□吳 蓁

著名作曲家莫扎特一生創(chuàng)作了大量音樂作品，體裁豐富，幾乎包含了所有的音樂門類，其中歌劇占有極高地位?！顿M加羅的婚禮》是劇作家博馬舍的著名戲劇，經(jīng)由莫扎特改編后，成了曠世經(jīng)典。本文從藝術形成著手，對《費加羅的婚禮》具體的創(chuàng)作題材來源、人物性格刻畫和音樂美學意識進行了分析，并專門從音樂語言、重唱和序曲部分分析了相應的藝術特點，明確了該部歌劇的經(jīng)典所在。

在歌劇發(fā)展史上，《費加羅的婚禮》一直被大眾喜愛，不僅因為它是至今還廣泛表演的一部重要作品，還因為它集聚了歌劇百年發(fā)展的創(chuàng)作藝術精華，是古典歌劇的藝術巔峰，對后世歌劇創(chuàng)作影響深遠。在《費加羅的婚禮》中，莫扎特應用了多種藝術手法，特別是重唱的運用，使最終的作品呈現(xiàn)出顯著的音樂性與戲劇性，實現(xiàn)了音樂和戲劇的融合，也表現(xiàn)了自己向往自由和追求個性解放的思想。

一、《費加羅的婚禮》的藝術形成

（一）題材來源

歌劇《費加羅的婚禮》源于法國戲劇家博馬舍的同名作品，描述了善良、正直的平民費加羅利用自身的聰慧，并覬覦自己未婚妻蘇珊娜的伯爵進行斗爭，并最終獲得勝利的故事。在創(chuàng)作過程中，莫扎特將原作品的主要思想保留了下來，兩位正反主要人物鮮明的性格對照和較量，為戲劇沖突的進一步發(fā)展奠定了基礎，也成了歌劇戲劇性和音樂情緒描寫的依據(jù)。其中最有名的四個主要唱段包含費加羅的詠嘆調(diào)——《再不要去做情郎》，凱魯比諾的詠嘆調(diào)——《你們可知道什么是愛情》，羅西娜的詠嘆調(diào)——《何處尋覓那美妙的好時光》，蘇珊娜與羅西娜的二重唱——《微風輕輕吹拂的時光》。在創(chuàng)作這部作品時，莫扎特已經(jīng)寫了數(shù)十部歌劇，其中《伊多梅紐》是第一個里程碑，《費加羅的婚禮》是第二個。基于莫扎特的創(chuàng)作思想，歌劇腳本改編并不大，只對語言進行了修整，使其更適合演唱，人物表達與體現(xiàn)也更精練，使原本的五幕戲劇被壓縮成四幕。

（二）人物性格

在該歌劇中，費加羅作為第三等級的代表，具有一定革命性。他不僅穩(wěn)重、成熟，還十分聰敏和勇敢，能為了自己的權益堅持反抗。蘇珊娜是一個可愛、活潑、心地善良的女孩，為了自己與愛人的婚禮能順利進行，想出了各種計謀。同時，她不僅對凱魯比諾十分關愛，還對伯爵夫人極為忠心。伯爵夫人代表當時貴族階級女性可悲的生活現(xiàn)狀，雖然美麗奢華，但有難以言說的苦衷和無奈。對于這一形象的刻畫，莫扎特有屬于自己獨到的地方。雖然她為第二等級，但具有為愛反抗和甘愿犧牲的意識與態(tài)度。凱魯比諾作為童仆，正值青春，由于年齡較小，他對愛情較迷惘，向往甜蜜的愛戀，既喜歡聰敏的蘇珊娜，又對花匠的女兒有所傾戀，甚至對高貴的伯爵夫人也有所企圖。

莫扎特賦予《費加羅的婚禮》大量抒情性，使所有人物都具有十分鮮明的特點。在第一幕當中，最開始是主人公進行二重唱，一方面是在布置伯爵送給他們的新房時感到高興，另一方面是蘇珊娜對自己嫁妝的選擇十分激動。從這一點來看，整體表達了兩位甜美的愛情及對未來美好生活的無限憧憬。第二幕中，伯爵夫人內(nèi)心備受煎熬，希望伯爵能早日回心轉(zhuǎn)意。整體調(diào)性比較婉轉(zhuǎn)、細膩、意味深長。同時，凱魯比諾的詠嘆調(diào)，旋律輕松明快，極具戲劇性，扣人心弦。第三幕中，伯爵為了阻止主人公的婚禮想盡辦法，特別是詠嘆調(diào)的應用，使其狡詐陰險的面目徹底顯露。同時，伯爵夫人的第二首詠嘆調(diào)通過回憶和伯爵往日的美好生活，企圖以真情感化丈夫。第四幕中，經(jīng)過一番特別的較量，伯爵終于意識到自身的錯誤，并得到了所有人的原諒。歌劇最后以七重唱的形式結束，故事也畫上了圓滿的句號。

（三）音樂美學

莫扎特的音樂創(chuàng)作始終都以聽眾的意見和喜愛程度為核心，并注重美的形式與內(nèi)容的相互結合，這也是他對音樂美學的追求。在《費加羅的婚禮》中，無論人物形象抒發(fā)、心理刻畫，還是情感揭示、情緒調(diào)動和氣氛營造，都極為完美，與觀眾的藝術審美需求符合，在很大程度上代表了當時音樂發(fā)展的基本水平與美學意識。

受意大利音樂發(fā)展的影響，歌劇開始成為當時歐洲最主要的音樂形式，莫扎特多次進入意大利學習，不僅與當時優(yōu)秀的作曲家進行了交談，還和著名的歌唱家有所接觸，對意大利音樂的技法和形式產(chǎn)生了深刻認識。《費加羅的婚禮》正是意大利歌劇形式最具代表性的作品。另外，受海頓影響，他開始將管弦樂和四重奏的創(chuàng)作方式應用到自己的作品中，促進了作品內(nèi)涵的進一步提升。在該歌劇中，音樂和語言之間的結合使表達更精確，不僅體現(xiàn)了生活，還特別展現(xiàn)了人的思想，具有極強的感染力，從客觀上達到了音樂和戲劇的高度融合，備受觀眾喜愛。

（四）聲樂藝術美學

第一，在《費加羅的婚禮》中，表演者利用演藝滑稽劇的嘲笑，闡釋對正常生活的一種肯定態(tài)度，表現(xiàn)出一種對美好生活孜孜不倦追求的熱忱。這部作品的美學思想濃厚，通過戲劇表演的方式揭露了社會背景并點明了歌劇的主題思想。在《費加羅的婚禮》的歷史背景中，貴族階層的外貌特征就是“油頭”，歌劇中的主要人物凱魯比諾的出身并非貴族階層，但在作品中卻以“油頭”來介紹他，這種巧妙的比喻一方面是對這個人物風流行為的一種諷刺，另一方面利用調(diào)侃的語氣讓整部歌劇的氛圍變得更加詼諧。

第二，常見的歌劇中的悲劇部分以生命的消逝或者愛情的死亡為主旋律，但是在《費加羅的婚禮》這部歌劇中，并沒有以詠嘆調(diào)的方式直接展現(xiàn)悲劇故事，而是以暗示的方式將悲劇內(nèi)核掩蓋于主線故事劇情之下，通過側面描寫及人物對話等方式，展現(xiàn)了當時從軍條件的艱苦，也點明在當時的社會背景下，各個社會階層之間的矛盾，營造出一種悲喜交加的沖突美。與傳統(tǒng)的直抒胸臆表達技巧相比，悲喜交加的情感表達技巧更具戲劇張力，“明喜暗悲”兩條情感主線的交織，讓歌劇中的人物與歷史背景形成深層次的嵌套，提升了這部作品的美學價值。

二、《費加羅的婚禮》的藝術特點

（一）音樂語言

1.抒情性

在《費加羅的婚禮》中，經(jīng)過改編之后的歌劇語言音樂抒情特性十分明顯，更簡練的語言更適合演唱。比如，第一幕第二場以歌謠的形式，用簡單的語言和合理的音樂表達相互結合，替代了原戲劇當中人物的大段獨白，特別突出了費加羅善良、向上、樂觀、智慧和勇于對抗權貴的人物特征，精準描述了人物的心理表現(xiàn)。另外，凱魯比諾雖然并非戲劇主角，但它在歌劇當中卻占有一定音樂分量，比如，在第一幕與第二幕當中，他的詠嘆調(diào)和曲調(diào)充分結合在一起，尤其是《你們可知道》中，音樂語言優(yōu)美溫柔，使其內(nèi)心對異性的渴望得到了充分表達。羅西娜的音樂則比較憂傷和優(yōu)雅，比如，第二幕當中的《求愛神給我安慰》，雖然歌詞只有簡單四句，但音樂特征比較哀傷和婉轉(zhuǎn)，旋律也非常抒情，與此時她的傷心難過相匹配。第三幕當中，莫扎特還專門為羅西娜增設了抒情詠嘆調(diào)，再次將音樂的抒情特性體現(xiàn)出來。

2.戲劇性

在這部歌劇當中，重唱幾乎在每幕高潮部分都會使用。這是因為原戲劇要比歌劇腳本長，戲劇容量更大，導致在歌劇改編過程中容易遇到表達困難問題。為此，莫扎特直接應用重唱的形式，在保證充分表達的同時體現(xiàn)出一定的音樂特性。比如，第二幕當中應用了二十多分鐘重唱，雖然歌詞比較短小，但極具分量感，將所有人物的內(nèi)心世界充分展現(xiàn)出來。此外，最后的七重唱將所有人物在內(nèi)心的算計都體現(xiàn)了出來，實現(xiàn)了語言和音樂之間的巧妙結合。

（二）序曲方面

在《費加羅的婚禮》中，序曲主要是對音樂形象進行描繪，和歌劇主題內(nèi)容有極大關聯(lián)，能體現(xiàn)出歌劇的音樂風格與情緒。莫扎特的歌劇序曲以奏鳴曲為主，這首也是如此，但省略了開展部，以呈示部的結束部代替，同時主部主題并不完全反復，結束部擴展較大，曲式結構十分緊湊，使情緒明快有力，和費加羅的性格特征相符。

1.主部主題

在該歌劇中，音樂是從主部主題開始的，其中主題是重復樂段，每段有兩句。第一句有七小節(jié)，第二節(jié)則有十一小節(jié)，都是奇數(shù)。同時首句旋律較急促，并在一三小節(jié)處應用了休止符，句尾利落干凈，與主人公想要結婚的興奮情緒符合；下一句對整體氣勢進行了擴展，無論節(jié)奏還是轉(zhuǎn)位和弦都營造出了極具力量感的情緒，特別是將和弦主音作為持續(xù)音，使音響十分厚重和飽滿。

2.副部主題

這一部分也極具動力性，主旋律直接從A 大調(diào)屬音開始，應用了連續(xù)性的升四級音和屬音相連，且伴奏織體部穩(wěn)定。雖然這部分比較短小，但在音樂情緒變化支持方面作用顯著，體現(xiàn)了戲劇走向的不確定性，也暗示了主人公婚禮可能會非常曲折。

3.結束部

這一部分共出現(xiàn)了四種不同形象的音樂素材。其中76 小節(jié)至85 小節(jié)部分設置了戲劇性的動機式旋律；86 小節(jié)至107 小節(jié)主要是音階式的主旋律和八分音符的伴奏，其中101 小節(jié)至106 小節(jié)無論旋律還是伴奏都具有半音化特點，和聲變化十分復雜，情緒表現(xiàn)也較陰暗；108 小節(jié)至123 小節(jié)整體具有極強的歌唱性，音樂形象較明朗；123 后半小節(jié)至138 小節(jié)則是第四部分，整體活潑有力。

通過分析能夠看出，該歌劇的序曲形象十分明快、活潑、自信和樂觀，體現(xiàn)了主人公的性格特征。同時，通過音樂素材和調(diào)性安排的合理控制，副部音樂帶有一定忐忑色彩，在一定程度上象征了婚禮并非完全順利，面臨一定阻力。這種音樂情緒的轉(zhuǎn)化和劇情變化一致，正是莫扎特歌劇序曲創(chuàng)作的一個主要特征，基本能從情緒層面體現(xiàn)出劇情。

（三）重唱運用

1.二重唱

這是重唱當中應用最普遍的形式之一，它不僅能體現(xiàn)出十分飽滿的和聲效果，自身還具有獨立性旋律線條。在《費加羅的婚禮》中，第一首二重唱是由費加羅和蘇珊娜完成的，也是開場樂，主要體現(xiàn)了兩人籌備婚禮的一些事宜，如選擇婚紗、新床、飾品等，整體以抒情和敘事為核心，節(jié)奏十分輕快，能將觀眾迅速帶入劇情。第二首還是由二人演唱，但音樂情緒與戲劇功能迥然不同。在這之中，遇到了婚禮舉辦的最大阻礙，即伯爵想要染指蘇珊娜，從而挑起了整個歌劇的矛盾點。尤其是蘇珊娜的長短，就率先將伯爵送出新房的陰謀說了出來，調(diào)性也轉(zhuǎn)入g 小調(diào)，諷刺情緒比較濃烈。此外，還有其他六首二重唱，從應用目的來看，基本都是為了揭示劇情矛盾以及推動劇情發(fā)展，并且也在一定程度上體現(xiàn)了抒情性這一特點。

2.其他重唱

除了二重唱，也有四首三重唱、兩首四重唱、兩首五重唱、一首六重唱和三首七重唱。這些主要存在于戲劇沖突比較突出的地方，比如三重唱的第一首主要在第一幕中間，屬于高潮部分，使用了兩百多個小節(jié)，體現(xiàn)了奏鳴曲式的相關特點。其中，主要有蘇珊娜、伯爵及巴西里奧三個人物，一方面講述了伯爵欲調(diào)戲蘇珊娜結果巴西里奧剛好進來，并未得手；另一方面巴西里奧謠稱凱魯比諾對伯爵夫人欲行不軌，并在無意中發(fā)現(xiàn)了凱魯比諾，引起了對蘇珊娜的各類看法。這兩點推動了戲劇發(fā)展，且后續(xù)發(fā)生的各種事情也都和這首曲子存在一定關聯(lián)。

莫扎特的歌劇有十分鮮明的特點，他注重利用音樂進行人物心理和性格描寫，利用重唱展現(xiàn)戲劇沖突，使音樂和戲劇融為一體?！顿M加羅的婚禮》利用音樂對主人公的感情進行了抒發(fā)，使愛恨、諷刺、頌揚等融入其中，并以小人物角色的塑造、重唱形式的應用等手段對人物性格進行了深入刻畫，激發(fā)了戲劇的矛盾與沖突，最終呈現(xiàn)出精彩絕倫的藝術效果，使浪漫主義時期的歌劇有所發(fā)展。