眾家談

苗再新（中國美術(shù)家協(xié)會國家重大題材美術(shù)創(chuàng)作藝委會委員）：盧志強(qiáng)的展覽總體水平非常高，他的作品把傳統(tǒng)和現(xiàn)代的意識結(jié)合得非常好，既有傳統(tǒng)的造型筆墨技法，又有當(dāng)代意識，所以畫面既能看出他深厚的藝術(shù)功底，又能看出強(qiáng)烈的時(shí)代氣息和對于新的藝術(shù)形式的追求和探索。此外，盧志強(qiáng)的作品還有很強(qiáng)的思想性，它不像有些作品僅僅是對于形式的追求，但是內(nèi)涵是比較空泛的。他的作品有很多對人生的思考、對社會現(xiàn)象的反思，以及對歷史事件的新的理解等，他不僅僅是追求畫面的視覺效果，更給人以思想上的啟迪。

田黎明（中國畫學(xué)會會長、中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝委會主任）：盧志強(qiáng)是中國當(dāng)代非常有實(shí)力的人物畫家，他基本功扎實(shí)，特別注重人物造型，他能夠把人物結(jié)構(gòu)和筆墨關(guān)系把握得特別到位，尤其是在深入刻畫時(shí)，他能把人物的個(gè)性和神態(tài)通過筆墨傳達(dá)出來。他的筆墨是在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨彤?dāng)中又特別放松，他特別注重中庸之美，他的造型有夸張又堅(jiān)持具象、有寫意又堅(jiān)持傳神，他始終把人物畫的精神把握得特別好，這需要很深的功夫，而這種功夫則來自對中國傳統(tǒng)文化的深切體驗(yàn)。他的繪畫注重人物造型的整體意味，呈現(xiàn)的是當(dāng)代人的生存狀態(tài)和精神面貌，以及當(dāng)代人的真善美。盧志強(qiáng)以自己的言行傳達(dá)中國文化溫柔敦厚的美感，同時(shí)，他的創(chuàng)作也傳承著老一輩先生的人格魅力和學(xué)術(shù)精神。

梁占巖（中國國家畫院藝術(shù)家）：盧志強(qiáng)身上有一種跟別人不太一樣的東西，他是很講究完美的一個(gè)人，所以在他的畫里有一種情調(diào)，我們能感覺到那種中正平和，甚至有一種高貴的東西，那種高貴是很多年養(yǎng)成的一種氣質(zhì)。這應(yīng)該和自己的內(nèi)心有關(guān)聯(lián)，畫和人有直接的關(guān)聯(lián)，和精神有一種交感互動的契合，畫里會自然透出一種人文精神，或者是對生活有切身體驗(yàn)，那種痕跡才能在作品中顯露出來。另外，他對人的理解和對待生活的態(tài)度，可以看出一種距離感，這種距離感是既可以觀也可以融入的距離感，所以他很冷靜地在面對他所處的時(shí)代和他面對的生活，既不過于熱情，也不是不屑的麻木。這是他有意為之的一種選擇，也可能是他不斷探索繪畫形式語言的一種智慧。

尉曉榕（中國美術(shù)學(xué)院教授、浙江省文史研究館館員）：盧志強(qiáng)善于思考，同時(shí)還興趣寬泛。稍長，漸覺無法諸事均沾，一番沉吟后終決計(jì)勤力于音樂和繪畫。幸運(yùn)的是音樂和繪畫確有深層次關(guān)聯(lián)，比如稟賦共享，更具體地說，比如需精準(zhǔn)投放，需對節(jié)奏韻律敏感，也同樣需情感畫面等等。盧志強(qiáng)正好具有這些隱性礦藏，只需假以時(shí)日依緣釋放。本科畢業(yè)多年后，盧志強(qiáng)由于在美聲唱法上的造詣，曾受到音樂學(xué)院碩士生導(dǎo)師的力邀，要他去考音樂學(xué)碩士，但他婉拒了。事實(shí)上，盧志強(qiáng)在繪畫成長中，也占盡了音畫同構(gòu)的好處，這在他所有畫面里都有直觀呈現(xiàn)。創(chuàng)作大尺幅畫作是他的強(qiáng)項(xiàng)，在他看來，一張巨幅作品，不過是各體塊的結(jié)構(gòu)性聯(lián)合，或是多要素的綜合治理，而他恰恰極善統(tǒng)籌，在晶體結(jié)構(gòu)框架中統(tǒng)籌一幅畫作應(yīng)有的全部要件，特別是在使其“舒服的”柔術(shù)中實(shí)現(xiàn)統(tǒng)籌。因而，他的形能保持唯美，他的色能高度和諧，他畫中所有的形式流轉(zhuǎn)和分停，都在歌唱……

楊曉陽（中國美術(shù)家協(xié)會副主席、中國文化藝術(shù)發(fā)展促進(jìn)會主席、中國國家畫院原院長）：在眾多的高學(xué)歷畫家中，盧志強(qiáng)是各方面都比較全面的，在傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)和當(dāng)代生活的表現(xiàn)上，都有充足的準(zhǔn)備。盧志強(qiáng)在學(xué)院教育中培養(yǎng)了全面扎實(shí)的基本功，他在創(chuàng)作上更加集中展示自己的才華，對物象的造型、構(gòu)圖整體的把握、人物性格的塑造，都顯示了他極強(qiáng)的基本功。這次展出的作品盡管比較寫實(shí)，盡管構(gòu)圖還是古典法則，但是作品體現(xiàn)出一種明顯的、統(tǒng)一的氣息。他在寫實(shí)的基礎(chǔ)上，有古希臘古羅馬優(yōu)美、標(biāo)準(zhǔn)、規(guī)范的造型，他的筆墨不是獨(dú)立于繪畫之外的純粹的筆墨，而是根據(jù)表現(xiàn)對象的內(nèi)容、性格、類型以及畫面氛圍來表現(xiàn)。比如畫面整體沒有重顏色，有一種溫厚的氣息，這就是他這個(gè)人的氣息，不受社會環(huán)境的影響。只有長期在自己的世界里潛心深入地作畫，才能有這樣的效果。相信他在由簡到繁，再從繁到簡，還有很多個(gè)回合，從創(chuàng)作、寫生、現(xiàn)實(shí)到最后的構(gòu)架，他還有很廣闊的前景。

徐里（中國美術(shù)家協(xié)會副主席）：盧志強(qiáng)平常特別低調(diào)，但是非常儒雅、有才氣，對歷史、文化、藝術(shù)、 生活等各個(gè)方面，都潛心去實(shí)踐、去研究、去努力探索。他一路走來，通過對生活的理解和感悟，對傳統(tǒng)文化的研究和實(shí)踐，他的人物畫走出了一條具有深度的獨(dú)特的風(fēng)格樣式。他的語言表現(xiàn)力不是一般人所能具備的，無論是歷史題材，還是紅色文化，可以看出，他對歷史畫是從繪畫語言的本身來理解，在人物畫的造型和表現(xiàn)、語言和形式方面來確立自己的符號和形式。此外，盧志強(qiáng)對音樂的理解，體現(xiàn)在畫面中的節(jié)奏和韻律，如何在一個(gè)簡單的畫面中體現(xiàn)出豐富的神韻，取決于他的學(xué)養(yǎng)、內(nèi)力以及生活閱歷。

張江舟（中國國家畫院原副院長）：這個(gè)展覽充分地展示了盧志強(qiáng)多樣的藝術(shù)才能和全面深厚的藝術(shù)素養(yǎng)，其系統(tǒng)的藝術(shù)教育背景和長期從事高校藝術(shù)教育的工作經(jīng)歷，奠定了其扎實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)功底，自由而熟練駕馭畫面和深刻表達(dá)主題的能力。展覽中有大型的主題創(chuàng)作，有意趣十足的尺牘小品，有手稿，有速寫，無不體現(xiàn)出盧志強(qiáng)過人的功底與才華。盧志強(qiáng)的藝術(shù)是有為的藝術(shù)，他將歷史人文，尤其是當(dāng)代人的生存境遇與精神狀態(tài)作為其藝術(shù)表現(xiàn)的基本主題。他的作品中有對歷史事件的當(dāng)代考量，有對現(xiàn)實(shí)人生的深切感懷，有對生命主題的深度關(guān)切，體現(xiàn)出當(dāng)代藝術(shù)家濃郁的人文情感和切實(shí)的文化擔(dān)當(dāng)。尤其是他近期的水墨人物作品，在保持了嚴(yán)謹(jǐn)造型方式的同時(shí)，出神入化的水墨運(yùn)用，充分調(diào)動了水與墨的表現(xiàn)功能，使水墨超越了其物理屬性，真正成為心靈體驗(yàn)、精神表達(dá)、情感抒懷的重要載體。其獨(dú)特的水墨語言方式，不僅凸顯出盧志強(qiáng)藝術(shù)鮮明的當(dāng)代特質(zhì)和個(gè)性色彩，同時(shí)豐富了水墨人物畫的語言形態(tài)，打通了水墨語言與精神表達(dá)的邏輯壁壘，使其水墨藝術(shù)更加趨近自由無忌的超然之境。盧志強(qiáng)的藝術(shù)實(shí)踐有其重要的學(xué)術(shù)啟示意義，同時(shí)他讓我們看到了中國水墨人物畫走向未來的多樣可能。

李洋（中央美術(shù)學(xué)院教授）：盧志強(qiáng)的作品與其英俊瀟灑的外表一樣，透露出對于唯美的追求，這種對于唯美的追求是他性格使然，也是他作為藝術(shù)家的人文修養(yǎng)的集中體現(xiàn)。盧志強(qiáng)喜歡音樂和舞蹈，他把音樂和舞蹈的旋律和造型融入繪畫當(dāng)中，給人以美的享受。畫中人物姿態(tài)的塑造也如同在舞臺上的舞蹈一樣優(yōu)美，即使畫北方的農(nóng)民，畫面也透露出很優(yōu)美的情調(diào)，他從苦澀當(dāng)中能夠把美的因素提煉出來，這正是盧志強(qiáng)繪畫的特點(diǎn)。盧志強(qiáng)熱愛生活，他的人物畫中很多都是常見的生活場景，同時(shí)他很注重在中國畫傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上尋求與西方繪畫相融，并把西方繪畫的色彩和透視很成功地運(yùn)用到他的創(chuàng)作中。

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