祝勇

李白的出生地我沒有去過，卻很想去。

吉爾吉斯斯坦北部的城市托克馬克，在這座雪水滋養(yǎng)、風(fēng)物宜人的優(yōu)美小城里，大唐帝國的絕代風(fēng)華想必早已風(fēng)流云散，如今它已經(jīng)變成一座中亞與俄羅斯風(fēng)格混搭的城市。

但是，早在漢武帝時(shí)期，這里就已被納入漢朝的版圖。公元七世紀(jì)，它的名字變成了碎葉，與龜茲、疏勒、于闐并稱大唐王朝的安西四鎮(zhèn)，在西部的流沙中彼此呼應(yīng)。那片神異之地，不僅有吳鉤霜雪、銀鞍照馬，還有星辰入夢(mèng)。那星，是長庚星，也叫太白星，今天我們叫它啟明星，它是天空中最亮的星?！缎绿茣氛f：“白之生，母夢(mèng)長庚星，因以命之?！本褪钦f，李白的名字，得之于母親在生他的時(shí)候夢(mèng)見了太白星。后來，當(dāng)李白入長安，賀知章在長安紫極宮一見到這位文學(xué)青年，立刻驚為天人，叫道：“子，謫仙人也！”原來李白正是太白星下凡。

李白在武則天統(tǒng)治的大唐帝國長到五歲。他五歲那一年，武則天去世，李白隨父親從碎葉到蜀中。二十年后，李白離家，獨(dú)自仗劍遠(yuǎn)行，一步步走成了我們熟悉的那個(gè)李白。那時(shí)候的唐朝，已經(jīng)進(jìn)入唐玄宗時(shí)代。在那個(gè)交通不發(fā)達(dá)的年代，僅李白的行程，就令我們驚嘆不已。

由此我們可以理解李白詩歌里的縱深感。他會(huì)寫“明月出天山，蒼茫云海間”，也會(huì)寫“蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來琥珀光”。假如他是導(dǎo)演，很難有一個(gè)攝影師，能跟上他焦距的變化。那種滲透在視覺與知覺里的遼闊，我曾經(jīng)從俄羅斯文學(xué)——托爾斯泰、屠格涅夫、陀思妥耶夫斯基的作品里領(lǐng)略過。但他們都扎堆于十九世紀(jì)，而至少在一千多年前，這種浩大的心理空間就存在于中國的文學(xué)中。

雖然杜甫也是一生漂泊，但李白是從千里霜雪、萬里長風(fēng)中脫胎出來的，所以他的生命里，有龜茲舞和西涼樂的奔放，也有關(guān)山月和陽關(guān)雪的蒼茫。他不會(huì)因“茅屋為秋風(fēng)所破”而感到憂傷，不是他的生命中沒有困頓，而是對(duì)他來說，這事太小了。

他不像杜甫那樣，執(zhí)著于一時(shí)一事。李白有浪漫，有頑皮，時(shí)代捉弄他，他卻可以對(duì)時(shí)代扮個(gè)鬼臉。畢竟，那些人、那些事，在他看來都太小，不足以掛在心上或者寫進(jìn)詩里。所以，明代的江盈科在《雪濤詩評(píng)》里說：“李青蓮是快活人，當(dāng)其得意，無一語一字不是高華氣象……”

李白也有倒霉的時(shí)候，飯都吃不上了，于是寫下“余亦不火食，游梁同在陳”?！榜橊勊懒思茏硬坏埂?，都淪落到這步田地了，他依然嘴硬，把自己當(dāng)成在陳蔡絕糧、七天吃不上飯的孔子，與圣人平起平坐。

他人生的最低谷，應(yīng)該是被判流放夜郎，但在他的詩里，找不見類似《茅屋為秋風(fēng)所破歌》里呈現(xiàn)出來的那種郁悶。他的《早發(fā)白帝城》，很多人從小就會(huì)背，卻很少有人知道，這首詩就是他在流放夜郎的途中寫的。那一年，李白已經(jīng)五十九歲。

白帝彩云、江陵千里，給他帶來的仿佛不是流放邊疆的困厄，而是順風(fēng)揚(yáng)帆、瞬息千里的暢快。當(dāng)然，這與他遇赦有關(guān)，但無論如何，三峽七百里，路程驚心動(dòng)魄，讓人很難放松。不信，你可以看看酈道元在《水經(jīng)注》里的描述。

酈道元筆下的三峽，陰森險(xiǎn)怪，可一旦切換至李白的視角，就立刻像舞臺(tái)上的布景，被所有的燈光照亮，就連恐怖的猿鳴聲，都如音樂般悅耳清澈。

朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。

兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。

這首詩，也被學(xué)界視為唐詩七絕的壓卷之作。

李白并不是沒心沒肺，那個(gè)繁花似錦的朝代背后的困頓、饑餓、憤怒、寒冷，在李白的詩里都能找到，比如《蜀道難》和《行路難》。他寫怨婦，首首都是在寫自己：

簫聲咽，秦娥夢(mèng)斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。

樂游原上清秋節(jié)，咸陽古道音塵絕。音塵絕，西風(fēng)殘照，漢家陵闕。

李白的詩詞，我最偏愛這一首《憶秦娥》，那么凄清悲愴，那么深沉幽遠(yuǎn)。全詩的魂，在一個(gè)“咽”字。

只是李白不會(huì)被這樣的傷感吞沒，他目光沉靜，道路遠(yuǎn)長，像《上陽臺(tái)帖》里所寫，“山高水長，物象千萬”，一時(shí)一事，困不住他。

他內(nèi)心的尺度，是以千里、萬年為單位的。

李白寫風(fēng)，不是“八月秋高風(fēng)怒號(hào)，卷我屋上三重茅”。小小的“三重茅”，不入他的法眼。他寫風(fēng)，是“長風(fēng)萬里送秋雁，對(duì)此可以酣高樓”，是“黃河捧土尚可塞，北風(fēng)雨雪恨難裁”。

杜甫的精神比較單純，憂國憂民，他是意志堅(jiān)定的儒家信徒。李白的精神則是混雜的，里面有儒家、道家、墨家、縱橫家等，什么都有。

儒與道，一現(xiàn)實(shí)一高遠(yuǎn)，彼此映襯、補(bǔ)充，讓我們的文明生生不息。但儒道互補(bǔ)，體現(xiàn)在一個(gè)人身上，并不多見，李白正是這樣的濃縮精品。

所以，當(dāng)官場(chǎng)試圖封堵他的生存空間時(shí)，他一轉(zhuǎn)身，就進(jìn)入一個(gè)更大的空間。

李白是從歐亞大陸的腹地走過來的，他的視野里永遠(yuǎn)是“明月出天山，蒼茫云海間”，是“山隨平野盡，江入大荒流”，明凈、高遠(yuǎn)。他有家——詩、酒、馬背，就是他的家。所以，他的詩句充滿了意外。他就像一個(gè)浪跡天涯的牧民，生命中總有無數(shù)的意外，等待著與他相逢。

他的個(gè)性里，摻雜著游牧民族歌舞的華麗、酣暢和任性，也有五胡和北魏的風(fēng)姿。而卓越的藝術(shù)，無不產(chǎn)生于這種任性。

李白精神世界里的紛雜，更接近唐朝的本質(zhì)，將許多元素和成色攪拌在一起，綻放成明媚而燦爛的唐三彩。

這個(gè)朝代，有玄奘萬里獨(dú)行，寫成《大唐西域記》；有段成式，在殘陽如血的晚唐，行萬里路，將所有的仙佛人鬼、怪聞異事匯集成一冊(cè)奇書——《酉陽雜俎》。

李白身邊還活躍著大畫家吳道子、大書法家顏真卿、大雕塑家楊惠之等人，而李白，又是大唐世界里最不安分的一個(gè)。只有唐朝，能夠成全李白。假若身處明代，李白會(huì)瘋。

張煒說：“‘李白和‘唐朝可以互為標(biāo)簽——唐朝的李白，李白的唐朝；而杜甫似乎可以屬于任何時(shí)代?！?/p>

杜甫的憂傷是具體的，也是可以被解決的；李白的憂傷卻是形而上的，具有哲學(xué)性，關(guān)乎人的本體存在，是“人如何才能不為外在的環(huán)境、條件、制度、觀念等所決定、所控制、所支配、所影響”。他努力舍棄人的社會(huì)性，保持人的自然性，“與宇宙同構(gòu)才能成為真正的人”。

這個(gè)過程，也必有煎熬和痛苦，還有孤獨(dú)如影隨形。在一個(gè)比曹操《觀滄?！贰⑼豸酥短m亭集序》更加深遠(yuǎn)宏大的時(shí)空體系里，一個(gè)人空對(duì)日月、醉月迷花，內(nèi)心怎能不升起一種無著無落的孤獨(dú)？

李白的憂傷，來自“花間一壺酒，獨(dú)酌無相親。舉杯邀明月，對(duì)影成三人”。

李白的孤獨(dú)，是大孤獨(dú)；他的悲傷，也是大悲傷，是“大道如青天，我獨(dú)不得出”，是“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長”，是“高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪”。

那悲，是沒有眼淚的。

（曉 潼摘自長江文藝出版社《紙上的故宮》一書，本刊節(jié)選，肖文津圖）