摘 要：中國畫的歷史可以追溯到數(shù)千年前，其經(jīng)歷了漫長而悠久的發(fā)展過程。從最早的巖畫、陶器上的圖案，到古代詩書畫印的審美形成，再到當(dāng)代的多元創(chuàng)新發(fā)展，中國畫所展現(xiàn)出的獨特藝術(shù)風(fēng)格和文化內(nèi)涵，對于中國傳統(tǒng)文化的發(fā)展和傳承具有非常重要的意義。工筆畫是中國畫的重要組成部分，長沙戰(zhàn)國時期楚墓帛畫和長沙馬王堆一號漢墓出土的帛畫可以說是工筆重彩畫早期代表作。隨著歷史發(fā)展，工筆畫逐漸形成了異彩紛呈的審美意趣和風(fēng)格，傳遞著中華民族的審美觀念和文化精神，不僅成為中國文化和藝術(shù)的精髓，也為世界繪畫藝術(shù)做出了重要的貢獻。

關(guān)鍵詞：中國畫；工筆畫；傳統(tǒng)文化

一、傳統(tǒng)工筆畫的特點

精謹(jǐn)?shù)脑煨?、?yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖、工細(xì)的線條、細(xì)膩的色彩是傳統(tǒng)工筆畫的總體特點，其在歷史文化的發(fā)展歷程中不斷彰顯著典雅瑰麗、意蘊悠遠的民族審美特征。歷代畫家在工筆畫領(lǐng)域不斷開拓，并踐行著藝術(shù)創(chuàng)新，推動工筆畫不斷傳承。

（一）創(chuàng)作素材

傳統(tǒng)工筆畫的創(chuàng)作素材主要依據(jù)中國畫人物、花鳥、山水三大畫科進行選取。在工筆畫發(fā)展的鼎盛時期，如唐代和宋代等，都是將自然與生活中的物象與主觀精神相結(jié)合，傳遞作品的審美主旨。

以宋代工筆花鳥畫為例，通常使用墨與顏料進行勾染處理，力求在逼真精致的刻畫中傳遞花鳥世界的情、態(tài)、理、趣之美，如黃筌的《寫生珍禽圖》、趙佶的《芙蓉錦雞圖》、崔白的《雙喜圖》等。中國畫在花鳥、人物、山水方向逐漸呈現(xiàn)出較為明確的分科，使得工筆畫創(chuàng)作得到了全面發(fā)展。

（二）表現(xiàn)技法

工筆畫的創(chuàng)作強調(diào)對物象的形態(tài)、結(jié)構(gòu)、色彩和質(zhì)感的本質(zhì)研究和表達，繪畫面貌匠心獨運，凸顯出中國文化的精髓和審美。

勾填法和沒骨法是傳統(tǒng)工筆花鳥畫的常用表現(xiàn)技法。勾填法是以白描手法用墨線勾勒物象的外輪廓，再通過染色技法的運用對物象進行深入、精微的刻畫，其染色技法分為罩染、分染、提染、點染等多種方式。沒骨畫的發(fā)展與清代惲壽平有密不可分的關(guān)聯(lián)，他重開生面，作畫不勾線，以水墨著色暈染為主，將反復(fù)多變的染制過程進行精簡，在絢爛中求平淡，使作品飄逸俊朗又精致入微。沒骨畫并不是真正的無骨之意，而是通過顏色直接渲染出花卉等物象的輪廓與結(jié)構(gòu)形態(tài)，雅致程度不亞于傳統(tǒng)勾填法。畫家以物象結(jié)構(gòu)為依托，精準(zhǔn)地設(shè)色于紙上，并綜合運用多種方法豐富畫面，如漬染法、接染法、撞色法、撞水法、撞粉法等。

（三）審美特點

就中國畫的品鑒與賞析而言，每幅作品帶給觀者的都是不同的審美感受。審美意境的表達是畫家基于技法表現(xiàn)，將自身情感寄托于畫面之中，通過視覺感知而啟發(fā)觀者在畫面中汲取審美內(nèi)涵信息的重要途徑。南朝謝赫在《古畫品錄》中提出的“六法”為中國畫賞析提供了重要的理論支撐與標(biāo)準(zhǔn)依據(jù)，將對中國畫作品的審美評判提升到一個新的高度，對傳統(tǒng)中國畫的影響極為深遠。作為中國畫傳統(tǒng)表現(xiàn)手法，工筆花鳥畫更是在遵循傳統(tǒng)法則的基礎(chǔ)上，在深沉、含蓄、內(nèi)斂、精雅的意境氛圍中傳遞著獨特的審美。

二、不同時代背景下工筆畫的創(chuàng)新

（一）創(chuàng)作素材拓展

文化的發(fā)展與時代密切相關(guān)。隨著時代的變遷和社會的發(fā)展，人們對于文化藝術(shù)的需求在不斷發(fā)生變化，工筆畫創(chuàng)作也在不斷變化和更新。在當(dāng)今全球化的時代，文化交流越發(fā)頻繁，人們在不斷涌現(xiàn)出的新興的生活方式和事物中獲得了豐富的情感體驗，促進著審美精神追求的多元化發(fā)展。傳統(tǒng)工筆畫表現(xiàn)素材雖然依然具有深厚的文化底蘊和獨特的藝術(shù)魅力，但多彩的現(xiàn)代生活也為其創(chuàng)作素材的拓展提供了廣闊的審美視野。

新時代工筆畫素材的拓展一方面滿足了人們多元化藝術(shù)審美的需求，另一方面將當(dāng)代社會文化生活元素融入工筆畫中，能夠豐富其表現(xiàn)形式，也能更好地展現(xiàn)當(dāng)代社會的文化特色，反映現(xiàn)代工筆畫的新特點和新發(fā)展。這樣，不僅可以體現(xiàn)當(dāng)今時代社會經(jīng)濟的變化和發(fā)展，還可以帶動中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的創(chuàng)新，推動中國文化藝術(shù)的傳承，在不同文化的交流和融合中，使民族文化藝術(shù)更加具有國際影響力。

（二）表現(xiàn)技法拓展

工筆畫表現(xiàn)技法眾多。工筆畫技法的運用隨著時代的發(fā)展而變化，許多畫家在傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新和優(yōu)化，探索出了不少新技法，如皺紙法、水洗法、漬色法、撒鹽法等等。同時，世界領(lǐng)域里的文化交流也在拓展素材的同時，為工筆畫技法表現(xiàn)帶來了新思路。例如，可以借鑒西方水彩畫的表現(xiàn)手法，使之與傳統(tǒng)沒骨法進行結(jié)合。另外，在中國畫整體領(lǐng)域內(nèi)對于水墨技法的借鑒，也極大地豐富著當(dāng)代工筆畫技法。

如畫家王冠軍在工筆人物畫創(chuàng)作時，將時代生活元素與傳統(tǒng)山水畫皴法相融合，又結(jié)合積墨、烘染、沖洗等技法對牛仔類服飾進行深入處理，在符合現(xiàn)代人的審美意趣的同時，充分表現(xiàn)出牛仔服飾的質(zhì)感。他認(rèn)為：“現(xiàn)代工筆人物畫的創(chuàng)作在繼承傳統(tǒng)繪畫經(jīng)驗、繪畫觀念及借鑒外來藝術(shù)的同時，亦當(dāng)立足于當(dāng)代，關(guān)注現(xiàn)實社會，關(guān)注人本身。”又如畫家姜巍的作品，借鑒水彩畫技法和雕塑造型理念，對北方冬雪加以深度塑造，既符合工筆畫創(chuàng)作題材的地域性表達，又在創(chuàng)作理念層面為作品帶來了較為鮮明的當(dāng)代審美風(fēng)格。

當(dāng)今的工筆畫創(chuàng)作將傳統(tǒng)技法與現(xiàn)代技法綜合運用，契合當(dāng)代人的審美意趣，又充分呈現(xiàn)出作品具有時代性的美感與風(fēng)格。當(dāng)代藝術(shù)工作者通過研究傳統(tǒng)中國畫，繼承前人的寶貴經(jīng)驗，在廣征博引中堅守民族傳統(tǒng)特色，在堅定初心中繼承和發(fā)揚著中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，共同推動著工筆畫創(chuàng)作的時代發(fā)展。

（三）主題內(nèi)涵拓展

在藝術(shù)創(chuàng)作中，作品的主題性表達占據(jù)主導(dǎo)地位。從古至今，畫家們經(jīng)常通過創(chuàng)作進行情感表達，而作品帶給觀者的直觀的視覺感受，也成為凸顯作品主題的重要基礎(chǔ)。

作為中國畫重要組成部分的工筆畫，常以“寄物抒情、托物言志”的方式呈現(xiàn)出作品的主題內(nèi)涵。當(dāng)代畫家通過“以心接物”，結(jié)合素材與技法的拓展運用，在發(fā)掘當(dāng)代審美意趣的同時凸顯對于創(chuàng)作主題內(nèi)涵的追求，力求通過作品實現(xiàn)對人們內(nèi)心精神世界的映射和情感的傳遞，引導(dǎo)人們產(chǎn)生美好的情思與感懷，實現(xiàn)工筆畫時代主題內(nèi)涵的追溯與表達。

1.傳統(tǒng)延展類

雖然工筆畫從傳統(tǒng)與當(dāng)代審美的角度來看存在明顯的區(qū)別，但從宏觀角度解讀工筆畫，其都是通過線的形態(tài)及墨與色的染制奠定審美基調(diào)?；诖耍彤?dāng)代工筆畫而言，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進行素材和技法的延展，進而在古典韻味的傳承中融合當(dāng)代審美，成為一種比較明顯的創(chuàng)新態(tài)勢。

在這一類型的時代創(chuàng)新中，江宏偉是極具代表性的畫家。在他的作品中，人們可以明顯地感受到悠久文脈的流淌和古樸典雅之美。同時，他的藝術(shù)創(chuàng)作又在當(dāng)代審美語境中將中西方繪畫元素進行深度融合，在經(jīng)典宋畫的精髓中注入西方繪畫的色彩元素。他的作品中對于傳統(tǒng)花鳥素材的刻畫，不僅沒有任何泥古之氣，反而在東方文人情懷的深刻流露中，蘊含著清新幽靜、神秘深邃的時代之感。畫家在創(chuàng)作時將傳統(tǒng)勾填法與沖洗等特殊技法相結(jié)合，在傳統(tǒng)工筆技法美與多重表現(xiàn)相結(jié)合方面將尺度拿捏得非常精準(zhǔn)，從而在營造含蓄氤氳、朦朧虛靜美的同時，流露出自身對于古典傳承與當(dāng)代追求的審美思辨。這一類型的創(chuàng)新，以獨特的新古典風(fēng)格，對以當(dāng)代視角回望并繼承傳統(tǒng)、推動當(dāng)代工筆畫在創(chuàng)新中堅守核心審美價值起到了重要的作用。

2.時代主題類

在工筆畫創(chuàng)作中，時代性與生活性、藝術(shù)性與思想性是作品主題萌發(fā)和創(chuàng)作延伸的重要緣起。在創(chuàng)作中，這幾方面需要分別關(guān)注又必須協(xié)同思考。在新時代背景下創(chuàng)作出具有時代特色的工筆畫作品，對工筆畫家提出了高標(biāo)準(zhǔn)的要求。具有時代主題內(nèi)涵的藝術(shù)創(chuàng)作因為題材的直觀性、客觀性與現(xiàn)實性，因此與其他作品相比更具有審美思想的引領(lǐng)和精神培育的作用。

比如近年來反映重大歷史題材、“一帶一路”、中華文明等的主題性創(chuàng)作研究，不僅在視覺層面較為直觀地反映了創(chuàng)作主題，更是從時代與歷史的角度出發(fā)，傳遞出所蘊含的深刻主題內(nèi)涵。《新中國誕生》是畫家唐勇力初于2009年作為“國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”的結(jié)項成果創(chuàng)作的，作品展現(xiàn)了開國大典上毛澤東在天安門城樓莊嚴(yán)宣告中華人民共和國成立的經(jīng)典場面。在尊重歷史的前提下，畫家沿用了傳統(tǒng)中國畫的構(gòu)圖與造型法則，在個性化寫實表現(xiàn)的主觀追求中，注重人物與環(huán)境的客觀再現(xiàn)，以藝術(shù)視角重構(gòu)歷史情境，以個性審美熔鑄民族風(fēng)格，藝術(shù)性地表現(xiàn)了中華人民共和國成立這一莊嚴(yán)而神圣的歷史時刻。

發(fā)展是時代的主題。時代主題類的工筆畫創(chuàng)新研究，從對時代的關(guān)注和感悟出發(fā)，基于藝術(shù)家的責(zé)任感為時代造像，以創(chuàng)作實現(xiàn)與歷史的對話和時代的交流。同時，這一類主題不會隨時間的推移而消失，但需要新的創(chuàng)作視域和表達方式，從而在時代給予的廣闊空間中，在以圖像敘事的過程中，在思想內(nèi)涵與藝術(shù)價值的呈現(xiàn)中，探尋工筆畫創(chuàng)新的新思路、新舉措。

3.多彩生活類

當(dāng)代生活的多元為藝術(shù)家提供了廣闊的創(chuàng)作空間，基于當(dāng)代豐富的生活選擇的主題也是開放、豐富、自由的。更多的當(dāng)代工筆畫家將藝術(shù)視野投射到鮮活的時代生活中，借助生活與自然中常見的人、物、景凝練創(chuàng)作主題，在作品由物境到意境的審美追求中與生活同向、與時代同行。

例如第十三屆全國美術(shù)作品展覽中國畫作品展中的獲獎提名作品，由陳治、武欣共同創(chuàng)作的《尖峰食刻》，就呈現(xiàn)出生活中平凡而真切的場景。作品以工筆人物畫形式呈現(xiàn)出后廚師傅們忙碌工作的火熱場景，傳遞出濃郁的生活氣息，畫面色彩清新自然、干凈清爽，人物造型鮮活生動。尤其在對人物瞬間形象的造型把握中，很貼切地將傳統(tǒng)工筆畫技法融入當(dāng)代生活樸素又豐富的素材形象之中，在工筆畫精謹(jǐn)造型與高度概括的結(jié)合中，抓住了中國畫寫意精神的主旨。這幅作品的靈感源自真實生活，直觀的情感流露和濃濃的煙火氣，將創(chuàng)作主題所蘊含的深刻意義融入樸實無華的藝術(shù)表達中，體現(xiàn)著富有溫度的人文關(guān)懷。

在當(dāng)今社會生活中，奔忙的人們往往會將注意力集中在目標(biāo)和結(jié)果，而忽略了生活中太多平淡又充滿溫情的瞬間。生活的多彩豐富只能在靜下心后用心去感悟，才會在內(nèi)心的平和中回歸生活。生活類主題的作品會在審美層面拉近藝術(shù)家與觀眾之間的距離，在與觀者產(chǎn)生審美共鳴的同時，觸動人們的內(nèi)心，提升人們的幸福感。這樣的情感是蘊含溫度并能夠直擊觀者內(nèi)心的。

4.理念創(chuàng)新類

多重藝術(shù)思維與理念的碰撞與融合，為中國工筆畫注入了全新的時代語言。青年一代的藝術(shù)視野在信息化時代中獲得了極大的開拓，其基于自身成長經(jīng)歷和人生感悟形成的多元化的藝術(shù)理念，也為工筆畫的時代創(chuàng)新注入了新的思考。近幾年，在工筆畫領(lǐng)域里出現(xiàn)的“新工筆”群體，成為此類創(chuàng)新的現(xiàn)象級代表。

以理念創(chuàng)新為主的“新工筆”，并不是片面追求相對孤立的自我價值，而是在較為普遍的觀念認(rèn)知基礎(chǔ)上尋找自身個性化的藝術(shù)判斷。值得一提的是，這一類創(chuàng)作同樣是在對傳統(tǒng)工筆畫審美表達有深刻掌握的基礎(chǔ)上，以精彩的工筆畫技法呈現(xiàn)畫家內(nèi)心理解的世界，在借鑒西方視覺藝術(shù)，對構(gòu)成、技法、水墨材料語言等進行重構(gòu)的過程中，使作品包含著實驗性與探索性，從而呈現(xiàn)新的工筆畫藝術(shù)形態(tài)。

如畫家高茜將當(dāng)代人豐富敏銳的情感表達與色彩觀念相結(jié)合。其作品《兩面性》以靜物素材為主進行工筆畫創(chuàng)作，在與西方構(gòu)圖形式與色彩融合的同時，不失傳統(tǒng)工筆畫技法的精妙表達，在多重敘事中營造著內(nèi)心豐富的情感世界。豐富的工筆花鳥畫表現(xiàn)語言，在形式和觀念上透露出鮮明的時代氣息。

在新時代理念創(chuàng)新研究中，青年畫家群體總體是將對所處時代的感悟融入作品中，隨著傳統(tǒng)工筆畫的發(fā)展，隨著社會變革和時間的推移，在具有時代性的藝術(shù)表現(xiàn)形式基礎(chǔ)上，將傳統(tǒng)、時代、個性、共性以開放的視野進行著屬于自己的藝術(shù)化合，在探尋過程中不斷創(chuàng)作出與時代同行的工筆作品。

三、結(jié)語

中國畫獨有的審美價值體系與評判標(biāo)準(zhǔn)，與中國傳統(tǒng)文化的時代發(fā)展同向而行?？v觀美術(shù)史的發(fā)展歷程，時代為每個歷史階段的工筆畫都刻下了鮮明的印記。

當(dāng)代工筆畫體現(xiàn)著時代性、生活性、多元性的藝術(shù)結(jié)合，藝術(shù)家們通過多維度的藝術(shù)探索，不斷尋找符合當(dāng)代審美意趣的創(chuàng)新思路與線索，在迎合新時代文化發(fā)展的同時，給人們提供正確的審美指引，從審美角度傳遞美好情思，表達多彩世界。同時，他們也在藝術(shù)創(chuàng)新實踐中，傳遞出對于繼承創(chuàng)新這一恒久又動態(tài)的時代課題的思考。

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作者簡介：

趙金澤，哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國畫藝術(shù)。