有筋骨，縱然面容姣好衣著華麗，也會(huì)了無生趣。這生趣，在一笑一顰、舉手投足的無數(shù)個(gè)瞬間中。如若定格，一個(gè)所謂的“典型的瞬間”必然犧牲掉其它更為多樣、鮮活的個(gè)性化的觀看。李青稞畫了眾多的肖像畫，每幅肖像畫都是從眾多頭部寫生、速寫動(dòng)態(tài)提煉出來的。她畫這么多速寫的目的，其實(shí)就是為了發(fā)現(xiàn)和提煉人物的“筋骨”。面對(duì)人物頭像，她以藝術(shù)家的敏銳和靈感盡快地進(jìn)行捕捉，以筆墨的造型語言和審美情趣，將人物進(jìn)行概括和表現(xiàn)。她還畫了不少水墨人物畫。她運(yùn)用筆墨表現(xiàn)寫意人物畫，筆墨既是獨(dú)特的形式語言，又是李青稞技法成熟和高度的內(nèi)容體現(xiàn)，也是作者審美情趣、文化學(xué)識(shí)與風(fēng)格的反映，還能顯露她內(nèi)心的波動(dòng)和人格力量?！堆┥徎ā贰杜荞R遛二朗山》《遠(yuǎn)方》《梳妝》等是她創(chuàng)作的水墨人物畫?！哆h(yuǎn)方》描繪的是新疆婦女手牽駱駝、兩只犬隨行的畫面，畫中人物儀容莊端、淡雅高潔?！妒釆y》中一位藏族父親專注地給女兒梳妝。父親左手拿梳子，右手抓著女兒的發(fā)辮，父親面容慈祥，女兒面帶微笑地享受父愛，父女之情溢于言表。人物的頭部兼工帶寫，造型精準(zhǔn)，形神兼?zhèn)?，恰到好處，充盈著靈動(dòng)的生命氣息，畫家展現(xiàn)了自己理想的審美境界，表達(dá)了自己對(duì)所繪人物的獨(dú)特感受和領(lǐng)悟。

《銀杏》《心中的香巴拉》是兩幅以女性為題材的工筆人物畫。工筆畫以線條表達(dá)最為重要。她作品中的線條，無論粗細(xì)，都足見功夫。該靈動(dòng)時(shí)靈動(dòng)，該凝重時(shí)凝重。粗細(xì)得當(dāng)，詳略得當(dāng)，總是那么的恰到好處，那么的令人折服。《心中的香巴拉》描繪的是三位身著節(jié)日盛裝的藏族婦女和一個(gè)小孩，走在高原的花叢之間。近景是高原盛開的花叢，中景是藍(lán)色的湖泊倒映著藍(lán)天和白云，遠(yuǎn)景是連綿起伏的高原和山丘，影影綽綽，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。她們邊走邊望，尋覓著她們心中的香巴拉（即香格里拉）。手持雨傘的少女面容姣好，著裝色彩艷麗，前面的婦女手牽穿著紅衣服的女孩，后面的婦女牽著女孩的右手前行，畫面造型完美，技巧精湛，體現(xiàn)了畫家心中的香巴拉不僅是高原的瑰麗景色，還有高原上善良、純樸、美麗的婦女?！躲y杏》中的背景是一棵碩大的銀杏樹，樹枝縱橫交錯(cuò)，枝椏上綴滿樹葉。一位身著紅色里衣、外穿白色襯衫、藍(lán)色褲子的青春少女，手扶銀杏枝條，目視著遠(yuǎn)方。身旁有幾只綿羊，腳下是花叢和草叢。這幅工筆畫的技法上有新意，人物線條的造型、亮色的巧妙運(yùn)用、色彩的斑斕、層次的豐富微妙，體態(tài)優(yōu)美的青春少女顯露出優(yōu)雅的氣質(zhì)，少女頭周圍的枝條被處理成亮色，使畫面充滿光感，格調(diào)高雅，給觀者賞心悅目的藝術(shù)境界。李青稞的工筆人物畫，彰顯了她對(duì)于人物的理解、對(duì)于傳統(tǒng)的解讀、對(duì)于形式的敏感和對(duì)于技法表現(xiàn)的執(zhí)著。

李青稞的人物畫，能讓觀者在平靜中感受激情。俗話說，畫如其人。李青稞外表端莊美麗，氣質(zhì)優(yōu)雅。其畫和人一樣，充盈著一種從生活中淘煉出來的自然之美。她筆下所描繪的少數(shù)民族人物還是青年女性，雖沒有轟轟烈烈的事件表達(dá)，但從中，我們不僅可以看出她對(duì)每一幅作品傾注的精力和體力，還可以看出其創(chuàng)作的激情和熱情。從她創(chuàng)作的一系列人物畫中，觀者可以感悟到時(shí)代的變遷，各族人民真實(shí)的情感表達(dá)。而她們的情感、她們的生活，正是時(shí)代發(fā)展、生活變化的折射。

作為女性畫家，李青稞能取得斐然的成就，與她的聰慧、勤奮好學(xué)和不斷探索是分不開的。我相信她在藝術(shù)之路上一定會(huì)越走越遠(yuǎn)、越走越好……

唐古拉風(fēng) 國畫 李青稞

遠(yuǎn)方 國畫 李青稞

西風(fēng)烈 國畫 李青稞

維族姑娘之一 國畫 李青稞

維族姑娘之二 國畫 李青稞