2022電視?。憾嗖薀善琳宫F(xiàn)時(shí)代新氣象

李斐然

2022 年是黨的二十大召開(kāi)之年，也是全面開(kāi)啟社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)新征程關(guān)鍵的一年?；厥走@一年，我國(guó)電視劇呈現(xiàn)出穩(wěn)中向好、進(jìn)中提質(zhì)的良好態(tài)勢(shì)，這既得益于國(guó)家政策的有力支持，也離不開(kāi)全媒體傳播格局的不斷完善，同時(shí)還與產(chǎn)業(yè)自身的銳意進(jìn)取密切相關(guān)。

一、政策新理念：多措并舉助推高質(zhì)量發(fā)展

2022 年，在新發(fā)展理念的指引下，我國(guó)電視劇政策體系更加完善，統(tǒng)籌推進(jìn)、雙向發(fā)力的體制機(jī)制基本形成，成為影響電視劇高質(zhì)量發(fā)展的重要宏觀因素。

（一）高位統(tǒng)籌：全面部署“十四五”時(shí)期電視劇發(fā)展工作

2022 年2 月10 日，國(guó)家廣播電視總局（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“總局”）印發(fā)《“十四五”中國(guó)電視劇發(fā)展規(guī)劃》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“《規(guī)劃》”），從推進(jìn)新時(shí)代電視劇精品創(chuàng)作、建設(shè)高標(biāo)準(zhǔn)電視劇市場(chǎng)體系、創(chuàng)新推進(jìn)國(guó)際傳播與國(guó)際合作、建設(shè)高質(zhì)量電視劇人才隊(duì)伍、加強(qiáng)組織保障共五個(gè)方面作出詳盡部署。

當(dāng)前，我國(guó)電視劇已經(jīng)轉(zhuǎn)向高質(zhì)量發(fā)展階段，繼續(xù)發(fā)展具備多方面優(yōu)勢(shì)和條件，但發(fā)展不平衡、不充分的現(xiàn)象仍然存在，行業(yè)整體實(shí)力有待進(jìn)一步增強(qiáng)。進(jìn)入“十四五”時(shí)期，電視劇發(fā)展仍然處于重要戰(zhàn)略機(jī)遇期，機(jī)遇和挑戰(zhàn)都有新的發(fā)展變化，改革創(chuàng)新任務(wù)依然艱巨。《規(guī)劃》正是基于這種背景出臺(tái)，對(duì)“十四五”時(shí)期電視劇事業(yè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展進(jìn)行總體謀劃和頂層設(shè)計(jì)，成為推動(dòng)新時(shí)代電視劇高質(zhì)量發(fā)展再出發(fā)的指導(dǎo)性文件。

（二）深化治理：立足行業(yè)實(shí)際，營(yíng)造良好環(huán)境

為了更好地規(guī)范行業(yè)發(fā)展、治理行業(yè)問(wèn)題，行業(yè)主管部門(mén)立足行業(yè)實(shí)際、堅(jiān)持問(wèn)題導(dǎo)向，出臺(tái)一系列政策措施，及時(shí)紓解堵點(diǎn)、糾正偏差，為電視劇行業(yè)健康發(fā)展?fàn)I造良好環(huán)境。

一是完善網(wǎng)絡(luò)劇監(jiān)管制度，統(tǒng)一臺(tái)網(wǎng)標(biāo)準(zhǔn)。隨著網(wǎng)絡(luò)劇行業(yè)的發(fā)展，針對(duì)網(wǎng)絡(luò)劇作品的管理制度、審核標(biāo)準(zhǔn)也在不斷優(yōu)化完善。2022 年4 月，總局發(fā)布《關(guān)于國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇片發(fā)行許可服務(wù)管理有關(guān)事項(xiàng)的通知》，要求自6 月1 日起對(duì)網(wǎng)絡(luò)劇片發(fā)放行政許可，也就是業(yè)界俗稱(chēng)的“網(wǎng)標(biāo)”。其實(shí)早在2019 年，網(wǎng)絡(luò)劇的審查標(biāo)準(zhǔn)就已經(jīng)開(kāi)始與電視劇保持一致，如今“網(wǎng)標(biāo)”的上線更多體現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)劇監(jiān)管制度的進(jìn)一步細(xì)化。9月21 日，總局發(fā)布《關(guān)于使用國(guó)產(chǎn)電視劇片頭統(tǒng)一標(biāo)識(shí)的通知》，要求電視劇在片頭使用統(tǒng)一的“劇標(biāo)”?！熬W(wǎng)標(biāo)”和“劇標(biāo)”的相繼出臺(tái)預(yù)示著臺(tái)網(wǎng)統(tǒng)一導(dǎo)向、統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)、統(tǒng)一尺度的市場(chǎng)監(jiān)管體系已基本確立。

二是引導(dǎo)微短劇、短劇規(guī)范有序發(fā)展，加快培育新興市場(chǎng)。劇集“由長(zhǎng)入短”是電視劇行業(yè)發(fā)展的大趨勢(shì)，短劇、微短劇等新業(yè)態(tài)發(fā)展迅猛，但也存在行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)缺失、監(jiān)管滯后等突出問(wèn)題，需要通過(guò)政策文件予以回應(yīng)與協(xié)調(diào)。2022 年12 月，總局連續(xù)印發(fā)《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)微短劇管理 實(shí)施創(chuàng)作提升計(jì)劃有關(guān)工作的通知》和《關(guān)于推動(dòng)短劇創(chuàng)作繁榮發(fā)展的意見(jiàn)》兩份專(zhuān)項(xiàng)文件。前者在2020 年《關(guān)于網(wǎng)絡(luò)影視劇中微短劇內(nèi)容審核有關(guān)問(wèn)題的通知》的基礎(chǔ)之上強(qiáng)調(diào)，要進(jìn)一步強(qiáng)化微短劇全流程管理，同時(shí)提出開(kāi)展“小程序”類(lèi)網(wǎng)絡(luò)微短劇專(zhuān)項(xiàng)整治，并實(shí)施創(chuàng)作提升計(jì)劃，從多個(gè)方面鼓勵(lì)引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)微短劇精品生產(chǎn)。后者首次明確了短劇的定義，并就如何促進(jìn)短劇創(chuàng)作繁榮發(fā)展提出了若干建議，包括加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)題材短劇創(chuàng)作、培育壯大短劇創(chuàng)作主體、構(gòu)建現(xiàn)代短劇傳播格局和市場(chǎng)體系等，具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)意義。以往，“短劇”和“微短劇”這兩個(gè)概念的界限一直模糊不清，導(dǎo)致對(duì)電視劇體裁劃分標(biāo)準(zhǔn)產(chǎn)生不利影響。根據(jù)電視劇的內(nèi)容體量和媒介屬性建立并完善相應(yīng)的分類(lèi)管理制度，統(tǒng)籌發(fā)揮不同體裁類(lèi)型電視劇優(yōu)勢(shì)特長(zhǎng)，使電視劇創(chuàng)作生產(chǎn)更為標(biāo)準(zhǔn)化、更為可控，對(duì)進(jìn)一步推動(dòng)行業(yè)規(guī)范發(fā)展具有重要意義。

三是健全電視劇制作體系，規(guī)范市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)活動(dòng)。近年來(lái)，針對(duì)電視劇行業(yè)出現(xiàn)的一些問(wèn)題，如“陰陽(yáng)合同”“天價(jià)片酬”等，相關(guān)部門(mén)加大監(jiān)管力度，陸續(xù)出臺(tái)多項(xiàng)政策，并在日常管理中持續(xù)推進(jìn)各項(xiàng)專(zhuān)項(xiàng)整治行動(dòng)，有效遏制行業(yè)亂象，規(guī)范電視劇市場(chǎng)各項(xiàng)經(jīng)營(yíng)活動(dòng)。2022 年4 月，中國(guó)廣播電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)、中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)節(jié)目服務(wù)協(xié)會(huì)發(fā)布《電視劇網(wǎng)絡(luò)劇攝制組生產(chǎn)運(yùn)行規(guī)范（試行）》，對(duì)制片人職責(zé)、用工條例、拍攝制作管理、財(cái)務(wù)管理等方面作了嚴(yán)格細(xì)化和規(guī)定；《演員聘用合同示范文本（試行）》明確影視項(xiàng)目演員聘用環(huán)節(jié)的相關(guān)規(guī)范。相關(guān)規(guī)范細(xì)則的出臺(tái)有助于推動(dòng)高標(biāo)準(zhǔn)劇集市場(chǎng)體系建設(shè)和完善。

（三）源頭引導(dǎo)：緊跟時(shí)代步伐，把握創(chuàng)新方向

加強(qiáng)和完善源頭引導(dǎo)，同樣是規(guī)范行業(yè)發(fā)展的重要舉措。行業(yè)主管部門(mén)緊跟時(shí)代步伐、順應(yīng)實(shí)踐發(fā)展，提高政策的精準(zhǔn)性和前瞻性，確保電視劇發(fā)展堅(jiān)持正確的價(jià)值導(dǎo)向和創(chuàng)新方向。

一是把握正確導(dǎo)向，開(kāi)拓主題精品創(chuàng)作新境界。作為我國(guó)電視劇創(chuàng)作的主線力量，重大主題創(chuàng)作一直是主管部門(mén)重點(diǎn)關(guān)注、重點(diǎn)引導(dǎo)的領(lǐng)域。2021 年底，總局召開(kāi)“我們的新時(shí)代”主題電視劇重點(diǎn)項(xiàng)目推進(jìn)會(huì)，決定從2021 年11 月到2022 年年底，開(kāi)展“我們的新時(shí)代”主題作品創(chuàng)作展播活動(dòng)。2022 年，總局繼續(xù)完善重大主題創(chuàng)作引導(dǎo)扶持機(jī)制，先后出臺(tái)《廣播電視重點(diǎn)節(jié)目創(chuàng)作播出工作的通知》等文件，召開(kāi)“迎接黨的二十大”主題電視劇重點(diǎn)項(xiàng)目推進(jìn)會(huì)、全國(guó)廣播電視和網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)工作年中推進(jìn)會(huì)等會(huì)議，舉辦《我們這十年》《縣委大院》等重點(diǎn)劇目專(zhuān)題評(píng)論研討會(huì)十余場(chǎng)，全流程、全方位扶持重大主題創(chuàng)作精品生產(chǎn)。在電視劇生產(chǎn)和傳播方面承載國(guó)家意識(shí)形態(tài)和主流價(jià)值觀，從題材規(guī)劃、內(nèi)容生產(chǎn)等方面引領(lǐng)主題電視劇創(chuàng)作實(shí)踐，創(chuàng)新重大主題電視劇展播機(jī)制，能夠有效地締造一批兼具引領(lǐng)力和影響力的國(guó)產(chǎn)劇精品。

二是強(qiáng)調(diào)文化自信，傳承弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。近年來(lái)，總局貫徹落實(shí)中辦、國(guó)辦《關(guān)于實(shí)施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程的意見(jiàn)》精神，推動(dòng)廣播電視創(chuàng)作堅(jiān)守中華文化立場(chǎng)，傳承中華文化基因，講好中國(guó)故事，堅(jiān)定文化自信。2022 年7 月6 日，在總局召開(kāi)的電視劇創(chuàng)作座談會(huì)上，專(zhuān)門(mén)強(qiáng)調(diào)了古裝劇拍攝規(guī)范問(wèn)題。從影視制作層面抵制過(guò)度娛樂(lè)化、庸俗化等不良傾向，避免落入懸浮甚至戲仿的巢窠，是推動(dòng)古裝劇高質(zhì)量發(fā)展的重要一環(huán)。

三是重視科技創(chuàng)新，推動(dòng)電視劇制作全面超高清化。視頻是電視內(nèi)容呈現(xiàn)和傳播的主要載體，超高清是繼視頻數(shù)字化、高清化之后新一輪重大技術(shù)革新。從2019 年《超高清視頻產(chǎn)業(yè)發(fā)展行動(dòng)計(jì)劃（2019-2022年）》出臺(tái)開(kāi)始，超高清視頻產(chǎn)業(yè)逐漸站上政策“風(fēng)口”。2022 年6 月，總局印發(fā)《關(guān)于進(jìn)一步加快推進(jìn)高清超高清電視發(fā)展的意見(jiàn)》，提出“加快推進(jìn)高清超高清電視制播能力建設(shè)”“有序關(guān)停標(biāo)清電視頻道”“大力推動(dòng)有線電視網(wǎng)絡(luò)高清超高清化發(fā)展”等六項(xiàng)重點(diǎn)任務(wù)。政策鼓勵(lì)超高清視頻創(chuàng)新應(yīng)用，必將推動(dòng)電視劇制播技術(shù)全面升級(jí)，超高清電視劇或?qū)⒂瓉?lái)黃金發(fā)展期。

二、創(chuàng)作新氣象：精品力作禮贊新時(shí)代

2022 年電視劇在守正中創(chuàng)新、在提質(zhì)中突破，呈現(xiàn)出新時(shí)代藝術(shù)創(chuàng)作的新氣象。圍繞國(guó)家重大時(shí)間節(jié)點(diǎn)的重大主題創(chuàng)作繼續(xù)領(lǐng)跑，聚焦現(xiàn)實(shí)生活的現(xiàn)實(shí)題材作品密集推出，在口碑與熱度上屢創(chuàng)佳績(jī)。同時(shí)，歷史劇、懸疑劇等類(lèi)型創(chuàng)作穩(wěn)中向好，為電視劇市場(chǎng)注入源源不斷的活力。

（一）重大主題創(chuàng)作持續(xù)繁榮

黨的十八大以來(lái)，一批書(shū)寫(xiě)國(guó)家發(fā)展變化和新時(shí)代偉大成就、描繪中國(guó)人民精神狀態(tài)與奮斗姿態(tài)的重大主題創(chuàng)作持續(xù)閃耀熒屏，以高度的文化自信和強(qiáng)烈的責(zé)任感，弘揚(yáng)主旋律、傳播正能量，成為電視劇展現(xiàn)新氣象的頭部力量。2022 年，圍繞黨的二十大、北京冬奧會(huì)、香港回歸25 周年等重要節(jié)點(diǎn)的重大主題創(chuàng)作迎來(lái)新的高峰。

為黨的二十大勝利召開(kāi)營(yíng)造良好宣傳氛圍，是2022 年重大主題電視劇創(chuàng)作播出的重點(diǎn)工作?！段覀冞@十年》《縣委大院》《大考》等多部精品力作集體獻(xiàn)禮二十大，禮贊新時(shí)代。《我們這十年》取材于2012-2022 這十年來(lái)中國(guó)的輝煌成就，通過(guò)單元?jiǎng)⌒问焦蠢粘鲂聲r(shí)代奮斗者的精神群像；《縣委大院》將目光對(duì)準(zhǔn)中國(guó)縣域治理，展現(xiàn)了縣委書(shū)記梅曉歌及其同事們共建光明縣的火熱圖景；《大考》生動(dòng)再現(xiàn)疫情下高考生的生活狀態(tài)，傳遞出濃濃的社會(huì)溫情與人文關(guān)懷。

此外，北京冬奧會(huì)、慶祝香港回歸25 周年、脫貧攻堅(jiān)等內(nèi)容同樣是重大主題創(chuàng)作的重要題材來(lái)源。在北京冬奧會(huì)舉辦期間，《超越》《冰雪之名》《冰球少年》《冬奧一家人》等與冰雪運(yùn)動(dòng)相關(guān)的電視劇紛紛登上熒屏，以真實(shí)細(xì)膩的筆觸刻畫(huà)了奧運(yùn)健兒的拼搏英姿，側(cè)面折射出中國(guó)體育飛速發(fā)展的景觀，在為北京冬奧會(huì)造勢(shì)助力的同時(shí)拓寬了我國(guó)體育影視的題材邊界。為慶祝香港回歸25 周年，抒發(fā)中華民族的愛(ài)國(guó)情懷，央視推出了《獅子山下的故事》，該劇以普通香港市民為主角，講述了兩代人跨越四十載的奮斗歷程，見(jiàn)證香港的時(shí)代變遷。還有《三泉溪暖》《大山的女兒》《山河錦繡》《春風(fēng)又綠江南岸》等作品接棒上一年脫貧攻堅(jiān)劇的熱度，繼續(xù)以新穎的視角與鮮活的表達(dá)講述新時(shí)代鄉(xiāng)村故事。

以上作品無(wú)論是題材的深度和廣度還是藝術(shù)手法皆有創(chuàng)新，在平均口碑上都達(dá)到了較為優(yōu)秀的水準(zhǔn)。一方面，創(chuàng)作者進(jìn)一步突破了重大題材電視劇的創(chuàng)作慣例和表達(dá)定式，以更為豐富的內(nèi)容維度為觀眾帶來(lái)驚喜；另一方面，更加注重用平民化視角進(jìn)行表述，以小切口反映大主題，拉近了與觀眾的距離。

（二）現(xiàn)實(shí)題材表現(xiàn)不俗

近年來(lái)，現(xiàn)實(shí)題材作品數(shù)量居高不下，社會(huì)影響力愈發(fā)突出。在此背景下，尋求深度創(chuàng)新，已成為現(xiàn)實(shí)題材劇集高質(zhì)量發(fā)展的必然趨勢(shì)。2022 年，電視劇創(chuàng)作者堅(jiān)守現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作態(tài)度，揭示時(shí)代之變，書(shū)寫(xiě)人民之呼，傳遞積極的價(jià)值觀和溫暖的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷，有力推動(dòng)現(xiàn)實(shí)題材作品走向更加成熟豐盈的狀態(tài)。

一是嚴(yán)肅文學(xué)為現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作注入新能量，以家國(guó)同構(gòu)抒寫(xiě)社會(huì)歷史變遷。例如由梁曉聲同名長(zhǎng)篇小說(shuō)改編的電視劇《人世間》，被譽(yù)為2022 年現(xiàn)實(shí)題材作品的扛鼎之作。該劇以新中國(guó)發(fā)展的50 多年歷史為時(shí)間軸，以周家五口人的命運(yùn)沉浮為切入口，描繪了中國(guó)社會(huì)嬗變的生活畫(huà)卷。又如改編自藤肖瀾同名小說(shuō)的《心居》，講述了以顧家三兄妹為代表的上海人在生活泥沼中孜孜不倦努力的故事，播出之后也引發(fā)了強(qiáng)烈的社會(huì)關(guān)注。此外，還有《幸福到萬(wàn)家》《分界線》《高山清渠》等熒屏佳作均改編自嚴(yán)肅文學(xué)。它們的成功預(yù)示著嚴(yán)肅文學(xué)正成為培植精品劇的新沃土。相比網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP，嚴(yán)肅文學(xué)具有更為深厚的哲學(xué)底蘊(yùn)和文化意涵，成功推動(dòng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作向縱深處開(kāi)拓。

二是聚焦社會(huì)痛點(diǎn)熱點(diǎn)問(wèn)題，回應(yīng)社會(huì)關(guān)切?，F(xiàn)實(shí)題材電視劇注重從影響公眾生活的社會(huì)問(wèn)題中尋找創(chuàng)作選題，旨在通過(guò)現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法揭示社會(huì)現(xiàn)象并探明背后的邏輯機(jī)理，帶給觀眾啟發(fā)性的思考，并為社會(huì)問(wèn)題提供想象性解決思路。首先是家庭劇對(duì)典型社會(huì)話題的敏銳洞察與真實(shí)再現(xiàn)：《親愛(ài)的小孩》聚焦生育話題，引發(fā)對(duì)家庭、婚姻意義的追問(wèn)與反思；《少年派2》在多組家庭群像的交叉講述中，折射當(dāng)代教育焦慮和學(xué)業(yè)壓力；《加油！媽媽》通過(guò)對(duì)親子關(guān)系、自我成長(zhǎng)等議題的探討，紓解當(dāng)下家庭的育兒焦慮。其次是女性題材彰顯新時(shí)代女性獨(dú)有的精神、力量和價(jià)值：《玫瑰之戰(zhàn)》《女士的法則》在女性題材中融入職場(chǎng)元素，傳達(dá)出鼓勵(lì)女性自我成長(zhǎng)、奮斗的正能量；《二十不惑2》深入剖析20 歲女性的人生困境與心理狀態(tài)，呼吁社會(huì)重塑價(jià)值觀，加強(qiáng)對(duì)青年女性的關(guān)愛(ài)；《風(fēng)吹半夏》突破題材限制，將商業(yè)題材與女性勵(lì)志故事相結(jié)合，帶給觀眾剛?cè)岵?jì)、冷暖交融的觀劇感受。

三是行業(yè)劇拓寬敘事維度，呈現(xiàn)社會(huì)百態(tài)。行業(yè)劇通過(guò)描繪更廣闊的行業(yè)故事和鮮活的勞動(dòng)者群像，帶給觀眾不同視角的人間煙火氣，是現(xiàn)實(shí)題材多元化創(chuàng)新的重要方向之一。如《謝謝你醫(yī)生》《親愛(ài)的生命》全景式展現(xiàn)一線醫(yī)護(hù)人員的職業(yè)生活，探討醫(yī)生的職業(yè)倫理、醫(yī)患關(guān)系等議題；《沸騰人生》《麓山之歌》聚焦時(shí)代浪潮下的中國(guó)工業(yè)制造，動(dòng)情講述大國(guó)工匠的拼搏精神；《底線》以貼近真實(shí)的案例，詮釋國(guó)家公職人員的使命擔(dān)當(dāng)。除了醫(yī)療、工業(yè)、律政等傳統(tǒng)熱門(mén)題材之外，網(wǎng)絡(luò)帶貨、人工智能、商業(yè)調(diào)查等小眾題材行業(yè)劇成為新亮點(diǎn)。例如聚焦商業(yè)調(diào)查師行業(yè)的《簡(jiǎn)言的夏冬》，關(guān)注公益救援的《追光者》，講述殯儀館遺容化妝師故事的《三悅有了新工作》等。整體來(lái)看，2022 年行業(yè)劇的題材范圍較以前更加新穎豐富，專(zhuān)業(yè)度也有了較大提升。

（三）古裝劇口碑凸顯

古裝劇在持續(xù)沉寂一段時(shí)間后呈現(xiàn)出回暖趨勢(shì)。2022 年古裝劇上線數(shù)量較2021 年減少26 部，播映指數(shù)提升26.9%，提質(zhì)減量效果突出。[1]《天下長(zhǎng)河》《山河月明》《風(fēng)起隴西》等歷史傳奇劇皆遵循“大事不虛、小事不拘”的創(chuàng)作原則，努力尋找歷史事件與時(shí)代精神的契合點(diǎn)，在追求歷史的厚重性與真實(shí)感的同時(shí)承擔(dān)起觀照當(dāng)下的嚴(yán)肅探討。最為典型的代表是湖南衛(wèi)視播出的《天下長(zhǎng)河》，該劇以清朝為背景，展現(xiàn)了以靳輔、陳潢為代表的治水能臣在治理水患時(shí)的百態(tài)群像，折射出世代治河人甘于奉獻(xiàn)、勇于擔(dān)當(dāng)?shù)某绺咚枷耄瑐鬟_(dá)了中華民族持之以恒的治水精神，一經(jīng)播出就引發(fā)了收視熱潮，在豆瓣上保持8.1 的高評(píng)分。

除了《天下長(zhǎng)河》這類(lèi)嚴(yán)肅歷史劇，古裝偶像劇也迎來(lái)了熱度大爆發(fā)。以豆瓣評(píng)分人數(shù)超40 萬(wàn)作為“爆款”的參考標(biāo)準(zhǔn)，年度熱播劇TOP5 中有四席為古偶劇，即《夢(mèng)華錄》《蒼蘭訣》《沉香如屑·沉香重華》《星漢燦爛·月升滄海》。從敘事內(nèi)容角度看，古偶劇不再以宮斗、權(quán)謀、打殺等元素博眼球，而是更注重深挖故事的人文價(jià)值?！渡n蘭訣》在主題思想上去模板化，突破“小情小愛(ài)”的桎梏，傳達(dá)出“愛(ài)不是負(fù)累，而是盔甲”這一愛(ài)情觀，展現(xiàn)出鮮明的現(xiàn)代主義精神內(nèi)核?！秹?mèng)華錄》罕見(jiàn)地在古偶劇中展現(xiàn)了女性的真摯友誼和經(jīng)商頭腦，在不脫離歷史語(yǔ)境的前提下實(shí)現(xiàn)了與現(xiàn)代女性議題的耦合。這些優(yōu)質(zhì)的古偶劇在推動(dòng)中華傳統(tǒng)文化“可視性”轉(zhuǎn)換方面也做出了努力。例如《夢(mèng)華錄》以精致考究的服化道設(shè)計(jì)還原宋朝淡雅簡(jiǎn)約的審美風(fēng)格，同時(shí)在敘事內(nèi)容中巧妙融入“古畫(huà)”“茶百戲”等極具古典韻味的歷史文化元素，讓觀眾在無(wú)形之中受到傳統(tǒng)文化的浸染和熏陶。

（四）涉案/懸疑劇穩(wěn)步發(fā)展

2022 年有許多優(yōu)秀的涉案劇涌現(xiàn)，其中表現(xiàn)較為亮眼的是《警察榮譽(yù)》，該劇沒(méi)有走“快節(jié)奏、強(qiáng)沖突、強(qiáng)懸念”的傳統(tǒng)涉案劇路線，而是將目光聚焦于基層派出所民警的工作日常，以輕松幽默的敘述風(fēng)格和生活化的敘事筆觸，致敬平凡英雄，傳遞溫暖力量。

懸疑劇歷來(lái)是網(wǎng)絡(luò)劇市場(chǎng)中重要的類(lèi)型劇之一，但發(fā)展波動(dòng)性較大。2022 年懸疑劇市場(chǎng)未能再現(xiàn)2020 年的盛況，誕生《隱秘的角落》《沉默的真相》此類(lèi)“黑馬劇”，但相比2021 年呈現(xiàn)出明顯的復(fù)蘇跡象，接連出現(xiàn)了多部“小爆款”。《膽小鬼》《獵罪圖鑒》《重生之門(mén)》《冰雨火》《罰罪》《消失的孩子》等作品均獲得了不錯(cuò)的口碑，除了《重生之門(mén)》的豆瓣評(píng)分為6.7 分，其余幾部劇評(píng)分都在7 分以上，且多數(shù)播映熱度也很高。從創(chuàng)作上來(lái)看，將懸疑作為主元素，并在其基礎(chǔ)上融合其他類(lèi)型元素，以此打破傳統(tǒng)懸疑劇的敘事框架與套路，為觀眾帶來(lái)更為豐富新鮮的體驗(yàn)，已成為精品懸疑劇的突圍密碼和創(chuàng)作邏輯。如2022 年現(xiàn)象級(jí)之作《開(kāi)端》以軟科幻外殼包裹懸疑故事，將時(shí)間循環(huán)、懸疑探案與人文關(guān)懷巧妙融合，在短時(shí)間內(nèi)達(dá)到了破圈傳播的目的?！讹L(fēng)起隴西》則是將真實(shí)的史料與懸疑推理進(jìn)行嫁接，在三國(guó)歷史的縫隙處書(shū)寫(xiě)跌宕起伏的諜戰(zhàn)故事，并在此基礎(chǔ)上探討了信任、情義、忠誠(chéng)等諸多人性問(wèn)題。此外，還有以《獵罪圖鑒》《庭外》為代表的“懸疑＋刑偵”、以《重生之門(mén)》《冰與火》為代表的“懸疑＋警匪”、以《消失的孩子》《膽小鬼》為代表的“懸疑＋青春”等，都為懸疑劇的類(lèi)型創(chuàng)新提供了新思路。類(lèi)型復(fù)合能否持續(xù)為懸疑劇創(chuàng)造驚喜，還要看“疊加態(tài)”的具體表現(xiàn)，最重要的是能否為原故事打開(kāi)更多表意空間。

三、傳播新格局：媒介融合釋放傳播效能

媒介融合催生傳播新格局，更大程度地釋放了電視劇的傳播能力與傳播效果。2022 年，電視臺(tái)和網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)勠力同心，在融合發(fā)展中求共性存?zhèn)€性，共建電視劇全媒體傳播體系。與此同時(shí)，我國(guó)電視劇國(guó)際傳播矩陣不斷壯大，帶動(dòng)更多類(lèi)型的國(guó)產(chǎn)劇“出?！?。

（一）衛(wèi)視格局穩(wěn)中有變，臺(tái)網(wǎng)聯(lián)動(dòng)增強(qiáng)

2022 年，精品劇占據(jù)電視熒屏絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，這是電視劇提質(zhì)減量、加大精品內(nèi)容投入的成果體現(xiàn)。央視憑借位勢(shì)優(yōu)勢(shì)和資金優(yōu)勢(shì)，繼續(xù)加大頭部劇采購(gòu)份額，播出《人世間》《山河錦繡》《縣委大院》《大考》等作品，以強(qiáng)勢(shì)姿態(tài)撐起國(guó)劇門(mén)面。目前央視播出電視劇的頻道主要集中在一套和八套，前者主打“國(guó)劇氣質(zhì)”，多著眼于主旋律大?。缓笳咧鞔颉澳贻p化、多元化”，主要鎖定年輕化、多樣化的新題材。同時(shí)，兩臺(tái)之間有一套成熟的循環(huán)播出機(jī)制，如《人世間》《大山的女兒》《新居之約》等劇在央視一套首播之后又在央視八套黃金檔重播，先后掀起多輪收視熱潮。此外，央視還依托央視頻、央視網(wǎng)、央視影音等新媒體平臺(tái)，構(gòu)建大屏小屏聯(lián)動(dòng)的傳播矩陣，打通了電視觀眾與新媒體用戶兩大用戶群，有效提高了總臺(tái)電視劇的觸達(dá)率。作為我國(guó)電視劇的第一播出平臺(tái)，央視通過(guò)合理的排兵布陣，使“大劇看總臺(tái)”“滿屏皆精品”等口號(hào)越發(fā)深入人心。

相比2021 年，2022 年省級(jí)一線衛(wèi)視收視率呈下降趨勢(shì)，但整體播出格局保持穩(wěn)定。湖南、東方、浙江、北京、江蘇五大頭部省級(jí)衛(wèi)視立足實(shí)際、深挖優(yōu)勢(shì)，加大對(duì)優(yōu)質(zhì)電視劇資源的掌控力度。湖南衛(wèi)視基于“金鷹獨(dú)播劇場(chǎng)”和“芒果季風(fēng)劇場(chǎng)”兩大特色劇場(chǎng)，推出《張衛(wèi)國(guó)的夏天》《妻子的選擇》《非凡醫(yī)者》等多種類(lèi)型的劇集作品；在浙江衛(wèi)視和江蘇衛(wèi)視的播出片單中，現(xiàn)實(shí)題材占據(jù)了絕大部分比重，包括《大考》《風(fēng)吹半夏》等；北京衛(wèi)視上新《幸福到萬(wàn)家》《山河月明》等多部劇集，涵蓋都市職場(chǎng)、古裝歷史等多種題材；東方衛(wèi)視以都市劇、都市情感劇為側(cè)重，播出《心居》《請(qǐng)叫我總監(jiān)》等作品。

受內(nèi)容成本和儲(chǔ)備量影響，電視劇播出方式愈發(fā)多元，衛(wèi)視聯(lián)播、多輪次播出成為重要方式。如《人世間》在央視一套播出后，又相繼在多家衛(wèi)視播出；《我們這十年》以“四臺(tái)五網(wǎng)”聯(lián)播的方式在眾多一線平臺(tái)同步播出。與此同時(shí)，很多非一線衛(wèi)視通過(guò)合理編排多輪劇和老劇，也能夠形成較為不錯(cuò)的收視率成績(jī)。據(jù)中國(guó)視聽(tīng)大數(shù)據(jù)（CVB）統(tǒng)計(jì)，在2022 上半年每周黃金時(shí)段電視劇收視情況TOP10 的97 部劇中，首播劇有62 部，占比63.92%；非首播劇有35 部，占比36.08%。[2]播出方式的創(chuàng)新有利于電視劇版權(quán)的多輪開(kāi)發(fā)和價(jià)值的深度挖掘。

電視平臺(tái)與網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)“雙向奔赴”，“臺(tái)網(wǎng)并重、先網(wǎng)后臺(tái)”成為電視臺(tái)加快融入互聯(lián)網(wǎng)的戰(zhàn)略抉擇。在優(yōu)質(zhì)內(nèi)容稀缺的背景下，臺(tái)網(wǎng)合作進(jìn)一步加強(qiáng)，“上星衛(wèi)視＋網(wǎng)絡(luò)獨(dú)播”成為許多頭部大劇首選的播出模式，如央視和愛(ài)奇藝陸續(xù)聯(lián)合推出了《人世間》《親愛(ài)的小孩》等劇。從播出順序來(lái)看，大部分臺(tái)網(wǎng)聯(lián)播劇都會(huì)選擇“先網(wǎng)后臺(tái)”，如《天才基本法》等劇在網(wǎng)絡(luò)端的更新節(jié)奏始終快于衛(wèi)視端。盡管臺(tái)網(wǎng)聯(lián)播不斷被強(qiáng)調(diào)，但臺(tái)網(wǎng)之間的差異依然存在。除《人世間》等少數(shù)電視劇能夠?qū)崿F(xiàn)跨平臺(tái)熱播外，大部分頭部劇仍難突破渠道壁壘，如豆瓣評(píng)分超過(guò)8 分的兩部劇《警察榮譽(yù)》《風(fēng)起隴西》電視端每集平均收視率均未破1%，其中《風(fēng)起隴西》在央視八套上半年播出劇目中收視率墊底。根據(jù)電視、網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)不同用戶特點(diǎn)進(jìn)行差異化布局，制定更高效、更靈活的播出模式，是實(shí)現(xiàn)電視劇傳播效果最大化的關(guān)鍵。

（二）網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)優(yōu)勢(shì)顯著，劇場(chǎng)模式加碼

優(yōu)質(zhì)內(nèi)容獨(dú)播是視頻網(wǎng)站提高用戶黏性、強(qiáng)化品牌特色、擴(kuò)大市場(chǎng)份額的重要驅(qū)動(dòng)力。近年來(lái)以“優(yōu)愛(ài)騰芒”為代表的視頻網(wǎng)站深耕影視產(chǎn)業(yè)上游，加大對(duì)自制和定制內(nèi)容的布局，推動(dòng)獨(dú)播劇專(zhuān)業(yè)化、精細(xì)化發(fā)展，鞏固自身競(jìng)爭(zhēng)壁壘。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2022 年獨(dú)播劇占上新劇總量的59%，熱度榜TOP10 的劇中獨(dú)播劇有7 部。[3]憑借優(yōu)質(zhì)的獨(dú)播資源，視頻網(wǎng)站在與電視臺(tái)的競(jìng)合中話語(yǔ)權(quán)不斷增強(qiáng)，逐漸占據(jù)行業(yè)優(yōu)勢(shì)地位。受此影響，電視臺(tái)在優(yōu)質(zhì)獨(dú)播劇采購(gòu)中的份額將繼續(xù)縮小，這也將進(jìn)一步推動(dòng)觀眾從電視端向網(wǎng)絡(luò)端遷徙。

除了優(yōu)質(zhì)內(nèi)容獨(dú)播，劇場(chǎng)化運(yùn)營(yíng)也是視頻網(wǎng)站打造競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)的重要手段。將劇目按照主題、體裁、類(lèi)型等不同標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行聚合并予以劇場(chǎng)化排播，可以更好地滿足不同用戶群體的需求，也有助于電視劇作品品牌化發(fā)展。2022 年各大視頻平臺(tái)繼續(xù)發(fā)力劇場(chǎng)模式，以構(gòu)建特色鮮明的內(nèi)容生態(tài)體系。愛(ài)奇藝加大對(duì)劇場(chǎng)劇目尤其是“迷霧劇場(chǎng)”劇目創(chuàng)作生產(chǎn)的扶持力度，推出《淘金》《回來(lái)的女兒》等多部大制作；優(yōu)酷強(qiáng)調(diào)劇場(chǎng)多元化發(fā)展，推出“寵愛(ài)劇場(chǎng)”“懸疑劇場(chǎng)”“港劇（場(chǎng)）”“短?。▓?chǎng)）”等幾大垂直版塊，上線《沉香如屑》《與君初相識(shí)·恰似故人歸》《少年歌行》等熱門(mén)劇；芒果TV 依托湖南衛(wèi)視，精細(xì)化運(yùn)作“季風(fēng)劇場(chǎng)”這一劇場(chǎng)品牌，上線《張衛(wèi)國(guó)的夏天》《妻子的選擇》《消失的孩子》等多部精品短劇。不難看出，各大平臺(tái)都在劇場(chǎng)化運(yùn)營(yíng)的道路上走出了自己的風(fēng)格和特點(diǎn)，其中愛(ài)奇藝擅長(zhǎng)深耕垂直題材、打造“黑馬劇”，優(yōu)酷強(qiáng)于類(lèi)型探索與規(guī)模發(fā)展，芒果TV 則在獨(dú)家資源方面具備優(yōu)勢(shì)。然而就目前來(lái)看，除了“迷霧劇場(chǎng)”“芒果季風(fēng)”“寵愛(ài)劇場(chǎng)”初步出圈，其他劇場(chǎng)在普通觀眾中知名度并不算大。但不可否認(rèn)的是，滿足個(gè)性化的觀劇需求是劇集市場(chǎng)未來(lái)發(fā)展的主要方向，劇場(chǎng)模式在這方面仍大有可為。

劇場(chǎng)化建設(shè)還體現(xiàn)為在播出環(huán)節(jié)以精細(xì)化運(yùn)營(yíng)高效服務(wù)用戶，其中以?xún)?yōu)酷的表現(xiàn)最為突出。首先是打造垂直類(lèi)內(nèi)容排播帶。例如將《與君初相識(shí)》《沉香如屑》《請(qǐng)叫我總監(jiān)》等優(yōu)質(zhì)劇集按照一定順序投放于寵愛(ài)劇場(chǎng)，形成了“頭部劇集+小爆款”的播出態(tài)勢(shì)。受多部爆款劇驅(qū)動(dòng)，2022 年優(yōu)酷“寵愛(ài)劇場(chǎng)”用戶規(guī)模倍速遞增，較去年同比增長(zhǎng)30%，用戶累計(jì)觀看時(shí)長(zhǎng)較去年同期增長(zhǎng)35%，付費(fèi)用戶總數(shù)較去年同比增長(zhǎng)51%。[4]其次是針對(duì)不同檔期進(jìn)行特色化排播。暑假檔期間，優(yōu)酷通過(guò)多劇場(chǎng)混合布局，覆蓋仙俠劇、歷史劇、懸疑劇、軍旅劇等多種類(lèi)型，推出《與君初相識(shí)》《山河月明》《重生之門(mén)》《特戰(zhàn)榮耀》等劇，實(shí)現(xiàn)了對(duì)用戶圈層的全面覆蓋，使得優(yōu)酷劇集在檔期內(nèi)正片播放市占率TOP10中獨(dú)占6 席。再次是加強(qiáng)同類(lèi)內(nèi)容的聯(lián)動(dòng)排播。《山河月明》播出期間，平臺(tái)把《大明風(fēng)華》《大明王朝1566》等相關(guān)內(nèi)容調(diào)出來(lái)排播，其中，帶動(dòng)《大明風(fēng)華》月觀看用戶環(huán)比增長(zhǎng)170%。[5]從內(nèi)容排播帶到檔期化運(yùn)營(yíng)再到聯(lián)動(dòng)排播，優(yōu)酷劇場(chǎng)以創(chuàng)新思維打破常規(guī)，形成以用戶需求為導(dǎo)向、以?xún)?yōu)質(zhì)內(nèi)容為核心的矩陣傳播，從而最大限度地將流量在站內(nèi)進(jìn)行沉淀，塑造優(yōu)酷劇場(chǎng)的品牌合力。

（三）國(guó)際傳播矩陣拓展，“出?！鳖?lèi)型豐富

黨的二十大報(bào)告提出，要堅(jiān)守中華文化立場(chǎng)，提煉展示中華文明的精神標(biāo)識(shí)和文化精髓，加快構(gòu)建中國(guó)話語(yǔ)和中國(guó)敘事體系，講好中國(guó)故事、傳播好中國(guó)聲音，展現(xiàn)可信、可愛(ài)、可敬的中國(guó)形象。電視劇具有受眾面寬、感染力強(qiáng)、影響力大等優(yōu)勢(shì)，是推動(dòng)中華文化走出去的重要載體。2022 年，我國(guó)電視劇用情用力講好中國(guó)故事，取得了極佳的“出?！背煽?jī)。如《卿卿日常》《點(diǎn)燃我，溫暖你》《不期而至》登上越南主流視頻平臺(tái)Zing TV 首頁(yè)重磅推薦；《愛(ài)的二八定律》《卿卿日?！吩诤Ｍ舛嗟厣暇€后迅速躋身Rakuten viki 平臺(tái)熱播榜前二十名；《人世間》《蒼蘭訣》《且試天下》等劇在開(kāi)播不久后就被Netflix、Disney+等國(guó)際平臺(tái)買(mǎi)下海外版權(quán)。這標(biāo)志著國(guó)產(chǎn)電視劇在海外擁有了一席之地，也從側(cè)面反映出中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展和文化軟實(shí)力的不斷增強(qiáng)。

經(jīng)過(guò)多年探索發(fā)展，我國(guó)電視劇國(guó)際傳播渠道日益多元，矩陣不斷壯大。國(guó)際主流媒體仍是電視劇海外傳播的第一渠道。作為“文化出海”國(guó)家隊(duì)的品牌項(xiàng)目，由中宣部、國(guó)家廣電總局組織打造的“電視中國(guó)劇場(chǎng)”目前已在全球38 個(gè)國(guó)家實(shí)現(xiàn)常態(tài)化播出。2021 年到2022 年，該劇場(chǎng)累計(jì)播出38 部?jī)?yōu)秀劇集，包括《山海情》《超越》《理想之城》等多部重大主題作品。中國(guó)視聽(tīng)新媒體平臺(tái)是電視劇國(guó)際傳播新興力量，也帶動(dòng)了大量國(guó)劇走向海外。從2018 年開(kāi)始，騰訊視頻、愛(ài)奇藝、芒果TV、優(yōu)酷等國(guó)內(nèi)主要長(zhǎng)視頻平臺(tái)開(kāi)始邁向“造船出?！钡男码A段，將電視劇通過(guò)國(guó)際版APP 傳播到海外。如優(yōu)酷視頻國(guó)際版成功落地馬來(lái)西亞、新加坡、越南、菲律賓、泰國(guó)等十余個(gè)國(guó)家和地區(qū)，先后上線了《沉香如屑》《點(diǎn)燃我，溫暖你》等作品，引領(lǐng)了多地觀眾的觀劇熱潮。此外，相關(guān)制作發(fā)行機(jī)構(gòu)積極與國(guó)際新媒體平臺(tái)展開(kāi)合作，在YouTube、Netflix、Disney+等平臺(tái)開(kāi)設(shè)了大量劇場(chǎng)、頻道、專(zhuān)區(qū)，提供多種語(yǔ)言服務(wù)，為國(guó)產(chǎn)劇躋身歐美主流市場(chǎng)開(kāi)辟了一條重要途徑。中國(guó)電視劇正從單方面“走出去”向全方位“走進(jìn)去”轉(zhuǎn)變，這離不開(kāi)國(guó)際傳播矩陣的搭建與完善。

伴隨著中國(guó)影視行業(yè)國(guó)際化水準(zhǔn)的逐步提升，借助不斷拓寬的國(guó)際傳播渠道，電視劇“出海”類(lèi)型也得到了進(jìn)一步豐富。從20 世紀(jì)的《紅樓夢(mèng)》《三國(guó)演義》到21 世紀(jì)的《甄嬛傳》《瑯琊榜》《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》，我國(guó)古裝劇一直以鮮明的文化標(biāo)識(shí)和獨(dú)特的東方美學(xué)風(fēng)格保持著較高的國(guó)際美譽(yù)度，是國(guó)產(chǎn)劇“出?！钡闹饕?lèi)型。近年來(lái)，中國(guó)電視劇在保持既有輸出優(yōu)勢(shì)的基礎(chǔ)上尋求新的機(jī)會(huì)，其中以展現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)社會(huì)生活為主要內(nèi)容的現(xiàn)實(shí)題材率先獲得突破。無(wú)論是《山海情》傳遞的脫貧致富、追求美好生活的決心與行動(dòng)，《超越》所彰顯的堅(jiān)持不懈、超越自我的體育精神，還是《大江大河》《我在他鄉(xiāng)挺好的》講述的年輕人持續(xù)奮斗、追求夢(mèng)想的故事，都是全世界能看得懂、讀得懂的中國(guó)故事。2022 年《人世間》《開(kāi)端》等不少作品同樣收獲海外網(wǎng)友的高度關(guān)注和好評(píng)。

四、市場(chǎng)新活力：降本增效促進(jìn)產(chǎn)業(yè)升級(jí)

受到疫情和行業(yè)調(diào)控影響，“降本增效”成為近年來(lái)電視劇產(chǎn)業(yè)的關(guān)鍵詞。在此背景下，2022 年電視劇產(chǎn)業(yè)整體加速升級(jí)：供給結(jié)構(gòu)深度優(yōu)化，推動(dòng)精品創(chuàng)作生產(chǎn)能力提升；長(zhǎng)短劇集優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)、協(xié)同并進(jìn)，打造錯(cuò)落有致的產(chǎn)業(yè)新格局。

（一）供給結(jié)構(gòu)調(diào)整提升創(chuàng)作質(zhì)量

在供給側(cè)改革的推動(dòng)下，中國(guó)電視劇發(fā)展由數(shù)量型增長(zhǎng)轉(zhuǎn)向質(zhì)量型增長(zhǎng)。供給側(cè)改革的重點(diǎn)是調(diào)整供給結(jié)構(gòu)，減少無(wú)效和低端供給、擴(kuò)大精品供給。在主流視頻平臺(tái)對(duì)劇集上線數(shù)量的嚴(yán)格把控之下，2022 年共上線劇集301 部，同比減少18 部。電視劇制作數(shù)量同樣在減少，全國(guó)各類(lèi)電視劇制作機(jī)構(gòu)共計(jì)生產(chǎn)完成并獲準(zhǔn)發(fā)行國(guó)產(chǎn)電視劇161 部、5358集，比2021 年（194 部、6722 集）小幅下降1.7%和2.02%。[6]電視劇在數(shù)量上做“減法”的同時(shí)堅(jiān)持在質(zhì)量上做“加法”。作為溝通產(chǎn)業(yè)上下游的樞紐，視頻平臺(tái)加大對(duì)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的爭(zhēng)奪，鼓勵(lì)和扶持頭部?jī)?nèi)容，確保將有限的資金和資源花在刀刃上。愛(ài)奇藝創(chuàng)始人、CEO 龔宇接受媒體采訪時(shí)曾表示：“如果內(nèi)容分頭部、腰部和尾部，我們現(xiàn)在最主要的策略是增加頭部?jī)?nèi)容，減少撲街內(nèi)容，腰部?jī)?nèi)容不刻意去做?！盵7]各大平臺(tái)嚴(yán)把項(xiàng)目審核關(guān)，從業(yè)務(wù)源頭防范經(jīng)營(yíng)風(fēng)險(xiǎn)。作為產(chǎn)業(yè)上游的內(nèi)容出品方，精品化也已成為影視公司的共識(shí)。華誼兄弟、當(dāng)代風(fēng)格、慈文傳媒等A 股公司均在公告中表示，要提升精品化內(nèi)容制作能力，投拍符合市場(chǎng)趨勢(shì)與需求、符合主流價(jià)值觀又能盈利的精品劇目。在行業(yè)提質(zhì)減量與平臺(tái)降本增效的雙重作用下，2022 年中國(guó)電視劇的整體質(zhì)量有所提升，豆瓣均值從去年的5.71 上升為 6.24 分，其中《警察榮譽(yù)》以8.5 的評(píng)分拿下最高口碑的頭銜，《人世間》《風(fēng)吹半夏》《夢(mèng)華錄》《蒼蘭訣》等頭部劇也都獲得7.8 分以上的高分評(píng)價(jià)。

供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革的最終目的是為了使供給與需求相匹配。2022 年電視劇創(chuàng)作質(zhì)量的提升還體現(xiàn)在與觀眾需求的有效對(duì)接。藝恩數(shù)據(jù)顯示，全年電視劇平均播映指數(shù)同比升高了15.9%，網(wǎng)絡(luò)劇平均播映指數(shù)更是同比增長(zhǎng)了20.7%。[8]視頻網(wǎng)站站內(nèi)熱度同樣是衡量電視劇收視效果的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。從Vlinkag提供的2021-2022 劇集網(wǎng)絡(luò)播放指數(shù)數(shù)量統(tǒng)計(jì)表來(lái)看，與2021 年相比，2022 年各中高熱度區(qū)間的數(shù)量均有攀升，高熱度劇集數(shù)量增長(zhǎng)明顯；其中60+量級(jí)的劇集數(shù)量漲幅達(dá)到29%。[9]電視劇的受眾規(guī)模有所擴(kuò)大，高熱度劇集對(duì)整個(gè)市場(chǎng)的驅(qū)動(dòng)作用更加明顯。從熱度和口碑的關(guān)系來(lái)看，二者呈現(xiàn)正相關(guān)。隨著資本泡沫的散去，“流量明星＋熱門(mén)IP”的爆款公式逐漸失效，內(nèi)容質(zhì)量開(kāi)始成為決定一部電視劇熱度的主要因素。2022 年度豆瓣評(píng)分人數(shù)超過(guò) 10 萬(wàn)的劇集共有 20 部，評(píng)分人數(shù)超 10 萬(wàn)且評(píng)分在 7 分以上的劇集共有 14 部，頭部大劇《夢(mèng)華錄》《開(kāi)端》豆瓣評(píng)分人數(shù)更是超過(guò) 80 萬(wàn)。[10]這足以說(shuō)明真正的精品劇既能獲得熱度也能贏得口碑。抵制唯流量思維，積極探索建立健全反饋機(jī)制，能夠?yàn)楫a(chǎn)業(yè)健康發(fā)展和良性循環(huán)提供有效的推動(dòng)力。

（二）長(zhǎng)短劇協(xié)力優(yōu)化產(chǎn)業(yè)格局

長(zhǎng)短劇協(xié)力共進(jìn)首先體現(xiàn)在劇集形態(tài)方面。2022年，長(zhǎng)劇、短劇和微短劇三種不同形態(tài)的劇集為電視劇市場(chǎng)帶來(lái)多元化和差異化呈現(xiàn)。30 集以上的長(zhǎng)劇作為電視劇市場(chǎng)中發(fā)展最為成熟的劇集類(lèi)型，依然保持著亮眼的成績(jī)，涌現(xiàn)出像《人世間》《對(duì)手》《幸福到萬(wàn)家》《天下長(zhǎng)河》等一批佳作。短劇具有篇幅短小、敘事精煉等特點(diǎn)，現(xiàn)已成為電視劇內(nèi)容創(chuàng)新、形式突破的“試驗(yàn)田”。從開(kāi)年的《開(kāi)端》（15 集）、《追獵圖鑒》（20 集）到年末的《膽小鬼》（16 集）、《三悅有了新工作》（13 集），均通過(guò)以小博大的方式塑造了精品劇應(yīng)有的品相。以長(zhǎng)短劇為代表的傳統(tǒng)形態(tài)劇集憑借獨(dú)特的藝術(shù)優(yōu)勢(shì)及深厚的發(fā)展積淀取得一系列豐碩成果，穩(wěn)居電視劇市場(chǎng)主體地位。

在移動(dòng)化、碎片化觀劇方式的驅(qū)動(dòng)下，將微體量?jī)?nèi)容與劇集連續(xù)性、敘事性相結(jié)合的微短劇逐漸成為各大平臺(tái)追逐的新風(fēng)口。微短劇崛起為電視劇發(fā)展注入新動(dòng)能，進(jìn)而帶動(dòng)行業(yè)格局優(yōu)化加速。2022 年上半年，在廣電總局系統(tǒng)進(jìn)行規(guī)劃備案的微短劇已達(dá)2859 部，而在2021 年這一數(shù)量?jī)H為398 部。大量微短劇憑借優(yōu)質(zhì)內(nèi)容走進(jìn)主流視野。微短劇作為一種新形態(tài)劇集，代表著當(dāng)前電視劇產(chǎn)業(yè)探索“長(zhǎng)短互補(bǔ)”發(fā)展的一個(gè)思路，與長(zhǎng)劇、短劇一起推動(dòng)著電視劇新生態(tài)格局的形成。

五、結(jié)語(yǔ)

2022 年，國(guó)產(chǎn)劇在經(jīng)歷了過(guò)去幾年的大浪淘沙后，提質(zhì)減量效果顯著，逐漸步入發(fā)展新階段。政策措施持續(xù)完善，為行業(yè)健康發(fā)展提供不竭動(dòng)力；創(chuàng)作結(jié)構(gòu)進(jìn)一步優(yōu)化，主題創(chuàng)作、現(xiàn)實(shí)題材貼近新時(shí)代、筑就新高峰；傳播方式更加多元化，精準(zhǔn)對(duì)接觀眾需求；新業(yè)態(tài)、新模式引領(lǐng)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)。站在新征程的歷史方位上，中國(guó)電視劇更要順應(yīng)時(shí)代潮流和走向，不斷創(chuàng)造出更多精品力作，用絢麗的影像碩果展現(xiàn)偉大時(shí)代的萬(wàn)千氣象。

注釋?zhuān)?/p>

[1][6][8]藝恩數(shù)據(jù).2022 年大劇年度市場(chǎng)研究報(bào)告[EB/OL].(2022-12-30).https://mp.weixin.qq.com/s/33R9SELp41 UOTA2irEQPYw.

[2]視聽(tīng)星薦.2022 上半年CVB 電視劇收視：現(xiàn)實(shí)題材受追捧，東方衛(wèi)視持續(xù)領(lǐng)跑[EB/OL].(2022-07-08).https://weibo.com/ttarticle/p/show?id=2309404788991953076377.

[3]骨朵網(wǎng)絡(luò)影視.2022，國(guó)產(chǎn)劇全力以赴丨數(shù)據(jù)報(bào)告[EB/OL].(2022-12-26).https://mp.weixin.qq.com/s/tRfpZuPajrdfHobPKCIY9g.

[4]界面新聞.優(yōu)酷劇場(chǎng)化兩周年，交出了一份怎樣的成績(jī)單？[EB/OL].(2022-08-25).https://baijiahao.baidu.com/s?id=1742111837384678044&wfr=spider&for=pc.

[5]鏡像娛樂(lè).7 部熱度破萬(wàn)劇、長(zhǎng)視頻唯一逆勢(shì)增長(zhǎng)，優(yōu)酷劇集2022 多點(diǎn)領(lǐng)跑[EB/OL].(2022-12-24).https://mp.weixin.qq.com/s/rZ0Wpp9PU2Rr7RmotWYHgA.

[7]界面新聞.棄增長(zhǎng)求盈利，愛(ài)奇藝被迫“二選一”[EB/OL].(2022-09-01).https://www.jiemian.com/article/ 8006073.html.

[9]犀牛娛樂(lè).數(shù)讀劇集市場(chǎng)2022：高命中率、To C 時(shí)代、類(lèi)型價(jià)值化[EB/OL].(2022-12-30).https://baijiahao.baidu.com/s?id=1753650095591074728&wfr=spider&for=pc.

[10]新劇觀察.2022 劇集數(shù)據(jù)解讀：頭部爆款頻出，高口碑與高熱度并行[EB/OL].(2022-12-30).http://app.myzaker.com/news/article.php?pk=63aeec148e9f092fc677310d.