費(fèi)加羅的婚禮
- 音樂話題理論視域下的歌劇研究
——以莫扎特《費(fèi)加羅的婚禮》“認(rèn)親”場(chǎng)景為例
陳若虹一、 萊納德·拉特納的音樂話題理論及其發(fā)展音樂話題理論 （Topic Theory） 中的 “Topic” 一詞最早起源于古典修辭學(xué)， 這個(gè)詞相對(duì)應(yīng)的慣用中文術(shù)語為“部目”。 每一個(gè)部目包括一系列同類事例， 部目中所包含的事例， 是對(duì)觀察到的具體事物進(jìn)行抽象概括、 分析而得出的結(jié)果。 約翰·大衛(wèi)·海尼興①約翰·大衛(wèi)·海尼興 （Johann David Heinichen， 1683—1729）巴洛克時(shí)期的德國(guó)作曲家和音樂理論家。是首個(gè)將 “部目”概念
輕音樂 2023年11期2023-12-18
- 基于《費(fèi)加羅的婚禮》探討莫扎特歌劇的藝術(shù)特點(diǎn)
地位。《費(fèi)加羅的婚禮》是劇作家博馬舍的著名戲劇，經(jīng)由莫扎特改編后，成了曠世經(jīng)典。本文從藝術(shù)形成著手，對(duì)《費(fèi)加羅的婚禮》具體的創(chuàng)作題材來源、人物性格刻畫和音樂美學(xué)意識(shí)進(jìn)行了分析，并專門從音樂語言、重唱和序曲部分分析了相應(yīng)的藝術(shù)特點(diǎn)，明確了該部歌劇的經(jīng)典所在。在歌劇發(fā)展史上，《費(fèi)加羅的婚禮》一直被大眾喜愛，不僅因?yàn)樗侵两襁€廣泛表演的一部重要作品，還因?yàn)樗哿烁鑴“倌臧l(fā)展的創(chuàng)作藝術(shù)精華，是古典歌劇的藝術(shù)巔峰，對(duì)后世歌劇創(chuàng)作影響深遠(yuǎn)。在《費(fèi)加羅的婚禮》中，莫扎
藝術(shù)家 2023年1期2023-10-07
- 對(duì)歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中伯爵夫人的角色分析
——以《求愛神給我安慰》為例
）歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》是由沃爾夫?qū)ぐ數(shù)聻跛埂つ卦?8 世紀(jì)80 年代創(chuàng)作的四幕喜歌劇。該歌劇取材于法國(guó)作曲家博馬舍的戲劇《費(fèi)加羅三部曲》中的第二部，主要描寫普通公民為了維護(hù)自己的權(quán)利與貴族進(jìn)行斗爭(zhēng)的故事，是歷史上第一部把平民作為第一主角的歌劇作品，歌劇結(jié)構(gòu)由序曲和28 個(gè)分段樂段以及宣敘調(diào)構(gòu)成，首演于1786 年5 月1 日，在維也納成功舉辦，由作曲家本人指揮，時(shí)長(zhǎng)約三小時(shí)?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">費(fèi)加羅的婚禮》作為各大歌劇院上演次數(shù)極為頻繁的一部，其中錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)
戲劇之家 2023年19期2023-08-07
- 戲劇地“說”宣敘調(diào)
——以莫扎特喜歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中伯爵夫人羅西娜《何處尋覓》的宣敘調(diào)為例
莫扎特《費(fèi)加羅的婚禮》中的宣敘調(diào)大多屬于此種類型，莫扎特對(duì)宣敘調(diào)有相當(dāng)細(xì)膩的描寫手法。后來，宣敘調(diào)漸漸與詠嘆調(diào)融合，形成旋律性宣敘調(diào)。例如，在威爾第與普契尼創(chuàng)作的歌劇中，宣敘調(diào)不僅可以交代和推動(dòng)劇情發(fā)展，營(yíng)造整部戲的高潮，甚至?xí)灤┱麄€(gè)歌劇始終，對(duì)劇中人物的塑造有很大的幫助。莫扎特也在《費(fèi)加羅的婚禮》中大量使用了宣敘調(diào)來交代劇情。因?yàn)樾麛⒄{(diào)的旋律性不是很強(qiáng)，所以莫扎特通常會(huì)在一個(gè)音上交代好幾個(gè)音節(jié)的歌詞，類似戲劇中的念白。莫扎特對(duì)角色的塑造下了很多功夫，用
戲劇之家 2023年19期2023-08-07
- 《費(fèi)加羅的婚禮》以伯爵的視角分析情感表達(dá)與聲樂技巧
的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中的角色阿瑪維瓦伯爵為例，分析聲樂技巧與情感表達(dá)關(guān)系，以及對(duì)情感表達(dá)的影響。首先，本文通過介紹《費(fèi)加羅的婚禮》的劇情和阿瑪維瓦伯爵的角色，探討阿瑪維瓦伯爵在整個(gè)劇情中的地位和作用。其次，分析阿瑪維瓦伯爵的聲音特征和音樂表現(xiàn)技巧，以及這些技巧如何對(duì)阿瑪維瓦伯爵的情感表達(dá)產(chǎn)生影響。再次，探討阿瑪維瓦伯爵的音樂表現(xiàn)和情感表達(dá)，分析其在不同情感狀態(tài)下的表現(xiàn)特點(diǎn)和情感表達(dá)技巧。最后，提出三個(gè)提高情感表達(dá)與聲樂技巧的建議。關(guān)鍵詞：費(fèi)加羅婚禮 ?情
藝術(shù)評(píng)鑒 2023年7期2023-06-22
- 詠嘆調(diào)《你再不要去做情郎》藝術(shù)特征與演唱分析
魔笛》《費(fèi)加羅的婚禮》。其中《費(fèi)加羅的婚禮》于18世紀(jì)80年代完成創(chuàng)作?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">費(fèi)加羅的婚禮》中有一首極為經(jīng)典的男中音詠嘆調(diào)——《你再不要去做情郎》，這首唱段的曲式結(jié)構(gòu)采用的是回旋曲式，主題旋律出自一個(gè)士兵風(fēng)格的音樂作品。這個(gè)唱段是費(fèi)加羅的詠嘆調(diào)，出現(xiàn)在第一幕的尾聲。文章分析詠嘆調(diào)《你再不要去做情郎》的創(chuàng)作背景、費(fèi)加羅的戲劇形象、詠嘆調(diào)《你再不要去做情郎》的藝術(shù)特征及演唱技巧，闡述力度和速度從某種程度上可以體現(xiàn)作品的情感、故事情節(jié)的發(fā)展及中心思想。關(guān)鍵詞：莫扎特
藝術(shù)科技 2023年3期2023-06-22
- 《費(fèi)加羅的婚禮》中女高音作品的藝術(shù)特征
——以伯爵夫人和蘇珊娜為例
扎特的《費(fèi)加羅的婚禮》絕對(duì)是典型的作品。直到今日仍然是眾多歌劇作品中的佼佼者，莫扎特對(duì)歌劇的整體形式要求十分嚴(yán)謹(jǐn)，劇中的女高音詠嘆調(diào)作品可謂到流暢且精致，兼顧聲樂技巧和情感表達(dá)，對(duì)于人物的性格刻畫十分精準(zhǔn)，使歌劇整體得到升華。女高音作品中的音色，以及創(chuàng)作的力度、速度、氣息等方面也是女高音歌者們不斷追求的目標(biāo)。這部歌劇每一秒都不容錯(cuò)過，劇中鮮明的人物性格特征、清晰的故事主線和緊湊的劇情使觀眾念念不忘。一、莫扎特的歌劇創(chuàng)作特點(diǎn)沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ?，維也
黃河之聲 2022年14期2022-12-24
- 歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中詠嘆調(diào)《你再不要去做情郎》的演唱分析
這也是《費(fèi)加羅的婚禮》所具有的獨(dú)特的創(chuàng)作特征。（二）音樂語言在傳統(tǒng)的意大利戲劇音樂作品當(dāng)中，更注重對(duì)音樂表面進(jìn)行夸張的演繹，而莫扎特第一次放棄了這種傳統(tǒng)的創(chuàng)作手法，在作品當(dāng)中寄予更多的思想感情，讓音樂有更多的抒情性。作品當(dāng)中的每一個(gè)角色都是飽滿的，都擁有自己的獨(dú)特人格與特征，在歌劇發(fā)展的過程中莫扎特也從來沒有放棄對(duì)這些人物基本形象的刻畫。比如說在第一幕的第二場(chǎng)當(dāng)中，莫扎特就很好地利用了戲劇本身所帶有的敘述故事的作用，費(fèi)加羅進(jìn)行自己的獨(dú)白，在這一長(zhǎng)段獨(dú)白當(dāng)中
黃河之聲 2022年14期2022-12-24
- 歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中蘇珊娜、羅西娜角色特征探析
女，在《費(fèi)加羅的婚禮》中已然成為伯爵家中受丈夫冷淡的貴族夫人形象，可見劇作者博馬舍同莫扎特一樣，在創(chuàng)作的這樣幾部前后相連的劇中諷刺封建貴族階級(jí)生活華麗奢侈背后的辛酸苦楚。在這部劇中，她有著所有賢妻良母的一切美好特質(zhì)，對(duì)丈夫的花心她傷心難過，卻又在最后一幕丈夫的悔意中選擇了寬恕。對(duì)仆人蘇珊娜，她給予像朋友一般的關(guān)愛，在得知丈夫阻攔蘇珊娜和費(fèi)加羅成婚時(shí)，她和女仆換裝去揭穿自己丈夫的陰謀，寧愿委屈自己也要成全別人，伯爵夫人正是這樣一個(gè)具有奉獻(xiàn)精神的偉大女性角色。
黃河之聲 2022年14期2022-12-24
- 歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》音樂特征分析
）一、《費(fèi)加羅的婚禮》音樂特色分析（一）藝術(shù)特征的產(chǎn)生背景在歐洲藝術(shù)史上，莫扎特處于“巴洛克時(shí)代”和“浪漫主義時(shí)代”中間，又與這兩個(gè)時(shí)代的音樂風(fēng)格相重疊?！肮诺渲髁x音樂時(shí)代”是這個(gè)時(shí)代所有音樂風(fēng)格的代名詞。十八世紀(jì)上半葉的二三十年間，歌劇的出現(xiàn)與演化是“古典主義時(shí)代”音樂教育形式的三個(gè)重要音樂教育特征中。十八世紀(jì)末至十九世紀(jì)初，海頓、莫扎特和貝多芬被視為“維也納古典主義時(shí)代”的典范，真實(shí)地反映了新時(shí)期音樂作品的成長(zhǎng)歷程?！顿M(fèi)加羅婚禮》——法國(guó)大革命的前奏表
河北畫報(bào) 2023年2期2022-11-01
- 淺析莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》男中音詠嘆調(diào)
、歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》。（二）歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》簡(jiǎn)介《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特創(chuàng)作的四幕歌劇。這部歌劇誕生于1786 年，是接觸莫扎特歌劇的入門作品，也是莫扎特最聞名的一部作品。到今天，《費(fèi)加羅的婚禮》仍是歌劇院中演出最多的歌劇之一，它具有自然的聲音，反映了男女之間錯(cuò)綜復(fù)雜的情感關(guān)系，是許多觀眾永遠(yuǎn)不會(huì)忘記的經(jīng)典作品。此外，它還有一種令人耳目一新的進(jìn)行速度，反映出男女之間的情感處境。在這部歌劇中，較為突出的是在劇中出現(xiàn)的以費(fèi)加羅為主人公的著名男中音詠嘆調(diào)。
戲劇之家 2022年21期2022-10-31
- 莫扎特歌劇重唱的地位和作用
——以《費(fèi)加羅的婚禮》為例
的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》(Le Nozze di Figaro，1786)問世之前，莫扎特就已經(jīng)開始探索重唱對(duì)歌劇的影響了，例如他的意大利正歌劇《伊多梅紐》當(dāng)中，重唱就已經(jīng)占據(jù)一些篇幅，如第三幕劇情高潮處的四重唱。正因?yàn)檫@部歌劇重唱的呈現(xiàn)使他受到不少關(guān)注，使他的創(chuàng)作逐漸有了鮮明的風(fēng)格和方向，最終在意大利喜歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中定型，迸發(fā)出屬于這個(gè)年輕人獨(dú)特的創(chuàng)作力量。自此，不論是意大利喜歌劇《唐璜》《女人心》，還是德國(guó)歌唱?jiǎng) 赌У选?，重唱所占的比重都是不可?/div>
輕音樂 2022年6期2022-06-18
- 《費(fèi)加羅的婚禮》中伯爵的人物塑造及演唱分析
)歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》是18世紀(jì)中期由歐洲古典主義音樂家莫扎特所創(chuàng)作的一部四幕喜歌劇，其腳本是由洛倫佐·達(dá)·彭特根據(jù)法國(guó)戲劇家博馬舍的同名喜劇改編而成。莫扎特短暫的一生共寫下了22部歌劇，其中《費(fèi)加羅的婚禮》是至今為止都被世人所接受的一部歌劇杰作。這部作品大膽的揭露和諷刺當(dāng)時(shí)貴族階層的虛偽和丑惡，劇中自大而放蕩的伯爵與聰明機(jī)智的仆人費(fèi)加羅之間鮮明的對(duì)比，是整部歌劇的劇情和音樂發(fā)展的基礎(chǔ)。目前所有的文獻(xiàn)中，大多數(shù)以研究主角費(fèi)加羅的人物角色性格及唱段為主，對(duì)于榆林學(xué)院學(xué)報(bào) 2022年3期2022-05-14
- 莫扎特《費(fèi)加羅的婚禮》序曲的藝術(shù)初探
扎特的《費(fèi)加羅的婚禮》作為探索對(duì)象，重點(diǎn)探究和淺析其作品的曲式分析、音樂風(fēng)格，以及新型樂器演奏出來的效果呈現(xiàn)。從整體上看，本文將主要從該作品的創(chuàng)作背景、該作品的和聲曲式等方面進(jìn)行研究分析。關(guān)鍵詞：莫扎特? 《費(fèi)加羅的婚禮》? 電手風(fēng)琴中圖分類號(hào)：J605??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2022）04-0065-04 18 世紀(jì)下半葉，維也納成為歐洲音樂的中心。西方音樂在這里蓬勃發(fā)展，維也納古典音樂在現(xiàn)代西方音樂的發(fā)展中起著至關(guān)重要的作用藝術(shù)評(píng)鑒 2022年4期2022-05-09
- 歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》藝術(shù)風(fēng)格及演唱分析 ——以詠嘆調(diào)《哪里去了，美好的時(shí)光》為例
）一、《費(fèi)加羅的婚禮》音樂思想歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特所有歌劇中最有代表性的作品之一，當(dāng)初在創(chuàng)作時(shí)他吸收了很多歐洲流行的藝術(shù)表現(xiàn)手法，并在作品中加以運(yùn)用。他的這部作品將音樂與歌劇的形式相結(jié)合，在諷刺封建貴族的同時(shí)也贊揚(yáng)了平民頑強(qiáng)斗爭(zhēng)的精神，因此它的音樂思想更富有深意。二、作曲家生平沃爾夫?qū)ぐ數(shù)聻跛埂つ兀?756年1月27日出生于奧地利薩爾茨堡，奧地利音樂家、作曲家、演奏家，與海頓一起確立了維也納古典樂派。父親是宮廷的小提琴手，母親也喜愛音樂。莫河北畫報(bào) 2022年4期2022-03-10
- 莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》選段《你們可知道》的藝術(shù)特征研究
的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》選段，本選段是凱魯比諾的詠嘆調(diào)，細(xì)膩地描繪了主人公復(fù)雜的內(nèi)心情感。其中歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》被世界各地廣為傳唱，其中女中音詠嘆調(diào)《你們可知道》也是世界舞臺(tái)上傳唱率頗高的曲目。一、詠嘆調(diào)《你們可知道》的藝術(shù)特征《費(fèi)加羅的婚禮》加入了意大利正歌劇的特點(diǎn)并與意大利喜歌劇相結(jié)合，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的矛盾性與對(duì)比性，使整部歌劇中的人物特色表現(xiàn)得極為突出，故事情節(jié)也更為鮮明深刻。整部歌劇結(jié)構(gòu)清晰且嚴(yán)謹(jǐn)，歌劇唱詞樸實(shí)且真實(shí)，使整部歌劇都充分地起到了歌唱性的作藝術(shù)品鑒 2021年5期2021-12-02
- 《費(fèi)加羅的婚禮》聲樂表演藝術(shù)研究
引 言《費(fèi)加羅的婚禮》創(chuàng)作于十八世紀(jì)中后期，當(dāng)時(shí)奧地利正在推行一系列改革，但是改革受到了諸多阻力。并且當(dāng)時(shí)的藝術(shù)文化形態(tài)也發(fā)生了改變，“藝術(shù)”不再是貴族階層的專享，更多的中產(chǎn)階層也進(jìn)入藝術(shù)領(lǐng)域，關(guān)于這一點(diǎn)作品中的蘇珊娜等中層人物角色的活動(dòng)也有所體現(xiàn)。而作者莫扎特受到這種文化背景的影響，創(chuàng)作時(shí)更加注重自我意識(shí)的體現(xiàn)與濃烈、直接的情感表達(dá)，作品中的各個(gè)人物角色的都被刻畫得鮮活真實(shí)?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特對(duì)社會(huì)變化的描繪，以及社會(huì)形態(tài)的呈現(xiàn)，作品的主要內(nèi)容講述黃河之聲 2021年23期2021-11-28
- 莫扎特《費(fèi)加羅的婚禮》的音樂特點(diǎn)及演唱技巧
常文杰《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特先生的代表作品。莫扎特從小就有很高的音樂天賦，更是音樂史上罕見的全才作曲家，他一生創(chuàng)作了各種題材的音樂作品高達(dá)六百余件，創(chuàng)作手法上非常的新穎，旋律淳樸優(yōu)美?，F(xiàn)代莫扎特的很多作品依然是人們傳唱、學(xué)習(xí)、欣賞的重點(diǎn)。歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特眾多作品中最受歡迎的一部，享譽(yù)海內(nèi)外。這部作品以美妙的音樂展示了一個(gè)主題鮮明的輕喜劇，而且作品中的人物形象鮮明，幽默逗趣的對(duì)白都深受公眾的歡迎。《費(fèi)加羅的婚禮》這部作品不僅有很高的藝術(shù)價(jià)值，同黃河之聲 2021年8期2021-11-28
- 淺析歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》藝術(shù)特點(diǎn)
喜歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》《唐璜》《女人心》意大利正歌劇《蒂托的仁慈》等。莫扎特還在巴洛克協(xié)奏曲的基礎(chǔ)上，確立了18世紀(jì)古典主義協(xié)奏曲的結(jié)構(gòu)模式，成為近代協(xié)奏曲形式的創(chuàng)始人。而歌劇是莫扎特音樂創(chuàng)作的最重要的部分，在創(chuàng)作中，很注重音樂在人物形象刻畫上內(nèi)心活動(dòng)上是十分重要的，在重唱等形式上很好的表現(xiàn)了人物的個(gè)性化特點(diǎn)，做到通俗性與深刻性的結(jié)合，輕快而又典雅風(fēng)格將每部歌劇淋漓盡致表達(dá)了藝術(shù)的風(fēng)采，很受大家的喜歡。莫扎特音樂的主流是在歌劇上，根據(jù)法國(guó)戲劇家博馬舍（Be黃河之聲 2021年11期2021-11-26
- 歐洲啟蒙思潮影響下的意大利喜歌劇 ——以《費(fèi)加羅的婚禮》為例
喜歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》——反封建的創(chuàng)新之作18 世紀(jì)后半葉的古典主義時(shí)期，涌現(xiàn)眾多杰出的作曲家和劇作家，將喜歌劇的創(chuàng)作推向巔峰，多部經(jīng)典的喜歌劇作品問世，風(fēng)靡歐洲各國(guó)。在古典主義時(shí)期的喜歌劇創(chuàng)作領(lǐng)域中，奧地利作曲家莫扎特和意大利劇作家洛倫佐·達(dá)·彭特在四年的時(shí)間內(nèi)合作完成了三部經(jīng)典喜歌劇——《費(fèi)加羅的婚禮》《唐璜》和《女人皆如此》。其中《費(fèi)加羅的婚禮》是二人合作創(chuàng)作中最著名的一部作品。莫扎特繼承了格魯克歌劇改革的思想，但又與其不同，主張“詩必須服從音樂”的戲劇之家 2021年15期2021-11-14
- 莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》認(rèn)親場(chǎng)景的喜劇性解讀
發(fā)師》《費(fèi)加羅的婚禮》和《有罪的母親》，其中《費(fèi)加羅的婚禮》，在法國(guó)引起了軒然大波，雖然剛開始因涉及貴族、政治而被禁演數(shù)年，卻不妨礙這部?jī)?yōu)秀作品的流傳并成功地成為歐洲的中心話題。在莫扎特和達(dá)·蓬特的共同努力下，喜歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》于1786年5月1日首演。雖然首演前后受到一些阻礙，但從莫扎特的書信中可以發(fā)現(xiàn)，這部歌劇很快就在布拉格受到了相當(dāng)熱烈的反響，“他們?nèi)荚谡劇顿M(fèi)加羅》。彈的、唱的、哼的全都是《費(fèi)加羅》……”這部歌劇也成為莫扎特作品中最為成功的一部音樂生活 2021年8期2021-10-28
- 歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中蘇珊娜的演唱技巧
摘要：《費(fèi)加羅的婚禮》創(chuàng)作于1786年，是莫扎特作品中最著名的一部喜歌劇，也是中國(guó)觀眾最熟悉的一部。本文以歌劇中的女主人公蘇珊娜作為研究對(duì)象，研究?jī)?nèi)容包括兩方面。一方面研究，歌劇創(chuàng)作的時(shí)代特征和劇情內(nèi)容，找到劇情發(fā)展的內(nèi)在邏輯理路，梳理劇情中以蘇珊娜為主要線索的人物關(guān)系形態(tài)。另一方面，重點(diǎn)研究蘇珊娜詠嘆調(diào)《美妙的時(shí)刻即將來臨》、二重唱《你先請(qǐng)，優(yōu)雅的淑女》和《待到微風(fēng)輕輕吹過》這三首曲目，通過分析三首曲目的演唱技巧，進(jìn)一步烘托音樂特征和人物形象，呈現(xiàn)詠嘆調(diào)藝術(shù)科技 2021年8期2021-08-09
- 中央歌劇院版《費(fèi)加羅的婚禮》：一次有創(chuàng)意的經(jīng)典歌劇演繹
喜歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》，也許你腦海里涌現(xiàn)出的就是18世紀(jì)莊嚴(yán)肅穆的伯爵堡??；一提到歌劇音樂會(huì)，可能你第一個(gè)想到的就是舞臺(tái)上認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉逢?duì)，手捧曲譜穿著禮服的合唱團(tuán)以及身著禮服詠唱的歌唱家，但當(dāng)你5月7日晚坐在首都圖書館劇場(chǎng)看著舞臺(tái)上中央歌劇院的藝術(shù)家們，你也許會(huì)驚嘆，啊，歌劇還可以是這樣的！好玩！有意思！“好玩”和“有意思”是我對(duì)中央歌劇院這版《費(fèi)加羅的婚禮》最深刻的印象，讓我耳目一新，充分享受到了經(jīng)典歌劇的音樂之美和舞臺(tái)演繹的簡(jiǎn)約之美。青年導(dǎo)演王珩對(duì)于該歌劇 2021年6期2021-07-23
- 古典時(shí)期啟蒙主義精神對(duì)莫扎特作品的影響 ——以《費(fèi)加羅的婚禮》為例
00）《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特最著名的歌劇之一,這部歌劇在音樂創(chuàng)作和社會(huì)思想上具有突出的意義,當(dāng)筆者有幸看到這部歌劇之時(shí)就對(duì)其產(chǎn)生了濃厚的興趣，對(duì)其故事情節(jié)的發(fā)展脈絡(luò)、人物形象的特點(diǎn)、語言及旋律音符的創(chuàng)作更是驚嘆不已。我們都知道，一部好的歌劇一定離不開其當(dāng)時(shí)社會(huì)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平、政治統(tǒng)治狀況、文化發(fā)展程度，還有一個(gè)更重要的影響因素則是作者的階級(jí)屬性和生平經(jīng)歷。在17-18 世紀(jì)發(fā)生的啟蒙運(yùn)動(dòng)對(duì)以法國(guó)為中心的歐洲各國(guó)人民帶來了思想上的洗禮，而緊跟著到來的古典主戲劇之家 2021年20期2021-07-19
- 多元文化視角下意大利喜歌劇的中國(guó)本土化演變探究
典劇目《費(fèi)加羅的婚禮》作為上演率最高的歌劇之一，伴隨中國(guó)本土觀眾的審美需求逐漸產(chǎn)生演變，常演常新，是意大利喜歌劇進(jìn)入中國(guó)并且融入本土特色元素的典范劇目。關(guān)鍵詞：多元文化? 意大利? 喜歌劇? 本土化? 費(fèi)加羅的婚禮中圖分類號(hào)：J805? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ?文章編號(hào)：1008-3359（2021）06-0159-03一、中意兩國(guó)的歷史文化淵源中國(guó)和意大利是東西方歷史的發(fā)源地，兩國(guó)的文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，在風(fēng)雨飄搖的歷史長(zhǎng)河中，兩國(guó)文化有著千絲萬縷的聯(lián)系。早在西漢藝術(shù)評(píng)鑒 2021年6期2021-05-10
- 歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中Susanna的人物塑造
的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中Susanna的人物演唱展開分析，然后通過對(duì)Susanna這個(gè)活潑的女仆的人物特征，和其演唱的詠嘆調(diào)展開深度分析，從而讓讀者了解該部歌劇以及劇中人物的特征與魅力，并結(jié)合一些聲樂知識(shí)表達(dá)對(duì)該部歌劇的理解與體會(huì)。關(guān)鍵詞：《費(fèi)加羅的婚禮》 Susanna 歌劇演唱技巧一、莫扎特生平簡(jiǎn)介莫扎特全名沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ兀趭W地利薩爾茨堡，是古典時(shí)期的奧地利作曲家，也是維也納古典派的代表人物，1761年首次作曲。1762年，在父親的帶參花（上） 2021年4期2021-04-13
- 淺析莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》選段《你想要跳舞，我的小伯爵》
言歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特的經(jīng)典傳世之作，完成于1786 年。該劇故事情節(jié)完整、細(xì)膩，故事內(nèi)容豐滿、充滿趣味性。本劇以社會(huì)底層人物費(fèi)加羅為主人公，以他和愛人蘇珊娜的愛情故事為主題，演繹了底層人民不畏權(quán)貴，用自己的智慧反抗舊社會(huì)上層階級(jí)貴族統(tǒng)治權(quán)威的故事。歌劇中，劇情與音樂相結(jié)合，將各個(gè)角色的個(gè)性品質(zhì)反映的淋漓盡致，同時(shí)充滿了對(duì)舊社會(huì)、舊制度的諷刺與譏笑。歌曲《你想要跳舞，我的小伯爵》是《費(fèi)加羅的婚禮》中的經(jīng)典選段，如果不了解劇情，單從歌曲題目上看，本選黃河之聲 2021年2期2021-03-29
- 莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中費(fèi)加羅與伯爵角色的個(gè)性化處理
它們是《費(fèi)加羅的婚禮》《唐璜》以及《魔笛》。在這三部歌劇作品中，均有重要的角色由男中音聲部擔(dān)任，男中音詠嘆調(diào)和重唱在這些作品中占了極大部分比重，也凸顯了男中音聲部在莫扎特歌劇中的地位，這充分可以看出莫扎特對(duì)男中音聲部的器重。不僅如此，莫扎特筆下的男中音角色一般都具有雙重性格，這更能夠體現(xiàn)莫扎特在對(duì)男中音形象進(jìn)行塑造的時(shí)候花費(fèi)了大量的心思，讓每一個(gè)男中音角色都變得愈加豐滿和立體。而他更是在《費(fèi)加羅的婚禮》中，把兩個(gè)矛盾貫穿整部歌劇的角色仆人費(fèi)加羅和阿爾瑪維瓦藝術(shù)評(píng)鑒 2021年23期2021-01-02
- 歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》的藝術(shù)特色和演唱處理
了這部《費(fèi)加羅的婚禮》，當(dāng)時(shí)也是莫扎特思如泉涌的輝煌時(shí)期。維也納古典音樂的特征在這部歌劇中完美的展現(xiàn)出來，此曲不同于其他作品的風(fēng)格流轉(zhuǎn)及平滑旋律得到女高音們的青睞。一、詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》的藝術(shù)特色歌劇表演，除了精湛的歌唱表演，更要有精彩的內(nèi)心戲，在演唱《求愛神給我安慰》時(shí)，要注意歌劇中伯爵夫人的當(dāng)時(shí)內(nèi)在情感變動(dòng)。伯爵夫人羅西娜是一種嚴(yán)肅質(zhì)樸的人物，歌曲呈現(xiàn)出舒緩的語調(diào)，演唱時(shí)要求用中等的音量，需要細(xì)細(xì)體會(huì)這其中的感情處理，演唱中要營(yíng)造出安靜，憂郁的氛魅力中國(guó) 2020年17期2020-12-07
- 歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中重唱的音樂特征
了歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的腳本。博馬舍在1930年創(chuàng)作的“費(fèi)加羅三部曲”的第二部就是“費(fèi)加羅婚禮”，主要是對(duì)上流社會(huì)的糜爛生活進(jìn)行批判，是“第三等級(jí)”地位得到提高的主要表現(xiàn)，對(duì)人民反封建反腐朽進(jìn)行了歌頌和贊揚(yáng)，但其具有的鮮明社會(huì)特點(diǎn)在法國(guó)和奧地利遭到禁播。而達(dá)·彭特對(duì)其內(nèi)容進(jìn)行了修改去除政治敏感的內(nèi)容結(jié)合莫扎特輕快活潑的音樂，創(chuàng)作出一部風(fēng)格迥異的音樂劇，在皇帝的允許下于1786年在維也納進(jìn)行演出并受到了廣大觀眾的喜愛?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">費(fèi)加羅的婚禮》是一部四幕音樂劇，主要內(nèi)黃河之聲 2020年21期2020-12-07
- 歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》與伯爵夫人音樂形象探究
唱歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中伯爵夫人的著名詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》《哪里去了，美好的時(shí)光》過程中的一些體會(huì)，來闡釋莫扎特是怎樣運(yùn)用戲劇張力的鋪陳，絲絲入扣地描述一般人的普遍感受的。【關(guān)鍵詞】莫扎特;費(fèi)加羅的婚禮;伯爵夫人;音樂形象中圖分類號(hào)：J832文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）34-0037-02一、莫扎特的簡(jiǎn)介及創(chuàng)作成果（一）莫扎特的簡(jiǎn)介沃爾夫?qū)ぐ數(shù)纤埂つ兀╓olfgang Amadeus Moz戲劇之家 2020年34期2020-11-30
- 淺析歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中的人物塑造 ——以《美妙時(shí)刻即將來臨》為例
其歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的創(chuàng)作概況（一）莫扎特的簡(jiǎn)介莫扎特于1756年在薩爾茲堡出生，自幼便展示出驚人的音樂天分，3歲開始學(xué)習(xí)鋼琴，6歲開始作曲，被譽(yù)為“音樂神童”，古典主義時(shí)期作曲家，維也納古典樂派的代表人物之一，他的創(chuàng)作幾乎觸及了音樂的全部范疇，其最主要的成就當(dāng)屬歌劇。他創(chuàng)造出22部歌劇，以《費(fèi)加羅的婚禮》《女人心》和德國(guó)歌唱?jiǎng) 赌У选返茸顬橹?。（二）?span id="j5i0abt0b" class="hl">費(fèi)加羅的婚禮》的寫作背景及其故事情節(jié)《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特按照博馬舍的經(jīng)典戲劇整編而成，于1786僑園 2020年8期2020-11-29
- 凱魯比諾的藝術(shù)形象及演唱把握研究
名歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》誕生了，此部歌劇所表現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)主義精神是法國(guó)現(xiàn)實(shí)生活的寫照，也是對(duì)于低層階段群眾的一種表達(dá)。本文以劇中小隨從凱魯比諾所演唱的詠嘆調(diào)《你們可知道》為例，通過研究這首歌曲的藝術(shù)人物形象特征和演唱風(fēng)格的把握，從而加深對(duì)于歌曲的理解及人物詮釋并更好的完成這部作品。關(guān)鍵詞：莫扎特;《費(fèi)加羅的婚禮》;凱魯比諾;形象特征;演唱把握中圖分類號(hào)：J60 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? 文章編號(hào)：1005-5312（2020）26-0092-02? DOI：10.122文藝生活·中旬刊 2020年9期2020-11-23
- 《費(fèi)加羅的婚禮》中女仆蘇珊娜的人物及主要唱段分析
）歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》概要《費(fèi)加羅的婚禮》一開始是法國(guó)作家博馬舍在啟蒙運(yùn)動(dòng)期間所著的戲劇。后被莫扎特改編成為了歌劇，共四幕，1786年首演于維也納國(guó)家劇院。故事發(fā)生在十七世紀(jì)中葉的塞維里亞的阿馬維瓦伯爵府，描寫了費(fèi)加羅、蘇珊娜和伯爵夫人之間通力合作，為了阻止伯爵得到蘇珊娜的初夜，與伯爵斗智斗勇，最終戰(zhàn)勝伯爵，成功捍衛(wèi)了費(fèi)加羅與蘇珊娜的愛情的喜劇。（三）蘇珊娜的角色介紹蘇珊娜（Susanna）是伯爵夫人的貼身仆人，年齡在16、17歲左右，費(fèi)加羅的未婚妻。她的文藝生活·中旬刊 2020年10期2020-11-16
- 淺談歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中伯爵夫人的詠嘆調(diào)和人物形象分析
在歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中所扮演的角色，并結(jié)合伯爵夫人這一人物所唱的著名女高音詠嘆調(diào)“求愛神給我安慰”和“何處尋覓那美好時(shí)光”對(duì)這一角色進(jìn)行了研究。本文分為兩個(gè)部分進(jìn)行闡述，第一部分對(duì)伯爵夫人這一人物角色的性格、音樂形象進(jìn)行剖析;第二部主要對(duì)伯爵夫人演唱的兩首詠嘆調(diào)進(jìn)行賞析。Abstract：Content：This paper gives a comprehensive analysis of the role played by The countess藝術(shù)大觀 2020年26期2020-11-16
- 莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中《你們可知道》演唱表達(dá)
名歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》，是該歌劇中的著名唱段之一。本文主要是通過歌詞以及聲樂技巧簡(jiǎn)述《你們可知道》的演唱處理。在演唱分析中，充分把握住凱魯比諾的心理活動(dòng)及其變化，對(duì)演唱情感進(jìn)行細(xì)膩化處理，再加上正確的演唱技巧，運(yùn)用更全面的角度來剖析這首詠嘆調(diào)。關(guān)鍵詞：莫扎特;歌劇;《你們可知道》;演唱表達(dá)《莫扎特傳》一書的作者，德國(guó)音樂評(píng)論家奧托·雅恩寫到：凱魯比諾在這首歌里不是直接表白他的感情，他是用一首浪漫曲來描述他的感情。此時(shí)他在伯爵夫人面前，懷著充滿孩子氣的熱情，黃河之聲 2020年6期2020-10-21
- 《你想要跳舞，我的小伯爵》鋼琴伴奏藝術(shù)的特點(diǎn)分析
爵》是《費(fèi)加羅的婚禮》當(dāng)中的第一幕，展現(xiàn)了莫扎特劇情輕松幽默的特點(diǎn)，在長(zhǎng)期演唱發(fā)展的過程當(dāng)中深受觀眾的喜愛?；诖?，本文主要介紹《你想要跳舞，我的小伯爵》的內(nèi)容背景以及鋼琴伴奏的藝術(shù)特點(diǎn)，從而深化對(duì)曲目的理解。關(guān)鍵詞：《你想要跳舞，我的小伯爵》：《費(fèi)加羅的婚禮》：鋼琴伴奏中圖分類號(hào)：J621.4文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-5312 （2020） 20-0068-01一、引言《你想要跳舞，我的小伯爵》講述的是費(fèi)加羅和蘇珊娜之間愛情故事的發(fā)端，也是費(fèi)加羅文藝生活·中旬刊 2020年7期2020-10-21
- 淺談歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中《你再不要去做情郎》的感情分析和演唱技巧
了這部《費(fèi)加羅的婚禮》，這部歌劇是他所有歌劇中最為有名的經(jīng)典作品。當(dāng)時(shí)是莫扎特思如泉涌的輝煌時(shí)期。作品中把維也納古典音樂的特征完美的展現(xiàn)。整個(gè)歌劇全曲由主調(diào)音樂貫穿，其中《費(fèi)加羅的婚禮》中男中音的試金石就是《你再不要去做情郎》這首詠嘆調(diào)。這首詠嘆調(diào)不一樣的風(fēng)格流轉(zhuǎn)平滑得到男中音的青睞。讓這部歌劇贏得了“全世界最為經(jīng)典的歐洲歌劇”的殊榮。莫扎特在維也納古典樂派中是最有名的代表人物。他出生在奧地利薩爾茨堡。1756年1月他誕生在這個(gè)音樂世家。在他三十六歲時(shí)卻因視界觀·下半月 2020年3期2020-10-19
- 《費(fèi)加羅的婚禮》中詠嘆調(diào)《何處尋覓》的作品演唱與情感表達(dá)
（一）《費(fèi)加羅的婚禮的》劇情梗概《費(fèi)加羅的婚禮》是一部現(xiàn)實(shí)主義的歌劇，全劇講述了伯爵府的仆人費(fèi)加羅與女仆蘇珊娜結(jié)婚的過程，其中還夾雜著費(fèi)加羅、蘇珊娜和伯爵夫人合作，智斗妄圖在蘇珊娜身上實(shí)行初夜權(quán)的故事，最終獲得勝利，順利結(jié)婚。（二）演唱《何處尋覓》的具體情節(jié)《何處尋覓》這一詠嘆調(diào)出現(xiàn)在歌劇的第三幕，蘇珊娜與費(fèi)加羅正在緊鑼密鼓地籌備婚禮，狡詐花心的伯爵阿瑪維瓦竟然想要恢復(fù)統(tǒng)治階級(jí)的權(quán)利去奪取女仆的初夜權(quán)。為了讓丈夫回心轉(zhuǎn)意，伯爵夫人羅西娜聯(lián)合蘇珊娜和費(fèi)加羅制北方音樂 2020年14期2020-08-26
- “多重矛盾”與“人性和解”的詠嘆 ——歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的立意及其實(shí)現(xiàn)
扎特的《費(fèi)加羅的婚禮》和《魔笛》符合其嚴(yán)苛的立意標(biāo)準(zhǔn)?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">費(fèi)加羅的婚禮》確實(shí)是一部立意深遠(yuǎn)的好戲：“這是一部講和解的歌劇——費(fèi)加羅與馬爾切琳娜的和解，伯爵與伯爵夫人的和解，最后，還有整個(gè)這一小群住在城堡里的人，他們彼此之間的和解。這就是該作品的主題?！雹凇昂徒狻痹凇?span id="j5i0abt0b" class="hl">費(fèi)加羅的婚禮》中至關(guān)重要，但該劇的立意也絕不能忽略“矛盾”，正是緣于費(fèi)加羅、蘇珊娜、伯爵夫人、伯爵等人物的情感糾葛及階層分歧，才使得“和解”有因可循并充滿戲劇張力。此外，還必須提及伯爵夫人感染并升天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào) 2020年2期2020-08-13
- 淺析《費(fèi)加羅的婚禮》中詠嘆調(diào)的鋼琴伴奏
創(chuàng)作的《費(fèi)加羅的婚禮》。這兩首詠嘆調(diào)常被作為音樂會(huì)曲目單獨(dú)演唱，經(jīng)常用鋼琴來伴奏。希望本文能為鋼琴伴奏者提供一些參考和幫助?！娟P(guān)鍵詞】《你再不要去做情郎》;《你們可知道什么是愛情》;鋼琴伴奏中圖分類號(hào)：J624.1?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）21-0067-02一、莫扎特和《費(fèi)加羅的婚禮》——?jiǎng)?chuàng)作背景沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ厥潜淮蟊娛熘臍W洲古典主義時(shí)期“三巨頭”（海頓、莫扎特、貝多芬）之一，他異戲劇之家 2020年21期2020-07-30
- 國(guó)家大劇院推出線上音樂會(huì)版歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》
版歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》，由國(guó)家大劇院音樂藝術(shù)總監(jiān)呂嘉執(zhí)棒，歌劇演員隊(duì)、大劇院管弦樂團(tuán)的部分藝術(shù)家共同呈現(xiàn)。新冠肺炎疫情使國(guó)家大劇院歌劇節(jié)未能如期與觀眾見面，但歌劇愛好者早已盼著與歌劇“重逢”，這場(chǎng)音樂會(huì)版歌劇全網(wǎng)直播總點(diǎn)擊量超過3000萬。創(chuàng)作于1786年的喜歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》（又名《狂歡的一天》）是作曲巨匠莫扎特的歌劇杰作，被譽(yù)為“史上最完美的歌劇”，與威爾第的《茶花女》共同位列當(dāng)今世界最常演歌劇之首。這部歌劇幽默詼諧，也體現(xiàn)了正義必將戰(zhàn)勝奸邪、愛與寬青年歌聲 2020年7期2020-07-29
- 淺談歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中伯爵夫人的 詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》
喜歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》。這是劇中伯爵夫人的一首經(jīng)典詠嘆調(diào)，表現(xiàn)了伯爵夫人得知自己的丈夫要強(qiáng)占男仆的未婚妻時(shí)的悲痛與哀傷。該曲具有舒緩的旋律以及分明的歌曲層次，在作曲家嫻熟的作曲技法之下，將伯爵夫人痛不欲生的心理表達(dá)的淋漓盡致?！娟P(guān)鍵詞】求愛神給我安慰;費(fèi)加羅的婚禮;演唱分析;伯爵夫人中圖分類號(hào)：J605文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）19-0083-01一、作曲家介紹以及故事簡(jiǎn)介（一）作曲家介紹《費(fèi)加羅的婚戲劇之家 2020年19期2020-07-04
- 歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》創(chuàng)作背景與演唱分析
分析了《費(fèi)加羅的婚禮》這部歌劇作品，希望能幫助大家更好、更深入地了解這部歌劇的創(chuàng)作背景和藝術(shù)內(nèi)涵?！菊?要】費(fèi)加羅的婚禮;莫扎特;創(chuàng)作風(fēng)格;演唱分析中圖分類號(hào)：J605文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）15-0063-01一、作曲家簡(jiǎn)介莫扎特是歐洲古典主義時(shí)期的一位著名的藝術(shù)家、音樂家，他的一生雖短暫卻光輝偉大，為后世留下了諸多經(jīng)典音樂作品。莫扎特出生于奧地利的薩爾茨堡，父母都喜愛音樂，從事音樂工作，因此他從戲劇之家 2020年15期2020-06-11
- 歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》創(chuàng)作立意淺析
扎特的《費(fèi)加羅的婚禮》為唯一沒有經(jīng)過預(yù)約就寫成的一部歌劇。這是莫扎特眾多歌劇作品中最著名的一部，是莫扎特歌劇作品中的巔峰之作?！辟p析研究莫扎特的歌劇，我們?nèi)绻涣私飧鑴 ?span id="j5i0abt0b" class="hl">費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特復(fù)雜的人生經(jīng)歷和多樣才華的結(jié)晶，那么就無法全面深刻地評(píng)價(jià)、理解莫扎特及其創(chuàng)作歌劇的和解主題。曾與莫扎特合作的羅倫佐·達(dá)·蓬特說，《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特自己選定的題材。歌劇以其結(jié)構(gòu)的宏大、完整、巧妙與音樂的高雅、優(yōu)美、和諧而結(jié)局。本文在前人研究的基礎(chǔ)上，就莫扎特歌劇《文化產(chǎn)業(yè) 2020年3期2020-01-02
- 論《費(fèi)加羅的婚禮》的戲劇沖突
02)《費(fèi)加羅的婚禮》是18世紀(jì)后期法國(guó)著名喜劇家博馬舍的代表作，因其批判貴族政治、反對(duì)封建思想而遭到禁演，經(jīng)過博馬舍的幾番努力，終于于1784年跟觀眾見面。這部喜劇設(shè)置了緊張激烈的戲劇沖突和紛繁復(fù)雜的矛盾關(guān)系，扣人心弦，令觀眾看過后意猶未盡。本文將深入探討一下這部喜劇的戲劇沖突。一、戲劇的主要沖突戲劇沖突是構(gòu)成戲劇情境的基礎(chǔ)，是塑造人物性格，反映社會(huì)現(xiàn)象，揭示作品主題的重要手段。不同階層的人對(duì)這部喜劇持不同態(tài)度，源自于這部喜劇呈現(xiàn)出來的主題，即批判封建特牡丹江教育學(xué)院學(xué)報(bào) 2019年3期2019-12-30
- 淺析歌劇詠嘆調(diào)《哪里去了，美好的時(shí)光》
莫扎特《費(fèi)加羅的婚禮》的經(jīng)典詠嘆調(diào)唱段《哪里去了，美好的時(shí)光》是深受抒情女高音喜愛的經(jīng)典曲目之一。本文通過對(duì)作品的創(chuàng)作背景、節(jié)奏、速度、演唱技巧及情感把握等方面的深入分析與研究，以求能夠把握古典主義時(shí)期詠嘆調(diào)的演唱風(fēng)格，更加生動(dòng)形象地詮釋作品，從而提高自身在學(xué)習(xí)和演唱中對(duì)作品的理解和演繹能力。【關(guān)鍵詞】歌劇詠嘆調(diào);《哪里去了，美好的時(shí)光》;《費(fèi)加羅的婚禮》;演唱分析中圖分類號(hào)：J832 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-012戲劇之家 2019年26期2019-11-05
- 莫扎特《求愛神給我安慰》的演唱分析
特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中《求愛神給我安慰》是一首由女高音演唱的經(jīng)典詠嘆調(diào)，整首曲調(diào)非常優(yōu)美動(dòng)聽，旋律流暢自然。本文從創(chuàng)作背景、歌詞、曲式結(jié)構(gòu)以及演唱技巧四個(gè)方面深入分析，以求更加全面、準(zhǔn)確地塑造人物。【關(guān)鍵詞】莫扎特;《求愛神給我安慰》;《費(fèi)加羅的婚禮》;演唱分析中圖分類號(hào)：J616 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）26-0075-01一、莫扎特《求愛神給我安慰》創(chuàng)作背景莫扎特在他僅僅有限的35年人生中，戲劇之家 2019年26期2019-11-05
- 莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中“蘇珊娜”角色形象特點(diǎn)
莫扎特;費(fèi)加羅的婚禮;蘇珊娜;角色形象特點(diǎn)一、排練演出經(jīng)歷筆者于2018年1月11日、12日晚，在武漢琴臺(tái)音樂廳莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中扮演主要角色“蘇珊娜”，與武漢音樂學(xué)院東方交響樂團(tuán)、東方之聲合唱團(tuán)及出演歌劇中不同角色的11位聲樂教師一起，在近三個(gè)小時(shí)的演出時(shí)間里，共同為觀眾呈現(xiàn)出一場(chǎng)精彩紛呈、詼諧幽默的歌劇演出。這是一場(chǎng)由武漢音樂學(xué)院師生共同出演的歌劇演出，演員將意大利唱段、武漢方言對(duì)白等多種藝術(shù)形式相結(jié)合，隨情節(jié)的跌宕起伏，被現(xiàn)場(chǎng)觀眾所折服。縱藝術(shù)大觀 2019年31期2019-10-12
- 淺析《費(fèi)加羅的婚禮》女高音演唱風(fēng)格
。本文以費(fèi)加羅的婚禮中經(jīng)典女高音唱段為例進(jìn)行演唱具體分析，探討《費(fèi)加羅的婚禮》中經(jīng)典女高音演唱特征。關(guān)鍵詞：費(fèi)加羅的婚禮，女高音，唱段一、歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的藝術(shù)特點(diǎn)（一）歌劇的創(chuàng)作背景在1789年，資產(chǎn)階級(jí)革命大面積正式爆發(fā)，正當(dāng)這一時(shí)期創(chuàng)作了許多受戰(zhàn)爭(zhēng)和革命影響的悲情劇目，這些劇目對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的影響頗深。很多演員都在此次革命中獲得了合法的公民身份，徹底結(jié)束了過去被壓迫被歧視的生活，而且在這一時(shí)期也正式成立了劇作家協(xié)會(huì)來保障作家們的合法權(quán)益。博馬舍是這一青年生活 2019年36期2019-09-10
- 淺析詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》的演唱處理
的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中伯爵夫人的經(jīng)典唱段，表現(xiàn)了一個(gè)貴族女性光鮮亮麗生活下的痛苦，也反映了封建統(tǒng)治下女性對(duì)于婚姻的無奈與懦弱?！娟P(guān)鍵詞】莫扎特;費(fèi)加羅的婚禮;伯爵夫人中圖分類號(hào)：J605 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）21-0089-01一、莫扎特作品《費(fèi)加羅的婚禮》的介紹《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特創(chuàng)作于1785年的一部最具代表性的歌劇，是一部意大利四幕喜歌劇。這個(gè)歌劇講述了發(fā)生在一天之中的故事。伯爵戲劇之家 2019年21期2019-09-01
- 論《費(fèi)加羅的婚禮》中的反諷藝術(shù)
摘要：《費(fèi)加羅的婚禮》是18世紀(jì)后期法國(guó)著名喜劇家博馬舍創(chuàng)作的“費(fèi)加羅三部曲”中的第二部，也是博馬舍的代表喜劇。這部喜劇獲得了極佳的喜劇效果，這得益于博馬舍在劇中運(yùn)用了反諷、誤會(huì)、巧合、戲弄等多種喜劇手法。其中反諷手法的運(yùn)用在劇本中顯得尤為重要，它是揭露伯爵內(nèi)心的齷齪想法、增添喜劇效果的重要手段之一。本文從言語反諷、情景反諷和戲劇反諷三個(gè)方面，探討了反諷手法在《費(fèi)加羅的婚禮》中的運(yùn)用。關(guān)鍵詞：《費(fèi)加羅的婚禮》 言語反諷 情景反諷 戲劇反諷《費(fèi)加羅的婚禮》敘名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2019年6期2019-07-22
- 音樂話題理論視域下的詮釋性歌劇解讀
特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》第二幕“衣帽間危機(jī)”的解讀，例證了音樂話題及其轉(zhuǎn)義可以如何被運(yùn)用到莫扎特歌劇的分析之中。關(guān)鍵詞： 音樂話題理論;詮釋性分析;《費(fèi)加羅的婚禮》;音樂符號(hào)學(xué)中圖分類號(hào)： J602 ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A文章編號(hào)： 1004 - 2172（2019）03 - 0095 - 15DOI：10.15929/j.cnki.1004 - 2172.2019.03.014約瑟夫·科爾曼里程碑式的著作《作為戲劇的歌劇》 ?如今已享譽(yù)全球，于是，音樂探索 2019年3期2019-07-17
- 安娜·奈瑞貝科與2006年薩爾茨堡版《費(fèi)加羅的婚禮》
其中的《費(fèi)加羅的婚禮》尤其令人矚目和稱道，從歌唱家到指揮和導(dǎo)演群星薈萃，是真正意義上的“夢(mèng)幻陣容”。安娜·奈瑞貝科在該版制作中出演的蘇珊娜一角，正是她22歲出道時(shí)飾演的第一個(gè)角色。到薩爾茨堡再次出演，十多年過去了，她逐漸形成了自己的舞臺(tái)風(fēng)格，歌唱技巧更為成熟，且當(dāng)時(shí)的安娜正值35歲的黃金年華，無論從外形還是音色來考量，出演蘇珊娜都是非常合適的。實(shí)際上，薩爾茨堡音樂節(jié)的劇目常常別出心裁地采用現(xiàn)代版來呈現(xiàn)。這里指的“現(xiàn)代”不僅是表面可以看見的舞臺(tái)效果和現(xiàn)代服裝歌劇 2019年3期2019-07-12
- 淺談歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》音樂風(fēng)格
劇中，《費(fèi)加羅的婚禮》是最為著名也是上演率極高的一部，也是最膾炙人口的一部。本文從《費(fèi)加羅的婚禮》中最為經(jīng)典的唱段和旋律入手分析，從而了解歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的音樂特點(diǎn)?！娟P(guān)鍵詞】歌劇;莫扎特;音樂風(fēng)格;費(fèi)加羅的婚禮【中圖分類號(hào)】J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A一、莫扎特的生平與歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》簡(jiǎn)介莫扎特生于1756年1月27日奧地利薩爾斯堡，在他的一生中創(chuàng)作了世界音樂史中最杰出的一批歌劇和近300部其北方音樂 2019年3期2019-06-11
- 關(guān)于歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中伯爵夫人的人物刻畫研究
至今日《費(fèi)加羅的婚禮》依然是各大劇院表演最頻繁的歌劇之一，天籟般的歌聲、錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系、層出不窮的計(jì)謀等構(gòu)成了流傳至今的經(jīng)典。本文從劇中伯爵夫人的詠嘆調(diào)入手，通過飾演伯爵夫人時(shí)的注意事項(xiàng)，著重研究伯爵夫人的人物刻畫，通過分析其性格以及心理變化，探究她在劇中所處的位置以及在全劇中發(fā)揮的作用?！娟P(guān)鍵詞】《費(fèi)加羅的婚禮》；伯爵夫人；人物刻畫【中圖分類號(hào)】J605 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A神童莫扎特一生優(yōu)秀作品無數(shù)，而在其22部歌劇作品中《費(fèi)加羅的婚禮》應(yīng)當(dāng)是最為著名中國(guó)民族博覽 2019年1期2019-06-11
- 歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中音樂教師巴西里奧的人物分析
鍵詞】《費(fèi)加羅的婚禮》；喜歌??；巴西里奧中圖分類號(hào)：J832 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）14-0035-01《費(fèi)加羅的婚禮》作為典型的喜歌劇代表作之一在世界歌劇史上占有著重要的地位，這部作品的劇情取自法國(guó)劇作家博馬舍的同名劇作，作者用音樂刻畫了劇中每一個(gè)人物的性格和特點(diǎn)，使得整個(gè)歌劇多姿多彩，戲劇感強(qiáng)的同時(shí)貼近生活，劇中的主角已經(jīng)有很多人去分析研究，而劇中巴西里奧這一角色卻一直沒有被人重視，由于有幸參加了高雅藝術(shù)進(jìn)校園紀(jì)念莫扎戲劇之家 2019年14期2019-05-28
- 論《費(fèi)加羅的婚禮》中的喜劇手法
要】《費(fèi)加羅的婚禮》是18世紀(jì)后期法國(guó)著名喜劇家博馬舍的代表作之一，上演后獲得了觀眾熱烈的歡迎。這部喜劇之所以獲得極大成功，一方面是因?yàn)閯”颈磉_(dá)了反封建、反特權(quán)的先進(jìn)啟蒙思想，令觀眾產(chǎn)生共鳴；另一方面是因?yàn)檫@部喜劇有著極佳的喜劇效果，獲得觀眾喜愛。而喜劇效果的產(chǎn)生，得益于博馬舍在劇中運(yùn)用了反諷、誤會(huì)、巧合、戲弄、對(duì)比等多種喜劇手法。本文著重分析了這多種喜劇手法在《費(fèi)加羅的婚禮》中的運(yùn)用。【關(guān)鍵詞】《費(fèi)加羅的婚禮》；反諷；巧合；誤會(huì)；戲弄；對(duì)比中圖分類號(hào)：戲劇之家 2019年9期2019-05-24
- 莫扎特歌劇詠嘆調(diào)的藝術(shù)特色 ——以《費(fèi)加羅的婚禮》為例
特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》具有繁瑣性與獨(dú)特性統(tǒng)一、戲劇性與現(xiàn)實(shí)性統(tǒng)一、民族性與藝術(shù)性統(tǒng)一等藝術(shù)特征，突顯了作者追求自由、民主與平等的革命意識(shí)與思想，賦予了歌劇獨(dú)特的審美價(jià)值。劇中的詠嘆調(diào)曲目充滿了悲戚力量，將人物性格、情感充分顯現(xiàn)，演唱風(fēng)格經(jīng)久不衰，更是被列為聲樂藝術(shù)教學(xué)的重點(diǎn)。1 《費(fèi)加羅的婚禮》的藝術(shù)特征1.1 繁瑣性與獨(dú)特性統(tǒng)一這一特征主要體現(xiàn)在音樂方面。莫扎特對(duì)音樂要求較高，好聽的同時(shí)還需契合觀眾的審美需求，以帶給觀眾聽覺與視覺盛宴?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">費(fèi)加羅的婚禮》創(chuàng)長(zhǎng)春師范大學(xué)學(xué)報(bào) 2019年10期2019-03-22
- 論《費(fèi)加羅的婚禮》中的反諷藝術(shù)
02］《費(fèi)加羅的婚禮》敘述了阿勒瑪維華伯爵企圖趁仆人費(fèi)加羅和女仆蘇珊娜結(jié)婚的機(jī)會(huì)，重新收回他早已宣布放棄的貴族特權(quán)初夜權(quán)。為此，費(fèi)加羅和伯爵進(jìn)行了機(jī)智的斗爭(zhēng)。最后，在聰慧善良的伯爵夫人羅絲娜的幫助下，費(fèi)加羅和蘇珊娜喜結(jié)良緣，并懲罰了企圖不軌的伯爵。這部喜劇獲得了極佳的喜劇效果，這得益于博馬舍在劇中運(yùn)用了反諷、誤會(huì)、巧合、戲弄等多種喜劇手法。其中反諷手法的運(yùn)用在劇本中顯得尤為突出，它是揭露伯爵內(nèi)心的齷齪想法、增添喜劇效果的重要手段之一。一、反諷的界定反諷是一名作欣賞 2019年18期2019-01-28
- 《費(fèi)加羅的婚禮》中伯爵的人物塑造及演唱分析