壺體
- 論《錦上添花》的泥料特征和器型藝術
，這件紫砂作品的壺體表面一周都會有一層獨特的肌理，這些肌理是不規(guī)則的，在無形之中也是給整件紫砂作品增添了視覺上的雅韻。器型，可謂是紫砂壺的精髓，當人們欣賞一件紫砂作品之時，想必第一眼都會被其精致玲瓏的器型所吸引，的確，已然有了數(shù)百年發(fā)展歷史的紫砂壺的器型藝術，其發(fā)展至今是相當?shù)耐晟瞥墒斓?，人們耳熟能詳?shù)膱A器、方器、花塑器等器型都是紫砂壺最為傳統(tǒng)經(jīng)典的器型樣式，這些器型樣式之所以可以經(jīng)久不衰，之所以能夠經(jīng)受住當下審美潮流的考驗，便是其器型藝術的獨樹一幟，即紫
陶瓷科學與藝術 2023年9期2023-12-07
- 嘴硬壺
款壺時發(fā)生意外，壺體從中部向內完全塌陷，成了圓餅狀扁扁的一坨，壺嘴卻出奇地堅挺，筆直地指向天空。制作者覺得好玩，給它拍了照片發(fā)在網(wǎng)上，意外再次發(fā)生，這款壺受到網(wǎng)友激賞，因為它“全身都軟了，只有嘴硬”，表明“天塌了有嘴頂著”，大家為它起名“嘴硬壺”。目前它已被山東一位博主買走收藏。中國是瓷器之鄉(xiāng)，在悠久的陶瓷發(fā)展史上，類似“嘴硬壺”這樣不堪用的“廢品”想來也不是第一次出現(xiàn)。它們就像莊子說的那棵大樹一樣，從沒入匠人的法眼，更不用說被收藏了?！白煊矇亍眳s憑借新媒
讀者 2023年23期2023-12-04
- 論《古卣華亭》的器型藝術美學
，遠遠望去，整個壺體在視覺上所彰顯出來的感覺是圓潤以及有張力感的，這恰恰是圓器器型的特點。整把紫砂壺的造型設計、整體把握可謂是恰到好處，并且從上而下來看，壺體的層次感也是相當?shù)姆置?，至上而下?span id="j5i0abt0b" class="hl">壺體的部位也是在不斷地擴大，從最小的壺紐不斷地擴大至最為寬闊飽滿的壺底部，這樣的設計使得整件紫砂作品的重心都位于壺底部，這在無形之中為整件紫砂作品增添了幾分穩(wěn)定之感。從這件紫砂壺的品名能夠發(fā)現(xiàn)，作者也是將“卣”的元素融入到造型創(chuàng)作之中，那么何為卣呢？其實，卣是我國古代
陶瓷科學與藝術 2023年10期2023-11-18
- 淺談《碩瓜》的造型雅韻
最重要的。從整個壺體來看，壺體在視覺上呈現(xiàn)出圓潤飽滿的視覺體驗的，這是因為作者用曲線線條去進行勾勒塑造，曲線在富有圓潤的同時，在視覺上也會更加的充滿張力之感，壺體的造型輪廓可謂是簡潔明了，不復雜，但是壺體的塑造以及裝飾的塑造則是令人賞心悅目，先來看壺體，好似是“南瓜”造型的壺體敦實至極，遠遠望去，仿佛真像一個南瓜一般，栩栩如生，逼真至極，瓜棱的線條制作得恰到好處，宛若是一氣呵成、行云流水般，瓜棱與瓜棱之間構成的塊面也是在作者精心的設計之下，呈現(xiàn)出大小均等的
陶瓷科學與藝術 2023年9期2023-10-21
- 淺談《扁晨壺》的造型藝術和泥料特征
觀察《扁晨壺》的壺體表面之時，能夠發(fā)現(xiàn)其壺體表面分布著不規(guī)整的顆粒，這樣的顆粒是相當細小的，如果不仔細觀察可能根本就發(fā)現(xiàn)不了，其實這樣的顆粒感恰恰是泥料優(yōu)良性的一種表現(xiàn)，同時顆粒感也在無形之中為整件紫砂作品增添了幾分藝術雅韻，使得這件紫砂作品在視覺上更加的令人賞心悅目，極為耐看。眾所周知，紫砂壺的器型樣式是難以計數(shù)的，憑借數(shù)百年悠久歷史的發(fā)展以及不同時期熱愛紫砂藝術工匠藝人們對紫砂壺器型的不斷推陳出新，紫砂壺的器型種類的確難以確切地統(tǒng)計出來，不過我們依舊可
陶瓷科學與藝術 2023年9期2023-10-21
- 論《伯樂相馬》的泥料特性與造型藝術
現(xiàn)此件紫砂作品的壺體表面會密密麻麻地分布著不規(guī)律、不均勻的細小顆粒，造成這樣的顆粒是因為在燒制過程中紫砂壺與火焰發(fā)生了化學反應，而這種質感的呈現(xiàn)恰恰可以從側面說明紫砂壺泥料的優(yōu)良性以及含鐵量的豐富性。紫砂壺的造型藝術可謂是多種多樣，因為紫砂壺擁有悠久的發(fā)展歷史，在其發(fā)展歷史進程中，每一時期的工匠藝人會對紫砂壺的造型殫精竭力，不斷地推陳出新，除了人們所最為熟知的圓器、方器、筋紋器、花塑器等這些傳統(tǒng)經(jīng)典的造型樣式，紫砂壺還有著眾多新穎、富有創(chuàng)新性設計的造型樣式
陶瓷科學與藝術 2023年8期2023-09-18
- 論《葫蘆》的藝術特征
行設計，因此整個壺體在視覺上呈現(xiàn)得圓潤有致，筆者將“少即是多”的器物設計理念很好地貫穿于整件作品的設計過程之中，這從《葫蘆》的壺體上便能夠看到，作者沒有進行過多的裝飾，壺體都是由富有張力之感的曲線勾勒塑造設計而成，無論從哪一個視角去賞析此壺，這件作品在視覺上始終都能夠呈現(xiàn)出飽滿圓潤的視覺美感效果。同時曲線的流暢優(yōu)美，不像直線的那般硬朗，可以讓人們感覺到非常的放松與平靜，這也許是曲線藝術的魅力所在。壺身筒兩側的線條柔和優(yōu)美，將壺肩與壺腹這兩處完美流暢地銜接在
陶瓷科學與藝術 2023年8期2023-09-18
- “天然去雕飾”
——淺談《西施壺》的藝術特征
名“西施乳”，因壺體酷似女性乳房而得名，后因這一名稱不夠雅觀，更名為“西施壺”，總而言之，女性魅力是此壺的鮮明特征。西施是中國古代四大美女之一，蘇軾曾有詩云：“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。”西施的美是清秀的，淡雅的，因此西施壺也講究“天然去雕飾”，不作過多的裝飾，全力展現(xiàn)素雅之美。此壺首先在泥料方面就體現(xiàn)了創(chuàng)作者的樸素理想。紫砂壺最獨特之處當屬泥料，其有著五分泥的淳樸、三分瓷的精致和兩分玉的溫潤，結構十分的精美。壺體的表面是獨特的灰棕色，清冷的色調充滿
陶瓷科學與藝術 2022年6期2022-07-16
- 淺談紫砂笑櫻壺與掇只壺
七個部分構成的：壺體、壺足、壺口、壺把、壺蓋、壺的子和氣孔。而從制作工藝上細分，壺體是紫砂壺的主體，壺體形狀千姿百態(tài)，暫不細分。壺蓋則有壓蓋、截蓋、嵌蓋三種基本結構形式。壺足可以分為加底、釘?shù)?、一捺底三大類，而加底還分為圈足、方足等。壺的子也就是壺鈕，大多則是隨壺身的造型而來，當然也有以動物、植物為造型的別致壺鈕。壺嘴可分為五種基本造型，有一彎嘴、二彎嘴、三彎嘴、直嘴和鴨嘴。壺把大致有端把、橫把、提梁把，大多數(shù)紫砂壺均采用端把，而端把又分為正耳式端把、倒把
天工 2022年11期2022-05-19
- 閥控式鉛酸電池用組合式溢流壺的設計
ot母壺由壺蓋、壺體、導流管、橡膠套、調節(jié)管和定位螺釘組成[2]。壺蓋頂部向注酸孔呈10°～15°斜角傾斜,以保證殘留酸液流進壺內。導流管外側設有1.0～1.5 mm高的環(huán)狀凸臺,與橡膠套內側環(huán)狀凹槽形成過盈配合,環(huán)狀凹槽深0.8～1.2 mm,防止酸液滲漏。調節(jié)管頂部設有定位螺孔,內徑9.0～11.0 mm,內側設有高2.0～2.5 mm的雙鍵[3],與連接壺和子壺的調節(jié)棒的雙銷相配合,防止壺體旋轉。連接壺由壺蓋、壺體、導流管、橡膠套、調節(jié)管、定位螺釘和
電池 2022年1期2022-05-07
- 談紫砂作品《明·遺香》套壺的創(chuàng)作感悟
典器型的既視感。壺體表面開闊，拓寬了作品內涵表達的空間。壺身圓潤飽滿，曲面與壺肩連成一體，一氣呵成。一提梁壺把自壺肩兩側在壺體上方圍出一個優(yōu)雅的虛空間，平添了輕盈優(yōu)雅、朦朧幽深之美，提攜了整壺的氣勢，與壺體虛實相映，組成一個整體。提梁轉角方圓相濟、圓轉柔和，呈挺拔秀麗之勢，表現(xiàn)出簡練、典雅之美。壺肩上一直流拔勢而起，其線條剛勁利落、直而不僵，平衡了壺體的圓潤。平蓋與壺口嚴絲合縫，但可通轉，蓋體厚度架構出平行唇線，提供了拿捏的實用功能，替代了壺鈕的作用，同時
陶瓷科學與藝術 2022年12期2022-02-03
- 活潑自然，生動有趣
——論紫砂壺《松鼠葡萄壺》的器型特征和器物之道
器與花器的結合，壺體由一個較為飽滿的橢圓形塑造而成，飽滿而富有張力感的曲線貫穿壺體，曲線靈動的特征引起人們視覺上的無窮變化，中間寬闊、上下較為窄致的特點賦予了整個壺體較為穩(wěn)定的特征，這從平整的壺體便能看出來，壺體毫不費力地支撐起整把紫砂壺，為人們帶來視覺上的穩(wěn)定之感。眾所周知，松鼠葡萄壺這一壺型在歷史上被眾多的工藝大師制作設計過，每一位大師們對這把壺型的設計與理解都是不同的，作者在汲取了前輩大師們的經(jīng)驗的同時，在重新設計創(chuàng)作之時也是將自己對松鼠葡萄壺的壺型
陶瓷科學與藝術 2022年12期2022-02-03
- “荷塘夜語壺”的創(chuàng)作感悟
了一片荷葉包裹著壺體的形態(tài)，十分夸張的將創(chuàng)作的主題點明。圓形的壺身在靠近壺底的部分收束，形成一個上大下小的格局，之所以如此布局是為了更好的凸顯出壺體上部的荷葉，提供一個更大的壺體表現(xiàn)面積。荷葉上的脈絡清晰可辨，邊緣波浪一般上下卷曲。這部分的制作采用了傳統(tǒng)技藝中的貼塑法，荷葉貼塑的邊緣與壺體鑲貼的痕跡明顯，部分還構成了鏤空的效果。而上部接近壺口則采用了暗接法，壺口與荷葉的貼塑連成了一片，再結合嵌入式的壺蓋，整個荷葉的塑造也就形成了一個完整的形象。在荷葉的中心
山東陶瓷 2021年6期2022-01-09
- 基于有限元的冷卻液壺耐久性能分析及優(yōu)化方法
地避免玻纖材料在壺體結構的圓角區(qū)域積聚，從而避免造成局部區(qū)域材料各向異性的力學特性，所以在分析時可以不用考慮其各向異性力學特性[4]。PP材料的拉伸曲線與金屬材料相似，因此，可以利用相同的方式對PP材料的應力-應變數(shù)據(jù)進行處理。冷卻液壺圓角之外的主要壁面材料分布均勻，結構的主要受力方向為均布內壓力，結構中任一微小單元受力狀態(tài)通常認為平面應變、應力狀態(tài)[5]。因此，材料力學屬性模型可以簡化為各向同性材料。以PPH1850材料，拉伸速度為50 mm/min、溫
汽車零部件 2021年12期2021-12-29
- 汽車膨脹壺體用聚丙烯材料黃變及改善研究
00 ℃，工作時壺體內的壓力一般為145 kPa；因此，膨脹壺必須具有良好的耐熱老化性能和耐高溫高壓性能。壺體中所盛冷卻液的顏色不同是由染料所致，與防凍液的主體成分沒有關系[1]。但是，在實際使用過程中，隨著汽車使用時間的延長，在長期高溫高壓的情況下，膨脹壺體不可避免地會產(chǎn)生顏色變黃等問題，不僅影響美觀,而且還造成了一些不良影響，如顏色變黃導致壺體透明度下降，司乘人員難以清楚地判定液面的位置，進而影響汽車的長期使用。因此,研究膨脹壺體黃變現(xiàn)象發(fā)生的原因對于
上海塑料 2021年4期2021-08-26
- 復得返自然
分的發(fā)揮和拓展。壺體表面采用打磨手法后形成一種光滑如玉的色澤，這種恰到好處的光澤感，將泥料色彩與壺體造型襯托得更加飽滿圓潤，更象征圓瓜蘊含著一種天然的健康活力。壺體是一個完美的球形，由壺蓋與壺身共同構成，壺蓋與壺身之間的接縫處理手法精心且細致，幾乎“隱形”，反映出創(chuàng)作者對作品細節(jié)之處的細心處理。壺體珠圓玉潤，玲瓏可愛，外部線條完整流暢，至底部恰好形成小平底作為支撐，又沒有破壞圓型輪廓的完整性，頗為精妙。壺面均勻地向外膨脹著，形成了富有張力的弧面造型，使圓瓜
景德鎮(zhèn)陶瓷 2021年6期2021-08-24
- 淺論紫砂“具輪珠壺”的創(chuàng)作及評析
把壺需要有圓腹的壺體，看起來飽滿敦厚，壺流如同炮管一樣筆直斜上，通常還搭配耳形把，壺鈕的具輪造型通常會接近于壺蓋，大小相互呼應，除此之外壺體再無額外的裝飾，從線面的走向、制作來看，都以體現(xiàn)古樸簡素為美。眼前的這件“具輪珠壺”就基本滿足上述這些條件。這把壺的造型特點在于壺體三分之二處的分隔線，壺體上部呈現(xiàn)出一個梯面，而到達分隔線的時候急劇向內轉折，這根線被塑造得非常明顯，直接將茶壺分為了上下兩個部分。傳統(tǒng)紫砂壺的主要結構基本都集中在了上半部。單純的下半部壺體
陶瓷科學與藝術 2021年5期2021-07-10
- 淺談紫砂“步步高升壺”背后的價值
構成四四方方型，壺體優(yōu)美，在制作工藝上嚴謹認真，對細節(jié)的把控非常到位，制造工藝非常獨特。相比于現(xiàn)代壺的結構而言，其身上具有的古樸氣質立馬散發(fā)開來，立體感非常強。“步步高升壺”壺體呈上窄下寬的布局，上部為三層疊合的四方結構，方中有方，壺嘴為四方形結構并且壺頸整體向上，下部向上回收，出水更加流暢；壺把框架為四方形結構，尾部上翹，造型非常別致；壺蓋同樣為四方形結構，與壺體上部的四方形緊緊貼合，達到渾然一體的效果?！安讲礁呱龎亍弊罹咛攸c的就是在“方”的造型上，這就
陶瓷科學與藝術 2021年3期2021-05-13
- “冬奧會”小知識（五）
4條賽道。為增大壺體與冰面的摩擦，比賽前要在冰面上均勻噴灑水珠，形成點狀麻面。北京2022年冬奧會冰壺比賽將在北京賽區(qū)的國家游泳中心（即“水立方”）進行，共產(chǎn)生3枚金牌，分別是男子冰壺、女子冰壺和混合雙人冰壺。比賽裝備·冰壺冰壺由壺體、手柄和螺栓組成，直徑不到30厘米，重量近40斤，壺體花崗巖產(chǎn)自蘇格蘭?！ば瑑赡_鞋底的結構不同，滑動腳穿的鞋為塑料底，蹬冰腳穿的鞋為橡膠底。運動員借助啟蹬器發(fā)力滑行，兩腳鞋底的結構不同，便于在滑行與制動間切換。賽制規(guī)則比賽雙方
東方少年·閱讀與作文 2021年12期2021-01-21
- 在物理課程教學設計中引入中國元素*
——以倒注壺與連通器為例
教師此時順勢翻轉壺體，露出壺底梅花狀小孔，如圖2所示，原來，倒注壺裝水時，是要從壺底的小孔向內注水的！這也是這種水壺叫做“倒注壺”的原因．學生此時的疑問更深了：這個壺裝水后，水不會從壺底的小孔流出來嗎？圖2 倒注壺底而后，教師演示倒注壺的注水過程：倒置壺體，從小孔中向壺內注水，而后迅速翻轉壺體，使壺體正放，并讓學生觀察是否有水從壺底漏出．學生驚奇地發(fā)現(xiàn)，倒注壺裝水正放后，幾乎滴水不漏！認知沖突使學生的好奇心被完全激發(fā)：為什么會這樣？教師可請學生猜測倒注壺的
物理通報 2020年11期2020-11-08
- 為壺藝作品融人更多的文化內涵
有效手段。二、在壺體表面融入藝術內涵很多壺藝創(chuàng)作者都會在壺體表面進行雕刻裝飾，這也是壺藝裝飾中一種較為普遍的表現(xiàn)技法。恰到好處的雕刻裝飾能讓壺藝作品的藝術品位得到提升，隨著人們生活水平的不斷提高，具有豐富內涵的壺藝作品將會得到市場的更多追捧。針對壺體表面進行創(chuàng)作時，壺藝創(chuàng)作者要注重以下三個方面。（一）做好創(chuàng)作題材的選擇很多壺藝作品在對壺體裝飾時都會選擇詩書、篆刻、山水等，將文學與藝術融為一體，從而強調出壺藝作品中的情感內涵。從壺體刻字這一角度看，字句的表達
名家名作 2020年6期2020-10-26
- 折疊式電熱水壺的安全風險點淺析
水壺最大的特點是壺體由耐熱硅膠和隔熱材料制作而成，受力可以折疊，折疊后體積大幅度減小，并且重量輕，方便隨身攜帶。隨著折疊式電熱水壺市場競爭加劇，產(chǎn)品同質化嚴重，一些企業(yè)為降低成本，偷工減料，以次充好，導致在折疊式水壺的日常使用中，燙傷、著火的安全事故時有發(fā)生。另外，現(xiàn)有的國家標準缺少對折疊式電熱水壺的折疊壺體結構的相應考核要求。因此，有必要結合產(chǎn)品的使用特點，合理的分析折疊式電熱水壺的風險點。1 產(chǎn)品的概況1.1 結構特點如今折疊式水壺的市場仍在不斷擴大，
日用電器 2020年9期2020-10-15
- 紫砂壺收藏攻略
。通常，用拇指在壺體表面順勢輕輕推移來判斷胎質的潤澤程度。好的紫砂材質手感舒暢、細而不膩，猶如摸豆沙的感覺，同時手汗也會在壺表面留下一定印跡。三是用耳聽。聽聲音可辨別材質的吸水性能。將熱水加入干燥的壺中，可從敞開的壺口傾聽壺體吸水時泛氣泡的聲音。紫砂材質好的壺體遇熱水沖淋處砂質感尤其明顯，壺體顏色會變深，沖淋后的壺體和常溫下的壺蓋會有明顯差別，表面也很快會泛出光潤色澤。四是看工藝。若紫砂壺制作工藝粗糙，則會直接影響其使用功能，最簡單的判斷就是觀察壺口蓋密封
老年教育 2020年9期2020-09-10
- 養(yǎng)生壺 你了解嗎
質的養(yǎng)生壺，一種壺體是玻璃的，一種壺體是陶瓷的。好的玻璃材質養(yǎng)生壺壺體一體成型，全玻璃結構，壺體采用對人體無害的高硼硅玻璃，這種玻璃是在1600多攝氏度情況下熔制的，無任何重金屬添加劑，具有耐高溫、耐急冷急熱、質量穩(wěn)定的特性，不產(chǎn)生化學變化及有害物質。然而，市場上不少養(yǎng)生壺采用劣質玻璃，壺身容易出現(xiàn)明顯氣泡、疵點，抗高溫性能不達標，使用一段時間后容易破裂、炸開。有一種壺壺體是玻璃，但壺底是金屬發(fā)熱盤，在發(fā)熱盤和玻璃之間還有一個硅膠圈，這硅膠圈泡在水里與食材
保健與生活 2020年7期2020-04-28
- 一種新型持續(xù)膀胱沖洗引流桶的設計與應用
胱沖洗引流桶包括壺體、漏斗、液位報警器、提手、刻度標尺和排水管，其中壺體及漏斗為透明塑料材質。漏斗扣在壺體上端，壺體和漏斗連接處有密封圈，液位報警器固定在壺體的一側，液體報警器由浮球、電線、報警器3部分組成；提手固定在壺體的兩側；排水管位于壺體下端排水管上設有開關閥；壺體的一側設有刻度標尺。1.壺體 2.漏斗 3.液位報警器 4.提手 5.刻度標尺 6.排水管 7.閥圖1 整體結構示意圖2 使用方法膀胱沖洗時，先將壺體放置于合適的位置，再將引流袋接頭對準漏
中國臨床護理 2019年6期2019-11-25
- 燒水也能做到極致 BALMUDA K02E電水壺評測
量過多或過少時，壺體需要傾斜一個非常難受的角度，導致倒出熱水難控制，壺嘴的設計不佳更是導致熱水濺撒的關鍵。BALMUDA該款電水壺設定為600ml容量，主要針對一到兩人的單次飲水量。大致對應咖啡杯3杯、泡面2碗、沖茶視茶壺容量一到兩壺，一次燒水大致在3分鐘以內。目的是減少不必要消耗，提升效率的同時節(jié)省廚房空間。壺體整體設計為頂窄底寬造型，底部為重心更適合握持的穩(wěn)定性。頂部壺蓋采用食品級塑料，保證你在打開壺蓋時絕對不會燙手，壺蓋內圈配有密封性較好的阻尼圈，防
家用電器 2018年9期2018-09-10
- 探討紫砂壺的造型藝術
部的異同來表現(xiàn)。壺體量的大小、造型的方圓、線條的曲直、坯質的粗幼、色彩的冷暖等，都是構成不同視覺效果的元素。紫砂壺藝中對比與調和經(jīng)常是交錯的使用在同一件作品上，以取得更佳的造型外觀。紫砂壺的造型基本上要符合穩(wěn)的要求，穩(wěn)除指使用時的穩(wěn)定外，也要求視覺上具有安定感。紫砂壺為求使用及創(chuàng)作上的便利，多做成圓形或對稱的形體，這種造型都以形體的中心線為軸，而造型的重心就落在中軸上，從造型重心下垂的中軸線，并落在壺底的中心點，所以壺底的大小就在視覺上影響壺的穩(wěn)定性。此外
文藝生活·中旬刊 2018年11期2018-04-08
- 紫砂圓器壺制作心得
如何增強紫砂圓器壺體造型突出個性的形象意識，主要是理解點、線、面的構成關系。點是一個視點、視向、視域所造成的視面。壺體的面統(tǒng)一于一個焦點，呈現(xiàn)出對著壺體正中觀看物象的實景。面反映出不同壺體，各自具有的外部體形特征，即在視覺上能得到壺體所體現(xiàn)的具有厚重、輕薄、笨拙、靈巧、大小、多少等各種復雜變化的體積和重量感覺。線的表達感情很強，直線的表達一般使人感到“嚴格、堅硬、明快”，垂直線的表達有“上升、嚴肅、柔軟”之感；拋物線有“流動速度”之感；雙曲線的表面有“對稱
陶瓷科學與藝術 2018年7期2018-01-26
- 一種醫(yī)用液體采集器的設計及應用
取樣口、螺旋帽、壺體、提手、7-刻度線等。結構簡單，使用方便，環(huán)保，減少了檢驗人員被取樣針刺傷的情況，更安全、更科學。醫(yī)用液體采集器；設計；使用方法；優(yōu)勢在臨床中常需要患者收集8小時、12小時、24小時尿液，混勻后抽取一部分進行檢驗。例如24小時尿蛋白定量標本的留取?，F(xiàn)有技術中，患者常會采用有刻度的大容量的尿壺或者沒有刻度的小桶保留24小時的尿液，然后找筷子或者其它東西攪動均勻，將攪勻的部分尿液倒出一小杯進入定量計量，再將尿液倒入尿液標本管之中以便進行檢驗
保健文匯 2017年9期2017-11-02
- 養(yǎng)生壺真的能夠養(yǎng)生嗎
生壺有兩種，一種壺體是玻璃，一種壺體是陶瓷。一般養(yǎng)生壺的功能在10種左右，有些品牌的養(yǎng)生壺甚至打出了“20大養(yǎng)生功能”的廣告語。除燒水、煮花茶、煮蛋、煮面、煲湯、煎藥、煮咖啡、煮酒、熱奶、泡奶粉等，有的還能制作酸奶、涮火鍋、煮所謂的嬰兒用水等。陶瓷質地的養(yǎng)生壺主要功能是以熬制中草藥?；蛟S因為養(yǎng)生壺具有多種功能，才吸引眾多健康保健意識強的消費者競相購買。通電后的養(yǎng)生壺受熱均勻，每種功能都有不同的溫度設置，一般消費者在使用時很難直觀感受到。好的玻璃質養(yǎng)生壺壺體
現(xiàn)代養(yǎng)生·上半月 2017年8期2017-08-10
- 如何挑選一把好的紫砂壺
神怡，加之鐫刻于壺體表面寓意深遠的題詩賦畫，更增添了濃郁的書卷氣。一把好壺，離不開正品原料和匠心制造。不同材質的紫砂壺，有著不同的適茶性能，選壺之前應先辨別材質種類。下面，我們就來說說如何選擇紫砂壺。用眼看：根據(jù)胎質呈色可以基本辨別出材質種類。紫泥類材質燒成后一般呈各種深淺不一的紫色調，如：紫紅、紫棕、紫褐、深紫色等；綠泥類材質燒成后基本是屬于純色系的黃色調，如米黃、亮黃色等；紅泥類材質燒成后則呈多種紅色調，如：大紅、橙紅、暗紅色等。紅泥類中的朱泥材質燒成
老年教育 2017年4期2017-05-10
- 養(yǎng)生壺不一定養(yǎng)生
壺有兩種即玻璃質壺體和陶瓷質壺體。一般玻璃質壺體養(yǎng)生壺功能在10種左右，有些品牌甚至打出了“二十大養(yǎng)生功能”的廣告語。除燒水、煮茶、煮面、煲湯、煮咖啡外，有的養(yǎng)生壺還能制作酸奶、下火鍋、煮所謂“嬰兒用水”等。陶瓷質養(yǎng)生壺主要功能是熬制中草藥。玻璃質養(yǎng)生壺選一體成型的優(yōu)質的玻璃質養(yǎng)生壺是壺體一體成型的全玻璃結構，壺體采用對人體無害的高硼硅玻璃，無重金屬添加劑，具有耐高溫、急冷急熱、酸堿、質量穩(wěn)定的特性，不會產(chǎn)生任何化學變化及有害物質。然而市場上有不少養(yǎng)生壺采
家庭百事通·健康一點通 2017年2期2017-02-23
- 巧鑒紫砂壺
來看：一、泥料。壺體密度越高越好，要做得像巖石一樣。做到密度高，首先要泥好。二、顏色。好壺顏色很講究。紫色高貴、神秘；紅色端莊、絢爛；黃色如綢緞一般典雅。單是顏色就讓人看不夠。三、器型。壺身上看到的所有線條，包括輪廓線和壺面交界面的線條，要有彈性，如樹杈、竹枝一般，能立得住，彰顯出蓬勃的生命力。身筒要有膨脹感，有氣感，有空間的張力。四、比例。壺體造型要協(xié)調，遵循章法。五、細節(jié)。壺里面看不見的地方更要做好，無一處不認真。壺的氣孔不是一個簡單的眼，而是藝術作品
戀愛婚姻家庭·養(yǎng)生版 2017年2期2017-02-15
- 略論遼代雞冠壺的形制及演變
并與管狀流平齊，壺體形制目前僅見矮身。矮身橫梁式 壺體呈上扁下圓的矮身圓體，其器身正面高度與寬度大體相等，故稱矮身，有直管狀流，近似橫平的提梁與流口大致平齊，有仿皮條裝飾。最早見于遼會同四年（941年）耶律羽之墓[1]，出土褐釉及白釉各2件。這種形制可上溯至唐代中原地區(qū)，西安唐開元天寶墓葬出土的雞冠壺、唐邢窯遺址出土的雞冠壺殘片等均為該形制。由此可知，提梁型雞冠壺并非遼代獨有，而是自唐代傳播而來，但其在遼代得到廣泛應用及發(fā)展。與耶律羽之墓出土的矮身橫梁雞冠
中國民族博覽 2017年4期2017-01-25
- 返樸歸真“方圓壺”
“雕漆四方執(zhí)壺”壺體四方，圓口、圓蓋、扁圓形鈕，四方嘴、四方把，因是宮廷用制品，故造型和制作都十分精到，故當時就有“宮中艷說大彬壺”的美譽。上海博物館館長汪慶正先生評價時大彬的壺：“時大彬的壺的特點大約有五個方面……（三）在制作方法上，時壺為捏造車坯。據(jù)傳，在壺柄上有拇指痕為標識。（四）絕無繪畫裝飾，以素面為主，很少詩文刻銘，少數(shù)在器蓋上有印花裝飾……。”這些特征是我們今天在造型設計時必須注意和傳承的?！胺綀A壺”集“巨輪珠壺”和“雕漆四方執(zhí)壺”的優(yōu)點，把壺
江蘇陶瓷 2016年1期2016-10-21
- 選擇性施肥殺蟲澆水噴壺
用的噴壺只有一個壺體，每次只能存放一種液體，噴完殺蟲劑剩下的液體已經(jīng)稀釋，不能再倒回原來的藥瓶，不處理的剩液又存在安全隱患，所以只能倒掉，非?？上В涣硗?，勾兌殺蟲劑時，溶液的配比往往掌握不好，藥物效果經(jīng)常不理想。為此，我發(fā)明了一種可以自動勾兌水和藥物、選擇性施肥殺蟲澆水的噴壺。圓柱形的壺體，蓋體上設置帶噴嘴的噴頭，噴頭內的出液管與壺體內的多個進液管為一體，壺體內設置的T型隔板將壺內分為三個腔室，可以分別存放營養(yǎng)液、殺蟲劑和水。壺體采用透明塑料材料制作，倒入
青少年科技博覽（中學版） 2016年5期2016-08-11
- 稻花香里說豐年
型?！柏S收壺”的壺體與“匋齋”款“傳爐壺”的壺體既有相同之處，也有不同之處?！皞鳡t壺”的壺體似方似圓、方中帶圓，四方是渾圓的?！柏S收壺”的壺體用泥片鑲接法成型，四周棱角分明，只是對棱角線作了“去方就圓”的處理，使輪廓線既清晰又柔和。在壺體上方的壺頸處，飾一條較寬的玉帶線，壺蓋寬出口沿約3mm，蓋口的四條邊線也不是直線，而是向外微曲的弧線，與口線、肩部玉帶線的線型弧度相一致，有一種向外的張力，線型既美觀又耐看。蓋面下部飾一蓋線，與頸線相呼應。在隆起的蓋面上，
江蘇陶瓷 2016年2期2016-05-30
- 別樣筆意繪陶影
子壺》，在曲扁的壺體上，刻繪了上百個活潑可愛的孩童，沒有擁擠不堪的緊迫感，只有百子圖中透露出的傳統(tǒng)、喜慶以及充滿活力的祥瑞陶影?！栋嬴B朝鳳壺》，壺蓋刻著“百鳥朝鳳”幾個大字，字體圓潤有力，直接點出主題。在飽滿富有張力的扁球形壺身上的百鳥朝鳳圖，造型嚴謹逼真，筆畫細膩生動，顯得剛勁爽朗，筆墨瀟灑。畫中蒼翠的樹木，活躍的公雞，一股生命的張力，透過濃重的紫泥，揮灑開來。端莊沉穩(wěn)的壺體和生機勃勃的裝飾相得益彰，方寸之間，彌漫著濃厚的文化底蘊，突現(xiàn)了此壺蘊含的磅礴氣
收藏界 2016年5期2016-05-16
- 小巧《龍蛋》妙趣橫生
錐嘴，小圈把勢與壺體趁勢，壺體下部過渡平緩。壺嘴短而粗，出水流暢。耳把小而圓潤，手握舒適。全器平添一種拙味和稚氣的親切感。龍蛋壺；壺形；藝術效果宜興紫砂歷經(jīng)數(shù)百年的傳承與創(chuàng)新、流變與發(fā)展，其藝術風格千姿百態(tài)，文化內涵豐沛深蘊，在民間傳統(tǒng)工藝中獨樹一幟。其中，茶壺是紫砂中最具特色、使用最廣、名聲最響的一個大類品種，無論是光器、塑器、筋紋器以及現(xiàn)代陶藝類，通常由造型與裝飾兩大要素組成，給人以藝術審美與文化解讀。中國古代工匠們設計制造的工藝品，是有著極大的歷史、
陶瓷科學與藝術 2016年11期2016-02-12
- 《段泥靜觀》壺的形態(tài)與意境探析
嘴、壺把、壺鈕、壺體之間的比例布局都極為講究，壺嘴氣勢內斂，向上微翹，出水順暢。壺把厚實有度，使得在拇指提拿之處舒適穩(wěn)當，壺鈕至壺身又兼容造型之美感。作品的壺嘴與壺把氣韻平和，壺體的氣勢高昂，加之壺鈕、壺蓋、壺體氣勢統(tǒng)一，由大漸小，流轉之處一氣呵成、獨具妙法，神韻自然穩(wěn)重、氣勢宏偉舒展，靜觀此壺，心清氣爽。段泥靜觀；茶壺造型；工藝品宜興紫砂壺有著鮮明的地域特征和時代精神。在數(shù)百年的傳承和發(fā)展中，紫砂壺的款式之美、造型之多、創(chuàng)意之新使人目不暇接。紫砂壺作為我
陶瓷科學與藝術 2016年5期2016-02-12
- 宜興“瑰寶”紫砂壺
幾何形的線條裝飾壺體的，甚至有的器形本身就是一種幾何圖形。圓器造型主要由各種不同方向和曲度的曲線組成。紫砂圓器講究珠圓玉潤、骨肉亭勻、比例協(xié)調、敦龐周正、轉折圓潤、雋永耐看。掇球壺、仿鼓壺、漢扁壺是紫砂圓器造型的曲型作品。圓器的造型規(guī)則要求是“圓、穩(wěn)、勻、正”。方器造型主要由長短不同的直線組成。如四方、六方、八方及各種比例的長方形等。方器造型方中藏圓，線面挺括平正，輪廓線條分明，給予人們干凈利落，明快挺秀之感。歷來有很多出色的方器造型。塑器造型一般稱為“花
文藝生活·中旬刊 2015年12期2015-10-29
- 淺析“三足石瓢壺”的設計感悟和體會
上進行的，看整個壺體巧妙地運用了三角形的對照變化，身筒與蓋合為一個大的三角，把圈為三角，鈕為三角，三足也構成三角，甚至直流與身筒也構成了“虛”的三角。這些三角巧妙而和諧地組合在一起，“石瓢壺”是幾何壺型中運用三角形的經(jīng)典之作。壺身呈扁圓形，上窄下寬，富有穩(wěn)重感；壺蓋為扁圓狀，壺鈕似一緩坡的拱橋，壺底有三只圓足，線條流暢，寓意深邃；壺底和身筒過渡較為圓潤，身筒也相對飽滿，橋鈕、壺把、嘴也有所修整，整體更顯豪氣。壺體線形單純、流暢，粗獷敦厚，整體感強，略帶拙味
江蘇陶瓷 2015年3期2015-10-09
- 圓滿融通品佳境，趣壺深遠意濃濃——《圓趣壺》的造型意蘊
有肉、骨肉亭勻，壺體本身及附件的大小、曲直要勻稱，比例要恰當。光貨的造型的外輪廓線都是線條變化的結果，是曲線與直線的組合過渡，不僅如此在壺身上還用各種線條加以裝飾，正是這些線條的合理變化、有機組合和諧調連接，才使圓體的壺體圓潤光潔，方器的塊面挺括規(guī)正；而對面、線、角的線條的不同處理，使紫砂壺呈現(xiàn)出或粗獷、或豐駿、或剛健、或清秀的不同造型風格；甚至可以說，光貨的造型之美便是曲線與直線巧妙組合的藝術之美。此款《圓趣》壺就是典型的圓器，成型技法以拍身筒的形式，將
陶瓷科學與藝術 2015年12期2015-08-15
- 千姿百態(tài)“樹樁壺”
下的歲月痕跡，其壺體正面有一樹干開裂、撕剝的形態(tài)特寫，其裂痕從上而下由細變寬、由淺入深，與兩旁樹皮剝落后光潤的壺體相映襯。壺體部分有的樹皮剝落、有的長有粗糙的樹皮，其分布經(jīng)過精心的設計，安排得疏密有致。相比較而言，樹皮剝落面積比覆蓋面較小，這一設計一方面顯示了樹樁歲月的久遠，另一方面顯示出了紫砂肌理光潤細膩的材質特征。在壺體的上下分布有形態(tài)各異的蛀孔，這是通過對大自然銀杏樹細致觀察后精心設計的。還原了自然的本來面目，也使樹樁的造型變得生動有趣：壺把選用銀杏
江蘇陶瓷 2015年8期2015-05-30
- 思接千載“思韻壺”
，這條肩線裝飾在壺體最凸出的部位，使壺體的線條更為流暢。凹凸有致，增添了整壺的風韻。正如明代學者周高起在《陽羨茗壺系》中所述：“幾案有一具，生人閑遠之思?！币簿褪钦f，明式壺自有它感人的藝術魅力，使人產(chǎn)生聯(lián)想，感受中華古文明的博大精深，因而樂在其中。“仿古虎鎿壺”為仿古代的青銅樂器“鋅”而設計創(chuàng)作的，徐友泉憑著他在古代青銅器方面的豐厚學養(yǎng)，應用于紫砂壺創(chuàng)作，可謂是事半功倍。“思韻壺”（見圖1）是受徐友泉的“仿古虎鋅壺”啟發(fā)創(chuàng)作而成的。發(fā)古人之幽思，創(chuàng)時代之新
江蘇陶瓷 2015年8期2015-05-30
- 紫砂素器圓壺溯源及線型特色
壺”（見圖1）的壺體、壺蓋和壺的，是由大、中、小三個圓球按順序排列而成，其中“的子”是完整的小圓球，壺體的大圓切去了上下各一部分作為壺口和壺底，而壺蓋的中圓卻只有球的上半個部分，下半個部分則虛設在壺體里。其壺嘴短小，相對應的壺把比較大一些，嘴、把的最高點基本拉平，同時把短嘴的上曲線與圈把綿上曲線處理成對稱關系，使嘴和把與壺的肩、頸所形成的虛空間保持一致，并且將嘴、把與壺身的連接采用暗接法，實現(xiàn)了整體的和諧統(tǒng)一。類似于這種款式的作品，都比較講究器形側立面的線
江蘇陶瓷 2015年5期2015-05-24
- 博觀約取 承前啟后
二款壺形以竹段為壺體造型，壺嘴、壺把以竹節(jié)裝飾，壺蓋上貼以竹葉，靈動自然；有加入現(xiàn)代設計理念的異形壺，如玄石壺、天籟壺，此兩款壺形、壺體取自于一高一矮光滑圓潤的鵝卵石造型，壺蓋上壺紐以小石塊狀絞泥裝飾點綴而成，大石之中立著小石頭，又以紫砂做成，別具特色；有吸收傳統(tǒng)造型改良的提梁壺款，如金鐘壺、晚晴壺，此兩款壺形以傳統(tǒng)光素器制成壺體，金鐘壺為提帶式造型，晚晴壺以圓環(huán)狀造型處理，各具獨特風韻；有以絞泥手法制作而成的歸真壺，此壺在壺體下端絞出一圈藍、黃相間的絞泥
書畫藝術 2014年6期2015-03-16
- 淺談紫砂圓器造型的樸素美
等形狀，均需追求壺體的協(xié)調統(tǒng)一，視覺和觸覺上的平衡、和諧、韻律對比等。通過形式來體現(xiàn)超越自然形態(tài)的內在美感，所以在名壺世界中，簡練的幾何形光貨的上乘之作，經(jīng)得起眾人的挑剔，實非易事。人們評說一把好的紫砂光貨，往往運用其神、形、氣、態(tài)四大要素來衡量，筆者認為四大要素之中，關健在于形。壺形的好壞，直接影響其三要素。有的古樸敦厚，有的輕快明朗，有的粗獷簡雅，有的輕透飄逸，這類造型無非是紫砂藝人通過壺形曲線過渡組合構成，來充分表達作者的創(chuàng)作思想，形成獨立的形體表現(xiàn)
佛山陶瓷 2015年11期2015-03-07
- 亭亭玉立“玉蘭壺”
其中間的一段作為壺體的造型。切削是造型技法的一種，中央工藝美術學院楊永善教授在《陶瓷造型藝術》一書中談到：“為了獲得造型的特殊效果，豐富變化，可以在已有的造型形態(tài)的基礎上，采取局部的切削，改變原有的體、面特征，出現(xiàn)新的形態(tài)變化?！鼻邢鞯囊罁?jù)要符合美學原理，通過長期摸索在傳統(tǒng)經(jīng)典壺型中尋找到了與玉蘭花形狀最接近的是“秦權壺”的壺型。“秦權壺”為仿秤砣式的形體，它又如一顆炮彈殼，壺腹微鼓，底部略放，上部略收?！坝裉m壺”就參照了這一壺型，只是把微鼓的壺腹再略略回
江蘇陶瓷 2014年5期2014-12-27
- 從審美的觀點談紫砂光貨“扁福壺”的設計創(chuàng)作
，大口蓋也是突出壺體的渾厚?！氨飧亍眻A鈕、圓形壺身、長流彎嘴、矮腰和此壺式的流、把、鈕、蓋、肩、腹，此壺各部分的比例十分協(xié)調，線條流暢，傳統(tǒng)韻味十足。壺身矮而不扁，下身的弧度與平肩形成鮮明的對比，顯得典雅絕俗。肩線與流線一氣呵成，使壺的氣韻就此生動起來。在對傳統(tǒng)“仿古壺”型的理解上進行了壺器工藝的創(chuàng)新，“扁福壺”在流、把等處施以創(chuàng)新，做到壺不離古傳神韻而有新氣象，從而使壺器展現(xiàn)給我們精神境界層面的享受。從整體器形上看，“扁福壺”的造型非常簡練，點、線、面
江蘇陶瓷 2014年3期2014-10-09
- 淺談紫砂圓器造型藝術
等形狀，均需追求壺體的協(xié)調統(tǒng)一，視覺和觸覺上的平衡、和諧、韻律相稱等。通過形式來體現(xiàn)超越自然形態(tài)的內在美感，所以在茗壺世界中，簡練的幾何形光貨的上乘之作，經(jīng)得起眾人的挑剔，實非易事。人們評說一把好的紫砂光貨，往往運用其神、形、氣、態(tài)四大要素來衡量，我認為四大要素之中，關健在于形，壺形的好壞，直接影響其它三要素。有的古樸敦厚，有的輕快明朗，有的粗獷簡雅，有的輕透飄逸，這類造型無非是紫砂藝人通過壺形曲線過渡組合構成，來充分表達作者的創(chuàng)作思想，形成獨立的形體表現(xiàn)
陶瓷科學與藝術 2014年5期2014-02-12
- 一把好壺的“保養(yǎng)”
泡茶湯的濕茶巾對壺體進行擦拭，可有效地促使茶壺變得干凈整潔。微量茶湯的滋養(yǎng)，能夠促使茶壺表面發(fā)生變化。在用壺巾擦拭之時，需要謹慎為之，不可過度猛擦。對有些“工”有缺陷的“流涎”造型的壺，要注意及時擦拭清理壺流下部的茶湯，以免長期因保養(yǎng)不善造成壺整體“包漿”的缺陷。對壺身的壺流、壺把轉接處，壺蓋的內口外沿、壺鈕等轉接處要細心擦拭，這些“偏僻處”容易被忽視，長期以往，容易積垢，會影響茶壺的整體養(yǎng)護效果。不同茶類的茶性相差很大，因此，沖泡各類茶的方法、水溫、沖泡
陶瓷科學與藝術 2014年8期2014-02-11
- 淺述圓器的造型及制作方法
體權衡比例，要求壺體與蓋、肩、腹、底、嘴、把、足、以及各部過渡處，比例勻稱，渾然一體;“正”，指制作嚴謹、規(guī)范、挺拔、端正。圓器、造型、制作方法、形態(tài)紫砂圓器造型，是陶瓷中出現(xiàn)最早的基本形態(tài)，在用紫砂泥來制作圓器時，它的成型方法與其他陶瓷成型方法相比發(fā)生了巨大的變化，紫砂壺用泥片成型。紫砂壺造型，以圓器造型最為普遍。以球體、半球體、圓柱體為基本形態(tài)。運用各種曲線變化、組合造型，嘴、把、足、蓋、鈕與身筒相互協(xié)調，便可產(chǎn)生多種變化。一把上好的紫砂圓器茗壺，無論
陶瓷科學與藝術 2014年8期2014-02-11
- 紫砂壺的鑒賞
或壓蓋，使壺蓋與壺體結構形成變化豐富。而截蓋的結構是壺體與蓋面連接一體，加強了壺形的整體性。三、壺鈕（的子）的造型為求與壺體的協(xié)調，往往將其外形做成壺體正立型或倒立型的縮小狀，或者是壺體和蓋面外輪廓的延伸。壺鈕（的子）和壺身，設計者往往也運用于壺體有連貫性的題材做成有象的造型鈕，由此取得整體造型的統(tǒng)一協(xié)調，（比如：蔣蓉的夜色蛙蓮壺）。四、壺把和嘴部是壺體肩線的延伸，對于壺體的結構均衡有很大的影響。如壺體上的嘴或把手的一方過于柔弱，或是壺把向外轉得過大，都會
陶瓷科學與藝術 2011年4期2011-11-17
- 紫砂壺的點、線、面
廠紫砂壺造型，從壺體的高低、肥瘦、剛柔、方圓的各種姿態(tài)，“方非一式，圓不一相”中又區(qū)分為造型藝術和裝飾藝術兩種。紫砂壺；光素器；筋紋器；花貨；紫砂壺造型，從壺體的高低、肥瘦、剛柔、方圓的各種姿態(tài)，“方非一式，圓不一相”中又區(qū)分為造型藝術和裝飾藝術兩種。而造型藝術又以光素器和筋紋器為主，裝飾藝術則已取“象”與自然物師法造化中雋永的生命美感之花貨為主。紫砂壺創(chuàng)作者在制壺時，將“點”靜態(tài)的砂壺，利用“線”條的走向，形成對“面”的感受想象，在以壺“體”之上下、前后
陶瓷科學與藝術 2011年3期2011-03-18
- 淺析紫砂壺藝的“文氣”
品讀；二是要品評壺體的文氣。壺體是壺藝作品文氣的根與魂。文氣；壺藝；以“文氣”二字來概括書法、繪畫、文學等藝術門類,是中國文藝界評論的顯著特點之一。在文學評論中,自魏曹丕《典論?論文》中首提“文氣”以來,這一概念被廣泛地應用于審美鑒賞、創(chuàng)作評論,使“文氣”說成為自成體系的重要理論,可以說是中國古代文藝評論的基本思想。我們有時說，一把好壺，就是一幅立體的畫，一首有韻的詩。從另一個角度來講，正如清華大學楊永善教授感嘆的：“紫砂陶藝實際上是熱衷文化的藝人與熱愛工
陶瓷科學與藝術 2011年3期2011-03-18
- 淺談現(xiàn)代紫砂光器的壺體裝飾
談現(xiàn)代紫砂光器的壺體裝飾葉永君Ye Yongjun江蘇省宜興紫砂工藝廠 宜興 214200The red stoneware technology factory inY ixing,Jiangsu Yixing 214200紫砂光器，顧名思義以“光”為其藝術特征，傳統(tǒng)光器講究素面朝天，不加任何壺體裝飾。然而紫砂藝術隨著時代不斷發(fā)展，為了滿足社會需求，越來越多的紫砂光器茗壺在壺體上添加了一些素雅裝飾。在傳統(tǒng)光器造型上增添一些素雅裝飾，在不違背光器“素雅”藝
陶瓷科學與藝術 2010年3期2010-08-15