李文匯

摘 要：本文通過呼吸及音準(zhǔn)的關(guān)系對小號演奏技巧進行研究，分析在小號演奏中的呼吸方式及音準(zhǔn)問題，尋找有效解決方法提升小號演奏音準(zhǔn)，解釋小號呼吸與音準(zhǔn)的類型和方法，為音樂愛好者提供建議和思考，促進小號的發(fā)展和交流。

關(guān)鍵詞：小號；呼吸；音準(zhǔn)

中圖分類號：J621文獻標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2023）24-00-03

公眾對音樂的評價和參與熱情在不斷提高，小號是傳統(tǒng)樂器的典型代表，也是表達音樂本質(zhì)的一種形式。小號和鋼管音樂一樣，有著悠久的歷史，是演奏樂隊的重要樂器。呼吸與音準(zhǔn)是小號演奏的先決條件，小號演奏的良好取決于呼吸方法的選擇。小號音準(zhǔn)控制起著重要作用，影響小號音準(zhǔn)的因素不僅與小號演奏呼吸方法有關(guān)，還與環(huán)境和技能有關(guān)。小號是銅管樂器中具有很大優(yōu)勢的一種，演奏中的問題不僅影響演奏過程，還影響技能水平。良好的呼吸技能可以幫助解決音準(zhǔn)問題，并指導(dǎo)演奏者糾正這些問題。小號演奏者需要練習(xí)收集聲音效果，然后在練習(xí)中使聲音適應(yīng)音準(zhǔn)。演奏者必須充分認(rèn)識到音準(zhǔn)的重要性，努力提高素養(yǎng)，更加重視訓(xùn)練，在理解所演奏的音樂的基礎(chǔ)上進行思考和分析，塑造準(zhǔn)確生動的形象，演奏出優(yōu)美動人的音樂。小號演奏上的問題可能會混淆相關(guān)區(qū)域，如果演奏上出現(xiàn)問題直接影響團隊的表現(xiàn)，那么在演奏中可能會特別明顯，問題非常突出。因此，為了解決小號演奏的問題，有必要進行徹底的分析，找出影響問題的主要因素，并制定有效的解決方案。

一、小號演奏中的呼吸方式

（一）胸式呼吸

胸式呼吸主要是指吸收胸部的氣體，然后抬起腹部呼出空氣。胸式呼吸不被廣泛認(rèn)可，這很容易導(dǎo)致呼吸急促和缺乏音準(zhǔn)，無法穩(wěn)定音質(zhì)效果。胸式呼吸應(yīng)該需要肺部有足夠的呼吸，但腹部支撐的效果被忽視了，胸部肋骨的彈性減弱，導(dǎo)致缺乏透氣性和靈活性。胸式呼吸不僅會導(dǎo)致表現(xiàn)不佳，還會影響小號演奏者肺部的健康。在日常表演中，小號演奏者的面部通常吹得很累，主要是因為呼吸不科學(xué)。由于支撐點不能長時間保持，喉嚨會被明顯擠壓，這種情況最有可能發(fā)生在比賽中。吹小號時，應(yīng)防止胸式呼吸，確保演奏者的健康并取得良好的效果。

（二）腹式呼吸

隨著小號訓(xùn)練和演奏的不斷發(fā)展，專業(yè)學(xué)習(xí)者對小號演奏的呼吸方法有了新的認(rèn)識，放松呼吸的一種方法是通過腹部呼吸。腹式呼吸主要是指胸部不向下移動氣體，呼吸過程較深的狀態(tài)，如將氣體吸入腹部，然后利用腹部和腰椎的肌肉將氣體抬起，形成氣流，完成小號演奏。有些人認(rèn)為，氣體實際上進入了胃，氣體不僅能通過呼吸進入肺部，也能通過胃中的氣壓支撐點和橫膈膜上方的周圍肌肉進入胃。腹式呼吸比胸式呼吸更科學(xué)，腹式呼吸也是小號演奏時選擇呼吸方式的一種趨勢[1]。

（三）胸腹式呼吸

胸腹部呼吸是當(dāng)今常見的小號訓(xùn)練和演奏呼吸方式，也是學(xué)習(xí)過程中更受歡迎的呼吸方式，是最科學(xué)、最合理的呼吸方式。胸腹式呼吸主要是利用腹部擴張來進行充分的呼吸，然后從下胸部向上擴張，直到呼吸仍處于飽和狀態(tài)。通過呼吸，胃盡可能向外擴張，以獲得飽腹感。此時，氣體充滿腰部和橫膈膜，產(chǎn)生張力并將氣體排出體外。胸腹式呼吸的好處是有足夠的力量，長的呼吸時間，以及在小號演奏時控制音準(zhǔn)和呼吸的能力。胸腹式呼吸模式確保了演奏者的舒適狀態(tài)，有助于確保演奏過程中的穩(wěn)定性，確保音準(zhǔn)。

二、小號演奏中的音準(zhǔn)問題

（一）律制影響

假設(shè)是純粹的節(jié)奏，小號的節(jié)奏平均為12。由于小號節(jié)奏系統(tǒng)的獨特性，演奏者很難控制小號的準(zhǔn)確性，由此將會導(dǎo)致小號音準(zhǔn)的下降，如何控制小號音準(zhǔn)便成為小號演奏者練習(xí)時的首要任務(wù)。為了有效解決小號演奏精度問題，調(diào)整高精度是非常有必要的。現(xiàn)代的小號演奏通常為多旋律組合，但在每個旋律制作中，律制體系等級法則是中間法則，這使得小號音調(diào)的和諧將會受到影響。在小號演奏時會發(fā)現(xiàn)，盡管音量相似，但仍存在細(xì)微差別，這些差別讓聲音信號的音樂值在不同的水平上發(fā)生變化。當(dāng)播放聲音信號時，可以使用現(xiàn)代技術(shù)充分調(diào)整音高，并且可以移動額外的管道來增加音準(zhǔn)控制，而無須更換按鍵。小號的制作過程可能存在一些問題，這會嚴(yán)重影響聲音的準(zhǔn)確性，如因此類外在因素影響小號的音準(zhǔn)，可能會影響小號演奏的順利進行，這是一個迫切需要解決的問題[2]。

（二）演奏者自身條件影響

演奏者自身條件是影響演奏的一個重要因素。小號演奏者可能會影響小號演奏的準(zhǔn)確性。如果一名小號演奏者改變了口型并犯了錯誤，在小號演奏中可能會在場上出現(xiàn)問題，從而影響表現(xiàn)。小號在演奏呼吸中不夠穩(wěn)定，也與小號的準(zhǔn)確性問題有關(guān)，這需要小號演奏者有機會使用平穩(wěn)的呼吸來完成。小號在聽音情況下是非常敏感的，如果能夠在聽音時及時發(fā)現(xiàn)問題并糾正問題，可以達到較好的效果。在這兩種旋律之間的小號演奏，只要演奏者非常熟悉小號，就能有效地控制演奏。演奏者呼吸、氣流速度等都會在不同程度上影響小號演奏聲音的準(zhǔn)確性。演奏者需要調(diào)整呼吸，明白這些因素會影響小號的音準(zhǔn)。單獨使用時，附加壓力選項可減少額外的按壓。為了解決呼吸變化和適應(yīng)效果的問題，應(yīng)該利用小號演奏過程的運動來調(diào)節(jié)。小號演奏發(fā)音原理是送氣，演奏者的呼吸直接影響小號的振動。根據(jù)小號發(fā)音的振動，演奏者的呼吸直接影響音準(zhǔn)。

（三）外部環(huán)境影響

除了節(jié)奏狀態(tài)外，小號演奏還與外部環(huán)境條件有關(guān)。外部環(huán)境可能會影響小號演奏的精度，并且溫度變化可能會改變環(huán)境，影響小號演奏的振動頻率，從而提高音準(zhǔn)。演奏者需要在最佳溫度下吹小號，然后調(diào)整音準(zhǔn)。除了自我控制和指法控制外，控制外部影響也是小號演奏順利進行的重要的一步，調(diào)整設(shè)備可以顯著提高聲音的準(zhǔn)確性，從而實現(xiàn)和諧一致的聲音效果。小號演奏不僅受到演奏者自身的影響，還受到環(huán)境表現(xiàn)的影響。環(huán)境中的溫度會影響小號演奏，特別是當(dāng)溫度過高或過低時，小號是由金屬材料制成的，會導(dǎo)致小號的冷脹冷縮，在不同的環(huán)境中，可能會導(dǎo)致音準(zhǔn)差異[3]。

三、小號演奏中的呼吸與音準(zhǔn)問題控制方法

（一）加強呼吸與音準(zhǔn)結(jié)合訓(xùn)練

目前，無論是在日常練習(xí)還是正式表演中，小號的音準(zhǔn)都受到重視。為了解決小號演奏音準(zhǔn)的呈現(xiàn)問題，演奏者有必要提高基本技能。在日常訓(xùn)練中，基本技能是每個小號演奏者開始訓(xùn)練后的第一次接觸，也是實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展的先決條件。小號演奏者對演奏有很高的控制力，在傳統(tǒng)訓(xùn)練中，設(shè)備條件相對較差，只能依靠聽力來衡量音準(zhǔn)。小號演奏每個關(guān)鍵音階都應(yīng)該有積極尋找音符方向的傾向，在演奏和聲段落時，積極和弦共鳴，練習(xí)在不同的音階之間轉(zhuǎn)換，并為不同的轉(zhuǎn)換頻率創(chuàng)建記憶。為了充分控制小號音準(zhǔn)，有必要改進小號生產(chǎn)工藝，快速解決生產(chǎn)過程中的許多問題。為了避免由于小號的演奏而出現(xiàn)的問題，演奏者必須正確使用小號。然而，這種方法只能評估整體音質(zhì)，不能完全確定音準(zhǔn)。演奏者不可能只進行基本技能訓(xùn)練，在小號訓(xùn)練中，演奏者必須確保呼吸頻率或強度均勻，進行音調(diào)調(diào)整，然后演奏者可以根據(jù)參數(shù)進行自定義。為了提高音準(zhǔn)，需要經(jīng)過長時間的訓(xùn)練，使小號演奏者逐漸達到提高音準(zhǔn)的目的。與傳統(tǒng)訓(xùn)練相比，加強呼吸與音準(zhǔn)結(jié)合訓(xùn)練，不僅提高了訓(xùn)練的有效性，而且提高了小號演奏者的演奏水平。在呼吸過程中，呼吸需要很大的壓力，因此需要膈膜幫助來維持呼吸。胸部和腹部是呼吸過程中使用的呼吸方法，將氣體吸入胸腔，直到呼吸充足，然后使用膈膜力來儲存氣體，其是由意識控制的，想要完全吸氣，那么肺部就會有意識地擴張。當(dāng)肺部吸收空氣時，橫膈膜向下移動，保持肺部的擴張。演奏者需要有意識地保持呼吸節(jié)奏的和諧性，否則持續(xù)時間將會受到較大影響。除此之外，演奏者還需要保持氣體呼吸的狀態(tài)，保持呼吸不僅是在演奏開始前，而且是在演奏期間仍需保持，這與演奏者加強呼吸與音準(zhǔn)結(jié)合訓(xùn)練密切相關(guān)[4]。

（二）加強呼吸練習(xí)

小號演奏在呼吸中的表現(xiàn)會直接影響音準(zhǔn)，從表現(xiàn)來看，有些演奏者對呼吸訓(xùn)練不感興趣，甚至有些演奏者認(rèn)為呼吸對音準(zhǔn)幾乎沒有影響，然而，當(dāng)演奏一些響亮的聲音時，喉嚨可能會變得緊繃，導(dǎo)致小號演奏音準(zhǔn)錯誤。演奏者必須加強日常呼吸練習(xí)，保持舌頭和喉嚨的放松狀態(tài)，演奏者還必須伸展腹部，推動氣流移動，并形成和諧的小號演奏。呼吸技巧的練習(xí)非常專業(yè)和復(fù)雜，因此在練習(xí)中有必要選擇正確的方法，保持放松狀態(tài)，練習(xí)日常呼吸技巧，選擇適合的訓(xùn)練方法。在進行呼吸訓(xùn)練時，許多演奏者都會在情緒緊張的情況下緊緊抓住小號，這并不一定意味著腹部壓力降低，而是呼吸壓力的強度會隨著時間的推移而變化。在這個過程中，在任何聲音區(qū)域演奏，頻繁地呼吸會導(dǎo)致氣體被完全吸收，腹部的擴張不會改變。

小號是一件藝術(shù)表現(xiàn)力很強的樂器，正確的呼吸是小號演奏藝術(shù)中的一個重要因素，所以，先要解決的問題就是怎樣掌握正確的呼吸要領(lǐng)。胸腹式呼吸是目前公認(rèn)的最適用最科學(xué)的呼吸方法，運用這種呼吸方法，能讓吸氣量達到最大值，能讓氣息的控制達到自如。為了讓練習(xí)者容易感覺到吸進來的氣流到達的位置，通過反復(fù)的練習(xí)，根據(jù)演奏者的實際表演需求，在使用呼吸技巧時需要進行一些調(diào)整。首先，運用演奏者的呼吸技巧，強化小號演奏的效果，并提高旋律的安全性。通過這種重復(fù)訓(xùn)練，演奏者可以感受到氣流及其方向，這對演奏表現(xiàn)有很好的影響。演奏者需要合理調(diào)整自己的姿勢，才能更科學(xué)有效地使用呼吸技巧[5]。

（三）提高演奏者演奏水平

小號的演奏水平直接決定了小號演奏控制的有效性，為了確保沒有演奏錯誤，首先，演奏者必須提高自己的演奏水平。在訓(xùn)練過程中，演奏者必須不斷吸取不同音調(diào)的演奏經(jīng)驗，才能找到控制呼吸的方法。此外，需要靈活控制舌頭，注意舌頭位置的變化，并根據(jù)演奏的不同要求調(diào)整呼吸技巧的使用。其次，小號演奏者必須加強訓(xùn)練，在頻繁的訓(xùn)練中，掌握控制呼吸的有效方法，以提高職業(yè)技能。小號演奏者不僅應(yīng)及時訓(xùn)練，更重要的是，根據(jù)重音的指標(biāo)調(diào)整呼吸，注意氣流的速度是否均勻。隨著時間的推移，即使沒有打開聲音，也有可能達到更準(zhǔn)確的水平。演奏小號不僅僅是練習(xí)節(jié)奏，它還是一種音樂活動，包括復(fù)雜的表演技能，其中涉及呼吸技能，演奏者必須意識到使用技術(shù)的重要性，識別不同演奏方法的優(yōu)缺點，確保選擇合適的演奏呼吸技巧，提高自己的演奏水平，進而提高小號演奏質(zhì)量[6]。

四、結(jié)束語

小號演奏是樂器演奏的重要組成部分，既專業(yè)又復(fù)雜，需要各樂器組之間相互配合。一開始可以從各樂器組重奏開始練習(xí)，熟練準(zhǔn)確地演奏本組旋律節(jié)奏、音色，培養(yǎng)合奏意識，增強管樂隊的合奏能力。這樣整個樂隊不僅可以演奏單聲部的重奏，還可以演奏大型的合奏曲目，既豐富了內(nèi)容，又提高了樂隊各樂器組的演出經(jīng)驗。呼吸是小號演奏的基礎(chǔ)，小號演奏者只有學(xué)習(xí)有效的科學(xué)呼吸方法才能表現(xiàn)出最佳的演奏效果。小號演奏者能夠控制影響呼吸的許多因素，及時解決問題，保證演奏的整體表現(xiàn)。小號是銅管樂器中具有很大優(yōu)勢的一種，演奏中的問題不僅影響演奏過程，還影響技能水平。良好的呼吸技能可以幫助解決音準(zhǔn)問題，并指導(dǎo)演奏者糾正這些問題。對呼吸問題和小號演奏的音準(zhǔn)進行詳細(xì)的分析，小號的音準(zhǔn)受到許多因素的影響，除了環(huán)境之外，技術(shù)生產(chǎn)也有一些影響。為了徹底消除呼吸和音準(zhǔn)問題，不僅需要加強基本技能訓(xùn)練，還需要采取改進措施。練習(xí)呼吸方法、改進小號制作工藝、提高演奏水平等，以提高小號演奏水平。

參考文獻：

[1]付少巍.小號演奏中的呼吸與音準(zhǔn)問題分析[J].黃河之聲，2018（18）：46-47.

[2]郁建宇.小號演奏中對音準(zhǔn)的控制技巧探析[J].文藝生活·下旬刊，2019（05）：50，52.

[3]曹向榮.從呼吸系統(tǒng)談小號吹奏中的高音問題[J].戲劇之家，2020（09）：56-57.

[4]張楠.小號演奏四大要素中呼吸、吐音的類型及其訓(xùn)練方法[J].黃河之聲，2014（05）：70-72.

[5]李振奇.小號訓(xùn)練中長音、吐音、連音的演奏技巧分析[J].戲劇之家，2016（02）：67.

[6]連巍.小號演奏中的音準(zhǔn)問題與對策研究[J].戲劇之家，2022（02）：79-80.