論《葫蘆》的藝術(shù)特征

馬順伢

紫砂壺的造型設(shè)計(jì)是頗具學(xué)問(wèn)的，因?yàn)樽怨乓詠?lái)，如何將紫砂壺設(shè)計(jì)得造型精巧是眾多工匠藝人們始終思考的問(wèn)題，他們也都希望能夠?qū)⒆约旱淖仙白髌吩O(shè)計(jì)得充滿(mǎn)新穎性。那么《葫蘆》的外輪廓造型設(shè)計(jì)筆者采用了較為圓潤(rùn)的橢圓形去進(jìn)行設(shè)計(jì)，因此整個(gè)壺體在視覺(jué)上呈現(xiàn)得圓潤(rùn)有致，筆者將“少即是多”的器物設(shè)計(jì)理念很好地貫穿于整件作品的設(shè)計(jì)過(guò)程之中，這從《葫蘆》的壺體上便能夠看到，作者沒(méi)有進(jìn)行過(guò)多的裝飾，壺體都是由富有張力之感的曲線(xiàn)勾勒塑造設(shè)計(jì)而成，無(wú)論從哪一個(gè)視角去賞析此壺，這件作品在視覺(jué)上始終都能夠呈現(xiàn)出飽滿(mǎn)圓潤(rùn)的視覺(jué)美感效果。同時(shí)曲線(xiàn)的流暢優(yōu)美，不像直線(xiàn)的那般硬朗，可以讓人們感覺(jué)到非常的放松與平靜，這也許是曲線(xiàn)藝術(shù)的魅力所在。壺身筒兩側(cè)的線(xiàn)條柔和優(yōu)美，將壺肩與壺腹這兩處完美流暢地銜接在一起，作者在設(shè)計(jì)之時(shí)，刻意將整件作品的底部設(shè)計(jì)得寬大平整，因?yàn)槿绱藢挻笃秸牡撞靠梢杂辛Φ刂纹鹫麄€(gè)壺體，為人們帶來(lái)視覺(jué)上足夠的穩(wěn)定性。

作者對(duì)于《葫蘆》的整體造型設(shè)計(jì)是用心嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，?duì)于局部細(xì)節(jié)的處理設(shè)計(jì)同樣也是匠心獨(dú)具，沒(méi)有因?yàn)榫植勘愫雎粤嗽O(shè)計(jì)。作者將壺鈕的造型設(shè)計(jì)成樹(shù)干的造型樣式，將整件紫砂作品的自然韻味彰顯得淋漓盡致，同時(shí)在視覺(jué)上具有藝術(shù)美感，從壺紐的設(shè)計(jì)造型來(lái)看有一種靜態(tài)之美。壺蓋的設(shè)計(jì)微微隆起，很好地與整個(gè)壺體造型契合在一起，壺蓋下部分的壺口處，洞口尺寸設(shè)計(jì)得恰到好處，剛剛好能夠與壺蓋契合在一起，正是因?yàn)閮烧叩木脑O(shè)計(jì)，才使得壺口與壺蓋的接縫處的線(xiàn)條近乎看不見(jiàn)，兩者嚴(yán)絲合縫得似乎連一絲風(fēng)都鉆不進(jìn)去，好似是一體化的設(shè)計(jì)制作，位于壺體兩側(cè)用圓潤(rùn)線(xiàn)條塑造而成的壺嘴與壺把，一左一右相互呼應(yīng)，作者在設(shè)計(jì)壺嘴之時(shí)，考慮到整個(gè)壺體是比較大氣的，因此便將壺嘴設(shè)計(jì)得精致小巧，在造型上作者對(duì)壺嘴的造型依舊選擇最為傳統(tǒng)經(jīng)典的“一灣流”的造型設(shè)計(jì)，傳統(tǒng)經(jīng)典之所以不會(huì)過(guò)時(shí)，是因?yàn)槠湓煨退囆g(shù)在審美考驗(yàn)中永遠(yuǎn)不會(huì)被淘汰，線(xiàn)條流暢優(yōu)美的曲線(xiàn)在視覺(jué)上是極富審美趣味性的，雖然壺嘴的造型較為小巧，但是其壺嘴本身的實(shí)用性功能卻是相當(dāng)?shù)木?，使用這把《葫蘆》泡茶之時(shí)，茶水經(jīng)壺嘴口傾倒出來(lái)也是相當(dāng)?shù)慕z滑與流暢。最后是壺把的設(shè)計(jì)，作者在設(shè)計(jì)壺把之時(shí)，考慮到壺體的造型是圓潤(rùn)飽滿(mǎn)的，為了與之相呼應(yīng)，壺把的造型自然而然也是用曲線(xiàn)去塑造勾勒，將壺肩與壺腹處用圓形銜接起來(lái)，視覺(jué)上是充滿(mǎn)了張力感與力量感，雖然壺把的造型是靜態(tài)的，但是線(xiàn)條在視覺(jué)上卻是動(dòng)態(tài)的?！逗J》的整體與局部細(xì)節(jié)作者在設(shè)計(jì)之時(shí)都是精心考慮的，從效果來(lái)看，整體與局部融合得恰到好處，造型上也是簡(jiǎn)約并不復(fù)雜，沒(méi)有過(guò)于繁雜的裝飾，作者意在凸顯出紫砂壺本身的美學(xué)韻味。

中國(guó)傳統(tǒng)文化博大精深，有著悠久的發(fā)展歷史，也有著深厚的人文積淀，是我們?cè)谠O(shè)計(jì)器物之時(shí)可以取之不盡用之不竭的知識(shí)寶庫(kù)。傳統(tǒng)文化與紫砂文化并非是獨(dú)立存在的，這兩者可以相互結(jié)合，相互融合，通過(guò)歷史的回顧便能發(fā)現(xiàn)，那些眾多流傳下來(lái)的傳統(tǒng)經(jīng)典的紫砂壺造型樣式，都可以在這些造型上看到傳統(tǒng)文化與紫砂藝術(shù)的交織結(jié)合，《葫蘆》這件紫砂作品，“葫蘆”的諧音與“福祿”相似，作者也是希望通過(guò)這件紫砂作品的設(shè)計(jì)能夠?qū)⑸钆c事業(yè)上的美好祝福帶給大家，同時(shí)作者也希望通過(guò)這把《葫蘆》的設(shè)計(jì)制作，來(lái)啟示著眾多的紫砂藝人們要對(duì)屬于我們國(guó)家的傳統(tǒng)文化重視起來(lái)，在對(duì)紫砂壺的設(shè)計(jì)創(chuàng)作過(guò)程之中，與傳統(tǒng)文化相結(jié)合起來(lái)，既能提高紫砂壺的藝術(shù)表現(xiàn)力，也可以激發(fā)傳統(tǒng)文化的活力，這也就要求了紫砂藝人們?cè)谔岣咦约旱膭?chuàng)作技藝的同時(shí)，也要不斷地學(xué)習(xí)汲取傳統(tǒng)文化，做到胸有成竹，提高自身的文化水平與藝術(shù)審美評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，將富有傳統(tǒng)文化藝術(shù)雅韻的紫砂藝術(shù)更好地傳承下去。

這件紫砂作品《葫蘆》，精致的造型設(shè)計(jì)將紫砂壺的造型藝術(shù)之美彰顯得淋漓盡致，通過(guò)作者精湛的做工與設(shè)計(jì)，將紫砂壺的花器器型藝術(shù)之美毫無(wú)保留地彰顯在人們的眼前，同時(shí)通過(guò)作者對(duì)紫砂壺藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新設(shè)計(jì)，將整把紫砂壺的審美趣味性展現(xiàn)出來(lái)，讓人們通過(guò)這件作品就能夠感受到紫砂壺藝術(shù)的魅力所在。