韋娜

有一個作者朋友問我，寫作最難的是什么？我有點兒驚訝。作為新媒體寫作者，她的寫作經(jīng)驗比我豐富，她創(chuàng)作的作品也上稿過更多的大平臺。但她的困惑，我覺得是一種必然，也與行業(yè)有關(guān)。新媒體發(fā)展如火如荼，轉(zhuǎn)眼之間，好像大家都把自己的頭銜改成了作者或作家。

只是，寫作不是一件容易的事情。隨著新媒體的發(fā)展，會發(fā)現(xiàn)很多人的文字和主題，越來越像，趨于一致。文學貴在它的豐富性、獨特性，當許多文字趨于一致的時候，代表了一種重復、敷衍，也就意味著這種文字不再那么珍貴。

自2019年開始，公眾號的閱讀量嚴重下滑?！拔萋┢赀B夜雨”，市場沒有給大家走出迷茫的時間，短視頻傳播形式，又重重地讓公眾號跌了一跤。

這讓我想起了采訪過的作家—張悅?cè)焕蠋?。我問她，“別人都在各個平臺表達自己的寫作觀點、寫作狀態(tài)，你怎么不趕緊加入？”

她回答：“我更愿意把時間投入到文字寫作中，我的任務就是寫小說，深刻地觸摸文字。不可否認，視頻或短文的傳達，也是文學創(chuàng)作很好的方式，但是我擅長的是寫小說，講一個好的故事，這需要時間的沉淀，需要我全心投入。雖然這個時代堅持寫小說，可能永無出頭之日，但我還是要去寫。寫作，是我的出口?！?/p>

好的內(nèi)容是立身之本，是我們與其他寫作者最根本的區(qū)別。因此，每個寫作者都要把更多的精力用來打磨內(nèi)容。

怎樣打磨內(nèi)容？這又是一個深奧的話題。

寫作者最難的，不是寫別人，其實是真誠地面對自己，寫自己。寫自己，意味著你要觀察自己，把自己拿在手里仔細地打磨、端詳，意外地發(fā)現(xiàn)自己的陌生、新奇。在這個過程中，你仿佛脫離原來的身體，成為兩個人。一個是在現(xiàn)實生活中的自己，一個是活躍在理想生活中的自己。寫作者最可貴的是記錄日常，把生活中最觸動你的那個部分、那個瞬間、那個細節(jié)寫下來。堅持一段時間，你就會看到自己與眾不同的表達方式。除此之外，還要大量閱讀，培養(yǎng)屬于你的閱讀節(jié)奏和語感。好的作品、差的作品，都很重要，都值得一讀。我認為，好作品和差作品是沒有絕對定義的，用個人的體驗定義一本書，這樣對寫作者是不公平的。畢竟，寫作真的是一件很難的事情。為寫作而困擾是寫作者最值得自豪的，反而那些對寫作特別有信心，每天能寫一萬多字，但寫得稀里糊涂的人，我認為才是最應該反思的。寫作，不是堆砌，而是我們逐漸看向內(nèi)心的過程。

讀老舍的作品，對其中的一個故事記憶深刻。梅蘭芳大師在介紹蓋叫天的作品時說，一個演員的表演技術(shù)是由少到多，又由多到少的過程。三十多年前，他看蓋老的戲，恰好是最多的時刻，現(xiàn)在再看，已達到了爐火純青的程度。這就是藝術(shù)修養(yǎng)的一個規(guī)律。作為一個文藝工作者，都要經(jīng)歷這樣一個階段—初學時，本領(lǐng)少，經(jīng)驗欠缺，因此要求自己要多去學習，多去見識，從少到多；到了中年，本事逐漸增多，反而要收斂、控制自己，由此從多到少。

有人也許會好奇，寫作者的天賦重要嗎？我也問過復旦大學比較文學專業(yè)的教授梁永安老師，寫作有天賦可言嗎？若有，天賦占了幾分？他坦言，自己教書三十年，認為寫作者是真正的藝術(shù)家。他們需要時間的積累，全身心地投入，他們的眼睛就像播放器，看向四周，到處都是可以用文字來記錄的對象。寫作中，“天賦”這兩個字幾乎決定了一切。勤奮的寫作者，“勤奮”這兩個字，也是天賦所賜。不熱愛，很難投入，很難坐在書桌前，也很難開始。

寫作沒有那么簡單，寫作向來困境重重。外在的浮華，內(nèi)在的慵懶，都會牽扯寫作者的狀態(tài)。我們不可避免地會走向偏路，偶爾會丟掉初心，或全然放棄。但我還是期待每個寫作者都能正視自我的需求，實現(xiàn)心中所愿。寫作，也是勇敢者直面內(nèi)心的一種嘗試。