摘要：影視配音是一種有聲語言藝術(shù)，配音演員通過自己的聲音塑造人物，讓影視劇中的人物形象更加立體，給受眾帶來更好的視聽享受。隨著時(shí)代的發(fā)展進(jìn)步，娛樂生活的豐富多樣以及科技手段的創(chuàng)新，社會(huì)各界對影視劇配音演員的能力提出了新的要求。但是在當(dāng)前的影視配音中，由于配音演員沒有掌握情感表達(dá)方法，因此配音與影視人物角色的整體形象存在一定偏差，出現(xiàn)了情感表達(dá)不到位或情感過于外放等問題，嚴(yán)重影響影視配音質(zhì)量。

基于此，文章研究影視配音中的情感運(yùn)用技巧，旨在幫助配音演員靈活表達(dá)情感，提高影視配音質(zhì)量。通過案例分析，探討影視配音中情感運(yùn)用的價(jià)值以及面臨的問題，包括配音演員聲音與角色存在差別、配音演員之間缺乏合作精神、情感運(yùn)用與配音技術(shù)相脫節(jié)等，同時(shí)提出配音演員應(yīng)該“對癥下藥”，積極尋找解決對策。配音演員只有做好配音前的各項(xiàng)準(zhǔn)備工作，全身心投入配音工作，才能提高影視配音質(zhì)量，給受眾帶來更好的視聽享受。

關(guān)鍵詞：影視配音；情感運(yùn)用技巧；配音演員

中圖分類號：J912 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2023）12-0246-04

中國影視配音是在20世紀(jì)40年代誕生的，并在其發(fā)展過程中持續(xù)改進(jìn)和提高。情感的合理應(yīng)用是配音演員必須重視的一環(huán)，同時(shí)，它也是影響影視配音質(zhì)量的關(guān)鍵[1]。

經(jīng)過幾代人的不懈努力，我國影視配音已逐步構(gòu)建了一個(gè)完善的教學(xué)和運(yùn)用體系，并緊跟時(shí)代潮流取得了發(fā)展和突破。但是，目前來看，配音演員對情感的控制和運(yùn)用仍然存在不足，需要進(jìn)一步提高[2]。一方面，情感運(yùn)用要實(shí)現(xiàn)與影視作品內(nèi)容、人物特征的高度結(jié)合，才能給受眾帶來“人物和聲音相契合”的體驗(yàn)。另一方面，要與影視配音技術(shù)配合，積極運(yùn)用各種新技術(shù)，以提高自身的表演能力，同時(shí)，也要與其他配音演員合作[3]。

只有如此，才能呈現(xiàn)出理想的影視配音效果。影視配音不只是聲音，更是一門獨(dú)特的語言藝術(shù)形式，配音演員對情感的控制和運(yùn)用能力在配音過程中起到了至關(guān)重要的作用，只有對人物角色的心理狀態(tài)有深刻理解，準(zhǔn)確把握整體環(huán)境，才可以對其進(jìn)行還原和重現(xiàn)，配音品質(zhì)和水準(zhǔn)才能得到質(zhì)的提高[4]。

一、影視配音中的情感運(yùn)用的重要性

人的情感是由多種因素共同作用形成的一種復(fù)雜的心理行為。在影視配音過程中，配音演員必須合理運(yùn)用情感。作為一種重要的輔助手段，影視配音是一種聲音的表演，主要配合視頻拍攝、劇本臺(tái)詞等內(nèi)容，來確定在哪一個(gè)環(huán)節(jié)需要配音演員注入怎樣的情感。因此，在配音演員表演過程中，情感應(yīng)用是十分關(guān)鍵的一環(huán)。情感表達(dá)是配音表演的精髓，其表演全過程都是以情感為中心[5]。

影視作品中的情感不是膚淺的情感起伏，而是對人生的深切體會(huì)，是配音演員從人物角度出發(fā)，對所處環(huán)境作出的真實(shí)反應(yīng)。富有情感的配音能更好地展現(xiàn)人物的心靈世界，使人物形象更加飽滿。因此，對于配音演員來說，正確把握情感的走向，是提高表演質(zhì)量的重要方法，只有做到精準(zhǔn)配音、準(zhǔn)確把握情感，才能受到受眾的喜愛。

二、影視配音的情感運(yùn)用特點(diǎn)

（一）創(chuàng)作目的獨(dú)特性

影視劇是聲畫結(jié)合的一種藝術(shù)形式。影視作品視聽融合的創(chuàng)作方法和故事化傳播的形式，使影視配音成為一種有聲語言創(chuàng)造的活動(dòng)，又具備戲劇演出創(chuàng)作的特征。因此，其創(chuàng)作目的是獨(dú)一無二的。影視配音中，情感表達(dá)需要配音演員以自身的領(lǐng)悟和體會(huì)為基礎(chǔ)，將各種表演內(nèi)容轉(zhuǎn)變成有目的的、有情感的語言作品，使受眾能夠?qū)ε湟羧攵⑷胄?，從而引起情感上的共鳴。在影視劇創(chuàng)作中，配音可以視為“二次創(chuàng)作”，在此過程中，配音演員要盡量排除理智對思維的控制，化身影視劇中的人物，獲得人物的真實(shí)情感。影視配音要想讓受眾感同身受，就一定要將自身的情感“禁錮”在角色里，讓人感動(dòng)的配音應(yīng)該是影視人物的聲音，而不是配音演員（在社會(huì)個(gè)體層次上）的聲音，這也是其與別的語言創(chuàng)作類型的顯著差異。配音是把文本變成一種有聲文字的過程，同時(shí)也是一種用聲音來塑造角色的過程。影視配音是影視制作中一個(gè)重要組成部分，也是塑造人物情感的重要方法。

（二）創(chuàng)造依據(jù)的對立性

影視配音一般以文字為基礎(chǔ)，將文字轉(zhuǎn)換成聲音，轉(zhuǎn)換過程中會(huì)受到文字的限制，這是一種創(chuàng)造依據(jù)的對立性。配音演員所依賴的文本就是劇本，以人物角色的對白、獨(dú)白、旁白為主要內(nèi)容，并輔以人物的動(dòng)作、表情、心理、關(guān)系提示等指令式文本。配音演員必須準(zhǔn)確把握劇本人物情感，掌握人物性格特征、故事情節(jié)發(fā)展和情感價(jià)值取向，才能對人物形象有更深刻的認(rèn)識(shí)。以此為依據(jù)，影視作品利用攝影機(jī)拍攝，將劇本內(nèi)容具體、直觀、鮮活地呈現(xiàn)在屏幕上，從而構(gòu)成影視原片。配音演員則是根據(jù)影視劇中的情節(jié)進(jìn)行表演，場景的變化、演員的表現(xiàn)都會(huì)對配音產(chǎn)生很大的影響。因此，配音演員在創(chuàng)作過程中，首先要掌握對應(yīng)人物的情感走向，不能完全參照演員表演，而是應(yīng)該尊重自己的想法，避免“一味地對口型”，才能真正展示影視配音的魅力。

三、影視配音中情感運(yùn)用的問題

（一）配音演員聲音與角色存在差別

影視配音有著很強(qiáng)的規(guī)范和適應(yīng)能力，這就需要配音演員按照影視背景來調(diào)節(jié)自己的情感，從而達(dá)到與角色聲音和情感的高度契合。原片的制約性，是配音演員必須攻克的最大難關(guān)，也是決定成敗的關(guān)鍵因素。目前，影視配音演員在表達(dá)情感的時(shí)候，經(jīng)常出現(xiàn)的一種錯(cuò)誤就是聲音和所表演角色之間存在差別，如果差別過大，會(huì)影響原片效果，同時(shí)也會(huì)帶給受眾一種不和諧的視聽體驗(yàn)[6]。

配音演員必須對影視作品的創(chuàng)作背景、作者創(chuàng)作初衷和內(nèi)容實(shí)質(zhì)進(jìn)行全面把握，理解原片中的人物個(gè)性特點(diǎn)，這樣才可以更好地與其產(chǎn)生共鳴，與角色之間的契合度才能更高。影視配音演員最基本的素質(zhì)就是要保證自己的聲音與所表演角色之間的契合，盡管出現(xiàn)偏差是無法避免的，但一定要從角色出發(fā)，盡量融入角色中，不要將自己“想象成為角色”，而是將自己“當(dāng)成角色”。減少配音表演中的失誤，在逐步探索中提高自己的配音能力[7]。

（二）配音演員之間缺乏合作精神

一部影視作品中人物形象眾多，所有演員通力合作，才能更好地展現(xiàn)影視劇情節(jié)。配音演員也是一樣，只有大家互相配合，才能讓聲音與影視內(nèi)容相契合，達(dá)到最好的效果。當(dāng)前配音演員表演過程中，存在一些比較明顯的問題，如缺乏合作精神、偏愛獨(dú)自表演等。這一方面與年輕一代配音演員性格特征有關(guān)，另一方面也與老一輩配音演員逐漸從臺(tái)前走到幕后密切相關(guān)[8]。多種聲音的相互呼應(yīng)與配合，對于創(chuàng)造出影視劇的空間感有著非常大的作用，可以讓受眾獲得更好的視聽感受。這就要求配音演員相互交流溝通，切磋比拼，同時(shí)也要求他們對劇中人物展開深入研究，并以此為依據(jù)，展開協(xié)作配音，營造出一種富有感染力的影視劇環(huán)境，為影片的完美呈現(xiàn)打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。同時(shí)，配音演員們的通力配合，還可以讓對方更快地進(jìn)入角色的內(nèi)心世界，使所有演員的情感表現(xiàn)更加真實(shí)，拉近角色與聲音之間的距離[9]。

（三）情感運(yùn)用與配音技術(shù)相脫節(jié)

在影視劇制作過程中，配音技術(shù)十分重要。目前，配音演員與配音技術(shù)的脫離是比較明顯的，這一點(diǎn)表現(xiàn)在配音演員忽視了對配音道具的利用，以及配音技術(shù)的升級等方面[10]。隨著技術(shù)的飛速發(fā)展，配音技術(shù)也在不斷進(jìn)步，這既對影視配音演員提出了挑戰(zhàn)，又要求配音演員在使用這些配音技術(shù)的時(shí)候，能夠充分發(fā)揮技術(shù)優(yōu)勢。配音演員的聲音會(huì)受到很多方面的影響，比如周圍的環(huán)境、不同人物的音色、配音設(shè)備的使用情況等。所以，影視劇配音演員不僅要有較強(qiáng)的配音表現(xiàn)能力，還要對配音技術(shù)有一定的了解[11]。配音演員必須在強(qiáng)化自身情感運(yùn)用的同時(shí)，加強(qiáng)對配音技術(shù)的學(xué)習(xí)，不斷提升個(gè)人的專業(yè)素質(zhì)。

四、影視配音中的情感使用技巧

（一）充分了解作品原型人物的設(shè)定

1.把握人物的形象特點(diǎn)

在影視劇配音中，人物形象的刻畫是制作的中心環(huán)節(jié)。通常，我們在評價(jià)一個(gè)配音演員與角色呈現(xiàn)效果的時(shí)候，通常經(jīng)常會(huì)用到“貼”和“不貼”這兩個(gè)詞。也就是說，要想成功通過用聲音塑造人物形象，既要把聲音“貼在”表面，又要實(shí)現(xiàn)把聲音“貼近”形象中。對角色的性格特征的把握，是塑造評價(jià)角色性格的一個(gè)重要前提依據(jù)。一個(gè)人的個(gè)性特征，其實(shí)是多種心理特征、性格教養(yǎng)、學(xué)識(shí)談吐的綜合表達(dá)。而想要突出一個(gè)人物角色的特征，就要在外表和聲音上下功夫[12]。比如一部德國電視劇《海蒂》，講述的是一個(gè)八歲小女孩和一個(gè)七十多歲老人之間的友誼。要準(zhǔn)確表現(xiàn)兩個(gè)人物角色的形象、性格，配音演員的情感就顯得尤為關(guān)鍵。例如，為小女孩配音，一應(yīng)將聲音放在較高的部位，多采用鼻音；二是呼吸較短，要采用比較短的句子；三是強(qiáng)調(diào)幼兒發(fā)聲特點(diǎn)。

聲線特點(diǎn)是配音演員與生俱來的，想要更改非常困難。舉個(gè)例子，電視劇《如懿傳》中，周迅扮演的青年青櫻雖然聰明機(jī)靈，但周迅本人的聲音比較渾厚，一開口就會(huì)表現(xiàn)出年齡感，因此與角色形象較為違和，應(yīng)該配備更年輕的聲音用以刻畫少女的形象[13]。

2.深刻理解人物的性格特點(diǎn)

在一部影視作品中，每一個(gè)人物角色的個(gè)性都是不同的，若配音演員對人物角色的個(gè)性特征掌握得不夠精準(zhǔn)，則角色形象塑造就會(huì)不準(zhǔn)確。優(yōu)秀的配音演員要將劇中的人物角色的性格、氣質(zhì)、聲線融為一體，融入角色的性格之中，主動(dòng)改變自己習(xí)以為常的情緒表達(dá)心理和行為方式，真正成為“劇中的他”，通過角色視角去體驗(yàn)角色的人生、故事，并將這種體會(huì)通過人物語言直接而鮮明地呈現(xiàn)出來。一部優(yōu)秀的影視劇作品，其人物特別是主要人物，必須在整體個(gè)性、聲音情感基調(diào)上做到統(tǒng)一。例如，在影片《黑郁金香》中有一對孿生兄弟，兩個(gè)人長相相似，但個(gè)性差別很大。哥哥是一個(gè)充滿正義感的男子漢，而弟弟則是一個(gè)柔弱的小男孩。所以，在兩人初次見面時(shí)，哥哥故意壓低嗓門，展現(xiàn)自己的信心與沉穩(wěn)，而弟弟卻毫無底氣，表現(xiàn)得非常稚嫩。通過配音，可以讓觀眾迅速了解人物的個(gè)性特征[14]。

3.正確把握人物背景

在影視劇配音表演中，配音演員要想正確傳達(dá)人物角色情感，就必須對人物所處背景有深入理解。比如古代題材的電視劇在人物語言、禮儀等方面都有更多的要求。以《羋月傳》來說，由于是一部古裝劇，因此人物對白都帶著一種古典文學(xué)的味道，特別在涉及祭祀、戰(zhàn)爭的情節(jié)中表現(xiàn)得尤為明顯[15]。如何正確把握配音情感，首先要對人物成長背景有所了解。比如羋月在年輕時(shí)、成為太后時(shí)，不同的經(jīng)歷導(dǎo)致性格情緒等差異明顯，必須了解人物所處的時(shí)代背景和成長經(jīng)歷，才能更好地塑造人物形象。不同地方的語言表達(dá)習(xí)慣也不同，例如，在東北女孩被稱為“老妹兒”，在河南女孩被稱為“小妮子”，因此了解人物角色所處環(huán)境也是配音演員情感得以充分表現(xiàn)的一個(gè)關(guān)鍵先決條件[16]。

（二）充分揣摩原型人物的心理特點(diǎn)和語言內(nèi)容

充足的準(zhǔn)備是每一位配音演員成功塑造人物的基礎(chǔ)，不僅表現(xiàn)在個(gè)人的外在物品需求上，同時(shí)也表現(xiàn)在配音的語速、對人物形象的理解等方面。在給人物角色配音的時(shí)候，配音演員要特別關(guān)注角色心理，準(zhǔn)確把握角色的內(nèi)心情感變化，要對所涉及的語言內(nèi)容進(jìn)行深刻剖析[16]。同時(shí)，還要觀察需要配音的演員的表演特點(diǎn)、臺(tái)詞的表達(dá)方式習(xí)慣等，站在觀眾視角，嘗試分析自己的聲音如何才能契合演員表演，如何配出符合大眾審美所需要的聲音。此外，要了解影視劇中人物角色所處年代、地方風(fēng)土人情、飲食習(xí)慣等，這些內(nèi)容看似無關(guān)緊要，但實(shí)際上都與人物配音密切相關(guān)。在影視劇中，所涉及的語言內(nèi)容主要有角色對話、獨(dú)白以及心聲等。配音演員進(jìn)行配音，不僅要契合角色口型，還要與場景環(huán)境相適應(yīng)。

（三）注重與角色口型的貼合

不同人發(fā)聲習(xí)慣具有差異，若配音與角色表現(xiàn)不契合，會(huì)導(dǎo)致觀感突兀[17]。因此，配音演員需要和配音角色產(chǎn)生共鳴，在口型上做到一致。例如，人在焦慮時(shí)，說話總是焦急快速，類似于喃喃自語，配音演員口型就不能大開大合，應(yīng)該遵從角色心理狀態(tài)。又比如，角色說話時(shí)出現(xiàn)停頓，配音演員就應(yīng)該配合角色的說話習(xí)慣，不能連貫，應(yīng)在適當(dāng)?shù)奈恢弥袛?。因此，配音演員要掌握角色每一幀情緒，對于嘴巴開度的大小、語言節(jié)奏的快慢等都需要精準(zhǔn)把握，只有這樣，才能做到配音與影視劇角色情緒狀態(tài)相一致[18]。

五、影視配音中情感技巧有效運(yùn)用策略

（一）通過想象調(diào)動(dòng)情感

不同的人有不同的經(jīng)歷，對于情感的表達(dá)判定和表演也各不相同。而想象是一個(gè)非常特殊的體驗(yàn)活動(dòng)，很多知名的配音演員都曾表示，一部分的感情是靠想象來誘發(fā)的。

在這個(gè)創(chuàng)作過程中，想象可以是自身體驗(yàn)到的，也可以是從別人身上身邊獲得的。例如，在《演員請就位》節(jié)目中，很多年輕演員表示在遇到哭戲的時(shí)候，都會(huì)感覺非常難，無法將自己代入到一個(gè)悲傷的場景中。為了表演順利完成，我們可以發(fā)現(xiàn)有些導(dǎo)演會(huì)在現(xiàn)場直接罵哭演員，從而幫助演員快速入戲。而配音演員同樣如此，可以借助想象實(shí)現(xiàn)對自己的情感的“刺激”，用想象來激發(fā)影視劇中人物此時(shí)此刻的情感。而利用想象來激發(fā)配音演員情感，實(shí)際上是為了讓自己真正與角色產(chǎn)生共鳴。因此，影視角色的聲音與情感是否契合，很大程度上就看配音演員對情感的把握情況[19]。例如，在影片《追捕》中，有一幕是一只黑熊在追逐女主角，為更好地表現(xiàn)出她的驚恐情緒，配音人員可以在腦海中勾勒自己被一只黑熊襲擊的情景：首先是發(fā)出一聲驚呼，然后奔跑，氣喘吁吁。在配音過程中，配音演員要將內(nèi)心深處的情感調(diào)動(dòng)起來，充分發(fā)揮想象力，如此才能還原影片角色情緒，從而獲得觀眾的認(rèn)同。

（二）配音前要做好充足準(zhǔn)備

聲音類綜藝節(jié)目《聲臨其境》大受好評，其中每一位表演人員都能精準(zhǔn)把握角色情感，這是因?yàn)樗麄冊诒硌蓍_始前做了充足的情感準(zhǔn)備。例如，梅婷為《唐山大地震》中徐帆的角色進(jìn)行配音，在發(fā)出聲音之前，梅婷先用一套喝水、脫鞋、下跪等動(dòng)作，來配合人物情感。在配音中，其身體動(dòng)作和面部表情都和角色形象保持一致，一段話就將聽眾帶入人物的內(nèi)心世界，兩段話就能催人淚下，三段話更是讓聽眾肝腸寸斷。梅婷的語氣中充滿了對這場災(zāi)難的怨恨，對沒能將自己的女兒解救出來的無奈和無助，32年后再次見到自己的孩子，她的情感無法抑制，讓不少人都沉浸在痛苦的氛圍中。梅婷的配音不但完整表達(dá)了人物的情感，還將唐山話的腔調(diào)演繹得恰到好處。由此可以看出，在為角色配音前做好充足的情感準(zhǔn)備非常關(guān)鍵。

（三）要具有良好的聲音氣息作為保證

完美的情緒表達(dá)必須對呼吸進(jìn)行掌控，如果不能掌控呼吸，就很難進(jìn)入情緒。仍舊拿《聲臨其境》這檔綜藝節(jié)目來說，其對配音演員專業(yè)素質(zhì)要求很高。例如，韓雪在為《海綿寶寶》配音之后，意外出現(xiàn)在了“經(jīng)典之聲”這一環(huán)節(jié)中，要求繼續(xù)配音，直接進(jìn)行下一次演出。這對任何一個(gè)演員來說都是非常困難的，必須在最短的時(shí)間內(nèi)將自己的情緒調(diào)整到最佳狀態(tài)。韓雪很快打起精神，赤著腳走到角落里，開始“面壁”，然后立刻進(jìn)入接下來的表演所需要的情緒，把情緒融入每一句話里，其口型、呼吸、節(jié)奏、聲音配合得天衣無縫，全場受眾都為之動(dòng)容。由此可以看出，配音演員要在短時(shí)間內(nèi)調(diào)整好自己的呼吸節(jié)奏，將角色情緒表達(dá)得淋漓盡致，才能給受眾帶來一場良好的視聽盛宴。

六、結(jié)語

本文論述了當(dāng)前影視配音中情感融入不足的情況，分析了配音工作中情感融入的技巧。不難發(fā)現(xiàn)，如果一個(gè)配音演員要想創(chuàng)造出一部出色的藝術(shù)作品，就必須更好地融入感情，還要做好配音之前的準(zhǔn)備工作。在借鑒他人經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，與現(xiàn)代科技相結(jié)合，這樣才能充分展現(xiàn)配音藝術(shù)的魅力，從而創(chuàng)造出能夠引起受眾情緒共鳴的藝術(shù)作品。

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作者簡介 何萍吳幀，研究方向：影視藝術(shù)學(xué)院播音與主持藝術(shù)。