熱愛有人參與的傳統(tǒng)攝影玩家

Vark

Vark 生活在蘇州，在傳統(tǒng)文化氣息濃厚的蘇州市從事園林文創(chuàng)工作，他也曾在古典園林中經營過一家膠片照相館，就在 2023年初，馮昊關閉了照相館對外門店，只保留了暗房與沖掃工作，轉做俱樂部形式的工作室，可以做底片的沖掃和暗房放大。雖然從事著自己的本職工作，但是依舊憑借著對膠片攝影的熱愛，為俱樂部里的其他愛好者提供傳統(tǒng)攝影的拍攝與體驗。

目前還在使用的是攝影方式有膠片、寶麗來和濕版攝影。我自己對這三種攝影選擇是這樣的，需要極致畫質的時候就會使用濕版攝影，但是局限性太大，只能在暗房周圍棚拍，雖然有移動暗房，但實在是太費勁了，所以以棚拍為主；需要一些不同尋常的創(chuàng)作的時候就會選擇寶麗來，因為寶麗來可以移膜，這就極大地拓展了可以創(chuàng)作的空間，寶麗來不談畫質，有些時候會發(fā)生一些意料之外的驚喜，而膠片作為萬金油，可以出門隨身帶著的膠卷機、可以進行嚴肅拍攝的大畫幅相機都是我的選擇。

Vark 的寶麗來、膠片相機與大畫幅相機

目前 Vark 持續(xù)創(chuàng)作的寶麗來移膜與AI結合的作品

最開始接觸膠片攝影是在 2013年前后，當時有在校的學長在玩膠片，然后覺得機械膠片機外形好看，操作也非常上頭，于是就買了自己的第一部膠片機尼康 FM，后來慢慢在網上看到可以自己洗黑白膠片，于是開始在宿舍嘗試手洗膠片，慢慢地掌握了很多玩膠片的技能，后來大學畢業(yè)就開了自己的膠片工作室，然后認識了更多志同道合的朋友，就慢慢接觸到其他攝影工藝，比如寶麗來、濕版和古典印相。

2019年跟伙伴們在園林中開了一家古典工藝照相館，盡管很不幸的是它沒有熬過疫情，在今年初我們把它店面關掉了，只保留了暗房和沖掃設備。但是在景區(qū)的這三年我們見證過成千上萬來自天南海北的游客，無一例外地都對膠片攝影有不同的興趣：有父母興致勃勃地跟他們的孩子講他們小時候去照相館拍膠片的故事；有老先生跟我們講述當年他們帶著假領子穿借的衣服一起拍全家福的事；也有00 后新一代們對膠片的好奇、對那個年代的相機的好奇，這一幕幕都說明我們做傳統(tǒng)的攝影是有意義的。我們店開在虎丘，開店之前曾經收集了從民國以來到千禧年前后的膠片拍攝的虎丘留影，從舊時長袍到洋裝，到軍裝、中山裝，再到改革開放后新潮的時裝，時代在變化，不變的是一樣的角度、一樣的站位、一樣的虎丘塔。這便是影像讓我們體驗到的時光的變遷吧。

有位前輩曾說過這樣一個觀點，自攝影術發(fā)明以來，制作照片的質量是在下降的，但從材質上說，早期的照片使用的都是貴重金屬，比如銀板使用純銀，鉑鈀印相使用鉑金和鈀金，后來開始使用銀化合物，再后來彩色膠片就開始使用銀鹽加染料了，再后面數(shù)字攝影就開始使用噴墨打印，墨水從顏料墨水到曬曬就變色的染料墨水，制作照片的材質是變得越來越差，保存時間也越來越短。但是我認為一張有意義的照片，比如說全家福，在保存年限上至少要能跨越三代人，那對我來說數(shù)碼攝影目前看來是做不到或者說保存成本是高于膠片攝影的。舉個例子來說，一張濕版攝影照片只要不折損或者丟失，在正常室溫不特別挑保存環(huán)境的情況下可以保存至少 200 年不會褪色，同樣的就算是現(xiàn)在最好的藝術微噴，也只能在恒溫恒濕控制光照的情況下保存幾十年，這種保存成本是大大高于傳統(tǒng)攝影作品的，這是我還在使用傳統(tǒng)方式攝影的原因之一。

其次，現(xiàn)在攝影越來越簡單了，在攝影工藝進入數(shù)字化以后，人們獲得高質量的影像變得越來越容易。數(shù)字化的相機承擔了越來越多的功能，從曝光、對焦、白平衡這些基礎參數(shù)到銳化、降噪、色彩濾鏡等附加功能都變成了算法的一部分，人們需要做的就只是看好要拍的內容，然后按下快門。這其實是一把雙刃劍，一方面降低了攝影的門檻，另一方面也缺失了一些我個人覺得是樂趣的東西，比如說玩大畫幅的景深與畸變的控制，玩膠片在暗房手工放大的樂趣。盡管在現(xiàn)在的人們看來傳統(tǒng)的攝影又麻煩又困難，但是對我來說那恰恰是樂趣所在。你可以從每一個細節(jié)、每一個技術動作上來把控這張作品，讓他按照你所想的樣子被記錄下來，然后用合適的藥水、合適的暗房放大手法把它呈現(xiàn)出來。一張作品誕生的全過程都由自己來把控，這種成就感對我來說是高于數(shù)碼攝影的。

我認為這個動力最重要的是熱愛，相比數(shù)碼算法攝影，我更喜歡這種有人參與的影像創(chuàng)作過程。