SHAN

傘裙作為經(jīng)典的時裝廓形在2023秋冬系列中強勢回歸，在設計師們更現(xiàn)代、多元、創(chuàng)新的演繹下，被賦予了更鮮活年輕的視覺力量。在秀場中更多顛覆性的材質(zhì)被運用在傘裙優(yōu)雅簡約的廓形中，無論是充滿膨脹感的羽絨填充、垂墜的羊毛流蘇或是拉菲草的運用都帶來了視覺以及觸覺的全新體驗。而以傘裙廓形出發(fā)所演變出的收腰夾克以及傘形外套更是在形式上為傘裙帶來了新生。

自Dior先生及同時代的時裝設計師們將這種類似于傘裙的廓形引入高級時裝語境以來，其古典優(yōu)雅的韻味受到了不同年代時裝設計師們的推崇，始終活躍在時裝發(fā)布的天橋上。在大工業(yè)生產(chǎn)騰飛和全球化進程加速的背景下，高級定制時裝急需開辟嶄新的局面，以適應女性越發(fā)緊密參與到社會生活中的需要，兼顧柔美氣質(zhì)與實穿性，于是傘裙這種簡化了禮服結(jié)構(gòu)、同時能夠凸顯出身材曲線的設計，為時裝界提供了最為理想的解決方案。而在2023秋冬系列中，傘裙再度成為各大時裝屋與設計師們施展創(chuàng)意的源泉，在致敬經(jīng)典的基礎之上，更加摩登且富有實驗性的作品正在重新定義我們對傘裙的認知。

毫無疑問，Dior女裝藝術(shù)總監(jiān)Maria GraziaChiuri是將傘裙現(xiàn)代化的先行者?；谄放曝S厚的歷史檔案，Chiuri希望“重建”1950年代Dior先生在裙裝上的創(chuàng)舉，“我努力讓一切變得輕松?！比虑锒盗兄校瑐闳沟臉酥拘岳尾⑽窗l(fā)生本質(zhì)的改變，但面料上，她選擇用創(chuàng)新的金屬線混紡來取代新風貌原作中垂墜的羊毛，顛覆經(jīng)典設計中嚴謹精確的線條，使之呈現(xiàn)出松散隨性的褶皺質(zhì)感。當Balmain現(xiàn)任創(chuàng)意總監(jiān)OlivierRousteing回望Pierre Balmain先生初創(chuàng)品牌的光輝歲月時，傘裙自然而然地映入了他的眼簾，在Rousteing看來，傘裙所代表的奢華與品質(zhì)，應當在今時今日被再度強調(diào)。因此，秋冬系列的傘裙上被綴滿了密集而炫目的水鉆、亮片、珍珠，看似忠于傳統(tǒng)的黑色百褶裙，實則采用螺紋氯丁橡膠制作而成，用21世紀的工藝視角革新了Pierre Balmain先生昔日樹立的時裝風華。

相比之下，在Miuccia Prada與Raf Simons聯(lián)合創(chuàng)作的Prada新系列中，傘裙被視為日常儀式感的另類體現(xiàn)。當黑白灰色的基礎制服占據(jù)了我們生活中的絕大部分場合時，傘裙能夠以一種溫和的姿態(tài)，不動聲色地融入其中，與此同時，模擬婚紗設計中的布藝花朵，一系列如折紙藝術(shù)般的立體元素裝飾在裙擺邊緣，克制地平衡著感性與理性的表達。而幾乎同時在米蘭時裝周進行發(fā)布的Bottega Veneta，雖同樣以傘裙與花朵裝飾作為設計的切入點，但帶來了與Prada截然不同的效果，在工匠的精湛技藝加持下，彩色皮革打造的寬擺長裙不僅沒有厚重冗余之感，反而輕盈靈動，花朵造型的壓紋皮革零星點綴在裙擺上，秋日的爛漫景象呼之欲出。

而對于年輕一代的設計師們而言，傘裙更像是一塊可以任由其自由揮灑的畫布，新的故事和情節(jié)正隨著裙擺的舞動而肆意流淌著。設計師Richard Quinn一直以來便對1950年代情有獨鐘，他的畢業(yè)設計中就已然出現(xiàn)了那個年代標志性的花卉裙撐，而在本季，傘裙廓形出現(xiàn)在一系列抹胸連衣裙上，運用更加細膩的工藝加以升華，告別了往季的“野蠻生長”。希望釋放情感共鳴的還有Simone Rocha，將愛爾蘭民俗節(jié)日中的傳統(tǒng)意象融入設計中，大量的拉菲草隨意地填充在傘裙裙撐與外層薄紗之間，兼具華麗與原生態(tài)的氣息，除此之外，傘裙的線條亦啟發(fā)了她對于飛行員夾克的解構(gòu)重組，微微收緊的腰部線條與放射狀裙裝式外套下擺令人眼前一亮。而同樣令人驚喜的還有一向以彩色薄紗為創(chuàng)作素材的日本設計師Tomo Koizumi，他也將目光投向了抹胸長款傘裙。在合作面料商的支持下，Koizumi在漸變的彩色緞面上抽出細密的褶皺，在利落的裙裝線條上激起層層漣漪，傘裙式的優(yōu)雅被賦予了熱情與奔放。誠然，在21世紀的第三個十年，變幻萬千的傘裙不再局限于某個地區(qū)和某個國家的時裝符號，而是已然成為了能夠通行世界、傳遞情感共鳴的現(xiàn)代媒介。

工藝“飾”角

精煉的廓形賦予傘裙理智優(yōu)雅，繁復的刺繡、印花和釘珠工藝 則恰到好處地中和了這種千篇一律的冷靜，為傘裙帶來了更多的視覺可能。蕾絲、水鉆、 流蘇等材料以不同的組合出現(xiàn)，增強層次感與造型表現(xiàn)力，設計師們將想象力訴諸于此， 把他們對當下時代氛圍及藝術(shù)的感知用經(jīng)典廓形進行現(xiàn)代化的表達。在Prada全新秋冬系列中，設計師將婚禮元素具象為折紙織物花與傘裙廓形融合，將日常服裝儀式化的同時，也創(chuàng)造出帶有鮮明當代記號的新經(jīng)典。

非典型面料變革

羽絨作為一種功能性面料，在今年秋冬頻繁地被設計師們運用在時裝設計中，通過幾何絎縫、花樣拼接等方式將羽絨輕盈且飽滿的特質(zhì)凸顯。也正是這樣的特質(zhì)，讓羽絨具備了構(gòu)造超大廓形的天然優(yōu)勢，傘裙的體積感與力量感在蓬松材質(zhì)的加持下更夸張且藝術(shù)地被詮釋。極具膨脹感的“新材料”

傘裙自然且靈動，讓我們看到了這種經(jīng)典廓形在當代設計中生動豐富的變革與無限可能性。

不止是傘“裙”

傘裙或許不止傘“裙”。跳出刻板概念的外延，傘裙是否擁有更多形式的存在？

當然，通過造型所塑造的“非典型”傘裙將重點集中于廓形本身，不被服裝的形式所局限。

挺立的超寬闊腿褲搭配質(zhì)地更為飄逸的半身裙，構(gòu)造出堅毅與柔美并存的傘裙廓形；嘗試不斷疊加顏色、面料、長短各不相同的半身裙， 得到全新層次感更強、摩登感十足的半身傘裙。

不停止想象，不害怕嘗試，新一代設計師和造型師，在為傘裙創(chuàng)造著新的篇章。