聲樂演唱與鋼琴伴奏的合作藝術分析

鄧曉紅

在聲樂演唱中，鋼琴伴奏是一種較為普遍的藝術形式。無論是聲樂演唱還是鋼琴伴奏，都是一種藝術，一種對音樂的理解。要想實現(xiàn)聲樂作品的完美演繹，必須有優(yōu)秀的鋼琴伴奏者和優(yōu)秀的聲樂演唱者，聲樂演唱者要在深刻理解歌曲內(nèi)涵的基礎上進行深情演唱，并與鋼琴伴奏者協(xié)調(diào)配合，才能將歌曲的意境充分演繹出來。

一、聲樂演唱和鋼琴伴奏的關系

在聲樂表演藝術中，聲樂演唱與鋼琴伴奏同等重要，并且兩者之間有著緊密的聯(lián)系。鋼琴伴奏與聲樂演唱是一種合作的關系，它們是緊密結(jié)合的有機整體，只有這樣才能達到完美的藝術表現(xiàn)。聲樂演唱是以人的歌唱技術和感情的融入來表現(xiàn)作品的意蘊，而鋼琴伴奏則是通過琴聲塑造音樂的意象，從而使歌唱者能夠更好地呈現(xiàn)作品，以達到渲染、烘托、加深主題的目的。鋼琴伴奏還能給聽眾營造融洽的氛圍，使聽眾能夠沉浸其中。所以在實際演唱中，兩者必須保持協(xié)調(diào)配合，才能使作品更好地呈現(xiàn)出來，否則演唱的效果就會大打折扣。在演唱時，鋼琴伴奏者需要控制好鋼琴的音色變化，通過反復實踐，才能與演唱者達成默契，從而使作品更具魅力。

二、鋼琴伴奏在聲樂演唱中的作用

在聲樂表演藝術中，鋼琴伴奏和聲樂演唱發(fā)揮著同樣重要的作用，但是聽眾往往更加關注聲樂演唱而忽視了鋼琴伴奏，甚至還有部分聽眾認為鋼琴伴奏可有可無，這種認識是片面的，同時也是錯誤的。鋼琴伴奏在聲樂演唱中發(fā)揮著以下作用。

（一）激發(fā)情緒

在聲樂表演中，鋼琴伴奏必不可少，但鋼琴并不是單純的伴奏，它需要和其他的聲音進行完美結(jié)合，從而促進音樂感情的釋放，如此才能塑造出生動的音樂形象。而且鋼琴伴奏是整個聲樂作品表達情感的基礎，能夠激發(fā)聲樂演唱者的情緒，塑造完美的藝術形象，完美展現(xiàn)歌曲的內(nèi)涵。鋼琴伴奏能夠烘托整個聲樂作品的意境和氣氛，使聲樂演唱者進入一個特殊的音樂環(huán)境中，在這種環(huán)境中充分地抒發(fā)出音樂作品的感情，從而更好地展現(xiàn)聲樂作品的藝術效果。

（二）對聲樂演唱者的指導

鋼琴伴奏不僅要掌握發(fā)音技巧、音準、節(jié)奏、呼吸、咬字等基礎，還要能夠客觀演繹出音樂作品的風格、歷史、文化等內(nèi)容，與聲樂演唱者的演唱相得益彰。要使聲樂演唱上升為一種“聽覺盛宴”，除了要充分理解歌曲傳達出的感情，還要把握歌曲的整體風格，并選用適當?shù)难莩捅硌菔址?，將音樂與感情完美地融合在一起，如此才能夠?qū)Ω枨难莩l(fā)揮實際指導作用。

（三）在表演中的輔助作用

伴奏在提示音準、穩(wěn)定節(jié)奏方面發(fā)揮著重要作用，特別是初始音符的伴奏，可以通過主和弦提示音準。這樣可以防止聲樂演唱者在前奏中徘徊，無法找到起音的音準。鋼琴伴奏作為輔助功能，要凸顯聲樂演唱者的身份，要時時注重“伴”，不可“喧賓奪主”，但也不能僅僅將伴奏視為被動的陪襯。特別是在聲樂演唱者演唱過程中出現(xiàn)呼吸不暢時，伴奏可以讓歌手有喘息的機會，不至于因為呼吸而中斷，以確保作品的連貫性。想要賦予聲樂作品以生命，就需要在其中融入情感，這也是衡量聲樂演唱和鋼琴伴奏是否優(yōu)秀的標準。比如《共和國之戀》的前半段采用了長、短、短的句子，伴奏要用低沉、穩(wěn)定的音調(diào)來激發(fā)聲樂演唱者的激情和自豪感；第二節(jié)的八度大跳具有較高的難度，需要強勁有力的主和弦伴奏，才能既凸顯歌曲爆發(fā)性的愛國情緒，又不會影響到歌曲的高潮。

三、聲樂演唱與鋼琴伴奏的差異

就鋼琴而言，音域要比人的音域廣很多，聲音也要比人的聲音好很多，可以是獨奏，也可以模仿其他樂器的聲音，甚至是人的聲音。鋼琴作為一種樂器，對于彈奏者的平衡性有很高的要求，特別是對于手的平衡性。樂器的音準要經(jīng)過一定的訓練，才能讓人的嗓音變得更加動聽。但鋼琴演奏的音質(zhì)有限，有些細微的情緒變化不能用演奏來傳達，音質(zhì)的一致性也不能與人相提并論，這是所有樂器的共同特點。而人類的歌唱是靠呼吸來進行的，高音的轉(zhuǎn)換、發(fā)音的長短都是靠調(diào)節(jié)自己的呼吸來完成的，這是其他樂器所不能相比的。這就要求聲樂演唱者的基礎要扎實，對呼吸的掌控要好。演唱的技術要靠不斷的實踐來提升，但光有技術是不夠的，只有技術無法讓聽眾獲得強烈的藝術感受，無法與聽眾產(chǎn)生情感共鳴，所以情緒的渲染也非常重要。

四、實現(xiàn)聲樂演唱與鋼琴伴奏有效互動和協(xié)作的基礎條件

聲樂演唱與鋼琴伴奏有著密切關系，要使聲樂作品達到較好的藝術效果，就必須使聲樂演唱與鋼琴伴奏相互配合、相互影響。想要實現(xiàn)聲樂演唱與鋼琴伴奏之間的有效互動與協(xié)調(diào)，就需要滿足以下幾個基本條件：第一，聲樂演唱與鋼琴伴奏密切配合。要達到最佳的聲樂演出效果，必須將各種要素協(xié)調(diào)起來，尤其是優(yōu)秀的鋼琴伴奏與聲樂演唱的配合。這不僅是音樂和藝術的合作，更是一種默契，是一種精神層面的合作。在此過程中，鋼琴伴奏者需要不斷提高自己的技術水平，要按照演唱的內(nèi)容對歌曲的旋律、音樂的節(jié)拍進行適當?shù)恼{(diào)整，適應演唱的風格，并與聲樂演唱者的演唱技術相結(jié)合，最大限度地體現(xiàn)歌曲的內(nèi)涵和所要傳達的感情，使聽眾能夠進入一種特殊的音樂氛圍，從而獲得最佳的演出效果。聲樂演唱者和鋼琴伴奏者之間需要進行有效的溝通和交流，聲樂演唱者要把自己想要表達的思想告訴鋼琴伴奏者，這樣才能實現(xiàn)鋼琴伴奏者與聲樂演唱者之間的密切配合，從而達到完美的藝術效果。第二，協(xié)調(diào)鋼琴伴奏者和聲樂演唱者對音樂內(nèi)涵和情感的理解。聲樂演唱者以及鋼琴伴奏者需要對作品進行細致的分析，深入理解作曲家在音樂作品中所要傳達的情感和意圖，以及對作品中各個音符、樂句的特點進行精準解讀。兩者還要對作品形成全面的認識，并在此基礎上實現(xiàn)進一步的升華，這樣才能更好地呈現(xiàn)藝術作品。鋼琴伴奏者需要運用自己的演奏技術，營造出一種優(yōu)美的音樂氛圍，讓聲樂演唱者能夠更好地表達作品的感情，增強音樂作品的藝術感染力，從而與聽眾產(chǎn)生情感共鳴。對此，聲樂演唱者與鋼琴伴奏者需要對音樂作品的內(nèi)涵與情感進行有效的把握，只有這樣才能使聲樂作品得到更完整的詮釋和展現(xiàn)，讓觀眾能夠從他們的現(xiàn)場表現(xiàn)中深刻地體會到作品想要表達的思想內(nèi)涵。第三，聲樂演唱者與鋼琴伴奏者之間需要實現(xiàn)良好的技術合作。鋼琴伴奏者要根據(jù)聲樂演唱者的唱功，對音色、音量進行適當?shù)恼{(diào)節(jié)，以實現(xiàn)與聲樂演唱者的體態(tài)、生理特點相結(jié)合。鋼琴伴奏者要熟練掌握多種彈奏技巧以及熟練運用踏板等。每一部聲樂作品都有各自的創(chuàng)作背景和風格，因此在不同的音樂作品中要結(jié)合不同的音樂風格進行不同演奏方法的調(diào)整和變換，進而與聲樂演唱者協(xié)同配合，提升聲樂表演藝術效果。

五、實現(xiàn)聲樂演唱與鋼琴伴奏協(xié)同配合的具體路徑

一場出色、圓滿的聲樂表演，不僅需要聲樂演唱者有精湛的演唱技巧，還要有出色的舞臺表現(xiàn)和專業(yè)的伴奏。對聲樂演唱與鋼琴伴奏之間的合作關系進行分析，探討實現(xiàn)聲樂演唱與鋼琴伴奏協(xié)同配合的具體路徑。第一，單獨練習是鋼琴伴奏者與聲樂演唱者合作的第一步，聲樂演唱者與鋼琴伴奏者要通過自身的努力彌補各自的弱勢和不足。鋼琴伴奏者的單獨練習分兩步：一是獲得伴奏樂譜，這是輔助其進行聲樂伴奏的基礎；二是根據(jù)自己的伴奏風格選擇適合自己的曲譜，并加強練習。第二，根據(jù)聲樂演唱者的需要調(diào)整伴奏樂譜，仔細分析和研究樂譜中的重點和難點，以便與聲樂演唱者進行更好的合作，最后敲定樂譜后要反復練習并熟悉樂譜。聲樂演唱者在練習的過程中要把自己的演唱風格與原曲式結(jié)合起來，同時與鋼琴伴奏者保持良好的溝通，熟悉每一段的音律、音符，以此調(diào)整自己的演唱節(jié)奏和速度，以便更好地與鋼琴伴奏者進行協(xié)調(diào)。在此期間，雙方都需要積極地進行練習和調(diào)整。對于聲樂指導，其重點在于了解聲樂的發(fā)聲、演唱技巧，了解聲樂演唱者在運用這些技巧時所要傳達的情緒，以及在不同情況下所要使用的各種技巧；應掌握不同形式的聲樂作品的演繹方式，比如美聲、民族、通俗唱法等，以便使聲樂演出更加多元性；還應充分了解聲樂演唱者的風格，以便更好地理解其所傳達的訊息，并與其合作，以達到最佳演出效果。聲樂演唱者與鋼琴伴奏者都需要多多了解對方的領域，以便實現(xiàn)音樂演唱和鋼琴伴奏的有效融合，從而更好地進行表演，提升表演的整體效果。聲樂演唱者要與鋼琴伴奏者進行良好的溝通，從而了解彼此的意圖和需要，并通過個人的演唱和鋼琴伴奏來提升整體的演唱效果，如此才能使雙方的配合實現(xiàn)更好的藝術效果。在彩排中，鋼琴伴奏者要與聲樂演唱者進行良好的溝通，以加深與對方的合作需要和表演意向的理解，使作品的內(nèi)涵和情感得到更好的表現(xiàn)。鋼琴伴奏者與聲樂演唱者的交流也是一種提升，只有在彩排的時候雙方進行很好的溝通，才能減少失誤，也才能實現(xiàn)各自表演水平的有效提升。在正式演出之前，聲樂演唱者與鋼琴伴奏者都要認真對整個演出進行細致的分析與交流，要進行初步的配合，以便及時地找出合作中存在的問題。在此期間，雙方要相互交換對樂曲的想法和體會，并注意對關鍵點和難點的處理，及時發(fā)現(xiàn)問題，并提出相應的解決方案，使雙方意見保持一致。除此之外，聲樂演唱者與鋼琴伴奏者也要認真聽取對方的意見和要求，力求在每一個環(huán)節(jié)都能互相配合，這樣才能在正式演出的時候在音準層面、速度層面都能實現(xiàn)默契的配合，才能讓觀眾更好地感受到音樂作品的內(nèi)涵和情緒，以免在正式演出中因為溝通不順暢而出現(xiàn)失誤?？傊?，要使作品的感情得到充分的傳達，僅憑聲樂演唱者自身是不夠的，其必須有默契的鋼琴伴奏者，通過雙方對作品中所包含的情感進行認真的溝通、交流，達成一致意見，才能相互配合完成表演，充分體現(xiàn)出音樂作品的特色。第三，在舞臺上注重真實自然的表現(xiàn)。在正式演出前，需要事先進行模擬演出。聲樂演唱者與鋼琴伴奏者必須在模擬的舞臺上進行走臺和彩排，以探索真實的表演感受，及時發(fā)現(xiàn)問題并解決問題，借此提升演奏的自信心，從而更好地應對真實的演出。在這段時間里，聲樂演唱者與鋼琴伴奏者都要集中精神，深入了解每個環(huán)節(jié)的各個細節(jié)，還要與負責攝像、音響以及燈光等的人員進行交流，保證每個環(huán)節(jié)都能做到萬無一失。如果某個方面存在問題，需要及時調(diào)整，要保證彼此之間的默契配合度，從而提升整個演唱的效果，最大限度地展現(xiàn)作品的內(nèi)涵與感情，使整個表演過程更加完美。對此，聲樂演唱者與鋼琴伴奏者可以來到戶外人員密集地進行模擬，這是一種較好的實驗方式。因為戶外人員密集，部分行人會駐足停留，即有一定的觀眾參與，從而產(chǎn)生一種真實的表演效果。第四，在表演過程中要注意鋼琴與聲樂之間的配合。要想達到完美的演出效果，必須有好的鋼琴伴奏與好的演唱。所以，在現(xiàn)場表演中，聲樂演唱者與鋼琴伴奏者在創(chuàng)作內(nèi)容、表現(xiàn)手法、情緒等方面都要做好充分的準備，并達成一致意見。在現(xiàn)場表演中，將演唱與演奏相結(jié)合，能夠產(chǎn)生較好的表演效果，如此才能將聲樂藝術表現(xiàn)得淋漓盡致。

總而言之，鋼琴伴奏是聲樂演唱的重要組成部分，其與聲樂演唱的緊密合作，使聲樂演唱效果達到完美，并充分體現(xiàn)出聲樂作品的思想內(nèi)涵和藝術情感。因此，要正確認識鋼琴伴奏與聲樂演唱之間的關系，在其各自有效發(fā)揮的基礎上實現(xiàn)二者的融合，從而使聲樂藝術表演更上一層樓。